娱乐节目开场白篇1
节目：被规范or被限制？
“限娱令”之后，荧屏是否真变作一片寡淡光景？会有哪些节目不幸落马？为应对“道德建设”要求将有什么新节目空降荧屏？湖南卫视方面表示，将力保《快乐大本营》和《天天向上》的播出；江苏卫视《非诚勿扰》和《非常了得》将岿然不动，其中《非诚勿扰》不仅照常播出，还花样翻新，除了继续推出海外专场，更会在年底安排遗憾男嘉宾返场；浙江卫视力推的《我爱记歌词》和《中国梦想秀》两档节目还是照常播出；深圳卫视在黄金档可能会保留高收视节目《年代秀》和一档刘谦变魔术的新节目。目前已经有官方消息表示停录的节目有江苏卫视《老公看你的》和《欢喜冤家》两档，《职来职往》因为并不是江苏卫视的自制节目，所以一旦有更好的节目推出极有可能被换掉。东方卫视则三招应对“限娱令”：一、明年将保留《中国达人秀》、《舞林大会》等王牌节目，播出时间会作调整；二、将引进5个境外成熟节目模式：三、将重心转向购买电视剧，并在湖南卫视、江苏卫视之后宣布开辟周播剧。其他卫视则暂未作出回应，但都表示“会根据情况作出相应调整”。
虽然官方未给出确切节目单，但圈内人“舞美师”透露“湖南卫视现在就保两个娱乐节目（《快乐大本营》和《天天向上》），其他都不做了”，并称这种行为是“自废武功”，因为“按照限娱令的要求，其他节目其实完全可以做，不在黄金时段还是可以的”。“舞美师”指出，之所以高姿态作出积极回应，正是为了保证各自王牌娱乐节目照常在黄金档播出。此乃“弃车保帅”。
不仅如此，各大卫视在节目调整时也会“去娱乐化”。比如推出符合“道德建设”要求的新节目――湖南卫视明年将会在新闻、经济、文化、科教、少儿、纪录片等方面推出多档节目。如宣传英雄主义的栏目《平民英雄》、弘扬爱国主义的《祥和中国节系列主题晚会》、青少年教育纪录片节目《变形计》、公共安全警示类节目《平安2012》、普法帮助类节目《丹丹新说法》、生活健康服务类节目《就是要健康》；江苏卫视目前已经制作出样片的新节目有5、6档，涉及职场类、收藏类、新闻、养生、脱口秀等方面，而孟非极有可能会主持一档新的脱口秀节目；辽宁卫视将加设《中国好人》、《天才童声》；深圳卫视也表示会加大新类型节目的研发，如文化类、养生类、纪录片节目……“去娱乐化”的方法还包括将现有节目重新包装，洗白，走精品路线。据“舞美师”透露，浙江卫视的品牌节目《中国梦想秀》将被转型成非娱乐的节目，把娱乐的效果都删掉，包装成别的样子。
“限娱令”涉及“每周黄金时间娱乐节目不得超过三次”的部分，各卫视也纷纷将娱乐节目从黄金档撤离。江苏卫视方面明年节目调整的方向，除了“非娱乐化”，便是“非黄金档”，比如将新的综艺节目放在暑期白天档播出，且用更强势的独播剧和自制剧来填补黄金空档。值得一提的是，明年他们将播出自制剧《非诚勿扰》电视剧版。
影响：二线卫视乘势赶上
总是爆出圈内猛料的“舞美师”又爆出一条猛料：10月29日，贵州卫视预计首播的大型娱乐节目《非常完美》在开播前几个小时被紧急叫停，成为“限娱令”出台后第一个被停掉的新娱乐节目，贵州卫视随后证实了这一消息，并透露原节目中有“100位性感美女”登台。在接受《南都娱乐周刊》采访时，“舞美师”认为这一举动属于卫视的“主动姿态”：“总局对二三线卫视，未必都会要求怎样，但会侧面提醒，自己就要主动做一些高姿态，不要等到它下令了。就像快女超女，一开始口头通知你不理，然后发了文，就是要停掉你了。”
有分析人士认为，这一事件同时意味着“限娱令”在执行层面已经由总量控制进入到内容控制――广电总局出台的“限娱令”对娱乐节目总量和时段作出了明确规定，但对于具体节目内容，只提出“防止过度娱乐化和低俗倾向”，并要求增设思想道德建设栏目。
这说明，对于“过度娱乐化”的定义，各卫视理解的边界有所差异。作为目前业界领头羊的湖南和江苏，表现出耐人寻味的保守策略。“舞美师”透露，湖南卫视将力保《快乐大本营》和《天天向上》，其他娱乐节目则随着原先的下档而不再继续，然而实际上，在22点以后的非黄金时段，总局并未对娱乐节目作出严苛要求，但浩荡的“快女”选秀已经自动选择了休止。江苏卫视同样选择了弃车保帅，《老公看你的》与《不见不散》明年将不再继续，以争取核心节目《非诚勿扰》的继续播出。
既然说到湖南与江苏，他们的竞争看起来将迎来一个拐点，与《快乐大本营》相比，《非诚勿扰》显然更具备“洗白”的优势，而从《人间》开始逐渐形成的“幸福”、温馨的品牌形象，与“娱乐”有所区隔，但也被市场证明为有效。至于湖南卫视所恃的，是十几年经营之下的强大平台优势和收视惯性。
由于一线卫视的主动退守，业界普遍认为“限娱令”对二线卫视是利好，山东卫视在年中进行大规模调整后，已经明确表示出了他们逐鹿的野心。暗中筹划三个月的综艺节目《歌声传奇》，尚未推出就噱头不小，《快乐大本营》部分团队的迁移，“超女”御用音乐制作人山河加盟、马可也有可能加入节目。还有推出的时间――与湖南和江苏忙不迭“去娱乐化”形成鲜明对比，山东是在“限娱令”之后的10月28日，强势推出这档由前湖卫娱乐团队制作的节目。
也有不同的声音。浙江卫视副总监杜从不认为“限娱令”会对行业造成“洗牌”这么大的影响。“其实这也不是‘限娱令’，是对省级卫视新闻综合频道定位的调整，对现在省级卫视的格局不会有太大变化，节目做得好，依然可以做得好。”
不管怎样，由于娱乐节目总量受到明确限制，它们留下的空当势必留给电视剧。一个有意思的细节是，在“限娱令”的第三天，广电总局电视剧司副司长王卫平在公开场合解释限娱令时说：“这半个月以来，湖南台的台长主任们两次走进我办公室，我开玩笑，你差不多有两三年没有进过我办公室了。”
未来：上有政策下有对策
作为国内最主要的电视节目供应商，光线电视事业部总经理刘同对于“限娱令”表示淡定，这一方面是由于光线所涉业务主要集中在地面频道，不受此次政策波及，另一方面，他也在一定程度上对限娱条款表示认可：“（限娱）不是白色恐怖，它的要点在于不使资源重置浪费。”
尽管本次限娱被解读为对现下克隆成风的电视节目的一次警告，但其实施效果如何，实未可知。
事实上，“限娱令”虽试图对娱乐节目进行规范，但“娱乐节目”的概念具有相当的延展性，例如刘同就认为，“娱乐不等于艺人，不等于明星，能让人愉悦、或者好笑的节目，就是娱乐节目。”他举例表示，“《百家讲坛》当然也能看做娱乐节目。”实际上，东方卫视《中国达人秀》、浙江卫视《中国梦想秀》、江苏卫视《职来职往》等都曾受到广电总局乃至的表扬，从这些节目带给观众的愉悦和激动程度论，它们当然充满了娱乐性，但是它们非常容易“洗白”，如果有需要，它们也可以立刻成为通稿中“新闻的视角、人文的情怀、公益的诉求”。
东方卫视宣传总监陆伟认为，“限娱令”不是一个暂时性的制约，它就像当年广电总局对选秀节目的规范一样，在很大程度上可能会改变国内卫视综艺节目的生态，也令各大卫视的竞争格局发生改变。像湖南卫视、江苏卫视、浙江卫视和东方卫视这样的大卫视，在短期内可能会比其他地方卫视更有品牌优势，但长期还是要根据自身特色研发新的节目才能维持观众的吸附力，虽然短期内黄金档电视剧的购买量和单集成本一定会上升，但人人都变成安徽卫视让电视剧一统天下的局面应该不会发生。
可以肯定的是，这绝不是一次疾风骤雨式的行政干预，“限娱”枷锁早已暗暗卡紧。8月19日，“快女”第六场，台湾艺人庾澄庆在比赛开始前二天被勒令不得担当合唱嘉宾，这个临时改变使得选手不得不全部改换歌曲。LadyGaga和郭富城录制的《快乐大本营》亦迟迟未播。而一名电影宣传称，9月，某部主要由台湾演员出演的电影在宣传期录制了节目，最终也没有播出。
湖南卫视一向慎言“娱乐”――即使“娱乐立台”一直是学界和媒体给湖南卫视贴上的标签。相关人员称：“湖南卫视早就认识到娱乐节目的瓶颈所在，今年年初便对全台制作团队提出了‘内容升级’，早已开始升级转型。”
卫视洗牌，明年真人秀会火
南都娱乐：“限娱令”下来一个多星期了，各家卫视面上都说还hold得住，实际上是啥状况？
舞美师：其他卫视都不说（实在话）嘛，谁都不想有压力嘛。我在微博上也说了，“限娱令”总局的控制已经从数量上转移到内容上了。上个礼拜“限娱令”出来的时候，我问了几家卫视的领导，他们都在研究对策。私下每一家卫视，上面对它们的要求肯定不一样，执行起来只可意会不可言传。
湖南卫视现在就保两个娱乐节目，其实按照“限娱令”的要求，其他节目不在黄金时段还是可以做的。他们现在的转型是不成功的，原来做娱乐节目做得很成功的人，再做别的节目效果都不是很好。现在据我的了解，《变形记》是两个团队在做，现在另一个团队也在重建，它（湖南卫视）都向全社会去招聘人才，来做这个节目。江苏卫视现在拼命保《非诚勿扰》，因为这是它标杆性的节目，停掉以后，它通过《非诚勿扰》打开的知名度肯定会丧失掉，所以主动高姿态地停掉其他所有娱乐节目，保证黄金档有一档节目在做。
南都娱乐：你说明年卫视会大洗牌，展望一下未来状况？
舞美师：对最大的卫视肯定是打击，但对其他卫视肯定是一个机会，应该是重新洗牌了。我觉得明年是江苏和湖南争第一。江苏卫视不是一直想做老大吗？这两年，它离湖南卫视越来越近，它想通过这样一个机会来发力超过湖南卫视，这是很可能的。剩下的二三线卫视，想进前十的卫视就看谁先发力，包括电视剧，现在重点都转移到剧上面，有剧的收视才有广告收入。“限娱令”真的是一个机会，让23家卫视有机会去发展。
娱乐节目开场白篇2
KtV场所2016圣诞节活动策划方案
今年的圣诞夜，希望有你在身边
慈祥的圣诞老人五彩的圣诞树洁白的雪花浓浓的圣诞气息XX大KtV娱乐会所将为您和您的亲人、朋友、恋人营造独特的圣诞文化氛围，在这儿，您可以和亲人度过一个安静、祥和的平安夜;也可以体验一个缤纷、欢腾的不眠夜;还可以享受一个浪漫、温馨的除夕夜我们为您准备了丰富的圣诞餐饮娱乐服务套餐，一切由您作主。相信您会因为喜欢而选择，更会因为选择而喜欢!
精心特制的圣诞热饮，花样繁多的节日甜点自助。欢快的圣诞颂歌回荡在咖啡苑的上空，琳琅满目的世界风味佳肴在自助餐台上，更有香醇的极品酩悦香槟
初拟策划及布置方案如下：
一、整体策划：
活动主题：缤纷圣诞，欢腾XX
目标定位：商务客人、企业团体、白领及白领以上阶层等收入属于中高水平的消费人群。
活动广告语：今年的圣诞夜，希望有你在身边
广告文案：
亲情篇：一家三代围坐在圣诞餐桌旁，暖融融的亲情荡漾在每个人的心头，一种温馨的家庭氛围下，每个人都有了家的感觉，心灵有了停泊的港湾，彼此眷恋地对望着，深情地发自内心最柔软的声音：今年的圣诞夜，希望有你在身边。
友情篇：偶尔的繁忙，不代表遗忘;圣诞的到来，愿我的朋友心情荡漾;未曾送到的问候，这次一定补偿;所有的祝福，统统凝聚在今晚：今年的圣诞夜，希望有你在身边。
爱情篇：因为有你，我的生命里有了安定和缓慢执子之手，与子携老的山盟海誓随着圣诞老人乘坐的由驯鹿拉的雪橇，从挪威到这里留下深深的雪痕，一直向更远的地方延伸着当圣诞雪花漫天飘零的时候，但愿我们永远都保持着能够融化掉美丽雪的微笑，而此时此刻，只有一个单纯美好的愿望：今年的圣诞夜，希望有你在身边。
广告定位：
电视台，交通频道及晚报作广告宣传(费用呈公关部领导批示)
(1)媒体：《中国青年报》、《云南日报》、《都市时报》、《春城晚报》、《云南信息报》、云南电视台、昆明电视台、昆明人民广播电台、云南信息港。
(2)宣传方式：活动介绍，节日花絮，新闻报导，会场图片
(3)宣传时间：年月日年月日
(4)宣传频率：
报纸：《xx日报》公告一次，各项活动介绍一次。《xx时报》公告一次，新闻报导和现场图片刊登共五次。《xx晚报》节日花絮及新闻报导三次，争取一个头版宣传。《xx信息报》相关信息报导三次。
昆明人民广播电台：以缤纷圣诞，欢腾XX为主题，开辟宣传XX大KtV娱乐会所圣诞活动的栏目，每三天一次、每次五分钟。
云南信息港及XX大KtV娱乐会所网站：滚动播出相关新闻，总体情况介绍，并配合五幅以上宣传图片。
云南电视台和昆明电视台以及户外广告以及拉横幅宣传。
大堂广告：大厅外横幅，电梯广告宣传。
印刷精美质量好的宣传手册：
宣传画册，一方面集中、全面展示活动内容及安排，更加具有系统性、完整性;另一方面，可以成为馈赠各方佳宾的最好礼物，成为对内对外宣传XX大KtV娱乐会所的最好资料，具有不可比拟的推广性和可持续性。
宣传画册将分为以下几本分册：
分册一：整体介绍XX大KtV娱乐会所的基本情况、内部设施、机构设置等，为客户提供KtV娱乐会所信息。
分册二：着重介绍KtV娱乐会所餐饮和KtV包厢条件，并配以插图等，体现XX的豪华与舒适，阐释XX的文化信息。
分册三：集中、全面地展示缤纷圣诞，欢腾XX圣诞狂欢活动。介绍节目内容与安排并给每张宣传画册编号，在活动中抽奖时用(可节约制作抽奖券的费用开支)。
印刷贺卡送客户(费用销售部另呈领导批示)
贺卡具有收藏价值，并且自制的贺卡是KtV娱乐会所文化符号的重要表现形式，能渗透KtV娱乐会所对老客户的人文关怀和对新客户的热情期待。
印制宣传单份(费用财务另呈领导批示)
利用宣传手册对活动进行宣传，其长处在于直观、快捷、受众广泛，对扩大知名度、引起关注有着举足轻重的作用。
二、圣诞节KtV娱乐会所的布置及装饰
主景点布置KtV娱乐会所整体气氛布置：
给各营业区发圣诞小姐服装，由圣诞小姐为客人服务，给小朋友发礼品。
安排两名圣诞天使迎宾
整个KtV娱乐会所安排两名圣诞老人和小丑发礼品。
KtV娱乐会所提供照相留影服务。
大厅外
在大厅外空地摆设一棵三米高的挂满圣诞彩铃、贺卡、彩带、雪花、礼物等装饰物的圣诞树高大气派渲染氛围，烘托节日气氛。包括周边装饰一起费用预算元。
KtV娱乐会所员工一律穿着圣诞礼服，包括门口的服务人员。
还可以请一些小朋友装扮成圣诞宝宝，在KtV娱乐会所门伴着平安夜的曲子手舞足蹈，天真、活泼、可爱，增添节日的喜庆色彩，吸引客人(费用预算：元)。
大堂
大堂准备摆两个景点是KtV娱乐会所一进门的水台可以用圣诞装饰物精心装点，主体颜色红、白、绿圣诞三元色，随着水自上而下的流动循环播放圣诞乐曲，整体形成一种视觉上和听觉上的冲击力(费用预算元)是在客梯前空地做一个圣诞魔法屋用泡木雕费用预算元请一个外国人扮演圣诞老人(费用预算：元)，手提礼物袋，根据客人的不同需求分发不同类别的就餐卡(就餐卡可以制作成圣诞贺卡的形式，分为亲情卡、友情卡和情侣卡，三种卡的卡面设置不同，但每一张卡上都写着今年的圣诞夜，希望有你在身边的字样(费用预算：元)。
在客梯口安排礼仪小姐穿着圣诞裙装，将客人带到指定的就餐厅。
大厅内外柱子以灯和喷绘做主体装饰物元。
礼品主要是圣诞节当晚在各营业区及晚会现场所发的礼品和在客房常客商务客人所送的礼品预计礼品费用元。
活动会场布置(主要是三个主题餐厅的布置)
(1)烛光晚宴：(情侣卡)
时间：年月日
地点：中餐厅
餐桌布置：大红的桌布、摆放着圣诞蜡烛，香槟(自费)，鲜艳的圣诞花，闪耀的烛光，无不烘托出浓郁的节日气氛。
规模：人
内容：烛光晚宴、情侣套餐。适合恋人、情侣。
气氛布置：全场烛光，放轻音乐，强调安静祥和，浪漫温馨气氛。
节目安排：圣徒手持蜡烛深情演绎圣经故事
比赛环节：(奖品均为本KtV娱乐会所的餐饮券、欢唱券等消费券，且下次消费时方可使用)心心相映：一对情侣分别将给彼此的祝福写在彩带上，然后装进同种颜色的心型气球里，用双方的脸颊将气球送到对面的潘多拉的魔盒，途中需要彼此默契的合作，穿越几重障碍才能到达，整个过程中，气球不能掉到地上，否则无效。在规定的时间内，盒子里的气球最多者获胜。
甜蜜地负担：男方身着圣诞老人的服装，前面挂一只沉甸甸的圣诞礼物袋，背负着用一只手拉着泡木做的雪橇的女友，朝着一个有着挪威建筑风格的木制的圣诞小屋前行，最先到达者胜出。
执子之手，与子携老：女方戴着可爱的卡通手套，站成一列;男士被布带蒙着眼睛，通过与每个女士两秒钟的轻触，找出自己的女友，并站到她的左边。待大家各就各位后，主持人宣布可以取下布带后，找对的为获胜者。
(活动中可提供专业摄影，保证技术和质量，属自费项目)
票价：元/张元套票含圣诞大餐标准饮料幸运抽奖
(以上圣徒及主持人费用预算：元;会场布置费用预算元)
(2)平安夜，狂欢夜自助大餐(友情卡)
时间：年月日：：
地点：西餐厅
规模：
内容：大型自助餐(酱牛肉，瑞典烤鱼，辣子鸡丁，朝鲜辣白菜，炝土豆丝，蔬菜沙拉，鸡肉玉米羹，既有地道的中国菜，也有西餐，还有中西合壁的创新菜，每一道美味佳肴都呈现着诱人的色泽。各色水果和圣诞节的特色饼干等)
综艺节目演出：
(3)邀请专门演出队伍精彩演绎缤纷圣诞，
(4)集体参与游戏项目：
化妆舞会：自备服装、道具等，舞会中将有部分专业领舞者参与，还有全昆明最好的灯光设备。欢快的圣诞颂歌回荡在上空，大家可以尽情歌舞，享受激越、兴奋、精彩、难忘的圣诞狂欢夜。自助餐台上将备有精心特制的圣诞热饮，花样繁多的节日甜点，琳琅满目的世界风味佳肴，更有香浓地道的咖啡，口味纯正的鸡尾酒以及香醇的极品酩悦香槟让您在欢腾的XX，尽享缤纷的圣诞。
圣诞欢歌：小朋友们身着圣诞老人、森林里各种小动物样式的或是童话故事里白雪公主、蓝精灵还有时下最受小朋友欢迎的哈利波特、蜘蛛侠、咸蛋超人等等的装扮，在两名圣诞天使的带领下一起伴随着清脆悦耳的铃铛声，边唱圣诞歌曲，边跳圣诞舞蹈(大人们也可以参与到其中来，一同迎接新年的到来)
(活动中可提供专业摄影，保证技术和质量，属自费项目)
抽奖活动(奖品主要以KtV娱乐会所的客房、餐券为主，且必须在下次消费时才能使用，以形成一种可持续发展的节庆活动)
气氛布置：热烈、明亮、欢快
票价：以提高票价控制人数为原则
二楼元张儿童票半价含圣诞大餐标准饮料幸运抽奖
节目安排：由娱乐部负责，中间穿插抽奖活动，市场营销部负责节目审核和总协调。西餐厅和中餐厅均可参加抽奖活动。动力部在三楼安装电视同步播放器同时播放二楼晚会节目及抽奖活动二楼抽奖对三楼同时有效(5)温馨圣诞家庭晚宴亲情卡
时间：年月日：：
地点：二楼餐厅
规模：
内容：家常菜肴，圣诞热饮，节日甜点，世界各国的风味佳肴，香槟(并赠送烤火鸡一只)播放关于圣诞的经典影片、悠扬乐曲、世界各国欢度圣诞的情境、圣徒诵读、演绎圣诞传说、宗教神话
欢乐家庭与圣诞宝宝评比活动：(奖品均为本KtV娱乐会所的餐饮券、欢唱券等消费券，且下次消费时方可使用)
每个家庭准备两个或两个以上不同风格的节目，进行家庭才艺展示与比拼。内容可以是歌舞、书画、小品、话剧等等不限，要求家庭的每个成员都要参与，且两个节目的形式不能相同。由专业人士作为评委，并综合民主评议，评出欢乐家庭优胜组一名。
每个家庭的孩子穿着自己设计或制作的圣诞礼服进行才艺展示，服装最别出心裁的授予圣诞宝宝巧手奖、才艺最佳的授予圣诞宝宝最佳才艺奖
(活动中可提供专业摄影，保证技术和质量，属自费项目)
气氛布置：在细微平淡中体会亲人间最无私的关爱，自然、清新、质朴、温暖同时在一种家庭氛围中体验异文化的独特与神秘
票价：元一人含圣诞大餐标准饮料幸运抽奖元套票(含两个大人一个小孩，即三口之家)
另：狂欢圣诞晚晚场
时间：年月日：凌晨：
地点：四楼歌舞厅
规模：所有包房
内容：
小包房：晚场元场(送啤酒瓶，大果盘一份，大碟两份，清茶免费)晚晚场元场清茶免费。
中包房：晚场元场(送啤酒瓶，大果盘二份，大碟八份，清茶免费)晚晚场元场清茶免费。
大包房：晚场元场(送啤酒瓶，大果盘三份，大碟十二份，清茶免费)晚晚场元场清茶免费。
三、后续活动
(一)本次活动将从不同的评选角度，力推十大圣诞闪耀之星。它们分别是：(此项活动的目的在于扩大活动的影响力及公众参与面，以提高KtV娱乐会所的知名度及社会效益、经济效益等，奖券能带动参与者的二次消费，为KtV娱乐会所的可持续经营增长效益)
⒈圣诞盛装之星
⒉圣诞人气之星
⒊圣诞个性之星
⒋圣诞浪漫之星
⒌圣诞魔幻之星
⒍圣诞温馨之星
⒎圣诞创意之星
⒏圣诞经典之星
⒐圣诞惊喜之星
⒑圣诞至尊之星
活动参与方式：
⒈年月日，缤纷圣诞，欢腾XX活动参与者均有机会参加十大圣诞闪耀之星评选活动，并由KtV娱乐会所提供专业摄影师、网页制作者为其包装、打造(自费项目)
⒉年月日月日，通过浏览XX大KtV娱乐会所网站缤纷圣诞，欢腾XX活动掠影，参评者的照片、简介等影像资料，点击评选出十大圣诞闪耀之星，并留言发表评语。
⒊凡参与评选者(留下有效联系方式)，将享受本次活动参与KtV娱乐会所住房餐饮的打折券。
⒋如果参与评选者选中的KtV娱乐会所十大圣诞闪耀之星和最终评选结果相吻合，将获得KtV娱乐会所餐饮娱乐消费券，吻合最多者，获得大奖。
活动揭晓：
⒈网上评选截止年月日上午点，评选结果将在昆明广播电台节目中揭晓，XX大KtV娱乐会所网站同步公布揭晓结果。
⒉获奖之星及参评获奖者于年月日至日中午在XX大KtV娱乐会所大厅领奖
与社会慈善机构，(如：爱咨家)、学校社团(红丝带协会、爱心社等)、青年志愿者协会等组织机构共同举办一个大型公关策划活动，从KtV娱乐会所圣诞活动当天的门票收益中拿出一部分资金进行爱心捐赠(例如，可以从每张票的票价中拿出元钱)，此项活动的目的在于提高KtV娱乐会所的指名度和美誉度，形成良好的社会效益，同时帮助社会弱势群体。
活动方案
由青年志愿者和学校爱心社团的成员联系社会慈善机构，以发放传单、设置宣传点等方式与缤纷圣诞，欢腾XX圣诞活动进行同步宣传
月日，值此年元旦来临之际，组织一个大型公关活动，地点可选在昆明市区比较繁华、人群比较集中的文化步行街
主题为XX情爱心回馈社会公益活动，诚邀慈善机构负责人、接受资助者代表、昆明各大报社新闻记者出席此次活动，并由受资助者和义工、青年志愿者、学校社团成员义务演出，演出过程进行中，进行捐赠仪式(整个过程由KtV娱乐会所公关部负责留取影像资料，撰写新闻稿，并在报纸和网站上)，还可在义演的同时倡议观看人群进行捐资捐助。
四、圣诞节各项工作倒计时
⒈月日月日筹集经费，
⒉月日大堂及电梯广告到位
⒊月日具体布置方案制出物品采购到位开始装饰。
⒋月日圣诞票、贺卡、宣传单制出。
⒌各部门月日开始卖圣诞票，并各媒体上广告。
⒍月日景点布置完毕。
⒎月日送贺卡。
⒏月日核定娱乐部节目。
⒐月日下发晚会备忘录。
⒑月日下发服装。各部门相关工作及人员安排到位
1月4日作好晚会各项工作。
2月至月日完成十大圣诞闪耀之星评选及领奖工作。
3月日做好XX情爱心回馈公益活动
4月日做好整个活动的收尾工作。
娱乐节目开场白篇3
关键词：脱口秀新闻性语言特点误区
作为新闻和娱乐的结合体，我国新闻脱口秀节目从20世纪90年代诞生以来，一直受到观众的喜爱和追捧。新闻脱口秀节目中主持人，以新闻热点事件为娱乐对象，通过批评讽刺、幽默盘点、趣味调侃的语言，再辅以夸张的肢体动作，创造“主持人幽默表达，观众会心一笑”的传播效果，让观众在欢乐中领悟生活。“既没有板起面孔来教训人，又不是毫无知识含量的纯逗乐。”可以说，主持人或通俗幽默或个性精辟的语言是节目成功的关键因素之一。
新闻脱口秀主持人的语言特点
一、幽默搞笑，自我解构。幽默搞笑，是脱口秀主持人必备的能力之一。国内许多学者认为，“幽默是具有一定幽默感的人在一定语境的配合下，受观众理解力和心理的影响而选择合适的表达方式所制造的引人发笑而又意味深长、引人深思的表达效果。”在凤凰卫视新闻脱口秀节目《笑逐言开》中，主持人尉迟琳嘉常常通过扮演角色代入节目，借角色之口表达观点。如某期节目中，他扮演金庸武侠小说中的人物韦小宝，讽刺职场乱象：“我最拿手的是什么？不是拍马屁，我韦小宝最擅长的是骂人……怎么才能够骂出水准，骂出风格，骂出京城，骂向世界，骂出一条金光大道，骂出一个美好未来，请记住，不仅要和自己人一起骂外人，更要在必要的时候骂自己人，紧要的关头还是骂领导，你这个人太蠢了，你对每个人都这么好，自己都累倒了……”金庸武侠小说创作的影视剧人物韦小宝深入人心，主持人通过这种角色代入，在节目中重新建构了一个语境――虽然穿着影视剧里韦小宝的行头，操着剧中人物说话的腔调，神态、表情、动作，惟妙惟肖，但因为紧贴生活现实却赋予角色新的内涵，饱含人物个性的台词，让观众笑得前仰后合之余，陷入深深地思考中。
列宁说过，“幽默是一种优美的、健康的品质。”主持人能够积极创造诙谐幽默的语境，运用含蓄却透着俏皮，犀利却不刻薄，不是肤浅地耍贫嘴，而是闪烁着睿智火花的语言，在轻松愉悦的氛围中，引领观众在笑声中体味、思考和行动，感觉人生别样况味。
二、挖掘笑点，创造互动。当下以幽默逗乐为卖点的电视节目不在少数，但实际效果却并不乐观，甚至不少观众表示这些节目“只是打着搞笑的幌子，其实一点都不好笑”。出现这种现象原因有三：一是观众获取信息的渠道多种多样，在听过、看过大量的搞笑信息之后，观众难免会觉得节目里的段子重复陈旧等等；二是表演者在创作时往往陷入模仿抄袭、低俗滥俗的误区，这样做观众只会兴起一时，时间久了便“食”之无味；三是表演者创作或表达时并未周全考虑观众的心理、口味、文化水平等等，导致观众感觉牵强生硬或者不知所云。
在山东卫视的某期《语众不同》中，海阳讲到一则新闻：某人用微博账号为自己买了一张飞机票，结果却无法登机，因为航空公司在出票时把此人姓名写成了微博名“头痛脑壳晕”。海阳说：“尽管广播里一再催促‘头’先生请马上登机，可是‘头’先生却因为机票与身份证上姓名不符，登不上去。”“头”先生这个简称，引人发笑。而海阳与观众形成的是无形却实际存在的互动，即心理认同。现在微信、微博等社交媒体上的网名已经成为人们第二个身份凭证，而很多人也使用过这些开放账号购买实名票。调侃这其中的趣事儿，无疑会让有此类经历的观众产生共鸣，或发笑或警醒，都是在心理的层面上，加强了与节目与主持人的互动。
优秀的主持人往往能了解观众的“痒处”，能抓住观众的心理，一语戳中“笑点”，跟观众形成良好的互动。
三、分寸适当、以假讽真。新闻脱口秀节目中，总有新闻事实的内容和调侃臆造段子之分。主持人语言中表现出的对于真和假的把握、对于“玩笑”和“正经”的拿捏往往是娱乐型的新闻脱口秀的精华所在。尉迟琳嘉调侃英国女王伊丽莎白跟丈夫秀恩爱：“女王官场得意，情场更得意。跟他老公菲利普亲王秀恩爱，一秀秀了70年。为了表达向女王的老公致敬，韩国拍了一个电影，叫《王的男人》。”说完观众哄笑，尉迟琳嘉自己也跟着坏笑。口中讲着“秀恩爱70年，为此韩国拍电影纪念”信誓旦旦，表现出“这是真事儿”，说完引发大笑，而表情却告诉观众“那都是编的”。这其中流露出的“狡黠”让观众喜爱。同样的，在《语众不同》中，海阳常常提到身边人，“我的同事小健”“我一朋友大海”，用较为可信的小人物的口吻讲出令人拍案叫绝、连连捧腹的事儿，得到了观众的青睐。
四、把握个性、张扬风格。当下电视节目品牌效应越来越受到重视，观众也越来越倾向于选择一些具有强烈个人风格的脱口秀主持人。而脱口秀节目主持人的个性更多的是通过他的语言来展现，通过巧妙设定栏目标志性的非语言态势语与主持人个性的语言表达，达到一种精彩的呈现。因此，我们用几个关键词通过主持人尉迟琳嘉和海阳在节目中的表现，来分析主持人是如何把握个性、张扬风格的。
“大家好”和“我是谁”。标志性的语言和动作容易让人印象深刻，比如海阳的开场白“新闻每天都有，听我语众不同”和结束语“新闻就是这么多，听听海阳怎么说”，又如尉迟琳嘉把自编的开场减压舞戏称为“舒服”。简单来说，海阳用标志性的语言问候“大家好”；尉迟琳嘉用个性的舞蹈让观众记住“我是谁”。
“好习惯”和“坏毛病”。从语言风格的角度来看，海阳的“好习惯”在于调侃与评论分得清楚，观众看起来明明白白，说段子时全力模仿、生动演绎，讲道理时字斟句酌，发人深省；而尉迟琳嘉的“坏毛病”在于内容似乎很随性，跨度极大，接近漫谈，从古代野史到现代战争，从英国女王到韩国电影，话题衔接转换并无不妥，听起来流畅舒服。主持人语言表达中的个性因人而异，但努力形成被观众所接受和喜爱的个人风格，的确是每个脱口秀主持人要努力去做到的。
新闻脱口秀节目主持人易走入的误区
一、角色错位、乏力碰上蛮力。“主持人因节目而受到关注，节目因主持人尽显魅力，两者相得益彰、唇齿相依，离开特定的节目，主持人如无源之水、无本之木。”因而主持人在节目中的角色定位尤为重要。既不能是谈话节目中主持人的状态――倾听多、观点少、主见弱；又不能是喜剧演员的状态――为笑而“搞”。
比如某些“名人侃”“专家说”的主持人，仅仅套用一些生硬的段子转述新闻，新闻性有余，娱乐性不足，且没理解没体会没语态，更不用谈形成风格，谓为“乏力”。还有一类则表现为过分夸张而掩盖了点评的余香。以浙江卫视的时事信息类脱口秀节目《壹周立波秀》为例，虽然周立波对一些热点社会现象都有所涉及和点评，但他多用力在夸张的表情动作以及所谓“海派清口特有的舞台形象”上，过强的语言设计、过重的表演痕迹导致他并不能在语言的即兴应对、观点的智慧剖析上有效发力。换句话说，新闻脱口秀节目中，新闻内容与观点的比重应远大于表演的比重。而周立波在节目中几乎完全把自己当成演员，以一个“舞台角色”而不是主持人的状态，用“台词”和“形体表演”表现新闻与观点，博得了观众一时的开怀大笑，却很难让观众从他的滑稽表演中跳脱出来，去思考和感悟节目内容本身。作为主持人的周立波此举有“失位”之嫌，此谓“蛮力”。在新闻脱口秀中，主持人的角色应当介于引导者和表演者之间。
二、机械嫁接，形式大于内容。娱乐化的脱口秀节目形式固然重要，但绝不可轻视节目内容。国内有不少新闻脱口秀节目脱胎于国外的同类节目，但是往往只是拷贝形式，看起来手段花哨，细品却热闹有余、形式大于内容，并不能体现本应有的“在嬉笑怒骂之间探讨深刻社会问题的娱乐精神”，常常让观众乘兴而来、扫兴而归，无法享受到娱乐手段与节目内容的有机结合。这种对娱乐手段的滥用，对娱乐感官的盲目追求，是对新闻脱口秀的肤浅理解。
比如，目前东方卫视热播的娱乐型新闻脱口秀节目《今晚80后脱口秀》，号称是中国唯一一档欧美风格脱口秀节目。其对欧美同类节目模式的照搬十分明显，“六段式”脱口秀基本节目模式――“开场独白+喜剧片段+嘉宾访谈+音乐表演+乐队伴奏+观众互动”在节目中均有体现。仅以《今晚80后脱口秀》节目中的音乐表演和乐队伴奏为例，开场的音乐和时不时切给外籍DJ的镜头，不仅对于主持人表达节目内容没有实质性的帮助，而且对于活跃现场氛围也没有明显效果。试想一下，如果剔除节目里音乐表演的部分，或者用中国本土节目常用的音乐形式而不是去照搬欧美，主持人的脱口秀部分真的会有质的退步吗？观众真正关注和发笑的还是主持人用脱口秀调侃的事儿，而不是浮于表面的形式。所以，新闻脱口秀节目切忌盲目生搬硬套，只为“创新”而创新。
结语
从当前的发展趋势看，新闻脱口秀节目的幽默、时尚、深刻，满足了观众获取信息和娱乐休闲的双重需求。新闻脱口秀节目中，主持人往往能以通俗幽默、犀利个性的语言风格使节目倍受观众青睐。优秀的新闻脱口秀节目主持人应当做到在节目中巧妙运用语言技巧，达到新闻性与娱乐性、启发度与观赏度兼备的节目效果，并且能够突破常规，以大胆而不出位的表现，赢得观众喜爱。但脱口秀主持人如何合理避免误区、努力开拓自我，促进新闻脱口秀节目健康蓬勃发展，仍是一个值得深入探讨的话题。（作者单位：山西传媒学院，长乐市广播电视中心）栏目责编：曾鸣
参考文献：
1.[美]尼尔・波兹曼著，章艳译：《娱乐至死》，桂林，广西师范大学出版社，2004年版。
2.[英]诺曼・费尔克拉著，殷晓蓉译：《话语与社会变迁》，北京，华夏出版社，2003年版。
3.[英]尼古拉斯・阿伯科隆比著，张永喜、鲍贵、陈光明译：《电视与社会》，天津，南开大学出版社，2001年版。
4.孙振虎：《电视脱口秀节目的未来》，《影视圈》，2013（9）。
5.关玲等：《娱乐广播，在快乐中前行》，《中国广播》，2014（1）。
6.华树凯：《试论娱乐型的新闻脱口秀中人文历史元素的植入――以〈海阳现场秀〉为例》，《中国广播》，2014（1）。
7.宋慧媛：《论“脱口秀”在中国本土化中的表现特点》，山西大学硕士学位论文，2010年6月。
8.夏青：《新闻脱口秀节目主持人的语境设计》，《视听界》，2012（6）。
9.张晓婷：《“脱口秀”在中国的发展和走向》，《青年记者》，2007（7）。
10.鹿馨：《中国电视脱口秀节目的现状与发展》，《新闻传播》，2009（6）。
娱乐节目开场白篇4
关键词《娱乐818》杂语狂欢
中图分类号G206文献标识码a
ontheHeteroglossia,CarnivalizationandentertainmentCommunicationofentertainment818
ChenChangsong
(Departmentofinformationandtechnology,HuaiyinteachersCollege,Huaiyin223300)
abstractthepaper,withthetheoryofheteroglossiacarnivalization,analyzestheprogramofentertainment818.
Keywordsentertainment818heteroglossiacarnivalization
一、《娱乐818》简介
《娱乐818》是江苏电视台综艺频道的一档娱乐节目，节目定位为“喜剧＝模仿秀＋脱口秀”。喜剧是指该节目类似舞台剧，由综艺频道主持人以及特邀嘉宾分饰不同角色，通过天马行空的戏剧表演来演绎娱乐圈的光怪陆离；模仿秀指的是节目中主持人、嘉宾的表演是一种模仿秀，或模仿演艺圈明星或扮演普通市民；脱口秀指的是节目的组织形式，该节目每期都有一个主持人主持，由主持人提出话题，话题“当事者”以及相关“专家”参与话题的讨论。该节目充分利用脱口秀、模仿秀的无穷魅力，通过狂欢化表演使节目成为“似小品又不是小品，像谈话又不全是谈话”的一场另类脱口秀！节目播出以来，吸引了一大批忠实的观众，节目播出时间也成为综艺频道受众的娱乐狂欢时刻。
二、杂语、狂欢节等相关概念简介
杂语，即表现各种社会思想的其他种语言。①包括“统一的民族语言的各个内部层次，有社会方言、团体的话语方式、职业行话、体裁性语言、辈分语言、成人语言、流派语言、权威人士语言、小组语言、昙花一现的时髦语言，亦即甚至以小时计算的政治语言（每天都有自己的标语、词汇及腔调）”。②巴赫金认为杂语中一切语言，不论根据什么原则区分出来的，都是观察世界的独特的视点，是通过语言理解世界的不同形式，是反映事物涵义和价值的特殊视野。③不同的杂语交汇在一起，形成“多音共鸣”现象，这是不同话语参与对话的保证，也是瓦解专横话语的必要条件。
狂欢节，欧洲中世纪和文艺复兴时期流行的一种民间节日。该节日拥有一套表示象征意义的感性形式，从大型而复杂的群众性戏剧到个别的狂欢表演。④狂欢节的一个重要特征就是表演，不分演员和游艺观众的所有人的狂欢表演。它通过表演营造一种生活的狂欢情境。尽管这个情境是表演性的，具有短暂性和在场性，但正是在这个情境中一切等级制度被取消了，人与人才可以不拘形迹地自由接触，这是狂欢节的一个根本特征。
巴赫金在《拉伯雷的创作与中世纪和文艺复兴时期的民间文化》中，提出了广场言语的概念并分析了广场言语体裁的功能。他认为，“狂欢化语言就是建立在狂欢节世界感受基础上的一种不拘形迹的语言，它在狂欢节广场上集中出现，产生了新的言语生活形式，即种种广场言语体裁”。⑤广场语言是狂欢化语言，正是因为广场语言具有的狂欢娱乐功能，“节日的广场才能把众多大大小小的、贯穿着统一的、非官方的世界感受的体裁和形式联合在一起”，⑥才能让节日笼罩着一片狂欢节的气氛。
三、杂语、狂欢化表演、广场言语与《娱乐818》娱乐功能的实现
用上述这几个概念关照《娱乐818》的娱乐现象，可以发现《娱乐818》娱乐功能的实现得益于上述理论的成功运用。
1.杂语及其戏谑、解构功能
每一种杂语语言都有自身的观察世界的独特视点，反映出使用者对事物的涵义和价值的特殊视野。这样，一旦不同的语言交汇在一起，讨论同一事物，就形成了文本的杂语现象。任何文本只要形成对话，就必须保证参与语言的杂语性。相对于导致思想文化“独白”的“单音共鸣”，“生活杂语对于专横话语具有对抗和瓦解作用，它对专横话语有着反控制和嘲弄的本能”。⑦
《娱乐818》的节目形式类似脱口秀，每期都有一个话题，话题“当事者”以及相关“专家”来参与话题的讨论。如前所述，“多音共鸣”（即“杂语”）是对话的必要条件之一，为了保证对话的顺利进行，该节目运用了多种杂语。首先，不同身份语言的杂语交汇。话题当事者代表了娱乐演艺界的语言，杨阿姨、秦大妈等代表了南京普通市民的语言，梁专家以及其他相关演艺界人士构成的相关“专家”语言，这是不同身份语言的“共鸣”。其次，不同方言的杂语交汇。杨阿姨、秦大妈等使用的南京方言，“梁专家”以及其他相关演艺界人士使用的东北方言、陕西方言、河南方言、粤语等等，这是不同地域方言的“共鸣”。这些不同的人物，代表不同的群体身份，操着不同的语言对同一话题展开讨论，充分展示了对话性，成功解构了演艺明星的“专横话语”，产生嘲弄、戏谑的传播效果。下面以2007年3月8日的节目预告，作为分析的对象：
明星广告惹争议喽！方便面到底有多好吃？自称不会说假话的美女主持人鲁豫代言方便面惹争议！杨阿姨变身疯狂粉丝，老张苦口婆心八一八现场欲哭无泪！3月8日晚九点三十三分，天后“巩俐”，大哥“成龙”、再加上一个小天王“周杰伦”，广告代言大户奇聚一堂，要为老张、杨阿姨大采购出主意！
老张改走时尚路线，到底什么样的运动鞋最合适他？“巩俐”、“成龙”、“周杰伦”各抒己见，话不投机，广告何其多，到底听谁的？现场突发状况，老张身体不适，众人手忙脚乱，都是虚假广告惹的祸！
八一八现场更是惊现杨阿姨、老张“脑黑金”真人版爆笑创意广告，“成龙”力拼罗纳尔多，代言“银嗓子喉宝”，“周杰伦”、“巩俐”又将有怎样的意外呈现给大家？老张、杨阿姨的大采购计划能否顺利实现？
3月8日晚江苏综艺频道九点三十三《娱乐818》，你会爱上它！⑧
这期节目中，共有六位人物出场，主持人，老张和杨阿姨（一对中年夫妻，南京市民），以及由陈浩等人扮演的“周杰伦”、“巩俐”、“成龙”等演艺明星。话题主要围绕明星代言广告以及为老张和杨阿姨的大采购出谋划策来展开。这些“明星”从各自的角度展开了激烈的对话，老张和杨阿姨也通过自身的“脑黑金”广告表达了自己的意见，而三位明星也因“银嗓子喉宝”发生“争执”，这种现象正是所谓“杂语的相互交汇”。正是在不同杂语相互碰撞得过程中，嘲讽、戏谑的娱乐效果产生了：杨阿姨、秦大妈等的直白的市民话语与“嘉宾”们使用的文绉绉的娱乐话语相互碰撞，直白、形象的市民话语解构了娱乐话语，嘲弄了明星代言广告现象，表达了明星代言广告的负面效应。
2.pK、模仿秀等狂欢化表演与怪诞、搞笑的娱乐效果
如前所述，狂欢节的表演是一种不分演员和观众的演出，所有人都不是作为观众观看，而是积极的参加者。尽管巴赫金认为，“严格地说，狂欢也不是表演，而是生活在狂欢之中。”⑨但我们应该注意到，狂欢节是非常态的，狂欢生活也是短暂的，只允许在特定的时间、地点出现，它不是现实生活的写照，只是对现实生活的一种反讽。在这个意义上，狂欢节的一切活动都是表演，是一种忘我的表演，取消了一切等级制度，模糊了演员和观众的距离，人与人之间可以不拘形迹地自由接触，由此形成一种众人狂欢的场景。
《娱乐818》的表演就是一种再造狂欢的表演。其表演包含三个方面，一是娱乐演艺明星的模仿秀；二是杨阿姨、秦大妈等的“普通市民”表演秀；三是“明星”之间以及“明星”与杨阿姨、秦大妈等“普通市民”的pK秀。
模仿秀是一种表演，名人的模仿秀不仅能吸引观众的注意，更能引爆观众的笑神经。《娱乐818》的名人模仿秀首先通过化妆让模仿者在外形上酷似被模仿者，当然这种化妆是漫画式的，通过夸张名人的部分形态特征来模仿。比如“邹杰轮”嘴两边的小胡子以及“high”的声音，“曹小颖”的那颗“美人痣”。在此基础上，模仿者凭借模仿的角色进行天马行空的戏剧表演。这种模仿秀突破传统的模仿秀单纯模仿的窠臼，是一种创造性的表演，能够取得意想不到的戏剧效果，引爆观众的笑神经，这已成为该节目的核心竞争力。
当前电视娱乐节目的最大卖点就是平民选秀，而平民选秀的基础是平民的表演秀。电视选秀节目的风行，其重要的要因在于平民表演的平民身份更贴近于普通受众的心态，更能吸引、带动普通受众参与节目。《娱乐818》成功借助平民表演秀这一娱乐形式，通过杨阿姨、秦大妈、老张等“普通市民”的表演带来了爆笑的娱乐效果。杨阿姨、秦大妈、老张等人物都是由综艺频道的主持人反串，具有一定的表演功力，但他们饰演的角色却是普通市民，说的是南京口语，反映的也是市民的观点。这种角色给了表演以极大的张力，比如杨阿姨在节目中说学逗唱，时而打起腰鼓，时而骂街撒泼，时而和老张斗嘴，时而又为老张吃醋。尽管这种表演带有夸张、无厘头的色彩，但却更贴近于普通城市市民的日常生活情态，这种“平民表演秀”给受众带来了欢愉的娱乐效果。
pK即对决，是当前电视选秀节目的主要叙事方式，无论《星光大道》、《非常6+1》，还是《超级女声》、《快乐男生》都有pK形式。pK是一种竞争，不仅能够激发参与者的最佳表演，更能营造一种激烈的赛场氛围，让受众与pK一起心动。《娱乐818》发展了一种有别于电视选秀节目的怪诞的pK形式，既有“明星”之间的pK，也有“明星”与“市民”之间的pK。选秀节目的pK是为了一较高下，输赢是关键；《娱乐818》则以pK为幌子进行无厘头的表演。比如，为争“春晚”主持话筒，“李湘”、“小S”和杨阿姨现场pK；“郭德刚”和“赵本山”的现场“对掐”；杨阿姨、“宋当当”与“牛大群”之间民间绝技大比拼；南湖小区的秦大妈则挑战杨阿姨成名曲《青藏高原》，大跳“小天鹅”。pK双方在本质上根本不具可比性，在现实中也无发生的可能性，但是《娱乐818》却将风马牛不相及的事物联系在了一起，在同一个舞台上，你方唱罢我登台。两种异质的事物碰撞在一起，必然造成一种怪诞搞笑的传播效果。
3.吆喝、吹嘘等广场语言与狂欢的娱乐效果
广场语言是一种不拘形迹的语言，有吆喝、吹嘘、赌咒、发誓、骂人话、各种粗话等等。广场语言具有戏谑性、褒贬两重性等特征，这些语言特性增添了狂欢节的狂欢效果。广场语言在《娱乐818》中主要表现在吆喝、吹嘘两个方面，吆喝、吹嘘的使用给节目带来了狂欢的娱乐效果。
该节目作为娱乐批判节目，目的是要批判娱乐圈的种种是非，为了达到这一目的，节目让各方“正面交锋”进行“pK”，通过pK展现娱乐圈的是是非非。pK对决中语言的交锋取代了演技的展示，双方大肆吹嘘和吆喝。比如2007年1月29日的节目《炒作“无间道”》，各方围绕“炒作”展开“pK”，大打口水战。
“黄健翔”、“崔永元”、“宋祖德”三个男人一台戏，你来我往，唇枪舌战，到底谁才是娱乐圈第一名嘴。“孟潞”、“张钰”两个女人一场秀，现场飚戏，风情万种，“宋祖德”会拜倒在谁的石榴裙下。
娱记大讲潜规则、美女排队为求爱、“黄健翔”现场发新书，到底谁在炒作。精彩尽在1月29日21：30江苏综艺频道《娱乐八一八》之特别节目《炒作“无间道”》。⑩
在这里，吹嘘和吆喝成为“pK”的必要手段，而吹嘘和吆喝则体现了褒贬两重性和戏谑性的特征。褒贬两重性是指褒扬和贬斥交融于一个词或一个形象中，产生这种现象的基础是狂欢化的世界观。换句话说，此种语言就是为了狂欢而产生，骨子里就带有狂欢的娱乐效果。pK中的吹嘘和吆喝就是一种褒贬双重性的体现，“赞美”自己的言词不仅是对对方的一种贬斥和否定，也是对自身言行的一种否定。无论怎么“赞美”，但在本质上都是“炒作”，是一种被批判的负面现象。这种褒贬双重性是民间的、狂欢的，揭示了世界上的伪与真、善与恶，受众在娱乐发笑的过程中完成了一次审美批判。
吹嘘和吆喝也带有戏谑性的特征。在《娱乐818》中，娱乐圈的言语规则成为戏仿和滑稽改编的对象，通过戏仿和滑稽改变等诙谐手段嘲笑和否定了娱乐圈自以为“神圣”、“严肃”的东西，这个过程同时也给受众带来了狂欢的娱乐效果。
本文运用巴赫金有关杂语、狂欢节、广场语言等理论分析了《娱乐818》的语言和模仿秀等特点，指出节目娱乐功能的成功实现与其杂语特点、狂欢化的表演特性以及广场语言的使用是分不开的，值得当前电视娱乐节目借鉴学习。
注释
[俄]巴赫金：《长篇小说的话语》，《巴赫金全集第三卷》[m]，石家庄：河北教育出版社，1998年，第67页，第72页。
夏忠宪：《巴赫金狂欢化诗学研究》[m]，北京：北京师范大学出版社，2000，第132页，第142页。
王治河主编：《后现代主义词典》[m]，北京：中央编译出版社，2003，第394页。
沈华柱：《对话的妙语：巴赫金语言哲学思想研究》[m]，上海：上海三联书店，2005，第80页。
[俄]巴赫金：《拉伯雷的创作与中世纪和文艺复兴时期的民间文化》，《巴赫金全集第六卷》[m]，石家庄：河北教育出版社，1998，第175页。
西祠胡同：《3月8日节目预告~天王天后大聚集喽!老张杨阿姨大秀草裙舞!》省略/b789544/d49577008.htm
娱乐节目开场白篇5
《非诚勿扰》里“艳照女”、“拜金女”应有尽有,随着该节目的高收视,闫凤娇、马诺迅速蹿红。名曰一档相亲节目,实则一档娱乐作秀节目,观众打开电视上尽是满口金钱、宝马车的青春少女。有人笑说该节目应该改名叫《非钱勿扰》,电视传媒的传播效应之快,影响力之大很快牵动了广电总局和文化部,一条娱乐新闻演变成了社会新闻。
年初先是兽兽的“艳照门”,接着相亲节目里闫凤娇的“厕所门”,马诺的“拜金女”,借着一条条耸人听闻的负面新闻甚嚣尘上,这些事件里的女主角们开始崭露头角,要么是被男友出卖,要么是上当受骗,一副楚楚可怜之相。先造谣再辟谣,看客大增。打开名声的大门之后,她们开始大踏步地向娱乐圈大门迈进。
橙天娱乐副总裁伊简梅说,“一个靠非正常方式出名的新人,要想在娱乐圈里有发展,最终都会走‘漂白’这条路。”
于是“话题女星”兽兽、马诺、闫凤娇们这些靠负面新闻迅速博出位的女艺人成名之后面对相似的窘境各出奇招,为了她们的明星梦纷纷踏上了漂白的新征程。“娱乐界已从艳照门时代过渡到后艳照门时代,兽兽、马诺等等都是后艳照门时代典型的娱乐媚俗个案。从传统的明星包装策略和再包装策略来说,明星外在包装和内在包装要双管齐下,内在包装是指明星内在气质的增加,这绝非一朝一夕的事情。因此急于成名的人力求找到一种捷径,就以身体作为工具作秀,再加以合理利用引起公众关注,达到知名度、名气上升,但是名气不等于名望。”著名娱乐策划人田金双如是说。
这种成名导致的直接后果就是知名度急速上升的同时美誉度也快速下降。成功的娱乐营销由三个部分组成,即:知名度、美誉度和公信力。漂白女星们在短期内迅速有了相当高的知名度,当务之急就是提升美誉度,田金双把这种娱乐从良称之为“修补”。
漂白招数:代言网游
代表人物:兽兽、闫凤娇
成果鉴定:代言之路行不通
选择网游代言是漂白大动作,先有兽兽代言网游《西游记》,后有闫凤娇代言网游《昆仑oL》。为什么这些女艺人会选择做网游代言呢?
其一,网游汇集了网络上最民间最泛化的受众群,且年龄综合指数偏低,形成了稳定的受众群;其二,网络载体避开了电视商业广告范畴,风险比较低。但是在7月6日文化部下发《文化部文化市场司关于加强网络游戏市场推广管理制止低俗营销行为的函》,要求各地监管部门对网络游戏网游低俗营销行及时制止和进行查处,对整个网游行业的低俗风气进行拨乱反正。
通知一出,各大涉案网游公司即齐刷刷的集体洗白。漂白女艺人的网游代言路自此划上句点。
除了网游代言,娱乐策划人田金双认为,理性的商家不会选择她们做商业代言。根据调查显示,明星60%的商业收入都来自电视商业广告,但是电视商业广告往往有这样一个状态,那就是不会选择一个有争议的人去做广告代言。商家要最大限度地扩展购买群体,因此,漂白女星们很难在电视广告上做代言。“如果能做那也仅限于在地下或游离于民间。当给自己带上终身污点后,怎么洗都洗不白。”田金双断然说。
尽管兽兽现在一部分工作是接代言,但代言往往都是非主流的,有泛草根泛网络倾向。田金双认为她应该借鉴一下芙蓉姐姐论坛式的营销模式,以实际行动去转型。从一个网络红人直接转型为一个娱乐艺人或娱乐明星,但到目前为止她显然还没有达到这个高度。兽兽目前的状况是吸引了一些商家关注但不会形成长的商业链条。
漂白招数:参加商业活动
代表人物:兽兽
成果鉴定:小打小闹,够不成长线
现如今兽兽忙于各种商业活动,已经不再从事模特走秀,尽管兽兽表示自己非常喜欢车模工作,但是出席车展也多是以嘉宾的身份。对于近期的规划,经纪人张女士表示兽兽目前的工作以各种代言和商业活动为主,音乐方面下半年会出一张专辑,对于是否进军影视界的疑问,张女士表示由于兽兽不是科班出身,表演可能会生疏所以短期内不会拍戏。
艳照事件过后,兽兽的绯闻就从未停止过,经常出现在公众视野。对于感情一事兽兽三缄其口,就连本刊此次的采访和拍照也明令规定了几大不准,拒绝过于暴露的服装,试图与先前性感撩人的兽兽划清界线。
尽管兽兽当下的工作以商业活动为主,但是就此推断在商业上仍没有形成链条。田金双说:“如果她能让自己站台的车大卖的话,是可行的。但明显不是这样子,我们去看车展,只是对兽兽这个人感兴趣,不会因为她的成名去购买这款车。因此,她并未达到商业上利润的增值。”之前的“艳照门”事件使得兽兽获得了广泛的知名度,但是在娱乐危机公关当中采取的相应对策,例如:签约王晶导演;把责任推给前男友身上,自己大打同情牌。让人质疑炒作的成分过多,与美誉度和公信力还有相当距离。
漂白招数:改口换面,
高调进军娱乐圈
代表人物:马诺
成果鉴定:获得接受非一朝一夕
跟凤姐一样,马诺可谓语不惊人死不休,以一句“宁可坐在宝马车里哭泣,也不坐在自行车上欢笑”而红遍网络。田金双分析到,这种激怒式营销产生娱乐交锋成为具有争议性的话题,然后公众把娱乐新闻转化成社会新闻。
由一个“拜金女”到整个社会年轻人对房子、车子、金钱的追求,整体一代人价值观的沦丧。这种营销模式产生的结果就是公众去争议指责,把事件推向娱乐高潮,《非诚勿扰》节目加以合理的利用,可谓锦上添花。《非诚勿扰》的主持人孟非在接受采访时,也称中国人是全世界对物质追求最渴望的一族。马诺只是一个出口,马诺在成为一个所谓知名度大增的“明星”的同时,也可能成为一个被节目或社会舆论淘汰或讨伐的棋子。这就是娱乐的残酷。高潮过后马诺就要考虑另外一个修补状态。
据传遭到广电总局封杀禁令的马诺,之后在某卫视为自己的言行公开道歉,虽然被众多网友轮番“板砖”,但这并没有阻挡她迈入娱乐圈的步伐。日前,马诺现身北京高调举行了个人会,不仅宣布自己要主演话剧《关于他的你的和我的》,正式启动了个人同名新专辑《马诺》,还透露自己已签约了新东家:北京上娱天合国际文化传媒有限公司。当天性感亮相的马诺被追问生活中择男友标准时,口风大变,竟称“我希望能找一个特别照顾我、关心我的男孩”。不再张扬拜金观点。
歌手徐誉滕去年创作的《李雷与韩梅梅之歌》风靡网络,80后的集体回忆因这首歌曲再次爆发。近日,这首歌又推出mV版,不到十天点击量就破百万大关,但mV中女主角韩梅梅却由“拜金女”马诺扮演,引起80后网友极大反感,很多人认为,不管是个人气质还是公众形象,马诺都与这个带有怀旧清新风格的歌曲完全不搭界。甚至有网友发起了联名抵制的倡议,恳请广电总局赶紧“封杀这个女人”。不过依照马诺一贯口无遮拦的勇气,网友这点发难应该吓不倒她。
娱乐节目开场白篇6
关键词：游戏；竞技；娱乐节目；电视
中图分类号：J905文献标识码：a文章编号：1005-5312（2013）21-0120-02
对于电视娱乐节目的形态分类在学界一直是颇具争议的话题，正如孙宝国所说：“中国电视娱乐节目形态一直处于不断地建构与解构的过程中，电视娱乐节目形态的分类与命名本身就是一个历史过程，只能是相对的合理、动态的平衡，它伴随着电视娱乐节目的诞生而出现，随着电视娱乐传播的繁荣兴盛而不断发展完善，特别是取决于人们分析电视娱乐节目的角度与研究电视娱乐节目的范畴。”本文中所提到的游戏娱乐节目，是根据学界约定俗成的分类标准，按照电视节目的核心元素进行划分得出的概念。笔者认为，所谓电视游戏娱乐节目是指在内容上主要突出竞技性、游戏性、知识性和趣味性，形式上突出参与性、实践性，而非艺术表演性的娱乐节目类型。它在内容组成上有两个最基本的特征：游戏性与竞技性。此外电视游戏娱乐节目的主持风格、悬念设置、竞争机制也与其他类型的娱乐节目存在着很大的差异。下面本文将从电视游戏娱乐节目的特征、创新两个方面对其进行分析。
一、“游戏与竞技”电视游戏娱乐节目的特征
（一）游戏本性。电视游戏娱乐节目的最基本特征在于其游戏性与竞技性。正如英国媒介文化学者加里・惠内尔所言：“电视上一系列的竞争形式只不过是更广义上的文化竞争而已。电视竞争不仅为林林总总的娱乐节目提供一个框架，同时又担当了重在成功的意识形态范畴的载体。”在游戏中竞争，在竞争中游戏，是许多电视游戏节目的内在规则和不二法门。不同之处则在于对于游戏规则的态度上，有些节目游戏的根本的目的在于参与者的自我娱乐，此类节目的游戏规则就会灵活的很多。如《快乐大本营》中的游戏环节，主持人与嘉宾分组进行对抗游戏，尽管游戏会分出胜负并且施以象征性的惩罚，可在游戏过程中参与者笑料百出的表现与节目轻松愉快的氛围是该游戏主要表现的内容。因此该节目在游戏过程中经常会出现诸如多给嘉宾一次机会这样的打破规则的安排。同《快乐大本营》不同，《急速斗阵行》、《开心辞典》一类的游戏节目则更加注重游戏的竞争性与比赛的结果。因为此类节目通常会有较为丰厚的物质奖励，所以参赛选手都会尽自己的最大的努力来创造好成绩，这就使比赛过程更加的紧张激烈，并且增加了结局的悬念性。
（二）节目悬念。对于电视游戏娱乐节目来说，其最大的悬念就在于最终游戏结果的谁胜谁负，然而对于一个成功的娱乐节目来说，单一的节目悬念是远远不够的。如何有目的的增加节目的悬念、强化节目娱乐效果是一个很重要的问题。“娱乐是无目的的，而娱乐节目则是有很强目的性的，其目的就是让观众从中获得尽可能多的感性愉悦。”在电视游戏娱乐节目中复杂化竞赛过程、为比赛增加变数是增加其卖点、扩充悬念设置的常用办法。如《急速斗阵行》将比赛过程分为两个阶段，就使每一个阶段都充满悬念，并都会影响到最终的比赛结果。《星跳水立方》采取晋级制，优胜者晋级，而其他人始终保留着被淘汰的危险，因而每一次跳水对他们都有着至关重要的作用。值得一提的是，有些节目为了增加悬念效果，有意的在关键时刻插播大断广告，此种做法短期来看或许会起到一定的效果并增加广告的收视率，但长期以往会降低节目的档次使观众对节目失去兴趣。
（三）主持风格。很大程度上来说，一个电视节目主持人的水平直接决定了该节目的成败，电视游戏娱乐节目也是如此。成功的游戏节目主持人应具有以下特点。首先，独特的个性。个性“是一个人的独特的性格，是指个人特有的能力、兴趣、性格等心理特征的总和，是在一定社会环境下通过长期的社会实践逐渐形成和发展起来的。”纵观我国优秀的娱乐节目主持人如李咏、王小丫、何炅、汪涵等无一不是具有鲜明的个性特征，此外，主持人独特个性还需与节目中的形象塑造想结合。如《快乐大本营》中的五个主持人，角色各不相同，互相衬托形成了一个融洽的话语团体。其次，亲和力与参与精神。因为游戏类节目轻松与诙谐的整体氛围，这就要求主持具有良好的亲和力与参与精神，而不单单是作为一个游戏的组织者和裁判人员是身份出现。《开心词典》中的王小丫，主持风格亲切、诙谐，在提出问题的时候语速平缓，在选手犹豫不定的时候她又会耐心引导，使节目过度自然、风格流畅。《急速斗阵行》的主持人也很注重同选手的互动，由于该节目打出了参赛“零门槛”的宣传，其参赛选手的年龄、性格、身份、学识都有很大的不同，因此主持人在主持的过程中，着重体现了因人而异的风格，一方面对性格内向、不善言辞的选手以引导为主，另一方面对性格活泼，表达能力强的选手还要有较好的控制。最后，主持人还需把握分寸、控制现场。主持人是整个节目的组织者、串联者，起着穿针引线、承前启后的作用，把握着现场基调、情绪张弛、节奏松紧、时间长短等。特别还需注意的是避免使节目走向过度煽情、过度庸俗的误区。
二、“从《快乐大本营》到《星跳水立方》”电视游戏娱乐节目的创新
大卫・奥格威说过：“模仿可能是‘最真诚不过的抄袭行为’，但它也是一个品德低劣的人的标志”。电视娱乐节目中，跟风、抄袭、借鉴的现象屡见不鲜，形成“小台抄大台，大台仿外台”等千台一面的克隆风怪圈。谈到电视游戏娱乐节目创新，就不得不谈到湖南卫视的王牌节目《快乐大本营》，自从1997年开播以来随即引起极大反响，并迅速占据全国电视市场的周末黄金时段，尽管《快乐大本营》在开播以来经过了多次的改版，可是其内容上明星加游戏的模式却始终没有改变。加之主持人与明星的互动、参与游戏，使节目的游戏特征更加的明显。节目幽默的主持风格，灵活多变的形式，都是节目准确把握目标受众的体现。所谓目标受众（targetaudience）是指“具有一般‘受众’的意义，但它又是特定的，是指传播活动定媒介渠道或媒介内容的诉求对象。目标受众决定着传播渠道和传播形式及营销策略，同时又为传播内容提供方向和依据。”《快乐大本营》的成功，除了对于目标受众的准确把握之外，另一个重要的因素便在于对游戏类型的创新，其主持人与嘉宾组队竞争的游戏模式，在电视游戏娱乐节目中并不常见，而恰恰是这种方式，赋予了主持人更加灵活的角色定位，为节目增加了更多的笑点与卖点。
同《快乐大本营》相比，福建电视台综合频道的节目《急速斗阵行》更加的注重游戏的竞争性，该节目是福建省首档道具竞技秀节目。节目倡导全民健身，用最贴近生活的小道具、最新颖的表现方式，展示最趣味的竞技画面，该由10个游戏组成，参赛队伍分成三组，最后通过游戏竞争决出获胜者，并领取相应的物质奖励。《急速斗阵行》最大的创新之处在于，全部的游戏都需借助日常生活中的小道具来完成，如纸巾、橡皮筋、可乐罐、乒乓球等，游戏设置简单有趣又存在着一定的技巧性。《急速斗阵行》的卖点在于竞争性，最后大奖花落谁家是一个贯穿节目始终的悬念，此外，节目的每一个游戏都累积一次成绩，对最终比赛的结果都会起到关键性的作用，这也就保持了每分必争的节目氛围，特别是大部分的游戏都有完成时间的限制，也就是说最快完成项目的参与者获胜，因而就会经常形成每组只剩一个参赛选手没有完成，二人看谁先完成的竞争局面，此时的现场气氛会达到白热化，这也是节目最精彩的段落之一。作为地方卫视乐的娱乐节目，受到人力、财力所限，其栏目投入同品牌栏目相比必然会有较大的差距，因此对于节目形态的创新，对于节目内容的丰富就显得更为重要。
《星跳水立方》是江苏卫视在2013年推出的大型游戏娱乐节目。在播出伊始便获得了巨大的社会反响，并一直保持着较高的收视率。《星跳水立方》的创新之处在于：1，节目制作现场的创新。节目第一次选择了水立方国家游泳馆这一北京标志性的建筑作为节目的录制现场，同其他的娱乐节目制作现场相比，水立方具有着知名度高、面积大、容纳观众数量多、现场灯光辉煌等先天的优势；2，多种节目类型元素的互相渗透。《星跳水立方》中“真人秀”的节目元素占有很大比重，因为节目的参与者本身就是明星，而明星参与游戏娱乐类节目就必然会“秀”，该节目中明星的“秀”主要表现在跳水之前播放的VCR之中，它主要记录了明星在训练过程中遇到的各种困难以及明星面对困难时的勇往直前的精神。除了“真人秀”元素，游戏竞赛元素也是该节目的主要卖点，之所以谈到游戏竞赛，是因为该节目的选拔机制既不能说是纯正意义上的竞赛，也不能说是游戏，因为竞赛的本质在于公平以及规则的统一，然而该节目打分规则并没有一个统一的标准，更多时候评委是根据节目的需要、观众的需求对选手进行打分，这种设计弱化的节目的比赛性质，取而代之的则是更多“秀”的元素；3，体育比赛项目的娱乐化包装。该节目选择跳水这个项目进行包装是经过深思熟虑的，跳水是我国一项传统的竞技强项，但由于其技术含量较高、有一定的危险性，其大多只在专业运动员中普及，并不适合作为大众运动项目出现。因此对于普通百姓来说，对于跳水这一项目充满了好奇，此外明星的参与，精彩的点评都借鉴了“真人秀”节目成功的要素娱乐化十足，给观众带来了一场紧张刺激的视觉盛宴。
综上所述，随着当下电视受众审美趣味、精神需求的转变，电视游戏娱乐节目在内容上更加趋向于大众化、通俗化，在形式上更加多样化、追求娱乐效果，这是既是我国娱乐节目发展的要求，也是未来发展的趋势。因此，不断谋求节目的创新与改变，是我国电视游戏娱乐节目发展的必由之路。
参考文献：
[1]孙宝国.电视娱乐节目形态分析.现代传播.2009年第五期.
[2]朱羽君、殷乐.生命的对话：电视传播人本化.中国电影出版社2002年版.
[3][英]加里・惠内尔.电视的真相.中央编译出版社.2001年版.
[4]新华词典.1988年修订版，商务印书馆出版.
娱乐节目开场白篇7
关键词：通辽人娱乐方式变迁
一、五十年代：娱乐匮乏的年代
五十年代，新中国刚刚成立，通辽城也和全国一样，百业待新，娱乐也和物资一样，处于严重的匮乏状态，平时人们几乎没有什么娱乐生活。在那个年代，只有能吃饱才是头等的大事，土豆、红薯、玉米、杂豆、南瓜等是主要的粮食，如果偶尔能够吃上一顿大米饭那可是一件了不起的事情。差不多十天半个月才能尝到一点晕腥。所以，那时候的小孩最企盼的是过年，因为过年可以吃上一点肉，家境好的还能穿上新衣裳。当然也有很多快乐的回忆，像男孩打弹弓子、上树掏鸟窝，女孩跳皮筋、踢口袋、玩过家家等，要是能有一场电影看，那就是人们最快乐的事情。
到电影院看电影在当时是一件非常奢侈的事情。所以，只有逢年过节的时候，人们才会去电影院看场电影。那时候的电影，大多都是以讲述革命战争时期英雄事迹为主题的，如：《上甘岭》、《小兵张嘎》、《哥俩好》之类的。那个年代关于娱乐的记忆遥远而苍白，在一些受访人的口中，我们竟然得不到关于五十年代通辽人娱乐的完整记忆。五十年代，对于刚刚告别百年苦难的新中国，是一个一穷二白、百废待兴的时代。
二、六七十年代：娱乐的单调时代
在退休刘国发老人的记忆中，从来没有像上个世纪六七十年代那样，人们的集体活动是那么高度统一。学红宝书、背语录、跳忠字舞、看样板戏--是人们最普遍的娱乐方式。那时，人们对的崇拜已经渗透到工作、生活、学习中的方方面面。那时候跳‘忠字舞’是人们主要的娱乐活动，学校每天上课前，学生都得先跳一段，然后才开始上课。工厂、机关做间操时也要跳上一段‘忠字舞’，有的人在吃饭之前也得跳上一段。如果赶上有重要活动，比如迎接最新指示发表，市里、单位要组织游行，就有成百上千的人一起跳‘忠字舞’。
和“忠字舞”同生共长的是革命样板戏，8个革命样板戏几乎统治了中国人的全部娱乐生活。主要就这八部戏，那时，不仅年轻人带头唱，老人、妇女、儿童也都跟着学。在学校里头唱，在场院、田间地头和工地上也都唱。样板戏对当年国人的影响之大难以想象，从那个年代过来的人，都会哼唱几句样板戏。
从六十年代开始，露天电影逐渐走进了城市与乡村。那时候没有车，放映员用马驼着放映机器，在村中找一片空地，立两个木杆子，再把幕布挂在木杆子上，就可以放电影了。在张玉国的记忆中，当时放电影的消息是不用通知的，早就一传十十传百地传开了，兴奋的大人、孩子们晚饭都顾不得吃，早早地搬了小板凳去占据有利地形。没有小板凳的，就席地而坐。村民们从各家小院里浩浩荡荡汇聚到放映场地，也有的人是闻讯从几里乃至十几里外的村子赶来的，场地顿时热闹起来，调皮孩子的打闹声、父母焦急寻找孩子的叫喊声、青年男女的嘻笑声等各种杂音交织在一起，形成了那个特定环境下的交响乐。
三、八十年代：从未如此多元
八十年代，是一个思想解放的时代，也是中国人开始向集体娱乐告别的时代。八十年代，电视机开始走进百姓家。中央电视台适时而生的春节联欢晚会火遍了大江南北，成了老百姓春节的娱乐新民俗。那时，通辽普通人家拥有一台电视机可是个轰动的事情。如果有谁家买了一台电视机，一到时间，左邻右舍都会聚集过来，和当年看露天电影的情形差不多。
有了电视机，一个新的娱乐节目就走进了通辽人的生活，这就是每年的春节晚会。那个时代的人都还记得，1983年，第一届现场直播的春节晚会一炮打响，收到观众来信16万封。大年三十，一家人一边包团圆饺子吃年饭，一边看中央电视台现场直播的春节联欢晚会，与荧屏上的明星同喜同乐，从八十年代开始，作为中国百姓一分子的通辽人渐渐约定俗成地喜欢上这样一种过节方式。
八十年代初，一个新的娱乐工具--录音机开始走进普通通辽人的家庭。当时，在通辽城区的马路上总能看见穿着喇叭裤、拎着录音机大声放音乐的“新潮青年”。八十年代初开始，各个单位组织的舞会也是当时重要的娱乐项目，跳舞可以说是当时机关里最重要的集体活动了。那时候娱乐的活动不多，单位组织的舞会又能增进同事间的感情，所以很受欢迎。八十年代对于塞外小城的通辽人来说是一个从未有过的多元时代，经历过它的人都能找到关于那个年代生龙活虎的记忆。从春晚、电视剧、动画片，到流行歌曲、卡拉oK、迪斯科、霹雳舞，从人民公园里健身的人群，到街头逐渐多起来的舞会、录像厅，通辽人有了更多娱乐方式的选择。
四、九十年代到今天：异彩纷呈的新时代
进入九十年代，通辽人伴着共和国的铿锵步履，开始了对高质量的生活追求。旅游这项曾经被视为资产阶级少爷、小姐才有的奢侈休闲方式开始在通辽人中间开始大放异彩。现在很多的通辽人已经不满足于在周边地区，甚至是国内旅游，他们把旅游目的地放在了国外，已经在比谁去过的国家多。
物质条件的极大改善，使通辽人从未像现在这样注意自己的健康。从九十年代中期以后，学校里面的体育设施越来越多，身边的城市公园、居民小区内各式各样的健身器材让人眼前一亮。公园里、广场上，是跳老年迪斯科的老太太;运动场馆内，是体育爱好者的最爱，随处可见的健身器材，不乏锻炼者的身影。广大市民可以根据自己的需要来选择健身方式。现在的人应该比从前更注重健康了。现在好友相聚的时候，不再只是吃吃饭唱唱歌，越来越多的人们开始花钱请朋友去游泳馆、网球馆、健身房等。
在21世纪最重要的事情恐怕就是互联网的崛起。我们的生活、工作、学习都已经离不开互联网。互联网也当之无愧成为了推动娱乐生活变化最重要的力量。互联网把娱乐扩大化、即时化、互动化，超越了地域和时空。今天，中国的网民数量已经位于世界第一位。博客、网络电视、视频分享、网上购物、社交网站、各种论坛等休闲娱乐方式大行其道。互联网成为了一个真正的全民平台。不经过网络的娱乐很难影响到更多人。甚至传统的电视剧也不得不开始注重网友的意见，“边播边拍”的创新模式，让消费者可以对剧情、主演的造型、人物设置、剧中道具等方方面面提出意见，互联网正在推动着娱乐的“产销合一”，也在改变着通辽人的生活。
今天已经是一个全面娱乐的时代，你能想到的、你想不到的娱乐方式通辽人都在体验。就连在商业的营销方式上，娱乐营销也成为了最为重要的利器。通过互联网，通辽人的娱乐方式几乎可以做到与世界同步。从单一到多元，65年通辽人的娱乐方式变迁也见证了时代的进步。
参考文献：
娱乐节目开场白篇8
【关键词】泛娱乐化主持人定位
在现代社会中，娱乐和商业结合，从而形成一种新的经济模式，即“娱乐经济”。近十多年来，伴随着国门的打开和世界性的娱乐风潮，媒体开始彰显其娱乐传播功能。在20世纪90年代初，我国出现了第一批娱乐节目，以中央电视台《综艺大观》和《正大综艺》为代表的综艺类娱乐节目。在1998年前后，以湖南电视台《快乐大本营》、《玫瑰之约》等节目为标志，我国电视的娱乐节目开始蓬勃发展。时至今日，娱乐节目在几乎所有的媒体，包括报纸、广播、电视、网络、手机上攻城略地，娱乐无处不在。娱乐类节目的兴起在初期确实满足了人民群众日常生活的娱乐需要，但在另一方面，随着时间的推移，充斥着大量的假新闻、绯闻、隐私的媒体，让整个媒体大环境呈现出一种庸俗、浮躁的景象。当媒体的娱乐功能被无限放大之后，其他功能便日渐式微，媒体泛娱乐化之后，究竟会带来怎样的社会效益？媒体泛娱乐化有哪些表现？娱乐至上又是在什么样的背景下产生的？主持人在泛娱乐化背景下如何找准自身定位？下面将一一理清这些问题。
一、媒体泛娱乐化的表现
1、节目样式雷同
在市场经济的条件下，为满足观众强烈的娱乐需求，缺乏技巧的媒体盲目“克隆”、模仿港台和国外的娱乐节目，某一个节目走红后，其他节目纷纷跟风，克隆出一堆类似的节目。其中具有典型意义的就是选秀类节目。据央视索福瑞（CSm）的收视调查数据显示：湖南卫视在播出超女总决赛的当晚，收视率达到31.38%，白天超女的收视份额最高值也突破了10%，居CSm31城市同时段播出节目收视份额第一①。于是全国上下纷纷效仿，上至央视的“梦想中国”，东方卫视的“加油，好男儿”下到各地市举办的各种选秀节目，全国进行了一场轰轰烈烈的全民选秀活动，大量的同质媒体和模仿形成的节目在全国同时播出，“千台一面”。
2、节目内容粗糙
节目内容粗俗，例如女嘉宾的身高、体重、三围、隐私、绯闻等等都成为主持人的讨论话题。一些矫揉造作的过家家类游戏居然被奉为灵丹妙药，当“娱乐”几成“愚乐”后，一度火爆的电视娱乐节目让观众开始倒胃口，步入尴尬境地。
3、节目品味较低
网络，报刊、杂志日益休闲化、市场化，追求轻松娱乐的新式新闻的写作手法风靡一时，各种八卦新闻被众多媒体炒得火爆，社会新闻、娱乐新闻成为争夺读者眼球的常规武器。节目在媚俗的道路上越走越远，唯收视率，唯广告效益的逻辑，使得一些娱乐节目降低品位，一味地迎合大众，以对满足人性中隐秘的刺激体验和的欲望，对物质的狂热贪恋、对他人的偷窥欲望等阴暗心理。实际上将传播“真、善、美”的电视，变成了张扬“恶”的载体。商业逻辑下的“娱乐至死”，“消费一切”的做法，使得娱乐节目的“负效应”不断放大，丧失了观众，也背离了大众传播媒体应负的社会责任和电视从业人员职业操守的底线。
二、娱乐至上的社会背景及原因
1、社会背景：从“宣传工具”到“娱乐工具”
在我国较长的一个时期内，宣传是媒体的主要功能，“报刊是作为国家和党的工具来使用；报刊是与国家政权的其他工具及党的影响密切结合在一起；报刊是在国内和党内实现统一的工具；报刊是国家和党指示的工具……”②而如今，娱乐成了媒体的工具，或者说媒体成了娱乐的工具，对于很多人来说，娱乐是他们翻开报纸、打开广播电视、上网的主要目的。据统计，“2004年，仅综艺与影视剧两项就占我国电视节目总体收视份额的48.7%，可以说，无论从制作角度看还是从收视角度看，电视娱乐节目热已经成为一种时尚的文化现象。”③从“宣传工具”到“娱乐工具”体现了大众媒介功能的转型。
2、原因
（1）受众的需求。李良荣先生在他的新闻学专著——《新闻学概论》一书中说：“对于任何性质的新闻媒介，受众的接触与选择，都是其一切功能目标实现的首要前提。无论从哪方面讲，受众对于媒介的成败与生存都是至关重要的制约因素之一。”④由此可见，受众的需求，是媒体需要考虑的重要因素之一，只要是受众愿意接受的且又在法律法规允许的范围内的，媒体都会不遗余力的报道。著名心理学家弗洛伊德曾经说，压力可以通过移情的方式在非现实的虚拟空间中得到释放。现代人工作压力大，竞争激烈，所以人们在空余的时间想得到充分的放松，只要能获取一些刺激，哪怕节目内容浅薄、低俗甚至出位都不影响他们的接受。尽管过后觉得心理空虚，但大多数人还是愿意沉浸在一时的之中。这也是一些低格调节目赖以生存的基础。
（2）媒体的竞争。在社会主义市场经济条件下，大部分的媒体走向市场，媒体也不得不考虑自己的生存。尽可能的争取受众，从而获得更多的广告来源，媒体才能够更好的生存下去。于是，为了生存，某些媒体就去炒作绯闻，策划热点。一些茶楼酒肆惯常用来招揽顾客的绝招，也被用到现代媒体传播当中，诸如，抽奖游戏，主持人调侃说滑稽段子，嘉宾奇装异服甚至半裸以吸引观众，注重某些凶杀场面和细节描写，故弄玄虚设疑，以吊受众胃口等等，都是传媒自甘堕落和低俗化以取悦受众的表现形式，使大众逐步误入歧途。
（3）新技术革命。从媒体发展的长河来看，越来越先进的传播技术，为娱乐至上这一潮流提供了技术保证，从报纸到广播，再到电视，直到今天网络的普及，每一次的进步，都最大程度的为娱乐至上推波助澜。尤其是网络的发展，更加推动了这一趋势。除了传播速度极快之外，网络的匿名性，使得小道消息、绯闻、假新闻等等漫天飞舞，只要能娱乐，真实、社会效益等积极因素，都已被淡化。一些人为了出名，利用网络炒作自己目前也成为家常便饭。
娱乐节目开场白篇9
答案：“你不给他给，反正内地总有人给。”
问题：“为什么港台艺人报价那么贵，还让我们缴税？”
答案：“你不缴试试看呗？”
问题：“为什么大陆艺人去台湾演出需要办那么多证明，可港台艺人来内地发展却那么自由？”
答案：“证明内地环境宽容呗。”
问题：“为什么已经有两档好看的综艺节目了，其他的卫视还要每年花个几百万上千万的费用去模仿呢？”
答案：“他们傻呗。”
问题：“为什么这个男嘉宾在这个卫视节目相亲成功了，还要去那个卫视节目相亲呢？”
答案：“他觉得好玩呗。”
问题：“为什么这个人刚为小三抛妻弃子，到了那边就成了家破人亡无人照料的绝症了呢？”
答案：“他要赚点名气和演出费呗。”
问题：“为什么有的电视节目收视率几乎为零，他们还花大价钱请大明星唱没有人听的歌曲呢？”
答案：“台领导自己喜欢听呗。”
问题：“为什么港台艺人同天在三个卫视跨年啊？”
答案：“中国太大了，每个省份都有时差呗。”
问题：“为什么有的卫视台节目都是抄其他卫视的呢？”
答案：“因为它的外号是娃哈哈卫视啊，什么产品在市场上好就模仿什么产品呗。”
问题：“那为什么一个评委面对完全不同的两个选手却在不同时间不同卫视说一样的点评呢？”
答案：“他自己忘记了呗。”
问题：“为什么现在突然出台了一个限娱令呢？”
答案：“想解决你刚才问的那十个问题呗……”
最近这五年来，电视人与电视人的对话，精彩程度远远超过以上十组。如果第一家媒体不把“关于防止部分广播电视节目过度娱乐化座谈会”上的新政策称为“限娱令”三个字的话，也许今天的专栏选题会更轻松。在经历过“不能太直白讨论时事”“不能太过分评论政治”“任何敏感词都必须过滤”阵痛之后，不需要任何实际条款的曝光，光凭“限娱令”三个字便可以唾沫与愤辩齐飞，板砖共冷箭一色了。
可当“限娱令”的条款出来时，该骂的骂完，各自都会去洗洗睡了。报摊上还剩那么一两个小青年看着限娱令心想：哦，原来是这么回事。尝试第二天和人解释时，他们都说：“别提这事，小心爷跟丫急。”然后，爷继续上网看《康熙来了》了。至于电视台是不是要拿下他昨天吵了半天的娱乐节目，他毫不关心。也是，他要看的节目打开电脑就是，点开网页就是，一直在那，封杀只存在于另外一个平行空间。
电视肯定早就不是唯一的娱乐方式，所以有人还在以为这事和自己无关，非要第一时间追啥视频的话，觉得至少还可以改变自己的作息，把晚上的黄金时间改成下午茶派对或者夜店狂欢时刻。那再过半年，新的指导意见就会下来，把娱乐的空间和爱玩的孩子们通通逼到一个墙角，让他们数自己的指头玩自闭。大人让站起来就站起来，让吐舌头就吐舌头，让跳舞就跳两下，让唱歌就“汪”的一声。
娱乐节目开场白篇10
关键词：电视新闻节目 娱乐化 度
一、引言
电视新闻娱乐化最早在国外盛行，可追溯到上世纪的七十年代初。但是我国直到21世纪初才出现这类新闻娱乐节目。尼尔·波兹曼曾经说：“问题不在于电视为我们展示娱乐性的内容，而在于所有的内容都以娱乐的方式表现出来。”随着电视传播理念的悄然改变，形态多种多样的电视新闻节目大量涌现。这些节目具体表现即在新闻报道中软硬结合。软新闻的比重大幅上升，硬新闻也在此基础上被尽量软化；既突出硬新闻的本质要求，同时以软来增加新闻与生活的关联度、亲和力，强调在硬新闻写作中加入人情味。内容和形式上愈发注重报道那些具有娱乐色彩的新闻，偏好现场却轻视解说地对节目进行包装。在新闻价值取向中，趣味性、娱乐性的因素占有越来越重要的分量。编排手法上多用娱乐的方式来传递新闻，走新闻故事化、情节化和细节化的道路。节目后期动用多种制作表达方式，比如主持人的另类评述，音乐、影视素材的加工利用，字幕、漫画、Flash的应用等，以此充分调动受众的试听阅读兴趣。不能否认的是一些新闻类电视节目渐渐丧失了媒体的责任，缺乏理性和自觉，违背了娱乐化存在合理性的度。如果对当前新闻娱乐化日益泛滥的现象不加防范的纵容，一直发挥着政治舆论武器的电视新闻节目作用将改变并发生扭曲或异化，很容易偏离健康、良性发展轨道，进而沦为娱乐的工具。
二、电视新闻节目娱乐化存在的“度”
（一）传播主体的“度”
笔者看来，娱乐化的“度”，这不仅仅表现为节目的量度，更是在态度、法度、公信度、满意度等方面都有体现。有了度就会防止节目制作一味追求娱乐性地盲从而丧失新闻本来意义。我国法规、政令中对广播电视节目内容、从业人行为都有所监管。电视媒体在传递信息进行报道时必需对社会公众负责，在合乎法律和道德的前提下，以人性化角度发掘有价值的信息。在现行法律制度的范围内完成自我约束更好的为受众服务。要履行好、牢记住、发挥出自己把关人的身份和作用。报道有意义的选题，精选新闻信息内容。而最重要是应遵循把握以下两点：
1.把握新闻节目的本质内涵
电视新闻作为新闻中的一个分支，因各自所具有不同的传播优势，与广播、报纸、互联网形成了新闻传播领域中新的格局。电视新闻节目是当前观众了解社会新闻、国家政策走向的重要平台和途径。作为电视媒体本身来讲，一直追求公信力，提高观众兴趣打造吸引力提升节目品牌。但娱乐化的新闻势必会影响到新闻的公信度。面对残酷激烈的媒介市场竞争，为了抢占更大的市场份额，新闻一定要回归本位，以“内容为王”坚持正确的舆论导向，履行新闻的社会守望功能，遵循新闻传播的基本规律，肩负新闻传播的诸多传统功能。否则会因漠视新闻内涵，无法涵盖新闻价值丧失节目本质失去新闻灵魂。
2.明确电视媒体责任意识
当前电视媒体处于白热化的市场竞争，电视媒体更要意识到自身“社会公器”的角色切不可失职。要自觉地把握自身社会文化角色，充分发挥新闻的舆论作用和教化引导的社会功能。在追求收视率的同时思考如何更好地传承文明、传播社会主义先进文化。要转变思维层防止片面追求收视率加强媒介的自律。其实，电视新闻节目娱乐化也折射出现今我国电视行业的自主创新能力不足，技术含量低、粗制滥造和盲目跟风的弊端。开拓前进的动力在于努力创新。只有大胆创新才能提升魅力。电视新闻媒体应该真正起到“纽带”“桥梁”的作用，通过制作和把关，传播有价值、客观、公正的信息，制作出高品格高质量的电视节目提高关注度认可度。
（二）接受主体的“度”
科技的发展，使得现今电视事业步入多元化、立体化时代，同一空间多套电视节目将通过多种形式播出。加之我国的社会主义市场经济体质确立，多元化和市场化促使社会结构向自主分群转变，信息数字化时代的革命，社会分工也越来越细。各个阶层的受众对于电视媒介的需求也日趋丰富和复杂。这些因素加速了大众传播以受众为中心的地位的确立，并为之建立社会基础。受众的意见也直接左右着电视制作人的思路和考量，引领着媒体传播的趋向。因此，在新闻节目大肆娱乐化时作为接受主体的电视观众应该做到以下两点：