爱情与阴谋篇1
《日光流年》的故事，隐喻着人类的生存现状，重点表现耧耙山脉深处的三姓村几代人不屈不挠地抗争命运的乌托邦本能。《日光流年》中双蓝――司马蓝与蓝四十的爱情成为作品中“此恨绵绵无绝期”的情缘绝唱。双蓝爱情分为四个阶段，其中，蓝四十与司马蓝对爱情的感受与追求大相径庭，全无爱情中所谓的“心心相印”。
第一阶段，两小无猜的初识：1.吃奶。a.蓝四十与司马蓝相识在四十的母亲喂司马蓝吃奶的时候，蓝四十“对他笑了笑”“笑得无声无息，就像一瓣初绽的红花浮在她那水嫩的嘴角上。”“于是，他们相识了，开始了他们情爱最初的历程”；B.这个初识的意义更在于“除了知道奶水的重要，他也早已明白了伙伴的重要”。蓝四十对司马蓝无私地让出象征母爱的“奶水”，而司马蓝则关注从其中得到可以生存活命的利益。2.拉手。a.两个人相处的另一个具有里程碑式的细节是他们初次牵手。在聆听了整个村庄繁殖的夜语后，“男娃女娃都着魔样一对一对分开站立着，一对一对拉了手，像一对一对的夫妻样分分明明的……司马蓝就过去拉了蓝四十的手，手里就像握了小小一冰肉团”；B.而在这个过程中还有一段插曲，司马蓝最初牵的是蓝六十的手，蓝四十被所有孩子抛弃在一边哭泣，在蓝六十的劝说下，司马蓝才拉了蓝四十的手。由此可见，司马蓝最初对蓝四十的选择只是出于繁殖配对的需要，并无感情需求可言。
第二阶段，青梅竹马的初恋：1.羊汤。在去教火院卖皮子时，家长们纷纷给嘴馋的孩子换来了羊汤。司马蓝与蓝四十之间关于羊汤的情景是：a.“四十说你那羊肠汤让我喝一点，司马蓝说喝多少?她说喝一半。他犹豫了半晌，就给她碗里倒了一半羊肠汤”；B.“司马蓝看见蓝四十端着一碗青气直冒的羊肠汤在不远的地方望着他，把羊肉汤碗朝他这边递了递，示意让他过去喝她的羊肠汤”。同样一碗羊肠汤，司马蓝用来笼络人心，对自己心仪的蓝四十也要犹豫半晌才能做出决定。而蓝四十则毫不迟疑主动要求司马蓝来喝汤。2.分粮。a.司马虎抢了蓝百岁的鸦腿，蓝四十把鸦腿夺了回来。司马虎说如果要做嫂子就要给吃一半。“蓝四十“呸”了一下，在司马虎面前吐了一口就走了。可走了几步又转回身来果然把那只老鸦腿上的肉撕下一半给了司马虎”；B.司马笑笑把粮食分给蓝百岁，“司马蓝说：‘百岁叔说你这村长怕是白当哩，说种油菜十有六七村人照样活不过四十哩’司马笑笑忽然把头低下来，看着司马蓝的脸，好像要弄清那话是真假一样。问你听见了?说是他女儿四十说的呢。”因为爱情，蓝四十可以让出自己珍贵的口粮。而因为粮食，司马蓝轻易地出卖了爱情。3.月色。a.在一个没有月色的夜晚，司马蓝吻了蓝四十，“一根枯树枝在脚下被他们的情感烧得炸响了”，“浑身的血流前所未有的狂奔”；B.然而，就在同一个夜晚，他又看到了“蓝三九眼里的光如月色一样美，从此他把蓝三九也铭记在心了。司马蓝对蓝四十并无惟一指向性的爱情，爱情的理解，只是对美丽女人的占有。
第三阶段，繁花凋零的弃绝：1.弥天大谎。a.蓝百岁死了，蓝四十首先找到司马蓝通知了这一消息。司马蓝对蓝四十说：“四十，你嫁给我算啦，嫁给我我让你天天在家歇着不干活。”B.司马蓝的最想说的话却是“你只要对村人们说，昨夜儿你爹把你叫到了床前，说他说他怕活不了多久了。他觉得村里新一茬人里就我司马蓝接他的村长合适哩。”最终，司马蓝的求婚成为谎言，他放弃了蓝四十。2.知己爱人。a.在司马蓝与杜竹翠成亲后，司马蓝还时时去蓝四十那里坐坐，他说：“我心里憋得发慌，就想和你说说”；B.然而，司马蓝最想说的是“我想让你领着村里的寡妇们都去九都做那人肉营生呢”。司马蓝对蓝四十的关照，更多出于利用蓝四十更好为村政权服务的目的。
第四阶段，刻骨铭心的复合：1.牵挂。a.司马蓝病了，要不久于人世。他对蓝四十说：“我一辈子最对不起的是你，不放心的也是你。”“我不该死在你前头，我怕将来你死了无儿无女，后事没人操办……”；B.过了几天，他带着自己的三个女儿，来到四十家，演戏一样跪下，请求蓝四十去九都出卖肉体为司马蓝治病。司马蓝真正牵挂的是自己的生命与权力，而非蓝四十的后事。2.合铺。a.对司马蓝提出的要求，蓝四十提出了要和司马蓝合铺。司马蓝答应了，杜柏甚至为此写了字据盖了公章；B.蓝四十在九都受尽了屈辱，身心俱创，回村后，她没有主动要求合铺。司马蓝问：“你说我们合铺还是不合吧?”蓝四十说：“不合了，我看见男人就腻了……”于是司马蓝“站了起来，赌气一样朝大门走过去。
爱情与阴谋篇2
陷传销欠下债，被除名
2004年9月初，南宁市江南区壮宁工业园的住户闻到一股股腐臭味，“哪里死了老鼠，好臭，物业也不清扫一下。”有居民抱怨说，物业立即四处查找，可老鼠没找到，臭味久久不散，且越来越重，于是怀疑小区里有人死于房内了，13日，向派出所报案。
刑警赶到，很快找到了发出臭味的房间。只见房里有一具已高度腐烂的女尸，死者仰卧于床上，头颈部被封箱胶带缠绕。初步勘察，尸体除全口牙呈“玫瑰齿”样改变外，无其他明显暴力、疾病等死因迹象，理化检验也无中毒因素。警方分析，死者属机械性窒息死亡的可能性大，死亡的时间约在两个星期前。现场的痕迹全都被案犯刻意抹掉了，而且死者的小灵通、存折、银行卡都被拿走，显然这是一场蓄意的抢劫谋杀，凶手反侦察能力很强。
警方破案一时陷入困境。此时两名凶手早已逃出了广西，他们是来自吉林省吉林市的卜玉华和郭臣。
现年47岁的卜玉华，原是吉林省吉林市某看守所的一名警察。多年的从警生涯里，卜玉华一直勤勤恳恳，热爱警察工作，多次被评为公安先进工作者。他待人热情，为人大方，也深得同事们好感。
卜玉华有个铁哥们叫郭臣，卜玉华虽大他10岁，而且郭臣又只是一家公司的职工，两人却很聊得来，经常在一起喝酒。豪爽的卜玉华总是抢着付账，这让郭臣很过意不去，“华哥，你那点工资都付到这酒钱上了。”
总受卜玉华关照的郭臣心里就想让卜玉华捞点钱。1993年初，一次喝酒时，郭臣对卜玉华说：“华哥，现在有种生意叫传销，是稳赚不亏的。你向老板买一样商品，加入他的会，然后去发动别人也来入会，你就可以从中抽取份钱，发展得多，份钱就越高。你在看守所当警察，求你的犯人家属多的是，叫他们入会容易……”
那时候传销活动才刚刚出现，卜玉华对其违法性质还认识不足，只觉得它确是一门“只赚不亏”的生意，于是心动了，与郭臣一起加入到传销活动中。传销老板鼓动他说：“我现在货紧缺，好多人想入会都买不到货，你不如先为“下线”预先购货，我把你的份钱从货款中扣除，下线交给你的钱就不用转给我了。”并给了他很高的“份钱”。以为不愁发展下线的卜玉华，觉得老板的主张不错，于是把自己的全部积蓄拿了出来，还借了不少钱，向传销老板买下了许多货。
然而，事情并不像他想像的那么容易。当初加入传销的“门槛”很高，要认购4000多元的货，很多人都望而却步。看着一屋子的货，卜玉华发愁了。向老板退货，老板不肯；卖给别人吧，都是些“三无”保健机，平常人不会要，要也不会出这么高的价钱。几个月下来，卜玉华不仅家底掏空，还欠下了5万多元的债。老婆对他意见非常大，他苦恼不堪。
1994年5月的一天，卜玉华在巡查时，一个在押嫌犯悄悄靠近他，哀求让他给家里打电话，“有件重要的急事要交待家里，要不我家损失就大了。”并表示会重谢，说着还伸出几个手指头，暗示重谢他的数目。为债所困的卜玉华不由心动了，带着他去了办公室。
这个在押嫌犯是一个犯罪团伙成员，警方正在追缉他的同伙。当时他被抓时，他的“老大”并不知道，警方从他口中问出了“老大”的行踪后，正部署抓人。然而民警赶到“老大”藏身点时，已晚了一步。警方分析认为一定有“内线”向“老大”透露了风声，会是谁呢？
经过多方调查，警方查出了卜玉华让在押嫌犯往外界打电话的行为。警方以将卜玉华开除。
也因传销陷入困境的郭臣则走上了盗窃之路，1994年1月被法院判处有期徒刑7年。
再陷传销困境，制造爱情与阴谋
卜玉华被开除后，到一家民营公司当了一名保安，百无聊赖地过日子。1999年，郭臣刑满出狱，两人惺惺相惜，又混在了一起。
2004年3月的一天，两人在一起玩时，接到了一个朋友从南宁打来的电话。朋友说，他在南宁开了一家公司，生意非常好，但缺人手，叫他们到南宁帮忙，做他的助手，“工资绝不会低给你们。”混得很不如意的卜玉华和郭臣心动了，于是动身赶到了南宁。
然而朋友哪里开着什么公司，他在南宁是搞传销，拉他们来入会。两人不禁哭笑不得，说起搞传销，他们还是“第一代”呢。但既已出来，他们不愿就这么灰溜溜地回去，可在南宁人生地不熟，也不知道做什么，于是决定再干一回传销，试试这一次的运气。否则两手空空地回吉林，这人就丢大了。
然而好运气仍然没有降临到他们头上，由于他们已是三十多四十多的人了，他们的朋友也多是这个年龄阶段的人，大多都知道传销非法，更知道他们的底细，没有受骗来南宁。两人很快就囊中空空。
一天，郭臣接到了一个电话，是一家婚介所的“红娘”打来的，“我已经帮你物色到一个合适的人选了，你们见见面吧。”原来，在穷困潦倒之际，郭臣想出了一个救急办法，决定到婚介所借征婚交友，认识一些女人，骗她们加入传销。
两人在一家小饭馆见面了。对方叫杨柳，26岁，是广西来宾市人。小杨16岁就来到南宁闯荡，什么活都干过，历尽生活的艰辛，如今成了一家小美容院的老板。不知怎么回事，她的感情生活一直不如意，屡受失恋打击，所以到婚介所来征婚交友。一看到高大魁梧的郭臣，小杨顿时就动心了。而郭臣，看到小杨浓妆艳抹，穿得花里胡哨，觉得她会有些钱，于是答应继续交往。
为了讨郭臣喜欢，小杨处处表露自己有钱。一次，两人吃饭的时候，郭臣转弯抹角地套小杨的经济状况，小杨炫耀地告诉他说：“款姐说不上，十几万还是有的。”还掏出存折本给郭臣看。
回到小旅社，卜玉华问他跟“对象”关系怎么样了。郭臣喜忧各半地说：“这小妞倒是有几个钱，可是我跟他一提加盟我们的公司，她一脸不愿，说那是传销，加入不得。”卜玉华陪郭臣请小杨吃过一次饭，他看得出小杨很喜欢郭臣，他想了想，对郭臣说：“这个女人不是很想找个男人嘛，她也挺喜欢你的，我想了个办法，你假装和她谈恋爱，骗取她的任信，然后我们抢走她那十几万，回吉林去。”
郭臣欣然同意了卜玉华的计谋。之后他们退了房，因为在这里是用郭臣的真实身份证登记入住的，他们怕留下案底。两人弄了一张假身份证，到另一家小旅社另开了房。
第二天，郭臣热情地邀请杨柳出来吃饭。看着郭臣献给她的一束鲜艳的玫瑰，杨柳感动得热泪盈眶。这么多年来，杨柳谈过好几次恋爱，可一次次都受到捉弄，她心中苦涩不已。郭臣的表现，让她看到爱情来到了眼前，觉得她找到了最好的男人。
一段时间里，卜玉华、郭臣几乎每天都叫杨柳出来玩，郭臣一个劲地对杨柳甜言蜜语，而卜玉华则向杨柳直夸郭臣如何如何的好。得到郭臣百般呵护的小杨，心里感到一种莫大的慰藉。她对郭臣也全然没有了防备心，只要郭臣叫她出来玩，比谁都跑得快。
抢劫得逞后，还要杀人灭口
2004年8月25日，卜玉华、郭臣决定行动，因为他们身上已经没有钱了。他们的计划是，约小杨出来吃饭，故意让她多喝酒，将她灌醉，之后送她回家，在她家里抢劫。
小杨接到电话后，高高兴兴地赴约了。晚上8时，三人在中山路大排档相会。酒桌上，两人逗她说：“我们东北人喝酒好厉害的，以后你嫁到了我们东北怎么办，现在得先练练酒。”小杨高兴地一杯接一杯，渐渐地醉眼迷蒙了。
将近喝到12点，郭臣说：“小杨，我看你喝醉了，我们送你回家吧。”小杨同意了。三人上了一辆出租车。进了杨柳的租住屋后，小杨说喝酒喝得一身汗，进卫生间洗澡去了。过了一会儿，只见她身着半透明的睡衣出来，十分吸引眼球。郭臣跟着她进了卧室，向她说些暧昧的话，接着二人一起躺到了床上。见气氛培养出来了，郭臣就提出跟小杨亲热，但小杨有些不愿，因为卜玉华还在外间呢，但郭臣不管那么多，骑上了小杨的身子，但他不是脱小杨的衣服，而是大声喊：“华哥快来！”
卜玉华立即奔进屋来，掏出事先准备好的绳子，将她的双手、双脚捆上，又用胶带缠住她的嘴巴绕了三圈。“我们没有钱回吉林了，只好找你来要点钱。”卜玉华说。郭臣则起身在屋子里找，从小杨的手提包和抽屉里找到了现金1000多元，又在一个信封里找到了一本存折和一张银行卡。
“存折密码是多少？”卜玉华问。小杨直摇头，卜玉华便来硬的，他点燃一支烟，凑近小杨的脸额，“你不说我就叫你破相。”小杨只得说出了密码。
两人在小杨家睡到早上7时多，郭臣便出去取钱。一小时后，郭臣打电话回来了，说密码不对，卜玉华又对小杨黑起了脸，小杨忙说密码前加个0。过了一会儿，郭臣告诉卜玉华说：“钱已取到。我回招待所收拾好东西后到琅东汽车站买好票等你。”
约过了半小时，郭臣又打电话回来说已买票，他可以走了。准备走的时候，看到小杨在挣扎，当过警察的卜玉华意识到，如果这样走了，若小杨去报警，就凭她认识我们这一点，我们逃到哪里都跑不掉，不行，决不能留活口。卜玉华起了狠毒之心，他拿过一个枕头，捂住小杨的脸部，用力压住，小杨拼命地挣扎，约十多分钟后，小杨一动不动了。接着，深知警察如何办案的卜玉华用抹布将屋内物品、脚印擦了一遍，还找出小杨的通讯录，把记有郭臣号码的那一页撕掉。
到了汽车站，郭臣说最近时间只有去武汉的长途客车。“先走了再说吧，管他哪里。”卜玉华说。郭臣又告诉他，只取出了6000元（实为取了7000多元），他给了卜玉华3000元。没有得到传说中的十几万，卜玉华有些泄气，然而也只能如此了。
两人逃到武汉后，郭臣建议再勾引一个富婆，然后抢劫，卜玉华不同意，他不想再冒这个险了，两人从此各奔东西，卜玉华回了吉林市，另租了一个地方居住。
历时一年半，警方终擒凶徒
由于案发现场没能发现作案者留下的痕迹，警方决定从调查死者生前的朋友入手，从了解死者生活的活动情况打开缺口。有居民反映，死者生前有个十分亲密的女友，而且前不久接手了死者开的美容院，应该了解死者的生前行踪情况。民警设法找到了这名女子吴某。
吴某反映，死者名叫杨柳，26岁，生前社会关系复杂，与很多各类男子有来往，并与不少男子发生过性关系，但她并不知这些男子的具体姓名和住址。她告诉民警，前段时间，杨柳与二名吉林男子来往密切。
二名吉林男子有重大嫌疑！可是不知他们的姓名、住址，这么大个南宁，哪里找去？在民警的提示下，吴某又反映了一个重要信息：她曾听杨柳说，这两男子在友爱路的一家饭店长期包房居住，有几次她给杨柳打电话时，还听到杨柳的小灵通里传来“××饭店到了”的公共汽车报站声。
民警们立即到该饭店调取住房信息，但仍是一无所获，既没有相关登记，服务员也没见过两个像东北或吉林的旅客。经过整理走访记录，他们发现，几乎被访人都传达了这么一个信息：死者生前比较好面子、爱吹嘘。据此，民警们分析，两男子很可能是在该饭店附近的小旅社、招待所之类包房，死者为了要面子，对朋友说他们住在高档的饭店。
于是，民警对饭店周边的小旅社、招待所等进行了一番地毯式的排查，最终在附近的某农机招待所找到了郭臣的登记材料，但郭臣早在8月中旬就退房走了。郭臣或许不是凶手？或许他们另换了旅社？警方扩大寻找范围，但再没找到以郭臣的身份登记的住宿资料。
办案民警奔赴吉林对郭臣展开调查，了解到，郭臣长年不在家，他半年前去了广西，家人也不知他的情况。民警从郭臣的亲属处提取了两张郭的近照，后经招待所的服务员辨认，证实郭臣就是长期住宿在该旅馆的二名吉林籍男子之一。案情趋于明朗化。警方将郭臣列入网上追逃名单。
爱情与阴谋篇3
我就读的大学并不十分好，但大学期间，我一直很活跃，不但功课很优秀，有两年时间还担任学校团委副书记、学生会主席。毕业的时候，不管是同学们之间流传的小道消息，还是学生工作部老师有意无意透露给我的消息，以及辅导员单独跟我谈话时表达的意思，都表明我会有一个不错的分配去向。
在我们那个年代，最好的分配去向就是分到国家有关部委，也就是去做今天的中央国家机关公务员。可这名额十分有限，每年只有很少的几个，而我们那一年是2个。因为我们那一届有个同学的家庭很有背景，这2个名额很自然地被他“占”去了1个，按照正常的推理，那剩下的1个名额肯定非我莫属了。
由于成竹在胸，我并没有太在意毕业分配的问题，每天只顾和女朋友小D风花雪月，口无遮拦地议论时事，发些对学校的牢骚。不过我看得出来，相比于我，小D对于留在北京并没有十足的把握，这种忧心也让我们时常吵架，甚至闹到分手的边缘。当时小D有个老乡叫小S，成绩不错，大学几年里表现也很突出，不管是学习成绩、社会工作，还是感情上，都是我最强有力的竞争对手。我心里知道，小s也在争取分到国家部委的那个名额。
所有的曲折都始于小D的一次同乡聚会。在聚会中，我作为“家属”陪小D坐在角落里。小S走过来请小D跳舞，我尽管心里很不情愿，但为了表现一位男人的风度，我还是答应了。可没想到，他们的一段舞达成了一个针对我的“阴谋”。
那天参加完同乡聚会，小D的眼神就很迷离，不敢正视我，一路上总问我一些有关“革命叛徒”的故事。我心里并没有太在意，只是觉得可能她太累了。可其后的半个月里，小D一直不愿意见我让我心生怀疑，直到有天下午，学生工作部通知我去一趟。
我去了学工部，学工部长、我们系的总支书记和辅导员早已在等着我。他们手里握着一份有关我的“举报材料”。材料的具体内容我记不清楚了，但大多是我只对小D发表过的一些“反动言论”，但这些还不是很严重。最致命的是有人举报我在任学生会主席期间，有笔1000多块的活动经费开支不明，怀疑被我贪污。我心里知道，那笔经费的开销确实存在一些漏洞，但也都花在了学生会的活动中，可老师们并没有听我过多解释。因为在那个年代里，1000块已是很大的数目，这件事便作为“案件”呈送到学校纪委。
毕业分配的结果很快明了，小S如愿进了国家部委，小D也出人意料地留在北京市直机关下的一个业务单位，只有我作为“犯罪嫌疑人”等待调查，被延迟分配。我无比沮丧，每天去纪委谈话，交待问题。有一天下午，我从纪委回来，在宿舍楼前见到了许久不见的小D，她拿了400块钱给我，说让我把钱交上去，把公款赔了就没事了。但我一下就火了，抓起钱扔在地上，“我没贪污，赔什么钱?”小D哭了，捂着脸跑开，我大声的呵斥引来周围同学的注视。当时有关我“贪污”的传言在全校已经沸沸扬扬，延迟分配的我绝望地坐到地上，傻傻地看着天空。
后来，我的“案件”终于查明，我把每一分一厘钱的开支清清楚楚地交待了。团委也有老师愿意出来为我作证，我终于可以顺利毕业，被分配到中部地区的一个国有农机企业。我一直诧异，到底是谁“举报”我?但出于保护举报人的原则，没有人告诉我，可我心里却早已猜出了大概。
爱情与阴谋篇4
政治场、商场上，美人计古已有之，吴越之争时，越王勾践用越美人西施打入吴宫，就是美人计。然而，像《三国演义》如此大规模如此广泛如此不知羞耻地把美人特别是把自己的女儿、妹妹、干女儿等当作政治筹码、疯狂地进行政治游戏的，则前无古人，后无来者。《三国演义》中的美人计变成各方枭雄自觉的政治权谋，因此，用“美人计”来描述，分量太轻，所以不妨称之为野心家们的美人术。
无论是曹操、刘备、孙权，还是诸葛亮、关羽、张飞或是袁术、吕布、董卓等，尽管之间斗得你死我活，但其妇女观却是一致的，这就是女人只是为我所用的工具，有用的时候，它就存在，没用的时候，它就不存在。把女人当作政治游戏中的，从曹操就开始了。他为了控制汉献帝，把三个女儿（曹宪、曹节、曹华）均嫁给献帝做贵人。曹节立为后，曹操以岳父身份进入政权核心并控制政权。后来曹操“挟天子以令诸侯”，首先是把女儿作为“敲门砖”。曹操之外，其他枭雄也竞相玩弄美人术。袁术为了拉拢吕布，提出与吕结亲，后因陈登反对而未成功，但被曹军包围时，为了求得袁术帮忙，便急着把女儿送给袁术作媳妇。“吕布将女以绵缠身，用四色裹，负在背上，提戟上马”。袁术之子袁谭向曹投降后，曹操又“以女许谭为妻”。不管是吕布的女儿还是曹操的女儿，都不过是政治棋局中的小卒子。
《三国演义》中最精彩的真把女子当作政治大马戏团动物而上演的是貂蝉和孙夫人孙尚香。德国著名诗人席勒写过《阴谋与爱情》，但是，与之相比，简直是小巫见大巫。三国时代的阴谋才是真阴谋、大阴谋，是战略性的“阴谋与爱情”。需要说的是，孙夫人本是一个与政治无涉的活生生的美丽生命，只因为她的身世特别，生为王妹，因此，生死搏斗的双方，从自己的哥哥孙权和大将周瑜以及对手一方的刘备、诸葛亮都在她身上用尽心机。在他们心目中，王妹并不是一个可以掌握自己的命运和选择自己的未来的自由生命，而是一个，一个在政治游戏中可以利用可以制造出精彩情节和重大政治利益的傀儡。当时蜀、吴双方争夺的中心是荆州，一方想讨回荆州，一方想保住荆州，双方都是野心家，已没有妥协的可能。解决的办法只有两个：一是流血的战争；一是不流血的阴谋。迫于北方曹操集团强大的压力，双方都不想战争，那就只好诉诸卑鄙的阴谋。就在这种历史场合下，一个帝王的妹妹，成为双方阴谋诡计的枢纽，一切丑恶心思都展现无余。在东吴一方，周瑜的设计是借美人以夺江山；在刘备、诸葛亮一方，则是既得江山又得美人。这是三国动乱时代最富有戏剧性的“阴谋与爱情”的故事，又是最没有人性的借“爱情”以实现阴谋的典型的权术记录。在“玩弄女性、谋求江山”这一点上，激战双方的首领与军师，都是一丘之貉，即都是道地的权术家，其区别是聪明绝顶的权术家（诸葛亮）和不够聪明的权术家（周瑜、孙权）的区别而已。在整个玩弄美人术的过程中，有一小情节很有深意，这就是政治利益闹剧发展到高峰，吴国太、乔国老在甘露寺方丈那里亲自会见“女婿”，而孙权、周瑜安排的刀斧手也已布置停当，准备一举诛杀刘备以让大戏落幕，可是恰恰在这千钧一发之际，赵云出场（揭穿刀斧手埋伏之事），刘备跪倒泣告，吴国太大怒训斥孙权，东吴的阴谋破产而告一段落。
孙权和刘备这两个一方霸主，口里祝告的和心里暗算的完全是两样，口里都骂着汉贼曹操，全是凛然大义，心里盘算的则是当下的最大利益所在──荆州，而且仇恨已上升到举剑剁石，以致留下“恨石”的历史物证。在这个小庭院里，两位英雄心口不一，口是心非，胸中各怀“大志”，腹中各藏杀机与不可告人的“宇宙之机”，而在小庭院之外的大庭院中，东吴的宫廷正准备一场部级的爱侣婚礼，数日之后，刘备与孙夫人就在红灯红烛的接引之下进入洞房，在放下门帘中结束喜剧的第一幕。一种极端“恨”的生死搏斗，却被谋略家们安排在“爱”的帷幕下进行。中国权术的虚伪、黑暗与精彩，到此真可叹为观止。
（摘自《书屋》）
爱情与阴谋篇5
一、蒂姆伯顿的人生经历
蒂姆伯顿小时候性格十分孤僻，是一个孤独、不合群的叛逆少年，他时常呆在家里幻想自己的神奇世界，并用绘画的方式将他们记录下来。除了画画以外，蒂姆伯顿还十分喜欢看老电影，特别是那些B级恐怖电影，这也深刻影响了伯顿后来的电影风格。伯顿于青年时期开始在加州艺术学院学习绘画，并借助迪斯尼赞助年轻动画人的奖学金开启了自己的电影之门，其早期作品如《大冒险》等等都获得了不错的票房成绩，也使得他受到了更多的关注和期待。后来蒂姆伯顿导演了一部向恐怖电影演员文森特致敬的恐怖动画片短片《文森特》，虽然这部动画因为不适合儿童观看而被永久禁放，但是伯顿所擅长的黑暗阴冷的哥特风格却在这部短片中得到了集中的体现，这一风格也被延续到了其今后的许多电影作品当中。
二、蒂姆伯顿哥特式电影的风格元素
蒂姆伯顿的哥特式电影中的场景多为墓地、城堡、静谧小镇等等；其主要人物多为阴郁、孤僻、怪诞，但内心纯净善良的吸血鬼或者体弱青年；而故事情节多描写黑暗、空虚、孤寂等故事；手法则以对比最为见长。
（一）蒂姆伯顿哥特式风格电影的场景元素
蒂姆伯顿的电影中充斥着哥特式电影特有的故事场景，无不体现出阴暗、诡秘、奇幻的色彩，比如《剪刀手爱德华》中爱德华所生活的古堡，杂草丛生，阴云密布，整个古堡都满是灰尘，门窗也十分破败，主人公爱德华在这样的环境中却依然保持着一颗纯洁的心灵，这种阴森与美善相结合的形式给人耳目一新的感觉。又比如《黑影》中的科林斯所生活的古堡，由于家族的破败也变成了一座满目疮痍，十分荒凉的不毛之地，影片前半部分的这种场景选择和设计对于烘托哥特式的恐怖神秘的氛围很有助力，科林斯的后族在这样一座古堡中过着现代人的生活，家人之间的性格不同，对话的氛围也很诡异，这些细节都仿佛在预示着一场争斗蓄势待发，这是蒂姆伯顿常用的表现手法。
（二）蒂姆伯顿哥特式风格电影的人物元素
哥特式电影的主人公常是披着斗篷的吸血鬼或者是性格孤僻，面色惨白的体弱青年，因此蒂姆伯顿的电影中也常以这两种人为主角。提到这里就不得不说到一位深受影迷喜爱的演员了，他是蒂姆伯顿的御用演员，他的外貌和表演风格每每都能将伯顿镜头中的角色诠释得淋漓尽致。他就是曾出演过《加勒比海盗》、《剪刀手爱德华》、《断头谷》等一系列脍炙人口电影的男演员――约翰尼德普。约翰尼德普白皙的脸庞和忧郁的面容以及表情，加上超群的演技，总是将伯顿镜头中的主人公展现得栩栩如生，比如《剪刀手爱德华》中的爱德华，脸庞瘦削，头发凌乱，虽然语言并不多，但是眼神中却传达出许多的情感信息。《黑影》中的科林斯也是一位面色惨白的吸血鬼，但是不同于爱德华，科林斯在高贵中透露着可爱，但却依旧孤独无助。约翰尼德普用一个个肢体动作和精准的表情将人物性格特点展现得十分到位。再如《科学怪狗》和《僵尸新娘》中的男主人公维克多，虽然这是两部不同的动画电影，前后放映也相隔了7年，但片中的主角不管是在造型还是在性格上都如出一辙，连名字都一模一样，因为他们其实都是约翰尼德普的人偶版，维克多性格孤僻，不爱与人交流，外形瘦削并且体弱多病，这些特点与蒂姆伯顿的童年经历存在着千丝万缕的联系，因此伯顿才形成这样的角色设定，对约翰尼德普更是亲睐有加。
（三）蒂姆伯顿哥特式风格电影的情节设置
一般来说，“哥特式风格多描写满足个人情欲或者争夺财产而引起的迫害、谋杀等不寻常故事”①，在蒂姆伯顿的电影中我们也常常能看到这样故事情节。例如《剪刀手爱德华》中的女主角金，她在见识到了自己男友的丑恶嘴脸之后，开始喜欢上了单纯善良的爱德华，可是金的男朋友却不肯放过他俩，来到古堡与爱德华发生了打斗并最终被爱德华所杀；还有《黑影》中的女巫安娜，她深深地爱着科林斯，但是科林斯却拒绝了她，因此因爱生恨的安娜诅咒了科林斯家族，杀死了科林斯的父母和最心爱的女子，最终也因爱死于科林斯之手，其实安娜是可怜的，她聪明、美丽，但因为爱得太深而丧失了理智，这是“情欲”所引起的谋杀；《僵尸新娘》中的谋杀情节则是因争夺财产而起，艾米丽在人世被谋财害命，最终冤死成为了僵尸；《断头谷》也是因为一场遗产继承风波发引发了一连串的神秘谋杀案。
（四）蒂姆伯顿哥特式风格电影的对比手法
蒂姆伯顿的电影中经常会利用对比手法营造出强烈的发差，从而使人物的性格特点被凸显和放大，让人印象更深刻。最好的例证莫过于《剪刀手爱德华》，爱德华生活在恐怖阴森的古堡里，可他自己却是一个内心细腻，心地善良的“人”，这与他居住的环境形成了对比；古堡阴森恐怖，但古堡不远处的小镇却是阳光明媚，小镇中奇形怪状的植物雕塑和色彩艳丽的别墅都与古堡的风格形成强烈对比；可是小镇中的居民是伪善的、胆小的、势利的，他们会因为爱德华会理发的特长而迅速接纳他，也会因为爱德华的一次失手杀人而立马抛弃他，居民的这种性格和爱德华的性格又形成了对比，这种多重矛盾和对比的集合就制造出了冲突，也让人物性格在环境的映衬下显得更加突出；《圣诞夜惊魂》也是伯顿利用对比手法的一部电影，片中的万圣镇阴冷灰暗，了无生气，而与之相对应的却是圣诞镇灯火通明的欢乐气氛；还有《僵尸新娘》中的环境与人物对比，维克多生活的小镇白雪皑皑，色调灰沉，了无生气，街上看不见几个人，即使有走过的匆匆过客也是低着头面无表情，给人异常压抑的感觉，而鬼怪所生活的世界却是灯火酒绿，欢乐异常的，他们在酒吧里唱歌，喝酒，开玩笑，十分轻松惬意，蒂姆伯顿赋予了鬼怪门开朗、豁达、善良的性格，却将小镇居民刻画成阴险、胆小、势利的小人，这种设计颠覆了人们认知的传统，形成了强烈的对比，也让人印象十分深刻。
三、结语
蒂姆伯顿，一位年幼时性格孤僻、不合群，却在后来跻身成为好莱坞，并获得终身成就奖的鬼才导演，将影片与自身经历结合，形成蒂姆伯顿式的“哥特式”的独特风格，在“商业化”与“理想追求”之间寻求了最佳的平衡。纵观伯顿的影片，不得不说，他的确是哥特式风格的集大成者，在他众多优秀的作品中哥特式风格异常凸显，这也成为了其成功的秘诀。虽然蒂姆伯顿擅长黑暗阴冷的哥特式风格，在影片中黑暗阴冷的氛围的确让观众感受到冷意，但不能忽视的是在其作品中黑暗阴冷背后的真善美与温暖。
爱情与阴谋篇6
1、官场永远存在着道和术两种不同的追求。而道始终是主流，术只是末流。
2、三国演义过分强调了阴谋或者谋术，以至于后世将此当成官场教科书，这是一本误国误官的书。当然，也误民。厚黑学将官场的阴谋手段进行了全面总结，同样是一本遗害无穷的书。
3、一般人或许以为，爱情是一件很单纯的事，是完全彻底的两个人之间的事。可爱情故事却告诉我们，任何人，任何事，都不可能脱离社会的大环境而独立存在，爱情尤其不能。
4、中国人更习惯于透过现象看本质。事实上，通过现象是很难看到本质的，原因是我们所能看到的现象，并非现象的全部，而仅仅只是现象的部分。逻辑学上有一个充分必要条件概念，而现象的部分，离充分必要条件相距甚远。因此，通过现象看本质这样的模式，很可能让我们得出错误的结论。
5、假若你将自己的人生目标定为赚一百万是成功，当你有一天真的赚到一百万时，你其实并没有成功的喜悦和快乐，相反，你可能迷失。你如果将自己的下一个人生目标定为追求第二个一百万，你一定认为自己太没有骨气，太不够气魄。但如果你将自己的下一个人生目标定为赚一千万，你会发现，你将异常艰苦，异常痛苦。
6、在普通读者层面，有可能将性描写当成市场营销的噱头。对于严肃的作者而言，性描写显然应该属于另一个范畴。作家研究的是人性，而观察人性一个极其重要的窗口，就是性心理。性心理或者性行为，又往往和人物的命运紧紧相连，我们很难将两者割裂开来，更无法不直面这类心理或者行为。
7、商人制造了刀子，因为人类生活中需要刀子。心怀不轨的人，拿着刀子去杀了人，罪责与刀的制造者关系多大？社会将刀的制造者认定为犯罪同谋的话，那就是社会的悲剧，而不是刀子制造者的悲剧。
8、所有人都期望爱情永恒。而事实上，并非人类期望爱情永恒，爱情就真的永恒了。相反，爱情是易碎品。在精神层面，爱情是永恒的，而在现实层面，爱情却经不起两棵小白菜的冲击。
9、我写作的动力，是一切力量的源泉，来自最初的梦想。
10、人生路上，缺了“酸甜苦辣”中的任意元素，则索然无味。如果我们用从容平和的心态，泰然处之，收获的就是最宝贵的财富。
11、写作也是修行。我很享受写作这种生活方式。
12、我们应该时常想一想：这辈子我要做一个什么样的人？要走一条什么样的路？要选择从事什么样的职业……在思考中前行。
13、政治智慧，应该有三个层面，第一层面，是王道，第二层面，是技术，第三层面，（亦舒余秋雨）才是谋略。而仅以谋略层面来看，还有两个层面，一是阳谋，一是阴谋。
14、成功在于你任何一个短期目标的完成。人生其实没有真正意义上的成功，任何所谓的成功，都是相对的。
15、一个作家，思维一定要开阔，精神浩瀚了，想象活跃了，心灵勤奋了，你就成功了。
16、爱情永恒和爱情易碎，是爱情在人们的精神层面和物质层面以不同的形式存在的两种客观现状。
爱情与阴谋篇7
一影视艺术生产设计的三种模式
从影视艺术的发展历史来看,其生产设计主要采取三种策略,从而构成相应的创作模式:其一,原创;其二,整体再现经典文学、戏剧原着;其三,跨文本移植文学、戏剧名着的经典“情节原型”。
第一种模式:根据影视艺术的生产特性,不依凭既往的任何摹本而开创性地创作新作品,具有原创的性质。譬如,美国好莱坞电影《鸳梦重温》、《公民凯恩》,前苏联电影《战舰波将金号》等;美国电视连续剧《我爱露茜》、《老友记》、《欲望都市》等,都属此类。
第二和第三种模式,过去统称文学(或戏剧)名着“改编”或“翻版”。实际上,这样的界定混淆了二者的根本区别。
第二种模式:是一种跨文本的整体性改编,即将原着的内容和形式,以影视媒介作为新载体完整地再现。譬如,雨果的《红与黑》、狄更斯的《大卫?科波菲尔》、列夫?托尔斯泰的《安娜?卡列尼娜》、玛格丽特?米切尔的《飘》以及川端康成的《伊豆的》等世界名着,都曾经作为前影视时代的文学资源,被影视艺术家整体改编为电影,有的甚至被多次翻拍。《红与黑》、《安娜?卡列尼娜》、《大卫?科波菲尔》等,继改编为电影之后,又被改编为电视连续剧,从而出现“三度传播”的历史状态。中国的影视艺术家也相继把纸质媒体传播的古典名着,如《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等等,改编为电影故事片和电视连续剧。
第三种模式:与第二种模式的相似之处是,都借鉴了文学、戏剧名着的叙事内容及其叙述形式,但是,又有根本的不同。第二种模式采取的是“整体性改编”,其创作原则是忠实于原着,无论怎样改动都只是局部的变动,而不会在整体上有所改变,即故事情节、人物、环境等都保持原着的本来面貌,只是把以语言为媒介的文学形象与戏剧表演的舞台形象再现为影视形象。第三种模式则是根据影视艺术的特殊表现功能,提炼文学、戏剧名着的经典“情节原型”,以此为原始基因,变形再造为新质的故事情节,实现传统媒介向电子媒介的跨文本移植。譬如,黑泽明的电影《乱》、迪斯尼公司制作的电影《花木兰》、美国电视连续剧《越狱》等,分别了移植了莎士比亚的《李尔王》、中国北朝民歌《花木兰》、大仲马的《基督山伯爵》等文学、戏剧经典作品的情节原型。
跨文本移植经典“情节原型”,是影视艺术开发、利用文学、戏剧等文艺资源,提炼其“元叙事”基因,拓展媒介空间的原创扩散功能的创作策略。虽然,这种创作模式所展现的叙事内容和叙述形式,与文学、戏剧名着的经典“情节原型”有着渊源关系;在人物塑造、情节结构、审美取向、人文精神等方面,潜在地保持着经典“情节原型”的原创素质,但是,它已经不是原着的整体性再现它所塑造的人物已经脱胎换骨为具有新时代气质的艺术“新人”,其设计的情节已经与原着的情节结构大相径庭且另辟蹊径;其审美取向以引领娱乐时尚为导向,通过改装“情节原型”而创构的离奇故事、画面奇观以及新奇的声音设计,给观众的视听神经以持续地强烈刺激,希图造成引发轰动性效应的观赏魅力和传播功能;其人文精神则已经打上了现代主义或后现代主义的鲜明标记。
作者将此作为研究课题,力图通过持续探讨以拓展电子传播时代文艺研究的新途径、新领域。本文将分别选择两个典型范例:电影艺术移植戏剧艺术文本和电视艺术移植古典文学文本,阐述所确立的论题。
二莎士比亚戏剧的“宫廷阴谋”情节原型的跨文本移植
中国电影艺术家邱刚健、盛和煜编剧,冯小刚导演的《夜宴》,是电影艺术跨文本移植戏剧艺术经典情节原型的典范性作品。
该片公映后引起不少议论。有人质疑编导驾驭历史题材的能力,有人指出虚构的主人公无历史依据可考,有人不无调侃地询问:“《夜宴》里的厉帝最像五代十国里的哪个帝王?”;也有人认为,《夜宴》是“中国版的王子复仇记”;更有人指出:《夜宴》是“借王子复仇记这个家喻户晓的故事引出的欲望和爱情的诠释”。
显然,最后两种说法是内行话。
无庸质疑,《夜宴》移植了《哈姆雷特》的“宫廷阴谋”情节原型,借以表现“复仇”的主题。如果仅就此而言,《夜宴》是“中国版的王子复仇记”。然而,“复仇”并非《夜宴》主题的全部内容,其主题故事情节的表现,也必然超出《哈姆雷特》情节原型的包容量,而增加不少异于原着的情节设计。因此,不能简单地把《夜宴》看做是“中国版的王子复仇记”。
诚然,《夜宴》跨文化、跨文本移植莎士比亚的《哈姆雷特》,在采撷原着经典情节原型的基本要素的同时,也沿袭其“复仇”主题作为建构影片完整主题的重要元素。然而,该片的主题已经在编导再创造的过程中,朝着新的价值取向扩展、延伸,那就是表达中国电影艺术家对于“爱”与“寂寞”的现代感悟和解析。
一部电影作品的主题曲,自然是为了揭示主题的需要而创作。《夜宴》中的“复仇”主人公太子无鸾,自称从吴越采集来一首歌:“今夕何夕兮搴中洲流,今日何日兮,得与王子同舟。蒙羞被好兮,不訾诟耻,心几顽而不绝兮,知得王子。山有木兮木有枝,心说君兮君不知。”作曲家谭盾据此歌词创作了该片主题曲《越人歌》。这首全文采自刘向《说苑》卷十一中“善说”的吴越风味的民间歌谣,在影片中被男女主人公作了两种不同的解读:当无鸾向婉后陈述该歌谣来历之后,婉后的感受是:“情歌”,而无鸾却争辩说:“是寂寞的歌”。这一细节,也许会被一般观众所忽略,然而,它在全片中具有至为关键的作用强调主题的意旨。
倘若把《越人歌》视为一首情歌,那么,它和片尾曲的题目《我用所有报答爱》相配合,抒发了贯穿全片的主题意旨之一:“爱”。不过,这“爱”,却不能解读为通常意义上的“爱情”,而具有十分复杂微妙的意蕴:青女对无鸾的纯真无邪的爱情;无鸾对于爱情的“心灰意冷”;婉儿(即文婉皇后)被迫扭曲自己的人格和尊严而荫庇的无望爱情。同时,作为无鸾与婉后死敌的厉帝,其弑兄篡位的动机,也潜藏着对于婉后的畸形欲望。
不过,导演冯小刚和作曲家谭盾,似乎都不是很在意“爱”与“欲”的诠释,更是看淡了“宫廷阴谋”情节原型所揭示的“复仇”主题,虽然谭盾宣称“东方的《夜宴》和西方的《哈姆雷特》就是一种意义上的不谋而合”。
他们默契了一个共识:通过《夜宴》展露人性深处的那份难言的“寂寞”。
谭盾显然对冯小刚的电影作品有过认真研究,并以天才的眼光看到了冯小刚的心灵深处。他说:冯小刚“虽然以前拍了很多黑色的,幽默的东西。但是我一直都能感觉得到,他内心深处需要拥抱,这部电影(指《夜宴》)里它表达出了一种感人的寂寞。”①鉴此,他指出:“《夜宴》是在挖掘人性深处的一种寂寞,然后再从这个寂寞里寻找希望。”冯小刚非常认同谭盾对于《夜宴》的审美价值取向的理解,说谭盾“看了剧本之后理解了电影反映的主题,于是写下了《越人歌》”。他在称赞谭盾的音乐“直入灵魂”的同时,指出“人和人之间有一种深深的寂寞,人很难被人理解,理解了就不寂寞,这首歌反映了寂寞。”②
由于需要表现如此复杂微妙的主题意蕴,《夜宴》从《哈姆雷特》移植而来的“宫廷阴谋”情节原型,无论在结构形式还是在叙述内容上,都被改造得“面目全非”,从而建构成一种中国化的“异体”叙事模式。
莎士比亚《哈姆雷特》展现“复仇”主题的悲剧情节,以制造“宫廷阴谋”和揭穿“宫廷阴谋”的矛盾冲突为主要线索。从而构成了经典的“宫廷阴谋”情节原型。主导着情节发展的敌对力量,一方是制造和实施“阴谋”的克劳狄斯,另一方是揭穿“阴谋”而复仇的哈姆雷特。而在《夜宴》中,太子无鸾对于“复仇”情节的发展不能起主导作用,敌对双方的主角,是弑兄篡位的厉帝和忍辱偷生的婉后。其情节主线索被具体设置为:厉帝通过阴谋手段,实现了弑兄篡位而霸占“艳丽的皇后”的目的,并图谋杀害太子无鸾;婉后为了“复仇”不惜忍受奇耻大辱,一方面竭力保护处于危机中的情人无鸾,一方面伺机密谋毒死厉帝,梦想扶持太子登基而心满意足地做其皇后。厉帝被她毒死了,无鸾为了保护她中毒剑而死,最终,她也被人用毒剑暗杀……
《夜宴》中表现“爱”与“寂寞”的情节设计,却是《哈姆雷特》没有的。从深处讲,该片编导设计了无鸾、青女、婉后的三角关系,及其相关的“爱”与“寂寞”交织的情节,表现出中国艺术家在民族文化传统背景中对于人性的最柔软、最隐私之处的独特感悟,同时,也表现出可以与许多世界优秀影片媲美的艺术水平。正因为如此,虽然《夜宴》的制作有商业化之嫌,但是其文化价值、艺术水准是绝不应该被贬低的。
影视画外音?当代文坛?2008.1影视艺术生产的新策略由此可见,《夜宴》移植《哈姆雷特》的“宫廷阴谋”原型,从本质上讲,只是把该情节原型作为孕育新的故事情节的原创基因,并非整体再现式的“翻版”,或是“克隆”式的完整复制,而犹如一种移植基因的新生命化。在这一生命化的过程中,原本生长于欧洲文化土壤中的戏剧艺术的“宫廷阴谋”原型,被跨文化移植到中国文化土壤中生长的电影《夜宴》的“肌体”中。“宫廷阴谋”原型是莎士比亚原创的心灵模式,体现着评判人性善恶的欧洲人文主义精神。它作为新的艺术生命体的原初孕育体,像幽灵一样附身于《夜宴》编导的艺术精神之中,成为其情节创构的异质精髓;同时,在中国文化语境中,莎氏原型与高度浓缩五代十国历史而虚构的故事融合为一体,从而在一种新的生命程序中生成了一个新的艺术生命。
三古典文学“坚贞爱情”的情节原型在青春偶像剧中的现代变形
《豪杰春香》是在移植古典作品《春香传》的“坚贞爱情”情节原型的基础上,采取时尚化的现代变形手法创作而成的青春偶像剧,在韩国乃至全亚洲获得青少年受众欢迎,有很高收视率。
《春香传》是古代朝鲜民族的三大经典文学作品之一,被世界文学史家视为优秀的文学遗产。这部作品最早以说唱文学的韵文体形式口耳相传,所叙述的故事原型萌生于十四世纪高丽恭愍王时代,成型于十八世纪末、十九世纪初李朝英祖(1724-1776)正宗(1776-1800)时期,先后有多种版本传播这一故事文本。1954年,韩国出版《烈女春香守节歌》整理、校注本(朝鲜作家同盟出版社),定名《春香传》。韩国着名汉学家和《春香传》研究专家柳应九,将其编译为长篇小说《春香传》出版。
《春香传》描述了一个古典的爱情故事:端阳节,南原府使李翰林之子李梦龙与退妓(改籍的艺妓)月梅之女春香,游春时巧遇于广寒楼,二人相互倾慕,私订终身。不久,李翰林奉调京师,李梦龙只得随父前往。春香与梦龙依依惜别。新任南原府使卞学道是个好色之徒,垂涎春香绝色,依仗权势强迫春香做其守厅(非正式的妾)。春香不从,被卞学道滥施酷刑,问成死罪下狱,命在旦夕。李梦龙在京应试中举,任全罗道御使,微服暗察南原,查明卞学道作恶真相,将其革职惩处,救出春香,有情人终成眷属。
几百年前原创《春香传》的古代民间说唱艺人,无论如何都想象不到,他们创构的文学情节原型,被跨文本移植进当代电视连续剧的叙事文本,成为后辈同胞创作青春偶像剧《豪杰春香》故事情节的孕育元素。
韩国KBS电视台制作的《豪杰春香》是一部18集电视连续剧。作为一部以“俘获”广大青少年受众“春心”为传播策略的青春偶像剧,该剧自然会通过鲜明的现代时尚色彩营造观赏魅力。既然如此,该剧编导为什么要选择古老的《春香传》情节原型呢?
《春香传》是一部以“大团圆”为结局的爱情悲喜剧,它所创构的“坚贞爱情”优美故事,在朝鲜半岛可谓家喻户晓,感动了一代又一代朝鲜人,从而,在长期传播过程中积淀为一个朝鲜文学的经典情节原型。同时,也在世界各国广泛传播,受到中国等诸多国家的文学读者的喜爱。这是《豪杰春香》选择《春香传》情节原型的文化基础和受众基础。
值得注意的是,作为一部标志着大众传媒流行时尚的青春偶像剧,《豪杰春香》具有鲜明的后现代主义色彩。后现代的文本生产,具有后经典的性质,即顺应商品经济时代的大众传播潮流,解构经典文本的精英文化特性,淡化经典作品的厚重的传统文化意蕴,突出时尚化的大众娱乐取向。因此,《豪杰春香》的情节设计,必然会解构《春香传》原型的经典文化元素,并创构时尚化的艺术形态。
表面看来,《豪杰春香》似乎是《春香传》的忠实继承者,该剧中的正面主角成春香、李梦龙与反面主角卞学道等皆沿用原着中的人名,人物形象也蹈袭了其原型的基本性格特征,同时,保持着爱情几经波折,有情人终成眷属的经典情节模式。这很容易造成一个错觉:《豪杰春香》是现代版的《春香传》。其实不然。为了顺应大众化娱乐需要,《豪杰春香》解构了情节原型中人物形象的外部面貌与精神气质,同时重构了一个生活化的世俗情节,从而淡化了《春香传》的社会批判精神,消解了具有重大社会意义的意识形态性矛盾冲突。因此,二者的叙事文本“貌合神离”。
《豪杰春香》的情节设计,对于《春香传》的情节原型,主要在两方面进行再造性变形:
1、在《豪杰春香》中,春香与梦龙由情节原型中追求爱情、婚姻自由而叛逆封建等级观念,反抗腐朽的封建官僚统治的志同道合者,转换成一对“欢喜冤家”。
他们的特殊关系起于一个偶然的误会:李梦龙误把泡酒当饮料喝,阴错阳差地和正在生病的春香睡在了一个被窝里,刚巧被下班回家的春香母和找儿子的梦龙父母撞见。这件事被春香的好朋友丹姬和志旭泄漏,成了全校皆知的“秘密”。为了不被学校开除,两人不得以订下婚约。
起初,这一对“准夫妻”相互并不亲近,更谈不上有什么爱情。梦龙在春香眼中,也不过是一个四肢发达、头脑简单、惹是生非的公子哥,因此她对他没什么好感,后来发现“准丈夫”其实是个很善良的人,于是渐生情愫且日益情深。可惜,那“冤家”却很长时间对春香一片痴心毫无知觉,对春香的帮助与忍让毫不领情,一直在男女情感上“梦游”,遇到了初恋情人彩琳,便春心荡漾。直至上了大学,即将毕业,几经情感波折的梦龙,才真正意识到自己深爱的人正是春香。
这样的情节变形,使二人的爱情与婚姻的成败一直处于悬念之中,且氤氲着现代浪漫情调,无疑解构了“情节原型”所创构的传统爱情模式:一见钟情、私订终身。
2、在《豪杰春香》中,作为艺人经理公司的社长,卞学道对春香倒是“一见钟情”,不过他是站在见利忘义的奸商的立场上处理二人的感情。春香创业之初遇到困难,卞学道利用幕后操纵的商业活动,使她取得初步成功。从此,春香的事业成败,也完全掌握在卞学道的手中。所以,当他看到春香对梦龙一往情深,自己不管如何努力,都不能获得春香的爱情后,便不顾一切地破坏春香的事业发展,并指使手下女艺人设计陷害梦龙。总之,想通过种种卑劣手段让春香回心转意。不过,卞学道还没有坏到不可救药的地步,在最后时刻,他拒绝了有黑社会背景的朴社长邀约他一起洗钱的合作,并协助执行检察官公务的梦龙制服了黑帮,解救了被绑架的春香。
这样的情节变形,将相关情节设置于都市商业化氛围之中,表现出现代世俗生活中有严重道德缺陷的商人和励志创业的商界“女强人”的微妙关系。这便解构了“情节原型”所创构的善恶分明的经典模式:善良而坚贞的被压迫、受侮辱者与淫邪而残暴的封建统治者,处于尖锐对立的意识形态性矛盾冲突关系之中。
值得指出的是,《豪杰春香》对于“情节原型”的时尚化现代变形,不仅体现在上述情节构造的变形上,更体现在该剧主人公的形象转换,以及由偶像明星担任主演等方面。
女主人公“成春香”保持着原型形象的美丽善良、忠于爱情、坚贞不屈等基本性格特征,但是,已经由蔑视封建等级制度,争取爱情自由,反抗封建官僚暴政,维护人格尊严,具有重要社会意义的古典传统女性形象,变形为世俗生活中虽然家境贫寒、命运坎坷,却能独立自主、励志图强而获得事业成功与如意爱情的现代“女强人”形象。
饰演“成春香”的韩彩英,是素有“芭比娃娃”之称的韩国偶像派明星。她以现代都市女性精致细腻的美貌,阳光般灿烂的笑容,女高中生式的单纯直爽而果敢得有点蛮不讲理的性格,突破了传统朝鲜族女性温婉有礼、略带羞涩、外柔内刚的淑女形象。
男主人公“李梦龙”,原型是一个性格较为复杂的贵公子形象:向往爱情自由、婚姻自主,又屈服于封建等级制度,最终凭借学识应试中举,以“清官”身份惩处罪恶官吏,拯救自己的爱人,实现美满姻缘。移植变形后的“李梦龙”仍旧是一个官家子弟(警察局所长之子),高中时经常惹事斗殴、考试作弊,属于不良青少年之列,完全没有了其原型的儒雅之气;即便是作为大学生甚至毕业后成为汉城检察官,也是一副地道的都市“奶油小生”的做派,无论是对于解脱春香的困境,还是对于春香的创业,都没有任何帮助。
爱情与阴谋篇8
[关键词]张艺谋影片艺术内涵
一、影片的叙事结构
影片《摇》采用了近乎戏剧分场的叙事结构。以乡下男孩水生进上海的第一天为始，离开孤岛的第五天为终，共记叙了五天内水生的经历。更确切的说是以水生的见闻及思想变化为视角，以局内人的语言向观众展示、描绘出一个复杂、残酷但仍充满神秘与诱惑的社会背景。正是这种艺术技巧，使观众的潜意识与水生的命运结合在一起，随着水生去探寻那本也是蒙着神秘面纱的世界。影片运用了朴实的电影造型语言，出色的塑造了小金宝、水生、唐老大等诸多个性分明、典型化的人物。当然影片也并非平均用墨而是有所侧重的塑造观众所完全不了解的人物，如小金宝。用速写式的镜头去唤醒人们已知并且在思想中已形成定式的典型人物形象，并使之在洗练镜头语言描绘下突显本片所要表现的人物的个性特征，如唐老大、老二等。这就是张艺谋构思精绝的一种表现，可以称为利用观众意识的再创造能力对人物进行深入刻画的影视诱导技巧。从影片实际效果来看这种技巧也使观众产生了共鸣，延展了时空，在丰满了人物形象的同时，给每位观众都留有品位的余地。因为坏人与好人在每位观众的固有意识中是不可能完全一样的，即使影片给予了人物相同个性化的表现，它们与观众心目中典型人物形象结合后，仍是具有千差万别的风格。别林斯基说过：艺术就是风格。张艺谋的艺术就是在这种个性风格下探索前进的。
二、影片的立体环境塑造
影片(摇)中灯光、色调、音乐运用可谓一大特色。整部影片色彩用灰暗色调，偏重逆光中的人物造型。灰暗色调渲染了整部影片的悲剧气氛，从一开始观众就有一种与影片中的人物水生同样压抑恐惧心情。配合冥冥中(摇)的主题曲，原本抒情、令人思绪荡漾的旋律倍显忧伤。突然一声枪响，有人应声倒下。水生的脸大半隐于黑暗之中，背后一盏孤灯射来强烈的光，人物脸上的逆光与背后的灯光造成鲜明对比。这灯光与阴影意味着什么呢?观众陷入沉思。片中处于逆光中的人物面部的阴影频繁出现，水生脸上尤为浓重，有时脸上阴影还发生颤动。例如，第二天歌舞演出后，小金宝的骂声、摔东西声引来水生的一幕中，影片运用了长回旋镜头和轻玲的背景音乐，把水生觅声而寻的整个过程及忐忑不安的心情表现的淋漓尽致。当水生透过门缝看到摔东西的小金宝时，一曲悠扬如悲风般的声音响起，衬托出小金宝与水生此时的心情。从门缝中露出的水生的脸上阴影微微颤动着，那浓重的墨色与水生一只雪亮的眼睛构成鲜明对比。长镜头与背景音乐在水生目睹四叔被杀一幕中也发挥了对气氛的烘托作用，绝妙的刻画了水生的心情。阴影和那盏发出刺人光芒的孤灯的喻意是在临近片尾时揭示出来的。唐老大在成功粉碎老二的谋杀阴谋后，在雨中终于露出了他的真面目。影片首次给了剧中人物以正面光，强烈、纯度很高的正面光。唐老大微笑着，强光衬托出他此时的得意心情。片中导演始终运用外界的阴影表达人物的心情，剧中人物内心越沉重时面部阴影越重。用孤灯暗示唐老大是这一黑帮、黑暗世界的主宰，因而片中人物活动大多处于逆光之下。
三、影片对人性的揭示
对人性的揭示是电影永恒的主题之一，张艺谋的影片也是如此。影片用朴实的乡村孩子水生、阿娇单纯的人性：用小金宝看似高贵实则卑微、傲慢但仍有同情心与爱心的人性，与唐老大罪恶无情的人性对比。张显出人性的黑白、善恶、美丑，给观众留下深刻印象。也正是通过这种对比才体现出小金宝与水生的命运同质性，只是这种命运的具体表现不一样。这种命运同质性影片中处处可见。水生受雇于黑帮侍候小金宝受人，而小金宝又何尝不是在虚幻的荣华富贵中伺候别人一一余胖子要换舞装她就必须马换。二爷在台候的话充分揭示了这一点，二爷对伴舞演员怒喝：“快去换衣服”而对小金宝只是换了一种口气，陪着笑：“小姐快去换衣服吧，再晚了老爷可就……”小金宝无奈只得去换衣服。小金宝这种对命运的无奈更突出表现在幕刚刚拉上的一瞬间：她立刻泄了一口气，一脸疲倦。正是由于小金宝处在这样的环境下，她的善良还没有被黑暗吞噬。她深知上海的险恶，给了水生三块银让水生挣够开豆腐店的钱马上回了乡下；她看阿娇天真可爱想认作女儿；临死时仍不忘阿娇母亲，深深的自责是自己对不起她。唐老大的罪恶也正是在这人性的对比中一层层剥离展现的。六叔为他被害后，他对水生说：“你六叔眼睛还没有闭上呢。”唐老大要用仇恨占据幼小水生的心灵，从而达到利用的目的。小金宝的身世片中没有交待，但从片尾他与小金宝、阿娇的对话中我们可以察觉到，小金宝当年也正与小阿娇相似，是在唐老大的欺骗中长大，并为她去赚钱的。象征邪恶人性的唐老大最后怎样了影片没有交待，但从倒吊着的富有反抗精神的水生可以看出他不会甘心向他叔辈那样为唐老大去死，掉着说明水生已经开始了反抗。
爱情与阴谋篇9
导演：王全安
主演：段奕宏、张丰毅、吴刚、张雨绮、郭涛、成泰燊、李梦、刘威
上映日期：9月13日
故事梗概
改编自实的长篇小说《白鹿原》，以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为主要背景，细腻地反映了白姓和鹿姓两大家族祖孙三代人的恩怨纷争。
推荐理由
《白鹿原》的史诗气魄、文化含量和艺术价值，使它成为9月份最不可错过的国产电影。《白鹿原》作为中国当代文学史中的一颗瑰宝，改编难度非常高，但王全安完成得很精彩，在试映时有评论家曾不吝赞美“肯定是这个时期最好的一部电影”。本片浓缩了渭河平原上的人物百态，角色关系错综复杂，演员表演精准，画面考究。饰演田小娥的张雨绮有非常出彩的表现，而张丰毅挑战超大年龄跨度，完美演绎了白嘉轩这一角色。
危险关系
导演：许秦豪
主演：章子怡、张东健、张柏芝、窦骁、卢燕
上映日期：9月27日
故事梗概
30年代上海滩，一对不相信爱情的上流社会玩家——花花公子谢易梵（张东健饰）与美艳贵妇莫婕妤（张柏芝饰），碰到了美丽端庄、心存仁爱的杜芬玉（章子怡饰），他们把杜芬玉作为诱饵，展开了一场关于性与爱的对赌。在阴谋、、伦理、战争中，最终三人均陷入了无尽的危险关系。
推荐理由
导演许秦豪擅拍情感细腻的文艺片，《八月照相馆》是很多影迷心中的经典，此次又有严歌苓坐镇编剧阵容，这部发生在纸醉金迷旧上海的爱情阴谋片值得期待。影片不仅展示风月与激情，更力图从人文视角来诠释人性心理。章子怡和张柏芝的对手戏是一大亮点，而张东健一洗在《无极》中的失败形象，此次的表现可圈可点。
太极之从零开始
导演：冯德伦
主演：梁家辉、杨颖、彭于晏、冯绍峰、舒淇、吴彦祖
上映日期：9月28日
故事梗概:清朝中叶以来，内忧外患不断——内有天理、白莲教作乱，外有西方列强入侵；鸦片战争失利后，西洋各国长驱直入，圈地自重。工业革命兴领的种种新科技，更是势如破竹大举进入中国。传统崩溃，却有英雄豪杰，崛地而起，领一时之。太极拳一代宗师杨露禅，便于此时现世……
推荐理由：本片讲述了一个如何成为大师的故事，走“蒸汽朋克风”的预告片创意十足，突破了传统功夫片的套路，有极强的颠覆性、娱乐性、趣味性。本片号称史上最贵的功夫电影，汇集功夫、励志、情感、特效画面等各种元素，且型男美女众星云集。《太极1》、《太极2》将间隔一个月连环上映，3D版本同步公映。金牌监制陈国富和新秀导演冯德伦能否产生化学反应？反正陈国富说了：在贺岁档，我还没有败过。
铜雀台
导演：赵林山
主演：周润发、刘亦菲、苏有朋、玉木宏、伊能静、邱心志、姚橹、倪大红
上映日期：9月28日
爱情与阴谋篇10
山东枣庄薛城双语实验小学五一朱坤邮编277018指导教师褚庆阳
时光流逝，转眼间已到了2050年，地球科技十分发达，宇宙文明也已经探索到这一信息，于是，人类与外星人的交流已频繁起来。
每个星球都有着自己的首领，唯独地球是社会主义星球，在地球，人们团结友爱，民主决定一切事情。可是在遥远的宇宙有着这样一个星球，他的名字叫“不里多星球”，在那里，人们困扰与战火硝烟，战争的恐怖弥漫着整个星球，因此，其他星球称它为“地狱”。
有一天，这个星球又开战了，一颗威力巨大的导弹爆炸了，整个星球化为灰烬，首领带着子民四散逃走，他的子民非常恶毒，他们联合起来把首领杀了，分别逃到其他星球，制造谣言，挑拨离间，使各个星球互相仇恨，许多星球都上了当，而地球就差一点就上了当，多亏一位科学研究工作者无意中听到他们的阴谋。