公园景观规划设计篇1
关键词：公园景观；规划设计；研究
1公园景观的设计规划
1.1充分合理利用土地
众所周知，一个城市的土地占地面积是十分有限的，公园作为城市建设中必不可少的一大景观不仅为城市增添了一道特殊的世外桃源般的风景，也为人们的生活提供便利，所以，根据公园内部地形的高低起伏变化，必须充分利用公园内部的每一寸土地，地势高耸的地方适合修筑假山，并在上面种植一些树木、花草；相反地势低洼的凹地可以改造成池塘，再在里面植入些水草，这样，高山和池塘交相辉映，达到绮丽的效果，不仅不会浪费每一寸土地，也为人们提供了高山、流水的自然风光。
1.2低成本，高实用
公园的景观规划设计不仅要考虑设计施工的费用，还要靠后期的管理和养护工作，所以，设计时不能浪费每一处设施，每一寸景观。例如：最大程度保持现有河流、湖泊、沟渠等风景，并且最大限度利用现有地形，减少改造工程量；从环保、经济的方面考虑，保证土方就地平衡。公共设施的设置在保证使用功能的前提下，要尽量顾及周围自然景观，与其和谐地保持一致，最少占用自然风景，保证公园自然景观的整体性，达到环境美化的功能。
1.3注重与自然的和谐统一
公园的自然风光是主流环境，人们也往往愿意在树木、花草中享受天伦之乐，所以，在布置公共设施时，一定要注意与自然环境的融合，比如:把凉亭设置在湖泊的小岛上；在树木集中的地方设置供游人休息的亭台等等。同时，公共设施的设置也要顺应自然环境，通过人性化设计达到“天人合一”的效果，如果是北方城市的公园，公共设施应该尽量采用木质材料，颜色上选用红、黄为最佳，因为北方气温低，天气寒冷，这样的选材不仅保证了视觉上的美观，也使游客更舒服地休息。如果公园地处南方，就要考虑南方湿热的自然环境，公共设施材料应该多采用柔软又结实有温暖质感的材料，材料颜色要艳丽醒目，并注重防潮防锈，所以，最好选用塑料或者不锈钢加上亮色为主。
1.4传统文化与地方特色的融入
在设计一个公园的时候，除了要考虑自然风光的美丽，市民游玩的愉快，还应考虑文化氛围的营造，因为只有这样才能体现地方特色，市民才能在游览过程中有所收获。每个城市都有他自己的历史与文化，公园作为城市的标志性建设项目，不仅应该反映该城市的文化底蕴，还应该把历史的东西传承下去，这样中华民族的优秀文化才会代代相传。在设计公园景观时，要特殊关注人文景观的设计，因为人文景观才是反映文化的载体，比如：在山东曲阜，这里是孔子生活过的地方，这里到处弥漫着儒家文化气息，这里的公园的人文景观就应该多采用与儒学和孔子相关的设计，可以在公园的大门的入口处，设置一尊孔子及其弟子的雕像，当外地人或者国外游客一来到这个公园时就会感受到中国传统儒家文化的熏陶。
1.5植物与道路相间分布
一座公园占地最多的就是自然植物了，树木、花草弥漫整个公园，但是要保证人们能享受这些景观，切身投入大自然的怀抱，就要在树木或者草丛中设置林间小路，可以采用木质或者石质的阶梯状曲道，游客在林间漫步不仅呼吸了新鲜空气，也在爬楼梯小道的过程中锻炼了身体，或者在浓密的树荫下设置小登台，供游客热了或者累了时，在上面乘凉。
1.6合理安排动物
人们在优美的自然风光中陶醉时，不免想寻求些新鲜的东西，比如，有人会想要是能有一只小兔子从身边飞驰过该多好啊，公园里的动物要根据他们的生活习惯合理分类安置。长颈鹿要聚集在一个专门区域，营造好适合他们生活的空间，当游客看到他们时获得心旷神怡的舒服感受。
2公园规划要注意的问题
科学合理规划一个公园，必须以尊重生态环境为基础，维持生态平衡；还要按地设置公共服务设施，比如：泛光灯、嵌地灯、洗手饮水池、公厕等等。
3总结
公园作为城市的世外桃源，不仅仅是城市的绿色海洋，也是市民的休憩空间，公园为城市贡献了充足的氧气，给城市的上空筑起一道亮丽的风景，没有公园的城市是单调的、木讷的。所以，我们一定要注意合理规划设计好公园景观，在有限的空间内，创造出无限的美丽。
参考文献
公园景观规划设计篇2
关键词：城市湿地公园；生态规划；景观设计
1城市湿地公园的景观特征
城市湿地公园是人们重新发现并体验自然的重要场所，成为人类与自然零距离接触的地方，浓郁的自然气息在回归绿色思想的引导下，流动的水体、新鲜的空气以及野生动植物，都为人类身心健康提供了有益的环境。在湿地公园中，水是其得以建造的基础，其中还有山丘、农田、树林等众多景观元素，这些景观元素对久居城市中的人们产生了极大的吸引力。在塑造景观过程中，水是非常重要的元素，合理利用水资源可以使公园展现出独特的魅力。
建设湿地公园应该尽显自然景观，减少人造景观的应用，使农庄、干道绿化带融为一体，在其中保留水域和植物，并在游览沿线显示出不同风格的区域特征。城市湿地公园是城市绿地系统规划工作中的一个重要组成部分，在城市中可以帮助人们深入接触大自然，形成帮助人们了解大自然的窗口，因此，湿地公园应在景观设计中应充分贴近大自然的天然野趣，最好不要设计过多的公路、桥梁及公用性建筑，尽量设置一些小型的生态建筑，例如，眺望台、观鸟棚等设施。此外，园林建筑小品设计应该尽量选择质朴的材料。
2城市湿地公园景观规划设计
2.1规划指导思想和原则
规划将《中国湿地保护行动计划》等文件作为指导思想，从自然环境和自然资源出发，充分坚持尊重自然、持续发展的理念，按照动植物在当地的生活特点，充分维护当地湿地生态环境系统的完整性，保护湿地生态系统服务功能，尤其是要保护鸟类极其栖息地，实现资源的可持续利用，实现湿地公园在区域发展中的经济和社会效益。在湿地公园设计工作中，应始终坚持“保护优先”的原则，因为景区的观赏时间较短，自然景观精美度不足，这些问题都需要在规划和设计中对其进行补偿和完善。在景观设计中，应该从自然保护区以及周边自然环境出发，维护湿地生态系统的完整性，认真贯彻全面规划、科学管理的原则，将恢复湿地生态工程，建立湿地示范保护区作为主要目标，重点保护各种野生动物、植物及其栖息地，充分掌握野生动物迁徙、取食、繁衍的规律，并积极探索湿地资源可持续发展的利用路径，以不破坏环境质量为前提，大力开展旅游经济，为野生植物和鸟类提供有效的活动场所。
2.2城市湿地公园生态景观设计与规划
不同的城市湿地公园其植被基础、立地环境都有差异，所以，设计生态景观时，应该对公园展开整体的植被景观规划，利用统筹规划来促进湿地公园景观的整体发展。不同类型景观植被覆盖率、骨干树种、特有植物等，应对其进行明确的分区、分级控制。第一，湿地生态核心保护区。该区景观规划以保持原有景观特色为主，维护原生种群与区系，以原生乡土植物为主。第二，退化湿地恢复区。该区景观设计应该以恢复湿地生态效应为主，按照原有湿地植被景观进行恢复，发挥湿地生态功能。第三，湿地缓冲区。该区景观以生态景观效应为主，将生态效应的体现作为前提条件，培育特有植物群落和地带性树种，适当引进生态与景观效应俱佳的植物。第四，户外游憩区。该区景观以乡土植物为主，形成以农作物、景观林为主要特色的景观效果。第五，建筑与服务设施区。该区以丰富的植被空间塑造为主，并保持一定面积的高绿地率，充分体现湿地景观的乡土性特点。
公园景观规划设计篇3
关键词：里运河；公园；景观规划设计
0前言
当今，人们生活在繁忙的生活环境中，面临着工作的压力和紧张的生活状态，不同层次的群体都需要一个缓解生活的压力的休闲娱乐场所。所以，对城市公园的功能和设计提出了新的要求。
如今，公园的设计既要满足市民追求世外桃源的与世隔绝感，还要满足与都市生活紧密相连的便捷功能，而不是中看不中用的“花瓶”。笔者认为城市公园的设计，不需要界定风格种类，也不是脱离大众实际使用需求的华而不实的规划设计，而是应当以人为本，以实际需求作为出发点的生态型景观公园规划设计。
城市公园规划设计从整个城市环境出发，贯彻活水乐水、生态与城市相融合的主题，因地制宜充分利用现有自然条件，以景观规划优先，强调人文环境与社会相统一，注意防洪防汛和景观绿地相结合，构建水环、绿环和人文景观环，提升城市的时尚感，达到人与自然的和谐相处。
1设计背景
淮安市地处长江三角洲，位于江苏沿江经济开放带北侧，北接宝应、金湖，西连天长市，南望扬州市，东连兴华，西部京杭大运河纵贯南北。淮安是历史文化名城，有丰富的文化底蕴和丰富的文化旅游资源。本案位于淮安市区东部的里运河上游河段附近，靠近市中心，周围有多个居民区，人流量比较大，方案辐射群体比较多。地块为一个比较规整的梯形，全长8公里，毗邻城市主干道，东侧北部有居住区，东侧南部有学校，北侧有居民区，南侧有商业中心，面向的群体比较广、杂。此地总面积20000多平方米，基地缺少停车场，道路较窄，设施不完善，已经不能满足人们的需求。
2设计内容
俞孔坚提出“化妆”症结种种，与自然规律背道而驰，无论是北方大都市，还是南国小城，无论是新建小镇，还是千年古都，许多城市都为建设纪念性和展示性景观大道而大兴土木。它们往往以欧洲的巴洛克城市景观大道为模板，强调宽广、气派和街景立面的装饰。淮安里运河公园景观规划设计延续俞孔坚的论点进行概念规划，以“四季如春”为主题，搭配自然植被景观的选择为主要方向，并通过对四周环境与内部空间交通互通关系分析，当地环境气候的特点和方案的需要选择自然植被，在满足居民活动需求的同时，进一步提升景观的美观程度。整个公园的自然植被覆盖率将占80%，四周更以密集灌木丛分割了内外空间，以保证公园活动的安静舒适性。茂密的植被丛中分布着大小不一的广场，动静结合。中心的水景则是本设计最突出的地方，方形跌水池既提升观赏价值、满足人的亲水性，同时也为周围的植被提供了生长的水源，减低了人工灌溉的费用。
作为一个以休闲娱乐为主的综合公园，美观固然重要，但实用功能性也很重要。如果一个设计方案缺少满足人们需求的实用性，是虚有其表的，因此在设计中结合自然的景观和周围居民的实际需求进行了功能的分区，一方面阻隔了内外空间，避免交通的噪音影响园内的氛围；另一方面也保证内部空间的相对独立性，避免相互干扰。
由于地块四周均为交通要道，根据四周实际状况结合内部的道路分布，确定入口、中心干道、林间小路等道路类型，室内外交通贯穿联通，便于人员出入便利。公园道路不仅要注意总体的布置，通常有意把公园小路引申到树丛中，让人的情感与大自然进行交流。整个里运河公园禁止车辆入内，大大解放了人们的活动范围。公园内由主干道，碎石小径，木质水岸步道、林间小道等构成。主干道宽六米，由于公园内植物居多，主干道也可作为消防通道；林间小道宽1.5米，主要为散步者使用，保证两人可并肩而行；木质水岸步道宽2.5米，略宽的步道可让人与水面保持一定距离，防止危险的发生。
在道路中，功能区确定后，则可根据情况种植来确定植被种类、分布情况、配置方式等，用常绿树种分隔空间，并作为背景，以此来完善空间布局。根据周围环境综观内部空间，运用抑扬先抑的原理，充分利用原始地块的地形，两边种植高大乔木过渡到矮小灌木，远处同理，则形成一幅很好的框景效果。纵向考虑空间，同时考虑运用障景、框景、借景手法来协调远景与近景的关系；横向思考，周边的交通，所以运用高乔木分隔，矮小植物围植。并考虑与四周环境结合的对景运用，使公园内部景观与外部环境趋于和谐。
3设计节点
作为一个多功能的公园，要兼具休闲娱乐多种功能，并保证各自功能互不干扰。因此，可在此方案中规划多个不同广场，并运用碎石小径、木质小道连接成一体。而两个关系密切的主广场，一个为中心活动广场，一个为休闲广场，用三角草坪连接，四周丛植树木以避免影响周围活动的人群。休闲广场周围规则的大乔木种植便于人们在树下休息，根据人的亲水性放置了一个镜面喷泉，初夏供人嬉戏，秋冬则变成一镜面景观。根据人类对于开放和私密空间的行为需求，另设置两个私密的小广场，一个以功能为主的简约集散地，另一个以草坪为主的休闲地，便于人们更加贴近自然，在草坪上活动休息。不论是开放性还是私密型的空间，四周均以草坪为主，且每一处的草坪和四周植被结合自成一个区域可休息、娱乐，大大提高了公园的空间利用率，也减少了区域的局限性，人们通过自身的需求对一些无明显标志的场地进行利用。
4绿化设计
园林绿化景观设计应融合“人性化、生态化、自然化”的理念，营造富有观赏性和实用性的园林绿化景观。公共绿地在进行绿化景观设计时，应统一考虑公共绿地与周边环境的前提下，根据使用要求与功能要求，科学协调布置绿化景观。
植被配置讲究高低有致，层次分明。公园四周以高大的乔木和连片的灌木为主，作为缓冲隔离带，并以常绿落叶植被为主，辅以色叶植物增加视觉的审美，保持公园植被的鲜活景色的同时增加公园的活力。园内主要运用适合于江南地区生长的银杏、红枫、红花继木、樱花、杜鹃等植物，既保证了植被的日后生长，起到对环境的净化作用，也兼顾了植物四季的观赏性，同时植被起到良好的隔音效果，各个不同功能区由植被阻隔互不干扰。当四季更替时植物颜色变换，叶子掉落在草坪和水池中更添一分景致之美。
植被主要分为三层，形成一个包围式的锥形。第一层为处于中心的高大乔木，以常绿植物为主，使得四季都可以起到遮挡作用。第二层为低矮乔木，多采用四季色叶植物，起到点缀色彩作用，四季呈现不同的视觉感受。第三层为灌木，采用丛植和列植的方法，即可做花丛也可做路旁绿篱带，主要运用银杏、桂花、桃树、红枫、杜鹃、大叶黄杨等。
5设计总结
对于里运河公园景观设计，笔者力图改进传统空间单调的弊端，结合周围环境突出强调现代特色的同时与自然对话，营造新的城市公园空间，创造协调的宜人的生态景观环境。通过“点、线、面”的组织，形成一系列的景观，构筑人群集散交往的活动场景，强化公共活动环境的整体性和多样性。
参考文献：
公园景观规划设计篇4
关健词：因地制宜；生态优先；公园化；景观规划
中图分类号：tU45文献标识码：a文章编号：2095-2104（2012）01-0020-02
文化背景
任何一种文化的诞生都有其存在的必然和形式的渊源。在中国，墓葬文化和形式受到各种传统思想的影响，如“灵魂不死、天人合一”观、“天人感应、阴阳五行互补”观、“儒、道”生死观以及周易“风水”思想等。这些自然哲学思想，在岁月的磨练中逐渐形成了日臻完善、自称一套的完善体系，指导了中国上千年的城市、建筑、园林、陵园等一系列的布局形式。
在中国墓葬文化的发展过程中，“入土为安””——死者必须埋入地下的习俗已经根深蒂固。古代中国人认为人类必须依附自然，与自然息息相通，死者必须埋入地下才能得到安息。“入土为安”实际上是这一哲学思想在丧葬上的反映。
项目概况
台湾地区地少人稠，土地资源十分有限。受入土为安与风水传统观念的影响，殡葬形式多以土葬为主，加上人口集中于各大都市，且无序的孤茔野坟在城市边缘的路旁、沟边，严重损害卫生、观瞻和节约用地原则。因此，都会区的墓地问题已成为国土利用与区域发展上之重大课题。其中容量不足、区位元不当与缺乏管理，更一直是台湾地区墓地三大问题。
由于墓地、殡仪馆、纳骨堂(塔)等丧葬设施之区位，对于公共卫生、都市观瞻、景观维护与土地合理使用均有所影响，同时随着环境保护意识增强，社会大众也普遍要求提高生活环境质量，这也就为墓地公园化提供了良好的社会大环境。
近年来，部分私立墓园因其环境景观优美，墓园内规划的墓道、凉亭、停车场、厕所等公共设施完备、整洁而美观；园内同时设有庄严美观的纳骨塔、金炉、土地公等设施，及服务中心以提供定期清洁的服务，部分墓园甚至设有休息室供参丧人员休息之用或提供其它服务，故非常吸引丧家的欢迎。
作为园林景观的一个分支，墓园设计也是一种文化的体现。随着历史的变迁，中国人对墓地的观念发生了很大的变化，中国人打破了传统的封建束缚，大胆的引进了西方的现代陵园的规划布局，把中国的山水景观和西方严谨几何布局形式融合在一起，形成了现代墓园的新趋势。因此，业主在市场调研，产品开发的基础上，申请设置公墓及纳骨堂(塔)，以响应政府实施公墓公园化、开发一元化丧葬设施及倡导火化、塔葬之墓政改革工作，并委托我院进行墓园的景观设计。
规划原则
1)因地制宜，符合风水穴位意向，并在可能的情况下，使设计穴位拥有可瞭望城市及西海岸的辽阔视野。
2)汲取一期开发的经验，塑造墓园精致化和良好的殡葬环境，以绿化种植和空间设计的双重手段提升墓园质量。
3)保护原有生态平衡，反应自然生态保育。
4)避免环境污染，减少工程对自然环境可能造成的破坏。
规划指导思想
1)突出崇尚自然，营造绿色生态环境
景观设计的目的是提供一个与殡葬活动相适宜的环境，提高墓园的价值，同时使逝者、生者都处于良好的绿色生态环境之中。因此，墓园规划应充分利用自然环境、地形，尽量不破坏现有的山势和植被。
2)体现墓园与景观环境的统一
墓园应具有自身的特征，表达庄重、肃穆、简洁、素雅的纪念性气氛，同时墓园又具有景观之美，通过大面积的草坪、树木、花卉、亭台、小径、流水等造景要素和手法，来表达亲切、宁静，为祭奠亲人的人们创造休息、冥想的场所。
规划目标
1）通过空间的合理组织，营造美观而富有特色的墓园景观效果，实现景观效果与开发强度的双赢，拉动销售。
2）塑造双溪的溪谷景观，将位于地势较低位置的墓区通过景观设计得以提升价值。
3）在开发密度较大的区域设置开敞中心景观绿地，通过绿化造景及雕塑艺术等手法，缓解墓区拥挤的视觉效果，提升墓园品味。
墓园的外在形式
在整体规划上我们采用规则式的形式，主要体现在网格化布局的园路和墓地设计单元，且采用对称的方式。这种设计一来便于土地的充分利用，二来便于园内交通的组织。
景观园路主要分为三级，主园路为沥青路面，宽度为8-4m,辅路宽为1.5-2.5m,路面为花岗岩或石板铺成；小径则1.2-1.5m不等，多为弹格石路面，也有草地小径。按照设计单元划分，墓地分为墓地区、墓地小区和墓地。墓地区、墓地小区也采用规则式设计。此外，在墓园中还设计一些规则式的小空间，以供人们在活动与休闲时使用。还使用一些景观小品，如亭子、水池、雕塑等，来丰富园内的景观效果。
规则式的设计还体现在根据墓园地形的条件，而采用台地、坡道和台阶等造园手法上。本基地范围介于内横山与阳明山之间，略呈西北-东南之长方块状，地势结构为由北而南逐渐增高之山坡地地形。最高处位于基地南侧之山坡地上，标高约eL415公尺，最低处位元元于基地北侧既有水道出口处，标高约eL294公尺，整体地势稍显陡峭。平缓地形主要集中于基地南段近白沙湾安乐园处及基地两侧既有产业道路两旁。为此，墓园采用台地园的方式，以坡道和台阶为连接与过渡的形式。此外，在设计中为寻求变化，还采用弧线和对角线的园路形式，既为墓园布置的多样性创造了条件，也避免了直线型道路的呆板。
景观规划结构——“一源、双溪、四季、八区”
一源：安藤设计的水之纳骨塔
水、绿地、太阳是建筑设计最重要的三个元素。因此这座台式墓园，主体建筑是一个长达81公尺的巨大水盘，像一面镜子映照周遭美景；另一头同时奔流成为高12公尺、宽90公尺的水瀑大帷幕，内部空间也会有阳光洒下，营造静谧的感觉。户外更将大面积栽植吉野樱花。作为整个墓园内的核心建筑，也是我们此次整体景观设计的主体。
双溪：“双溪蝴蝶谷”
利用现状山地地形和“沉砂滞洪池”的水源规划成“双溪蝴蝶谷”跌瀑景观。
双溪的源头为“一源”，水源由“水之纳骨塔”引出，基地所在标高约390.0。双溪的主体观景段分别从“一源”流出，通过的东、西二侧山谷经东、西2侧地形标高均为350.0的“沉砂滞洪池”。溪流的位置基本利用现已建成的排水沟，通过景观美化、置景石、种植水生植物等景观改造形成。
利用两者间山体的40m落差，两段总长约450m左右的溪流，同时结合地形设计五处沿主车行路及正向墓园区的瀑布景观。
流动的水体不仅赋予墓园灵气和活力，同时也为墓园优美的景观增色。对于部分地势较低，不能看到海景的墓穴，临水而建，能观流水动势、聆听跌瀑潺潺，也可成为区域的卖点。
从两处标高均为350.0的“沉砂滞洪池”向北，溪流仍沿山谷北流，最终汇流至基地北侧标高为300.0的蓄洪池。此段“双溪”因地势较低，且离核心墓园区较远，为保育区林木遮挡，基本在墓园的视线范围之外，因此并不具有重要景观价值，不会如南段那样投入较大的成本造景、造瀑布，还是以本身的泄洪功能为主。
四季：四季景观特色
利用植物造景的独特性，营造墓园四季季相变化的园林景观。
公园景观规划设计篇5
竹子公园的规划设计要在继承古典园林优秀传统的基础上，努力达到民族化的园林艺术形式和现代游憩生活内容的统一。就山水创作而言，竹子公园应遵循因地制宜的原则，宜山则山，宜水则水，以利用原地形为主，进行适当的改造。北京紫竹院公园筠石苑原为公园花圃，地势平坦，造园者并没有一味地挖湖堆山，简单模仿古典园林“一池三山”的自然山水园林形式，而是基于引水入园和造景的需要，将地形作成缓坡和山丘，以竹、石、水面和轻巧的建筑穿插于起伏的地形之中，形成一组优雅的园林。
竹子公园的总体布局应运用形式美规律处理景区、园林景点和风景透视线的布局结构和相互关系，使景区之间相互联系，同时又有各自的特色，全园既有景色的变化又有统一的艺术风格。上海万竹园规划有“竹与生活展示区”、“竹与名人展示区”、“竹品种展示区”、“竹与文化展示区”和“竹与民族展示区”等五大景区，各个景区之间既有分隔又有联系，并且相互呼应衬托，从各个侧面体现了竹子造景的人文景观和自然景观。为了充分展示园林景点的静观和动观效果，景点的布设既要注意提供游人驻足留憩细细欣赏的观赏点，也要善于运用风景透视线来联络组织各个景点。筠石苑规划有十处景点，即“清凉罨秀”、“友贤山馆”、“江南竹韵”、“斑竹麓”、“竹深荷净”、“松筠间”、“翠池”、“绿筠轩”、“湘水神‘和”筠峡“。游人沿着竹径通幽的导游路线前进，感到景色时隐时现、时远时近、时俯视时仰望，不断变化，层层展开，产生一幅幅有节奏的连续风景画面。收到步移景异的动观效果。
2、竹子公园的园林建筑
竹子公园的园林建筑宜少而精，如筠石苑中游憩建筑的占地比例不足1％，远远低于《公园设计规范》中同面积专类植物园的6％。园林建筑的位置、进行朝向、高度、体量空间组合、造型、材料、色彩及其使用功能，都应符合竹子公园总体设计的要求，能够与地形地貌、山石水体、植物等造园要素统一协调。竹子公园不论地处何方，都给人以身处南国竹乡的感觉，为进一步强化这种情趣，一般采取南方风格的建筑形式，或用竹材作为园林建筑的主要材料。南方风格的园林建筑多为青瓦粉墙，褐色门窗，不施彩画，体量较小，布局灵活，显得玲珑清雅，与竹林景观融洽和谐，营造出南国竹乡的园林意境。
竹子公园的园林建筑设计为突出竹文化主题，建筑装修材料亦应多采用竹制品精心设计，如墙饰、灯具。门心板、落地花罩、漏窗花纹等都在传统作法的基础上推陈出新，同时栏杆、驳岸、台阶等构筑物亦做成仿竹竿形。获得既与环境相呼应、又独具特色的装饰效果。在此基础上，设计者还应借助语言文学艺术和绘画艺术，通过景名，匾额、楹联等形式着力渲染、弘扬竹文化，营造定出富于诗情画意的园林意境。
3、竹子公园的种植设计
3.1适地适竹，充分考虑竹子的生态习性
竹子公园的种植设计应按公园总体布局的要求，合理运用种种观赏竹的形式美要素，充分考虑与山石、水体、建筑和其它植物的和谐统一，经过艺术布局，组成适应园林功能要求的裥环境。同时，竹子景观设计应充分考虑竹子的生态习性。竹子大多喜温暖湿润的气候，一般要求阳光充足，年平均温度12～22℃，1月份平均温度－5～10℃以上，年降水量1000～2000毫米，年平均相对温度65～82％，性喜深厚肥沃、排水良好的微酸性或酸性土。亦有部分竹种具有特殊习性，如鹅毛竹、菲白竹、铺地竹等耐荫性相对较强；黄槽竹、早竹、金镶玉竹等可在冬季寒冷干燥的北京露地过冬；刚竹、淡竹等可生长于微碱性的瘠薄土壤……在气候不太适宜的地区应用竹子，应选择背风向阳的小环境，且有充足的灌溉水源，如能采用喷灌则效果最佳。
3.2师法自然，营造竹子景观
自然界各种形式的竹林群落是竹子造景的艺术创作源泉，竹子公园应师法自然，种植设计以竹林为主要配置方式，竹林景观在城市公园中宜与草坪结合，形成竹林草坪，营造清静幽深的园林植物空间。竹林草坪如能结合微地形和溪涧曲水、自然山石驳岸，则更添城市山林、返朴归真之野趣。竹林中开辟小径亦是竹林景观设计的常用作法，古典园林的竹里通幽艺术手法在安静休息区依然适用，参照公园游人容量，竹径的宽度应在0.9－2.0m之间，为营造含蓄深邃的意境，竹径的平曲线和竖曲线力求变化，“曲径通幽处，禅房花木深”，迂回地扩展和丰富了园林的有限空间，同时避免过度曲折，矫揉造作。如果竹径较长，可在中间开辟若干开敞空间，奥旷交替，以避免产生单调的感觉，同时竹径可用宿根花卉镶边，以丰富竹林景观的色彩构图。竹径的铺装如能取古人竹子绘画的笑意，拼成竹子图形，则进一步促进了园林创作意境的延伸。3.3寓情于景，创造富有诗情画意的竹子景观
竹子作为配景，与建筑、山石、水体、其它植物等造园要素的配置要相互因借、扬长避短。竹子与园林建筑配置时，应让建筑立面优美的线条和色彩充分地表现出来。根据园林建筑的高度和体量特征，一般选用中小型观赏竹种，江南园林常用的有孝顺竹（ambusamultiplex）、紫竹（phllostachysnigra）、斑竹（phllostachysbambusoides）等等。倘若园林建筑的抱角、蹲配等置石相结合，缓解、软化墙角廊隅的生硬线条，增加自然生动的气氛。同时注意加强建筑的基础种植，一般选用小型丛生竹作矮绿篱，如凤尾竹（Bambusamultiplex）、菲白竹（arundinariaargenteostriata）、铺地竹（arundinariafortunei）、阔叶竹（indocalamusiatifolius）、矢竹（pseudosasajaponica）、箬竹（indocalamustessellatus）等等。
假山石和雕塑一般以表现山石的形态和质感为主，可用竹作背景，以突出主景，亦可用地被衬托雕塑的线条和质感。水体的竹子造景应因地制宜，对于溪涧曲水的自然式山石驳岸，宜配置小型丛生竹，如箬竹、阔叶箬竹、大明竹（arundinariagramineus）等等，其体量与山石驳岸协调统一，同时竹与石的色彩、线条、质感对比大大丰富了驳岸的装饰效果。对于大面积水体的缓坡驳岸，适宜配置大中型竹林景观，水中竹林倒影与岸上竹林动静对比，增加了竹林景观的空间层次。
古典园林竹子造景的艺术手法主要适用于小型园林空间，如盆景园等各种“园中园”，此类园林空间一般采用自然式布局，粉墙青瓦，花街铺地，建筑风格朴素淡雅。在服从空间环境总体布局的前提下，借鉴“粉墙竹影”、“移竹当窗”、“竹石小品”等造景手法，竹子景观与建筑环境相得益彰，营造出简远、疏朗、雅致的园林意境。
竹子公园因竹成景，以竹为主，追求清静幽雅的园林创作意境。在服从公园竹子景观总体布局的条件下，竹子亦可与其它植物配置组景。古典园林竹子造景形成了一些固定的配置模式，如“三益之友”、“岁寒三友”、“四君子”等等，奇松、古梅在竹子公园不可缺少，亦可制作成花台或大盆景形式。南京情侣园一片竹林边几株桃花，“竹外桃花三两枝”，富于诗情画意，营造出宁静幽远的园林意境。中国古典园林艺术讲究“外师造化，内法心源”，现代园林竹子造景更应师法自然，竹子公园除应保留原址的古树名木外，竹林景观应形成人工栽培群落，尤其选择观花或观果类下植被，如毛竹林下可配置杜鹃、油茶、
柃木、紫金牛、珍珠莲、新木姜子等等。
4、小结
4.1竹子公园的总体规划应强调突出竹文化氛围。
竹子公园的地形改造要师法自然，统筹兼顾，充分利用原有地形地貌，以微地形竹林景观为特色。竹子公园的景区、景点布局要充分挖掘竹子造景的人文景观资源……园林建筑宜少而精年，最好选用竹子作建筑材料，建筑设计应体现朴素、淡雅的南方建筑风格，以营造出体现南国竹林风光的园林空间。
4.2竹子地被和竹子绿篱在竹子公园中有广阔的应用前景。
竹子地被常绿阔叶，景观效果优于一般地被和草坪，可设计成大面积图案式景观应用于水边缓坡等视野开阔的园林空间，突出表现竹子的群体美。竹子绿篱以自然式为主，其独特的姿态和质感给人以崭新的感受，亦可按特定主题做成整形式绿篱。
公园景观规划设计篇6
关键词：城市公园；规划设计；文化
文章编号：1674-3954（2013）09-0048-02
1国内、外景观规划设计案例分析
1.1美国弗莱士河公园
詹姆斯・科纳Fieldoperations事务所在一次国际竞赛中创造性地将890.3hm2（2200英亩）的弗莱士河垃圾填埋场改造成纽约市最大的城市公园，其特色是广阔的潮汐湿地和溪流，超过64.4km（40英里）的小径步道，以及重要的娱乐、文化和教育设施，包括一个引人注目的山顶纪念碑，用于纪念弗莱士河地区在“9・11”恢复工程中付出的努力。该项目大规模的环境改造和更新过程，不仅恢复了整个场地中生态系统的健康和生物多样性，而且让即将使用新公园的人们振奋精神、重获想象力。这个项目被重新命名为“生命景观”，充分体现了土壤、空气和水；植物和野生动物；计划和人类活动；融资、管理和适应性经营；环境技术、可再生能源和教育；人、自然、科技和生命之间相互作用的新形式。
1.2国内景观规划设计案例分析
中山歧江公园：
歧江公园位于广东省中山市区，园址原为粤中造船厂旧址，总面积11hm2，其中水面3.6hm2，水面与歧江河相联通。场内遗留了很多造船厂房及机器设备。船厂始于上世纪50年代直至改革开放的90年代后期。作为工厂它不足称道。但几十年间，船厂历经新中国工业化进程艰辛而富有意义的历史沧桑，特定年代和那代人艰苦的创业历程，也沉淀为真实并且弥足珍贵的城市记忆。所以歧江公园的景观设计通过视觉与空间的体验传达两个方面的含义。
足下的文化：即在一个普通造船厂所注释的那片土地上、那个时代、那群人的文化。除了保留诸如烟囱、龙门吊、厂棚等这些文化的载体外，还通过新的设计把设计师对这种文化的感觉通过新的形式传达给造访者，如被称为“静思空间”的红盒子，以及剪破盒子的直线道路、生锈的铸铁铺装等。
野草之美：野草不自美，因人、因设计而美。在不同的环境条件下，用水生、湿生、旱生乡土植物来传达新时代的价值观和审美观，并以此唤起人们对自然的尊重，培育环境伦理。
以上两个案例从不同的角度体现出城市公园在规划设计上大量考虑当地的地域性、时代性以及文化内涵。
2项目概况
广西贵港民族文化公园规划面积366亩，其中公园面积286亩，开发商用地80亩。整个公园是南北走向的矩形，地势趋于平坦，只有少许地形高差，场地基本为荔枝果园以及未开发的荒地，树种比较单一，且景观效果差。
整体景观规划设计以“文化、生态、活力、和谐”为设计理念，将生态、地域文化、历史和时代等因素融入城市的肌理，营造提升新区形象、引导新区文化认同感和归属感、创造富有特色宜人景观。
3设计主题
贵港位于被誉为“铜鼓之乡”的广西壮族自治区，壮族文化为公园文化基调。壮族文化有一些特点，就是既保留有古西瓯洛越本土文化的韵味，又融合了中原文化。贵港又名荷城，因此将公园主题定位荷城壮博园。
4总体景观规划设计
根据公园地块设计规划沟通确定情况，将本公园规划为一心二轴三线四景五色。一心：以荷塘湿地生态人工湖为观景中心；二轴：南北向景观主轴和东西向景观次轴；三线：公园主干道线、水景游园路线和山景游园路线；四景：民族风情馆景区、民族展览馆景区、烽火天国主题乐园景区和乳泉井间茶景区；五色：山色空蒙、叶色多变、水色清纯、果色飘云、花色绚丽。
5主题分区规划构思
该项目在主题分区上采用极具地方特色的思路把整个项目分成以下几个区域：
茶：古往今来，边陲壮乡许多壮民习惯饭后全家人围拢品茗聊天，其乐融融，是壮族文化的又一精髓。
灵：每个民族都有其特有的图腾崇拜，根据壮族的十二图腾里十二灵兽的形象，塑造民族公园的灵山，制造一个全园的制高点，登高望远，别有一番景象。
舞：设计了大型广场空间，包括看台和表演舞台，景观廊架，可供节假日演出使用。日常时可提供较大的活动空间，作为为市民自发举行活动的场所。
武：公园西南角设置了野外趣味活动区，装民族“武”文化通过浮雕景墙及地雕等形式体现。
画：绘画也是有悠久历史的壮族传统文化之一。通过小品的造型，再现古代壮民先民绘制的人形、兽形和圆形图案等崖壁画，将立体的画展现在人们的面前。
歌：通过格子荷花池的形式，利用湖边休闲广场，节假日可做为市民欣赏和参与歌艺表演的场所，体现壮族“歌”文化。
铸：东入口设计了“大鼓广场”，文介绍，将铸鼓文化与市民共享。同时，大鼓雕塑独特性和趣味性，也使大鼓广场作为公园标志性场所的其中之一。
武：公园东南角设计了康体活动区，通过用康体健身活动，承续壮民族“武”的文化（见图3）。
6景观规划、植物配置
6.1主入口景观区
入口的种植选用高大整形开花乔木的木棉、美人树等，常绿乡土树种细叶榕、台湾相思，各类开花植物；如复羽叶栾树、宫粉紫荆、玉堂春等，以及极具广西特色的香花植物――桂花，为入口创造良好的气氛。
6.2东入口景观区
公园景观规划设计篇7
摘要：古典园林；造景手法；茶园设计
中图分类号：tU986.2文献标识码：aDoi：10.11974/nyyjs.20170431065
1茶园设计的必要性
我国是茶叶的发源地，自古以来“茶”便与人们的生活密切相关，逐渐便成为了一种茶文化。从古至今的演变中，茶文化一直与农耕文明保持着密切的联系，喝茶习俗、品茗作诗已经成为了古代文人生活的一部分，大量古典诗词中都能反映人们对于茶的喜爱，陈照年先生曾将茶定义为中国的过瘾，并全面的总结了茶的发展历程和所蕴含的丰富的精神文化。茶文化首要的是具有满足大众饮茶的物质层面需求，其次的是由于其所具有的佛家道家的文化，给人们一种精神层面上的哲学理念的追求。这种文化传统一直延续到了现代，并逐渐形成了一种独具特色的茶园文化。随着人们物质生活水平的提高，对旅游文化情有独钟，茶文化因其丰富的历史内涵，魅力的人文风景，成为旅游发展的一个新趋势。
茶园的资源丰富，包括了以茶为中心的自然、历史和文化资源。茶叶的消费者促进了茶文化旅游的开展，并且随着我国经济的发展，产业结构转型使得服务也成为了带动国家经济发展的重要指标，而文化旅游业也迎来了巨大的发展机遇。茶文化的旅游效应，可以带动茶叶生产、科教、以及生态旅游这一系列的环节，使茶农增加收入的同时，又能够起到传承我国茶文化悠久的历史，彰显中华文化的魅力。对茶园进行规划设计，可以促进具有生态特点的观光茶园的建立，让茶文化渗透到茶园的每一个角落，形成以园区为核心的涵盖文化保护、特色经济、生态旅游的一体化工程，将茶叶与旅游业通过产业互动的模式，加速产业结构的转变，例如，云南省普洱市推出的“普洱茶休闲观光生态游”就将茶叶文化与旅游业较好的联系在了一起，通过一体化的宣传和销售，促进了茶文化和旅游业的发展，对当地经济的发展做出了巨大的贡献。现阶段，茶园文化发展还不完善，在其规划和设计上面还没有很好地发挥其优势，没有很好的体现其本身的意义。纵观我国各大重要的茶叶主产区，大多数茶园的规划设计显得比较单一，甚至是出现了较多的雷同现象，没有很好的体现出文化特色和主题创意。为了更好的发展茶叶旅游，对茶园的规划设计便成为了一个需要解决的问题。
2中国古典园林的造景手法简介
中国古典园林的造景风格在世界上享誉盛名，主要表现为在名门别院中将山水风景精致化，表现出对生态自然的遵从以及对视觉感官的重视。中国古典园林的造景手法，既是中国古典艺术的表达方式的存在，又是中国重要的文化遗产，随着不断的继承和发展，中国古典园林的造景手法仍主要为借景、障景、移景和隔景等，其对今天的园林设计仍然具有重要的作用。
2.1借景
主要是通过叠合、引入的方式将园外的风景与园内的风景结合在一起，巧妙地避免园林空间狭小这一缺点，使得园林布局更加饱满和合理。颐和园里的玉泉山就是一个典型的利用借景手法的例子。借景手法主要由3种方法构成：开辟赏景透视线、提升景点高度、借虚景。借景的内容也比较广泛，自然景物或人文景象都可以成为其借助的点。
2.2障景
不同于借景，而是通过各种艺术手段，包括假山设计、建筑、峰林等，将园中的景物进行隐藏，避免较宽大的园林给人一种空旷冗杂的感觉，而又可以使游客在观赏中通过不断地发现景点，带来一种欣喜的感觉。这是古典园林常用的手法，将园林的美逐渐的表现出来，给人一种豁然开朗的惊喜。
2.3隔景
其作用与障景相类似，就是利用技术手段将园林的空间分隔开来，通过对游客的视线进行阻挡，减少相连景^之间的相互干扰，使得园林在空间布局上更加丰富合理。
2.4移景
指通过在园林设计中对景物进行移植或者仿建，完善园林的构造，使其更加具有美观性。这种手法在古代园林中运用比较广泛，效果也比较好。例如，在我国著名的景点圆明园中，既具有无锡特色的寄畅园，又有众多具有江南特色的园林。这种造景手法，解决了古代交通不便，南北文化差异不能被很好的欣赏的问题。但是移景并不等同于复制景象，在具体的实施过程中好会由于地域以及自然条件的限制，必须需要对景象进行加工，使其更具形象化。
3中国古典园林造景手法对茶园设计的启示
3.1以自然景观为基础
茶园文化是在茶叶生产的历史基础上形成的，通过对其进行设计可以将茶园文化很好的展示出来。纵观茶文化的发展历史，融合了儒、释、道三家的文化，虽然三家属于不同的文化体系，但是就思想上来说具有很大的一致性。中国古典园林主要是以体现道家的“道法自然”为主，而茶文化的发展除了具有道家文化的特点之外，还体现了佛家和儒家所提倡的“天人合一”思想。于是，将中国古典园林造景手法运用到茶园设计中便有了很好的思想基础。茶园设计要体现出“天人合一”的思想，要注重对自然因素的遵从，对自然景观进行适当的改造，保护茶园自身的景观结构。在实际操作中，就是要认真的分析茶园的地理因素、地形特征和空间布局，采用适当的手法，对地形、地势和空间布局进行调整，因地制宜的发展茶园文化，不仅要将茶叶种植地进行合理的规划、为茶叶的生长提供良好的自然基础；还要将茶园的园林景观和布局进行合理的规划，对茶园生长的茶树和周围的植被进行合理的划分，尊重植被存在的合理性，呈献给游客一种原生态的茶园的风景。古典园林造景手法与茶园文化相结合，在设计上保存其独特的自然风味，使得游客在欣赏中能够起到亲临大自然的感觉。
3.2以体现茶文化的内涵为改造点
茶园设计对带动茶文化旅游具有重要的促进作用，在茶园的设计中也应该要体现出茶文化的特点，使二者可以很好的相互促进。在茶园的选址上，就要以自然风景区和郊外为主，这些地方环境优美，植被丰富，可以给游客更好的亲近自然的机会；在茶园的设计主题上，要突出一种修身养性、安谧静雅的氛围，使游客在欣赏过程中可以感受到茶文化自古以来的那种“清新淡雅”的韵味。在人为造景上，要结合自然和人文的特点，注重材料的选择和加工，使得茶园设计能够很好的突出超脱的茶文化意境。在实际设计时，不仅要在空间构造上下功夫，使其体现出一种灵秀之美，更要顾及茶园的整体氛围，突出茶文化的特点，发扬中华优秀的茶叶文化。
3.3以整体观为设计原则
茶园设计需要实现游客可以在茶园的每一个角落感受到茶文化的魅力这一目的。在实际的设计中，要融合“和谐大自然”的理念，将其贯彻到茶园设计的每一个环节。要注重体现景观一致的原则，由于游客在欣赏过程中，总是会不由自主的将景观空间的性质与建筑的性质联系在一起。设计者要正确的认识和分析这种心理，在茶园空间布局的设计上要与茶园的整体风格相呼应，提升茶园景观的特点；要注重景观的完整性原则，茶园设计是一个将整个茶叶生产、生态旅游等环节相联系的过程，要用整体的观点来看待茶园文化设计，使其达到效果最大化，要将茶园中的自然景观和人文因素结合在一起，形成一种清幽舒适、养生宜人的氛围，使得游客在茶园观赏中既可以感受大自然的魅力，又能够对中华源远流长的茶文化进一步的了解。
3.4以融入创意元素为特点
针对现阶段茶园设计不能突出特点，雷同现象多的问题，在设计中应该考虑将创意融入设计理念中，形成独具一格的茶园文化。设计师要给茶园定一个设计主题，突出其地域特色、茶叶特点，如：“福建武夷山脉就以突出武夷山大红袍为设计点，形成了以大红袍观光为一体的茶园。”要发掘茶叶的精神文化内涵，展示出茶园的独特的风格，针对现阶段生态旅游热门的现象，借鉴优秀的创意理念，设计出具有鲜明特点的茶园，来吸引游客。同时，还可以将当地的风俗习惯融入到茶园设计中，使得茶文化更加的生动，并且更好的带动当地的生态旅游，促进经济的发展。
4结束语
随着我国文化旅游的发展，茶文化旅游将会获得一个较好的发展机遇。茶园给发展茶文化旅游提供了场地，要认真的对待茶园设计这一概念，借b中华民族优秀的传统文化，为茶园设计注入活力。成功的茶园设计既能带动当地旅游业的发展，又能够让游客在生态观赏的过程中，进一步的感受到茶文化的魅力，对中华文化的传承其促进作用。茶园设计要汇集各方面的共同努力，在尊重大自然的基础上，融入新时代的创意理念，达到其设计目的。
参考文献
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公园景观规划设计篇8
basedonelaboratingtheconceptsoflandscapeandlandscapearchitecture,thisarticlesummarizedthehistoryofamricanlandscapearchitecture,representativelandscapearchitectswiththeirideasandtheprofessionalarealandscapearchitectdealtwith,aimingatintroducingarmericanlandscapearchitecturetogreatmasters.
[关键词]景观;景观规划设计;现代景观规划设计
1"景观"及"景观规划设计"概念
1.1景观概念及其研究发展
景观(landscape)概念及景观研究的进展，是人类对人-自然关系的认识不断深化的过程。表1是对景观概念及有关研究学科的概要总结。
表1景观概念及其研究的发展
景观概念作为视觉美学意义上的概念与"风景"、"景致"、景色"同义作为地学概念与地形、物同义，主要用来述地壳的地质、地和地貌属性作为生态系统的能流和物循环的载体形成时期从古代形成沿用至今19世纪20世纪以景观为
对象的研
究
景观作为审美对象，是风景诗、风景画及园林风景学科的研究对象作为地学的研究对象，主要从空间结构和历史演化上研究 是景观生态学及人类生态学的研究对象，不但从空间结构及其历史演替上，重要的是从功能上研究 其它相关
学科建筑、城市规划、园艺等自然地理、历史地理、人文地理等 生态科学、现象学、区域科学等
1.2景观设计与景观设计师
景观设计学(landscapearchitecture)是一门关于如何安排土地及土地上的物体和空间以为人创造安全、高效、健康和舒适的环境的科学和艺术。
对该学科，国人常以"造园"、"园林"、"风景园林"、"景观建筑"或"景观"、"地景"等与之对译。笔者主张以"景观设计学"以正其名，理由很多，主要出自对该学科的一种理解以及景观设计师所从事的工作实践的理解。景观设计师（landscapearchitect）最早于1858年由美国景观设计学之父－olmsted非正式使用，而于1863年正式作为一种职业的称号，第一次在纽约中央公园委员会中使用。用本学科权威史学者，已故哈佛大学教授normant.newton的话说"他们参照与建筑物相应的职业－'建筑师'，发明这个名字用来表达与整体景观相对应的一种职业，而尤其强调'设计'。设计包括对问题的分析、设计一种解决方法以及监理这一解决方法的实施。什么问题呢？任何关于人类使用户外空间及土地的问题，其范围是无限的"(newton,1971)。simonds在其经典著作landscapearchitecture(simonds,1997)一书中也有一段点题的话语道破了景观设计师的工作及其对应学科的定义：
"我们可以说景观设计师的终生目标和工作就是帮助人类使人、建筑物、社区、城市－以及他们的生活－
同生命的地球和谐相处"。
当然，该学科更为贴切的名称可能是"土地的设计"。
现代景观规划理论强调规划的基点以人为本，在更高的层次上能动地协调人与环境的关系和不同土地利用之间的关系，以维护人和其它生命的健康与持续。因而，景观规划师是协调者和指挥家，是可持续人居环境的规划设计和创造者。
2景观规划设计专业发展
2.1历史概况
早期美洲土著对于现代美国景观设计，除了在园艺方面稍有贡献外，基本上没有什么影响，殖民时期的景观设计也只是对意大利、法国或西班牙等欧洲国家园林设计的模仿。始于英国、却盛于美国的工业革命，为美国带来优越的物质文明。但工业化的迅速发展导致了资源和环境危机，给人类生存带来威胁；另一方面，大工业生产使整个社会结构发生了巨大的变化?quot;城里人"不再是少数贵族及其侍从，集居在城市里的人们需要一个身心再生的空间。
将景观视为愉悦和满足的现代观念，是藉由风景画和庭园设计而提高的。当西方国家逐渐现代化时，艺术家尝试捕捉自然的气氛和表达自然的特质并享受她所提供的一切。英国充满画意的风景和具原野风貌的壮丽的景观是19世纪与20世纪早期影响美国景观价值的两大主导因素。一大群艺术家、作家热情地赞美大自然，讴歌大自然。
正是在这样一种情况下，美国的景观规划设计诞生了。
2.21858年纽约的中央公园与传统造园的分离标志着美国景观规划设计专业的创立
1857年，fredericklawolmsted与合伙人vaux按当时流行的自然风格完成了纽约中央公园的设计。这个公园围着围墙，景色非常优美，和当时大城市恶劣的环境形成鲜明的对比(图1，纽约中央公园,俞孔坚摄)。它满足了市民寻求慰藉与欢乐的愿望，促进了不断高涨的回归大自然怀抱的潮流，因而使设计者一举成名。与此同时，olmsted还坚持把自己从事的专业从传统的造园专业中分离出来，把自己从事的专业称为"景观设计"，把自己称为"景观设计师"，并于本世纪初在哈佛大学主持了景观设计课程。以纽约中央公园的设计为起点，景观规划设计从此走上独立的道路并发展为一门新的学科
2.31900年哈佛大学开设景观规划设计课程
在美国，景观规划设计专业教育是哈佛大学首创的，在某种意义上，哈佛大学的景观规划设计专业史代表了美国的景观规划设计专业史。从1860年到1900年，olmsted等景观规划设计师在城市公园绿地、广场、校园、居住区及自然保护地等方面所做的规划设计奠定了景观规划设计学科的基础(图 2，作为国家历史文物的olmsted设计事务所旧址,俞孔坚摄)。
1900年，olmsted之子f.l.olmsted.jr.和a.a.sharcliff首次在哈佛大学开设了景观规划设计专业课程，并在全国首创了4年制的景观规划设计专业学士学位。美国的景观规划设计之父老olmsted于1906年开始主持哈佛的景观规划设计专业。
由于olmsted及其合作者的实践以及专业教育在哈佛大学的确立，使美国的景观规划设计一开始便定位在一个很大的活动范围内，包括城市公园和绿地系统、城乡风景道路系统规划设计，居住区、校园、地产开发、农场和国家公园的规划设计和管理，随后又进一步扩展到主题公园和高速公路系统的景观设计，这使景观规划设计师成为人居环境的主要规划设计师和创造者。
2.4哈佛大学景观规划设计专业教育体系
哈佛大学的设计学科群包括建筑学、景观规划设计和城市规划。建筑学的专业教育始于1893年，脱胎于文理学院的艺术课。此后，于1900年开创了景观规划设计专业课程。1909年jamessturgispray在景观规划设计专业内开设了城市规划课程，这便是哈佛城市规划专业教育的起源。
1908-1909学年开始，哈佛已有了系统的景观规划设计专业的研究生教育体系，并在应用科学研究生院中设硕士学位。1923年哈佛大学开设了城市规划课程，形成建筑-景观规划设计-城市规划三足鼎立的格局，并发展至今。1936年，哈佛大学成立设计研究生院。目前，全研究生院有500名左右的硕士生和极少数的博士生，同时培养多个层次的进修生，没有本科生。
在哈佛，景观规划设计被作为一个非常广的专业领域来对待，从花园和其它小尺度的工程到大地的生态规划，包括流域规划和管理。景观规划设计师应兼有工程技术和设计学的创造能力，同时必须具有对生态环境和社会的责任心。由于人类活动的不断增强，城市的不断扩展，景观规划设计师的任务不仅是设计和创造新的景观，同时在于景观保护和拯救。为此，他们往往是造就多种文化和生态背景下的人居环境的不可替代的专家。
景观规划设计的教育旨在培养学生的创造力和利用各种知识进行决策的能力，鼓励学生从先哲的作品中，从艺术、设计理论、民用工程中，以及从场地分析中获取营养，同时强调影响设计过程的土地规划和生态分析，研究社会、经济、法律、环境和政策等,(图3，哈佛大学景观设计学生的实习,俞孔坚摄;图4，哈佛大学景观设计进行公众参与与规划实践,俞孔坚摄。图5，一年一度的哈佛大学设计研究院毕业典礼,吉庆萍摄）。
2.5哈佛大学景观规划设计课程
哈佛大学景观规划设计课程分3类：设计课(studio)、讲课和研讨会(lecturesandseminars)、独立研究(individalstudy)。
设计课是学习和探索的核心，授课和研究强调关键问题的分析，重视对视觉、理论、历史、专业实践活动和科学研究等方面的全面研究。课程着重设计技能的培养，广泛涉及与景观规划设计相关领域的技术与知识。
讲课和研讨会主要是讲授与探讨景观规划设计的历史、理论及方法论。独立研究是学生在掌握了基本理论与方法论的基础上，开展某一方向的专门性研究，由导师指导，基本上独立完成研究，写论文。
3代表人物及思潮
3.1olmsted三父子fredericklawolmsted以其长达30多年的景观规划设计实践而被誉为"美国园林之父"。他的创作过程通常分为五个阶段，即：纽约的中央公园（centralpark,1857）；布鲁克林的希望公园(prospectpark,1866)；芝加哥的滨河绿地（riversideestate,1869）；波士顿的公园道(parkway,1880)；芝加哥的哥伦比亚世界博览会(1893)。此外他还促成的国家公园运动，是美国景观规划设计师协会的创始人和美国景观设计专业的创始人。olmsted极少著书立说，但是他的经验生态思想、景观美学和关心社会的思想，却通过他的学生和作品对后来的景观规划设计产生巨大的影响。
johncharlesolmsted,olmsted继子，美国景观规划设计师协会的第一任理事长,十九世纪浪漫主义和二十世纪现实主义的桥梁。他继承并拓展了olmsted的思想和业务，规划和设计无数公园、公园系统、学校等，对城市形态和城市生活的品质影响很大。federicklawolmsted,jr,并不是由于他的父亲olmsted而是由于他对景观规划设计的拓展和深入，尤其是在区域和城市规划方面的杰出贡献而声誉极旺,他曾作为麦米兰委员会成员参与华盛顿特区的重新规划和设计长达几十年,后来也担任过美国景观规划设计师协会的理事长。
olmsted三父子和起来超过100年的景观规划设计实践，塑造了美国的景观规划设计专业。
3.2charleseliot
eliot最杰出的贡献是在1890年的waverlyoaks一文，呼吁对belmont山的一片处女林进行保护。这篇文章促使1890年mit保护美丽风景的会议的召开和次年美国公共保护协会(thetrusteesofpublicreservations)的成立，以及1893年波士顿大都会公园系统(eliot,1893)的产生。今天，eliot作为"波士顿大都会公园系统之父"而被人们所怀念。
3.3henryvincenthubbard
hubbard是哈佛大学景观设计学学位的第一个获得者。作为哈佛大学景观设计学的早期教育家，hubbard1929年主持设立了第一个独立的城市规划系。同时，作为landscapearchitecture和cityplanning这两本权威杂志的创始人和主编，hubbard发表大量有关20世纪景观规划设计热点问题和难点问题的文章，并出版了ourcitiesto-dayandto-morrow:asurveyofplanningandzoningprogressintheunitedstates(1929)一书。
3.4steele
steele倾向于从意大利文艺复兴园林和法国学院派寻求灵感，并试图在自己的设计中运用现代的概念。1925年巴黎"国际现代工艺美术展"前后欧洲前卫的思想和作品被他介绍到美国，引起很大的反响。1938年他设计的"蓝色的阶梯(bluestairs)"具有明显的"新艺术运动"的特征。他是美国现代景观规划设计的启蒙人之一。
3.5thomaschurch
伯克利加州大学和哈佛大学的优秀毕业生church，致力于地中海地区花园设计的传统在加州的应用。受现代建筑、现代艺术的影响，church创造了一个新的景观设计风格－"加州花园学派"。church的近2,000个花园中，donnel花园(1948)被认为是美国现代景观设计的代表作之一。在gardensareforpeople一书中，他认为景观的形式取决于场地的特性、建筑的风格和业主的生活方式，反对绝对的形式主义。
3.6eckbo
eckbo，现代景观规划设计的理论家。早在1938年eckbo即发表了smallgardensinthecity一文，探索了各种条件下的城市花园设计。1939－1941年，eckbo和rose、kiley合作发表landscapedesignintheurbanenviroment，landscapedesignintheruralenviroment和landscapedesignintheprimevalenviroment等一系列文章，1950年他又发表landscapesforliving一书，对景观规划设计的老传统进行了强列的抨击，奠定了现代景观规划设计的理论基础。他的主要观点是："人"作为景观中最活跃的因素，一切景观的规划设计都应该为之服务；景观的形式取决于由场地、气候、植物等条件；"空间"是设计的最终目标。
3.7d.kiley
kiley这位重实践而少理论的设计师，也是现代景观规划设计的重要人物，所设计的重要作品有：millergerden(1955)、加州的奥克兰博物馆(1969)、达拉斯的喷泉广场(1985)、佛罗里达北卡罗利纳国家银行的露台花园(1988)等。他常常用网格来确定景观元素的位置，除圆以外很少用曲线，几何元素的变换表现出强烈的秩序，但却和周围环境、建筑相协调一致而不刻意突出自己。
3.8l.harprin
harprin，美国现代景观规划设计第二代的代表人物。1961年为波特兰市设计的包括lovejoyplaza、pettigrovepark和auditoriumforecourtplaza在内的一系列广场和绿地，显示出他对直线、折线等形式语言的娴熟应用和对水、水泥等材质的天才把握。在理论上，freeways(1966)探讨高速公路带来的种种问题，并针对这些问题提出一些解决的办法；rsvpcycles(1970)、notebookoflawrenceharprin(1972)、tarkpart(1974)等著作分析人们在景观中运动时的空间感受和其它感官的感受，认为设计不仅是视觉意象的建立，更重要的是使用者的参与。
3.9ianmcharg--生态规划的倡导者
二次大战后，战后西方的工业化和城市化发展达到高峰，郊区化导致城市蔓延，环境与生态系统遭到破坏，人类的生存和延续受到威胁。正是在这样一种情况下，ianmcharg成为景观规划最重要的代言人。mcharg于1969年首先扛起了生态规划的大旗，他的《设计结合自然》（designwithnature，1969）建立了当时景观规划的准则，标志着景观规划设计专业勇敢地承担起后工业时代重大的人类整体生态环境规划设计的重任，使景观规划设计专业在olmsted奠定的基础上又大大扩展了活动空间。mcharg一反以往土地和城市规划中功能分区的做法，强调土地利用规划应遵从自然固有的价值和自然过程，即土地的适宜性，并因此完善了以因子分层分析和地图叠加技术为核心的规划方法论，被称之?quot;千层饼模式"，从而将景观规划设计提高到一个科学的高度，成为本世纪规划史上一次最重要的革命。(图6，i.mcharg,俞孔坚摄)。
3.10peterwalker
peterwalker，80年代以后最重要的景观规划设计师。60年代的大地艺术和极简艺术对walker影响极大，以致他在以后的设计中经常运用这些艺术的处理手法。哈佛大学的tanner喷泉(1979-1984),德克萨斯州的ibm研究中心(1990)设计是其代表作。walker所注重的更多的是由色彩、模式、层次和空间所构成的视觉景观，从而把景观规划设计的艺术提高到一个新的高度(图7，peterwalker和swa作品，加州irvine表演艺术中心,俞孔坚摄)。
480年代后的景观生态规划模式
80年代以后，景观规划设计的服务对象不再局限于一群人的身心健康和再生，而是人类作为一个物种的生存和延续，而这又依赖于其它物种的生存与延续以及对多种文化的保护。景观规划设计的研究对象扩展到大地综合体，即由人类文化圈和自然生物圈交互作用而形成的多个生态系统的镶嵌体。随着景观生态学的发展，人们逐渐发现mcharg的"千层饼模式"只强调垂直自然过程，即发生在某一景观单元内的生态关系，而忽视了水平生态过程，即发生在景观单元之间的生态流；其次;千层饼模式"强调人类活动和土地利用规划的自然决定论，规划除了认识自然过程就是适应自然过程。
现代景观规划理论强调水平生态过程与景观格局之间的相互关系，研究多个生态系统之间的空间格局及相互之间的生态系统，包括物质流动、物种流、干扰的扩散等，并用一个基本的模式"斑块-廊道-基质"来分析和改变景观，以此为基础，发展了景观生态规划模式。
以决策为中心的规划模式和规划的可辩护性思想则在另一层次上发展了现代景观规划理论，使自然决定的规划重心回到以人为中心的规划基点，但在更高层次上能动地协调人与环境的关系和不同土地利用之间的关系，以维护人与其它生命的健康与持续。
5美国景观规划设计师的主要职业范围
5.1城市规划(cityplanning)
景观规划设计师的城市规划角色开始很早，1858年olmsted和calvertvaux设计纽约中央公园，及其以后直至二十世纪初城市公园系统的演进，都是城市发展上的重要规划观念。十九世纪中期olmsted、jedhotchkiss、h.w.s.cleveland等人设计的郊区城镇，也是第一个有组织的城市化观念。1901年fredericklawolmsted,jr.作为麦米兰委员会成员参与华盛顿特区的重新设计，此后几十年他一直从事区域规划和城市规划工作。
以1893年芝加哥博览会为契机?quot;城市美化运动"，是城市规划发展的另一个主要动力。记者char1esmulfordrobinson创造了"城市美化"（thecitybeautiful）一词，后来他从事规划并写出一本影响极大的书，即moderncivicart，orthecitymadebeautiful(c.m.robinson，l903）。
当时负责组织城市规划专业的多是景观建筑师。1909年第一届城市规划会议召开，fredericklawolmsted,jr.和johnnolen在会议上都有重要的。同年nolen说服威斯康辛州的立法委员通过法案，首次授权各城市成立规划委员会并筹办城市规划。jamess.pray也于同一年在哈佛景观建筑系开设第一个城市规划课程。1915年十四个景观设计师带头创立美国城市规划学会（也即现在美国的规划协会），1923年哈佛大学在景观设计系中增加城市规划组，并在1929年由henryv.hubbard主持设立第一个独立的城市规划系。接下来几十年，城市规划专业日渐茁壮并获得立法支持，规划设计师一直是众多的城市规划合作小组的主要成员，有时甚至担任领导人。
5.2新镇和社区规划(newtownsandcommunitiesplanning)
这里的"新镇"和"社区"特别指模范村(modelvillages)、郊区社区(suburbancommunities)、社会社区(socialcommunities)、田园城市(gardencities)等。19世纪最有名的新镇和社区规划是olmsted规划的riverside(1868-1870)，它通过铁路和芝加哥相联，以穿越该社区的河流为媒介，olmsted沿河两边规划了大片的绿地，并和社区内次一级的绿地相联系，从而构成该社区的开放空间系统。这些环境优美的新镇和社区是1870－1930年有钱的美国人的房产，或是公司企业为员工休建的模范村。
1900年以后，霍华德的田园都市在美国引起一定的反响，比较成功的的是联邦政府一战期间组织的社区开发和纽泽西州radburn(c.stein、henrywright、m.cautley，1928-1929)的规划。radburn理念包括：邻里单位的设定、人车分离的交通、以公园为邻里中心等。新镇和社区规划任务之多，以致许多景观规划设计师不太关注社会整体的利益，从而使城市规划分离出来成为一个专业。
二战以后的新镇和社区规划产生新的思想。最有名的是休士顿附近的woodlands(wallace、mcharg、robertsandtodd,1972)新镇规划，生态问题被提上议事日程，受到人们的普遍关注。(图8、9，70年代新的购物－办公一体、居住－休闲综合社区,加州fashionisland,swa规划;图10、11，景观设计师主持的新社区设计,加州woodbridge,swa规划)。今天，由于众所周知的原因，除了在一些快速成长的地区能看到一些大的分区外，新建的城镇已很少见。但这并不影响景观规划设计师在新镇和社区规划中的作用。
5.3城市公园（urbanparks）
城市公园设计一直是景观设计师最本行的业务之一。1630年设立的波士顿公园（bostoncommon），是美国第一个公共公园性质的牧场，而直到19世纪真正的公园才在美国出现。以纽约的中央公园（olmstedandvaux,1857）为起点，美国各城市纷纷建立大型自然式的城市公园，如费城费蒙公园（1865）、圣路易森林公园（1876）、旧金山金门公园（1870）等。到了19世纪末，公园成为民主和理想的象征，于是更多的公园被修建。城市公园和公园系统的演进，是此时城市发展上的重要规划观念。芝加哥的滨河绿地是全国最早、也是开发最完整的城市公园系统之一，它不仅将城市中心和新郊区及偏僻的园地连接起来，还以街车(streetcar)路线和排洪系统将公园、公园道(parkways)结合为一体。
20世纪以后，随着人们的需求和价值观的改变，公园的作用和形式也不断变化。运动和比赛成为日益重要的活动，19世纪末建造的大型公园增加了运动场、溜冰场和游泳池等设施以加强休闲活动。波士顿的查尔斯河岸(char1esbank)（olmsted，1892）便是最早出现的城市康体休闲场地之一。"袖珍"型的公园是50年代以后的产物，如纽约市的paley公园（1965-1968）的面积只有一栋建筑物那么大，被认为是20世纪最有人情味的空间之一；也有整个区域被指定为公园的实例，如费城的independencenationalhistorical公园（1956），该公园包含有历史建筑物、广场、景观区和花园等；此外，还有计划经济复苏的区域整个被指定为公园的例子，如马萨诸塞州洛威（lowell）的lowellnationalhistorical公园等。
5.4城市广场（plazas）
中古世纪和文艺复兴时期的欧洲城市，是美国殖民地时期许多城镇和广场仿效的模式，虽然这种模式经过了修改，但至今仍可明显看出一些痕迹。这些公共绿地和广场用于放牧、游行及自卫队操练，或作为观赏、教堂和市政活动的空间。
工业革命开始以后，城市急剧膨胀，但城市中心绿色空间并未随之大幅增加。许多城市都因为缺乏舒缓的空间而显得非常拥挤。1893年的芝加哥博览会曾提出一个拥有宽广街道和许多广场的城市梦想，而这个梦想也多半未能实现。20世纪的50年代和60年代，城市规划实行区划奖励来鼓励私人开发公共广场，这也使人们付出沉重的代价：高大的建筑物遮挡住街道阳光，开放空间分布不协调，广场通常只考虑到私人而不顾及大众利益等。
60年代以后，城市景观得到极大改善，城市中心更美丽，也更适合居住。这主要得益于在修建摩天办公大楼的同时，修建了许多富有人情味、符合现代生活的广场。广场成为地方性的开放空间，不仅是市民活动的场所，也是年轻的上班族午餐时聚集的地方。旧金山的ghirardellisquare（"wurster,bernardiandemmons"and"lawrenceharprinandassociates"，1962）、波士顿的fanueilhallmarketplace（benjaminthompsonassociates，1976-1978），都是私人拥有、私人经营的广场；波士顿的thebrickexpanseofboston'scityhallplaza（"kallman,mckinnellandknowles"，1968），明尼亚波利的peavyplaza（m.paulfriedburgandpartners，1975）以及波特兰的auditoriumforecourtplaza（harprin，1968-1981），它们属于市政广场；明尼阿波利斯的nicolletmall（harprin，1968-1981），威斯康星州麦迪逊的thestatestreetmall（m.paulfriedburgandpartners，1975-1981），则是在城市中心地区设立的露天购物广场，它们使工作和购物更富有乐趣。
5.5社会机构和企业园景观(institutionalandcorporatelandscape)
景观设计师参与设计社会机构和企业环境已有100多年的历史。olmsted曾任美国卫生委员会主管，他设计了几个重要的机构，例如华盛顿特区的哥伦比亚聋人院（1866）。h.w.s.cleveland设计的mt.pleasant的爱荷华精神病院计划（1871）则让病患在医院场地种植乡土树木和灌木。
二次大战后的工业快速发展促使企业园景观的出现。如果企业拥有宽广的开放空间和休闲资源，如网球场、排球场、慢跑道、雕塑花园和湖区等，不但能使员工的工作提高效率，也可以增加企业的不动产价值。许多企业场所甚至取代昔日的"大街"而成为社区生活的中心。在高度竞争的企业文化中，企业园景观还作为一个极其关键的因素来表达企业的形象、地位、权力、名声和产品的品质。纽约州purchase的百事可乐公司（edwardd.stone,jr.associates，1965）融合了景观设计、建筑及雕塑，代表当时企业园景观新的创造力，其雕塑品展示在花园梯坛上，成为大众的户外美术馆。德州lascolinas的williamsquare（swa，1984）硬朗开放的形象是对德州草原风光的再现。peterwalker设计的位于得克萨斯州索拉那的ibm研究中心园区（1990），一些极端化的几何要素与自然的树林草地形成鲜明的对比，色彩、模式、层次和空间所构成的视觉景观令人叹为观止。
5.6国家公园和国家森林(nationalparksandnationalforests)
1872年美国国会将怀俄明州200万英亩的土地划定为黄石国家公园，标志着全世界第一个国家公园的建立(图12，黄石国家公园,俞孔坚摄)。美国首先提出将具有很高生物、地质、美学和文化价值的自然、历史、文化与风景资源保护起来成立国家公园，成为其它国家竟相效仿的模式。到1980年，美国已拥有300多个国家公园。轰轰烈烈的国家公园运动对人类文明作出了极大贡献。
美国国家公园的发展和景观规划设计专业是分不开的。早在1864年林肯总统签署立法将优胜美地山谷(yosemitevalley)和美利坡撒大树林（mariposabigtreegrove）划归加利福尼亚州管理，以供"大众使用，任何时候都可以在此渡假和休?quot;的时候，olmsted就主张制定设立国家公园以保护这些壮丽景观的政策，这为后来的国家公园系统奠定了理论基础。当1916年国家公园署正式成立时，美国景观设计师协会年会也通过决议案支持国家公园署法案，并讨论了根据地形和景观单位来设定边界、拟定综合计划等管理国家公园的问题。
国家公园署第一位主管stephenmather及其继任者都极重视美国景观设计师协会的建议，并倚重景观设计师来指导国家公园系统的发展。在小olmsted,pray,warrenh.manning,haroldcaparn,jamesgreenleaf（这些人都担任过美国景观设计师协会的理事长）等顾问的协助下，国家公园署继续加快进行设定边界、营地、建筑物、道路、桥梁等公园设施的工作。大萧条时期制定和实行的civilianconservationcorps计划，以及1956年开始的mission66整修计划中，景观设计师对自然、历史、文化和风景资源的保护过程中发挥了巨大的作用。可以这样说：国家公园署是受景观设计师影响最大的政府机构之一。
联邦森林处于1886年成立，1891年设立了森林保护区。1905年改由美国农业部新设立的森林服务处负责。洛杉矶附近的sangabriel森林保留地及怀俄明州的黄石森林保留地，都被最先列入保护名单。这些国家森林保护地具有提供木材、保护水资源和野生生物等功能的同时，还具有作为牧场和休憩娱乐等场所的功能。
由于国家公园署的成立，森林服务处失去对大峡谷及其它一些宝贵土地的管辖权（这使得这两个机构从此处于竞争状态）。森林服务处于1917年聘请frankwaugh为景观设计顾问，waugh大力主张雇用景观设计师来进行营地、野餐区、度假区等休闲区的设计，以增加大众使用国家森林的机会。从1919年洛矶山分处雇用arthurcarhart开始，森林服务处广泛聘请景观设计师来进行规划和设计。1958年开始的重建休闲地的计划－"户外行动"（operationoutdoors）之后，专注于森林休闲地设计的景观设计师人数持续增加，1980年达到300人。
edwardh.stoneii1965年成为总景观设计师，他对景观设计专业的扩展和结合有很大的影响。受到当时环境运动和森林砍伐争议的影响，他在上级管理阶层的支持下，开始一个创新的包含训练、土地管理、和监察等功能的视觉资源管理计划。warrenbacon和加利福尼亚大学伯克利分校景观设计教授r.burtonlitton等人是这个新计划的关键人物，前者甚至设立了一套维护风景品质与保护自然资源的准则。
5.7景观规划和自然景观重建(landscapeplanningandrestorednationallandscapes)
美国丰富的资源以及广阔多变化的景观可以使国民拥有健康、美丽的环境--但这只有在普遍运用景观生态学原理进行规划时才有可能达到。越来越多的土地开发者聘请景观设计师来为其进行场地规划，以使其开发更吸引人、更适于环境、也更合乎经济效益。
olmsted之基于经验生态思想的景观规划，使其成为十九世纪最伟大的景观规划师之一。二次大战后，ianmcharg成为六十年代景观规划最重要的代言人,他的《设计结合自然》（designwithnature，1969），建立了当时景观规划的准则。环境运动为景观规划者提供了许多机会，他们被邀请去做土地利用的重要决定，评估大区域的视觉及文化特色，评估各种景观特质并协助决定都市化地区应进行哪种形态的发展及其发展程度。七十年代以后景观科学的发展，为景观规划奠定了坚实的基础；电脑技术的进步，尤其是esrl公司的地理信息系统，使得其在各层次土地利用政策的决策上更为明智。phi1iph.lewisjr.在威斯康辛州进行的极富创意的全州休闲计划和设立遍州的环境保护带便是重要的实例。美国东海岸的一些生态规划，强调人类发展和资源及环境的可持续性，强调能源与资源利用的循环和再生性、高效性、生物和文化的多样性。
景观规划能使我们比以往更明智地使用我们的资源，自然景观重建--将有种群关系的乡土物种重新生长在可以繁衍的场地上以恢复一个地方原有自然风貌的过程，则是整修景观的积极方法之一，其目标是重新建立人类移居前的原生植被，模仿当时物种的组成、多样性和分布模式。
美国进行景观重建最有名的景观设计师大概要算jensjensen和他的芝加哥公园设计。深受植物学家henrycowles影响的jensen，从1918年芝加哥哥伦布公园的"草原河"到1936年设计的伊利诺州春田林肯纪念花园，一直致力于景观重建。植物生态学家editha.roberts和景观设计师elsarehmann合著的americanplantsforamericangardens（1929），提出了重要的生态观念，提倡根据自然植物的种群关系将乡土植物配置一起，并列出景观设计可以使用的乡土植物种类。
自然景观的重建一度为景观设计专业所遗忘，直至1970年"地球日"的创立，又成为景观设计理论和实践的范围。七十年代，中西部长草草原（tal1grassprairie）区不同的几个基地显示出植物种群的重建可能带来的生态和美学潜力，这包括威斯康辛州由darrelg.morrison设计的住宅和企业园区，密苏里州堪萨斯市机场入口的道路（frenmarkhamandassociates，1973），以及高速公路局在中西部进行的一些公路旁草原重建。在东北部，andropogonassociates以落叶林和东部草原为范本进行了一些生态规划及设计服务。
重建自然土地这种艺术首先必须要熟悉区域的自然景观和原生植物种类，接着是要将它简化并形成某种风格，但不能失去设计场地内原有复杂系统的美感，还要具备植物种植的技术。最后一点是要了解自然景观需要明智的管理，特别是经过重建的自然景观，只有在维持设计的空间结构的同时，才能永久保有充满活力的自然特色。
5.8滨水区(waterfronts)
在19世纪后半叶，经过设计的公共滨水区开始出现。olmsted做过几例设计，其中包括波士顿城市公园系统中的翡翠项链；芝加哥博览会(1893)等。charleseliot曾协助设计好几个休闲滨水区，如麻州若费尔（revere）海边的若费尔海滩保留地（1896）。eliot和olmsted等景观设计师的自然主义形式和城市美化运动的艺术理念作为滨水区规划的理论一直被延用到二战时期。
二战后，特别是50年代州际公路的建立，水运交通逐渐被取代，许多城市滨水区的工业和仓储用地被废弃。当时的景观设计师，面对处于转型期的滨水区以及城市日益增加的人口对开放空间及游憩地的需求等挑战，便以公园及其它开放空间形式等形式来取代衰败的滨水区。而harprin的cities（1963）和英国人gordoncal1en的townscape（1961），则向美国民众传达欧洲对独特的公共空间和滨水区的喜爱。越来越多的海边城市、湖边社区、河边城镇的滨水区被做为公共空间提供居住、游憩、商业、办公等使用功能。1969年圣安东尼奥举行"半球展览"（hemisfair），使得全国注意到该市的paseodelrio河道；辛辛那提的serpentine（l975），是处理俄亥俄河水患的一个成功设计；密歇根州佛林特的河岸公园（chnmb，1979），其重要组成物是按照阿基米德原理而建的几何雕塑形渠道；在俄克拉何马州，athenatacha设计的blair喷泉（1982）用灯光和水创造了独特的水坝、瀑布和雕塑；渥太华的rideau运河，以传统的水道和水闸将新公园、餐馆和其它设施连接起来。
90年代以后，滨水区再度成为设计对象，设计创新、历史特质维护与公共空间的社会文化价值成为新的设计重点。
5.9乡村庄园(countryestates)
美国的乡村地产源自法国文艺复兴城堡、意大利别墅以及英国乡村庄园，这些庄园是财富的象征。华盛顿的佛农山（1799年）和杰斐逊的蒙地梭罗（1768-1809），一方面保留了英国文艺复兴的一些特色，另一方面又将18世纪英国景观园艺家battylang1ey和humphryrepton的浪漫主义原理融入美国独特的景观中。
19世纪初富有的工业巨子远离城市，到森林中寻找安静的住所。这种占地广阔的地产首先出现在波士顿及美丽的哈德逊河谷。景观设计师将英国景观学派的理念运用于此，纽约州dutchess郡的海德公园（1828年），便是典型的自然主义景观设计。olmsted采用类似新英格兰乡村景观的自然形式，拓展了美国景观设计的浪漫学派。马萨诸塞州philips庄园（1881）和北卡罗来纳州的biltmore庄园（1888－1895），是他乡村地产设计浪漫时期的巅峰之作。
1880年到二战，乡村庄园设计受到美术学院的影响，将建筑上均衡、对称和空间等级的观念直接移转到花园和景观设计上。许多庄园是建筑师如莱特等创作的成果，但建筑师和景观设计师合作的情形也很普遍。ferrucciovitale,fletchersteele,olmsted兄弟,warrenh.manning和jensen等人设计设计了许多庄园。
二战以后，加利福尼亚州的donnel住宅使用自然的曲线（1948年，thomaschurch），衬托出附近小山和沼泽的牧野景观，1955年dankiley设计印第安纳州miller住宅中的小路和灌木林，则将法国传统的规则式和美术花园融入现代设计中。这些设计都是当时最前卫的设计，并预示美国现代景观规划设计的到来。美国经济的繁荣使乡村地产的设计一直是景观设计师主要的实践领域。
5.10花园(gardens)
直到18世纪末，美国人除了拥有种植具有实用价值的植物的花园外，很少有时间再做其它园艺工作。andrewjacksondowning、olmsted，在英国自然风景式花园的影响之下，主张风景画式的花园设计。直到19世纪末20世纪初，维多利亚式的观赏花园、流线设计和野生花园仍颇受欢迎，这些花园将最新的园艺品种和对自然的浪漫情怀结合起来。
1893年万国博览会激起人们对法国和意大利花园的兴趣，以至许多美国人认为规则整齐式的花园是地位的象征。弗吉尼亚州威廉堡殖民复兴花园（1828～1837，arthura.shurcliff）的小规模装饰花坛，成为小型的规则或花园设计所喜爱的模式，特别盛行于南部和大西洋沿岸中部各州。而加利福尼亚州的花园设计，则从地中海国家寻找灵感。flovenceyoch,康乃尔和lockwoodde-frost等加利福尼亚州景观设计师的设计受意大利规则花园影响很大，通常是规则式草坪和精心组织的植物交互出现的设计。greeneandgreene大量制造具有手工特质的精巧小屋、供睡眠用的门廊和引入户外生活的平台，这明显受到日本花园的影响。
steele把1925年巴黎"国际现代工艺美术展"前后的法国现代园林介绍到美国，引起很大的反响，但一直等到"国际式"建筑的出现，美国景观设计师才逐渐摆脱了古典的设计。30年代末，rose、eckbo和kiley等人受到新建筑原理的影响和催化，开始寻找适合现代的花园形式。rose和eckbo最重要的观念都收集在eckbo写的landscapesforliving中，kiley将现代建筑的线形结构及开放设计用在花园上。加利福尼亚州再次成为倍受关注的地方，红木阳台、游泳池、以及草坪图案，一时成为"加州花园"的同义词。日本花园中常见的青苔地、常绿树、蕨类、石景，也被大量运用在这里。
70年代以后，环境运动再次激起人们对自然景观的兴趣，使人们注意到多年生花园、观赏草类及花园建筑带来的美感。历史保护运动也对花园设计造成不小影响，借用古典形式的花园大量出现。美国花园的历史可说是源于欧洲复兴的花园，但却发展到探索美国社会、文化、和地理的多样性，新的形式和方向仍在发展中。5.11墓园(cemeteries)
早在景观设计成为专业以前，墓园就成为表达景观品味的媒介。墓园的设计训练出好几代景观设计师，并对人造环境产生持久的影响。纽约的艺术评论家clarencecook在1869年对downing所说的墓园"大为盛行"深表赞同，并认为墓园是观光者爱去的地方和休闲场所。
1796年josiahmeigs设计的newhaven墓园，一扫传统坟地和教堂墓地的荒凉气氛，成为美国第一个经过设计的墓地景观。1831年马萨诸塞州园艺协会在波士顿建造第一个"乡村"花园式墓园--mountauburn，设计师dr.jacobbifelow受英国花园结构物的启发设计了埃及式大门、歌特式小教堂和诺曼式塔楼。(图13，mountauburn墓园,俞孔坚摄)。后来的laurelhill（1836）、green-wood（1838）、holly-wood（1848）、bellefotaine墓园（1848），基本上都是模仿它而建。
辛辛那提的园艺家在1845年根据建筑师howarddaniels的设计建造了spring墓园，daniels的事业从此得到极大扩展。景观设计师adolphstrauch1855年成为spring墓园的总监督后，把杂乱的园塔、石头和观赏植物改为大片的草坪、湖、石碑形成的景观。他的这个所谓"景观草坪计划"使美学品味成为墓园设计的原则之一，并影响到后半个世纪的墓园设计。o.c.simonds1883年担任芝加哥graceland（1860，cleveland）的主管时，成为strauch景观草坪计划的有力支持者。他1887年创立美国墓园管理协会，并通过f.j.haight的moderncemetary(1890)宣告"墓园设计师"的专业化。
5.12休闲地(recreationalareas)
早期墓园、公园因为景色秀丽，是人们野餐和散步的好去处。后来城市、国家、州立公园相继设立，也为人们提供了休闲的去处。但是公有土地仍不能提供所有的休闲设施，加上美国从19世纪中期起经济逐渐繁荣，私人或一些非营利机构便开始为大众另外建立公园、动物园、花园、度假区、俱乐部和露营地。
传统上这些游憩区的设计一直都有景观设计师参与，因为必须要有规划，才能既供人们活动，又能保护现有的环境。例如动物园的设计，一个很重要的观念是园中动物的生态区或展示场必须兼顾动物种类和当地的植物。像圣地亚哥balboa公园（1926）之类的展览场或世界博览会，便是早期游憩场所同公园、文化节目、娱乐区相结合的例子。
在设计度假区和俱乐部时，土地、水、植物、空气等自然环境非常重要。俱乐部通常是只开展一、两项活动，像高尔夫球、网球、游泳、划船、骑马、或滑雪；另外设有用餐设施或俱乐部建筑物。度假区则常设有旅馆、公寓、渡假屋等居住条件，再加上休闲设施。密歇根州macklina岛上的"大旅馆"（1887）、和圣地亚哥附近的科罗那多旅馆（1888），都是19世纪末度假区的好例子。现代建设的度假区，有在70年代早期由johnson,johnsonandroy在密歇根traverse市附近设计的homestead等。
游憩通常也要有幻想和梦想。迪斯尼乐园（1957）模仿本世纪初的大街、威斯康星oldworld（1976）的族裔农地、及70年代末jonesandjones重新设计的西雅图wood1andparkzoo，都显示出景观设计师在扩大规划休闲游憩经验上的重要作用。
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公园景观规划设计篇9
景观(landscape)概念及景观研究的进展,是人类对人-自然关系的认识不断深化的过程。表1是对景观概念及有关研究学科的概要总结。
表1景观概念及其研究的发展
景观概念作为视觉美学意义上的概念与"风景"、"景致"、景色"同义作为地学概念与地形、物同义,主要用来述地壳的地质、地和地貌属性作为生态系统的能流和物循环的载体形成时期从古代形成沿用至今19世纪20世纪以景观为
对象的研
究
景观作为审美对象,是风景诗、风景画及园林风景学科的研究对象作为地学的研究对象,主要从空间结构和历史演化上研究是景观生态学及人类生态学的研究对象,不但从空间结构及其历史演替上,重要的是从功能上研究其它相关
学科建筑、城市规划、园艺等自然地理、历史地理、人文地理等生态科学、现象学、区域科学等
1.2景观设计与景观设计师
景观设计学(Landscapearchitecture)是一门关于如何安排土地及土地上的物体和空间以为人创造安全、高效、健康和舒适的环境的科学和艺术。
对该学科,国人常以"造园"、"园林"、"风景园林"、"景观建筑"或"景观"、"地景"等与之对译。笔者主张以"景观设计学"以正其名,理由很多,主要出自对该学科的一种理解以及景观设计师所从事的工作实践的理解。景观设计师(Landscapearchitect)最早于1858年由美国景观设计学之父-olmsted非正式使用,而于1863年正式作为一种职业的称号,第一次在纽约中央公园委员会中使用。用本学科权威史学者,已故哈佛大学教授normant.newton的话说"他们参照与建筑物相应的职业-'建筑师',发明这个名字用来表达与整体景观相对应的一种职业,而尤其强调'设计'。设计包括对问题的分析、设计一种解决方法以及监理这一解决方法的实施。什么问题呢?任何关于人类使用户外空间及土地的问题,其范围是无限的"(newton,1971)。Simonds在其经典着作Landscapearchitecture(Simonds,1997)一书中也有一段点题的话语道破了景观设计师的工作及其对应学科的定义:
"我们可以说景观设计师的终生目标和工作就是帮助人类使人、建筑物、社区、城市-以及他们的生活-
同生命的地球和谐相处"。
当然,该学科更为贴切的名称可能是"土地的设计"。
现代景观规划理论强调规划的基点以人为本,在更高的层次上能动地协调人与环境的关系和不同土地利用之间的关系,以维护人和其它生命的健康与持续。因而,景观规划师是协调者和指挥家,是可持续人居环境的规划设计和创造者。
2景观规划设计专业发展
2.1历史概况
早期美洲土着对于现代美国景观设计,除了在园艺方面稍有贡献外,基本上没有什么影响,殖民时期的景观设计也只是对意大利、法国或西班牙等欧洲国家园林设计的模仿。始于英国、却盛于美国的工业革命,为美国带来优越的物质文明。但工业化的迅速发展导致了资源和环境危机,给人类生存带来威胁;另一方面,大工业生产使整个社会结构发生了巨大的变化?quot;城里人"不再是少数贵族及其侍从,集居在城市里的人们需要一个身心再生的空间。
将景观视为愉悦和满足的现代观念,是藉由风景画和庭园设计而提高的。当西方国家逐渐现代化时,艺术家尝试捕捉自然的气氛和表达自然的特质并享受她所提供的一切。英国充满画意的风景和具原野风貌的壮丽的景观是19世纪与20世纪早期影响美国景观价值的两大主导因素。一大群艺术家、作家热情地赞美大自然,讴歌大自然。
正是在这样一种情况下,美国的景观规划设计诞生了。
2.21858年纽约的中央公园与传统造园的分离标志着美国景观规划设计专业的创立
1857年,FrederickLawolmsted与合伙人Vaux按当时流行的自然风格完成了纽约中央公园的设计。这个公园围着围墙,景色非常优美,和当时大城市恶劣的环境形成鲜明的对比(图1,纽约中央公园,俞孔坚摄)。它满足了市民寻求慰藉与欢乐的愿望,促进了不断高涨的回归大自然怀抱的潮流,因而使设计者一举成名。与此同时,olmsted还坚持把自己从事的专业从传统的造园专业中分离出来,把自己从事的专业称为"景观设计",把自己称为"景观设计师",并于本世纪初在哈佛大学主持了景观设计课程。以纽约中央公园的设计为起点,景观规划设计从此走上独立的道路并发展为一门新的学科
2.31900年哈佛大学开设景观规划设计课程
在美国,景观规划设计专业教育是哈佛大学首创的,在某种意义上,哈佛大学的景观规划设计专业史代表了美国的景观规划设计专业史。从1860年到1900年,olmsted等景观规划设计师在城市公园绿地、广场、校园、居住区及自然保护地等方面所做的规划设计奠定了景观规划设计学科的基础(图2,作为国家历史文物的olmsted设计事务所旧址,俞孔坚摄)。
1900年,olmsted之子F.L.olmsted.Jr.和a.a.Sharcliff首次在哈佛大学开设了景观规划设计专业课程,并在全国首创了4年制的景观规划设计专业学士学位。美国的景观规划设计之父老olmsted于1906年开始主持哈佛的景观规划设计专业。
由于olmsted及其合作者的实践以及专业教育在哈佛大学的确立,使美国的景观规划设计一开始便定位在一个很大的活动范围内,包括城市公园和绿地系统、城乡风景道路系统规划设计,居住区、校园、地产开发、农场和国家公园的规划设计和管理,随后又进一步扩展到主题公园和高速公路系统的景观设计,这使景观规划设计师成为人居环境的主要规划设计师和创造者。
2.4哈佛大学景观规划设计专业教育体系
哈佛大学的设计学科群包括建筑学、景观规划设计和城市规划。建筑学的专业教育始于1893年,脱胎于文理学院的艺术课。此后,于1900年开创了景观规划设计专业课程。1909年JamesSturgispray在景观规划设计专业内开设了城市规划课程,这便是哈佛城市规划专业教育的起源。
1908-190年开始,哈佛已有了系统的景观规划设计专业的研究生教育体系,并在应用科学研究生院中设硕士学位。1923年哈佛大学开设了城市规划课程,形成建筑-景观规划设计-城市规划三足鼎立的格局,并发展至今。1936年,哈佛大学成立设计研究生院。目前,全研究生院有500名左右的硕士生和极少数的博士生,同时培养多个层次的进修生,没有本科生。
在哈佛,景观规划设计被作为一个非常广的专业领域来对待,从花园和其它小尺度的工程到大地的生态规划,包括流域规划和管理。景观规划设计师应兼有工程技术和设计学的创造能力,同时必须具有对生态环境和社会的责任心。由于人类活动的不断增强,城市的不断扩展,景观规划设计师的任务不仅是设计和创造新的景观,同时在于景观保护和拯救。为此,他们往往是造就多种文化和生态背景下的人居环境的不可替代的专家。
景观规划设计的教育旨在培养学生的创造力和利用各种知识进行决策的能力,鼓励学生从先哲的作品中,从艺术、设计理论、民用工程中,以及从场地分析中获取营养,同时强调影响设计过程的土地规划和生态分析,研究社会、经济、法律、环境和政策等,(图3,哈佛大学景观设计学生的实习,俞孔坚摄;图4,哈佛大学景观设计进行公众参与与规划实践,俞孔坚摄。图5,一年一度的哈佛大学设计研究院毕业典礼,吉庆萍摄)。
2.5哈佛大学景观规划设计课程
哈佛大学景观规划设计课程分3类:设计课(Studio)、讲课和研讨会(LecturesandSeminars)、独立研究(individalStudy)。
设计课是学习和探索的核心,授课和研究强调关键问题的分析,重视对视觉、理论、历史、专业实践活动和科学研究等方面的全面研究。课程着重设计技能的培养,广泛涉及与景观规划设计相关领域的技术与知识。
讲课和研讨会主要是讲授与探讨景观规划设计的历史、理论及方法论。独立研究是学生在掌握了基本理论与方法论的基础上,开展某一方向的专门性研究,由导师指导,基本上独立完成研究,写论文。
3代表人物及思潮
公园景观规划设计篇10
关键词：城市公园；景观规划；功能设计
一、我国城市公园景观规划主要存在的问题与建议
1、片面强调景观美学,忽视人的行为活动
在城市美化思想指导下的公园建设,强调的是形式性、展示性,把公园从城市中分割开来,城市公园绿地真正意义上是为城市居民提供一种休憩、活动、交流的场所。经常在公园内看到写着请勿践踏草坪的标志牌,这也从一个侧面说明了我国城市公园景观规划设计中对人的行为的忽视。可以借鉴国外一些成功的规划设计方案将大块草坪分割成为若干小块,在某一时段内只对游人开放其中的一块或几块,这既养护草坪的生物机能,增加草坪的可接触性,同时也缓解了公园内人流组织的压力。
2、忽视残障群体、老龄群体的行为活动需求
城市公园使用者构成包括老年人、儿童、女性、残障人士等特殊人群,但公园中较少有体现满足这些特殊社会群体行为活动需求的特性,缺乏老年人适宜的活动场所和相关的体育设施。轻视无障碍设计,缺乏必要便利残疾人的游览设施,如残疾人坡道、导盲设施等,如一些公园中只有部分地段考虑了无障碍设计,另外的许多地方残障人士轮椅都难以进入。城市公园应当更加细致地考虑不同类型游人的需求,随着老龄化社会的到来,公园应继续深化对老年人的关怀。公园规划中要考虑老年人集体活动的场所,以及方便老年人与儿童活动的场地设施。公园景观规划中也要考虑残障人士的需要。残疾人在市民中的比例并不高,但却是最需要关心与社会理解的群体,在拥挤的城市中,他们比健全的人更需要接触自然。
3、以人为本原则的迷失
城市公园景观要求从“以人为本”的原则出发,充分考虑人们的心理需求,研究人在环境中的行为活动特征,使公众参与到公园景观规划和建造过程当中,而这种“以人为本”的原则却在渐渐地迷失。现在许多城市公园景观规划中忽视了公众的行为活动需求,单纯地追求形式上的美感,强调视觉上的审美效果。如现在一些公园在入口处布置广场,宏伟气派,而游人只能坐在花坛边缘闲聊与交流。
4、公园景观规划不够深入
公园景观规划者往往注重运用一些常规的规划设计手法,如轴线、对景、框景等,而忽视了公园的本地文化内涵,导致公园景观环境缺乏个性和特色。公园配套设施不足也是另外一个方面。游客在公园中常见的问题是公厕布置过少、分布不合理,座椅、果皮箱和电话亭等配套服务设施形式陈旧,数量不够,垃圾箱分布不合理、形象缺乏艺术性。
二、城市公园景观规划中的功能分区和绿化设计
在现代城市公园景观规划设计中，需要对公园各个空间的密切程度进行功能分区，并探索出其中的相互联系，以达到分区明确又联系方便的目的。城市公园的空间在使用功能上划分为“闹”与“静”，因此规划设计的手段既要达到空间分割、互不干扰，又有适当的联系。另外，建筑小品在现代城市公园中也起着重要的功能性、装饰性和观赏作用。1）“闹”，即文化娱乐区：这部分在现代城市公园规划中是不可或缺的重要部分，文化娱乐区可以设置游乐场、舞池、旱冰场、画廊以及游泳池等公共设施，人流较为密集，因此应该尽量设置在公园的出入口附近。另外，由于这部分建筑和设施比较多，应该合理分割空间，尽量减少互相干扰这一问题，比如可以巧妙的利用假山、灌木以及土丘等隔离物，这些自然景观能够很好的与周边人文环境进行融和，从而发挥出最大的效益和价值。
2）“静”，即安静休息区：这部分应该作为公园的重点来对待。游客总是喜欢在静谧的公园里读书、观赏和休闲的，因此大片的树木、较为复杂的地形以及山山水水都是公园规划应该利用的主要项目。在具体的设计中，各类景观设施应该尽量分散，保证合理的密度，强调浅淡的色彩，可利用山石、水体、花草树木、雕塑等等创造“曲径通幽，步移景异”的景观走廊，这样游客就可以放松的在这里散步、聊天、赏景、喝茶、休息了。
3）建筑小品：即公园中供休息、装饰、照明、展示和为园林管理及方便游人之用的小型建筑设施，体量小巧，造型别致，富有特色，并讲究适得其所。目的就是充分满足游客的各类需求，使游客在这里真正做到放松自然，方便。主要有五种类型，①休息性小品，如各种造型的靠背园椅、凳、桌和遮阳伞、罩等。②装饰性小品。如喷泉、花钵、饰瓶、香炉、水缸，各种景墙、景窗等。③照明小品。园灯的基座、灯柱、灯头、灯具等。④展示性小品。如导游图板、指路标牌、景点景物动物说明牌、图片画廊、布告板等。
三、结语
城市公园作为城市的一个地标性代表建筑，总是能够获得不少的关注，它无论是在象征意义上，还是在实际功用上都有着重要的作用和影响。当前我国城市化水平在不断加速，今后的十多年里将会有更大的发展，将会有更多的人涌向城市，在我国更是如此。人们将越来越追求更高、更好的生活质量和居住环境。城市公园对于城市景观规划有着重要意义和影响，因此这项工作丝毫马虎不得，我们规划和园林建设部门的相关研究人员和施工人员务必要拿出全部的责任心和热情，加强城市公园景观规划的规划和实施力度，促进城市化的快速和谐推进，不断创造更宜居的生活环境。
参考文献：
[1]刘桂林,赵强,章淑辉.城市公园的设计理念和生态建设[J].黑龙江科技信息,2007,(22).