对爱人说的话篇1
1、时间是我们的爱神，邮局是我们的月老，手机是我们的媒娘，未来是我们的红地毯。我感谢他们把你带到我身边，我的心也因有你快乐，感谢你，永远爱你！
2、什么时候想嫁人了就告诉我，我娶你。
3、我都舍不得欺负你，哪能让别人欺负。
4、我不想再郁卒下去，你可爱的脸庞使我甘愿永远沉醉。
5、我想天天都听到你的声音，你的声音每分每秒让我觉得幸福和宁静。
6、和你在一起只是我不想给任何人机会！
7、突然希望全世界都下着雨，只有我在你身边，为你撑桑
8、我的爱人，你是否记得那一刻你在笑，笑容是阳光般的灿烂，因为你感动了天，感动懂了地，感动得让我从此下定决心与你相随。
9、原以为时间可以将一切都腐蚀掉，却不想对你的思念竟是在虚无之后愈久弥坚，忘不掉，抹不去，就那么浅浅淡淡却又啮齿如深的印于魂之深处。
10、你跟我在一起，你一定会快乐的，我请天地星辰为我见证我的坚贞。
11、有你的日子，咖啡也是甜的！
12、时间的更迭终究被一抹浅浅的眷恋所淹没，输掉的是一段段温馨的回忆，无数次的魂牵梦绕，却不曾有你惊鸿入梦的光景，不是我思念不够深，而是因为太深而无法把你从梦中拾起。
13、你的个性太好了，让我受不了。
14、我守望着一颗如泡沫般脆弱的梦，快乐还未降临，伤悲却早已潜伏而来，最初的踌躇换来今天的无可奈何，人是可悲的，总是在不争取后才会不舍得。
15、我的爱人，是你让我明白了世间的真爱，是你给了我爱的力量，我们在一起的日子是我一生中最快乐的时光，我愿与你相随牵手今生。
16、我想每天见到你那温柔的脸，你脸上的酒窝让我未饮已醉了。
17、我永远是你后备的家。
18、除了你我不知道我还能爱谁，你已经让我对女孩子的标准提得好高。
19、人的一生中，至少该有那么一次，会为了某一个人而忘了自己，不求结果，只求在我最好的年华里遇到你。
20、我不想给你让我受伤的机会。
21、看到你我的心脏都会跳的好快，我可能需要去看心脏科医生了。
22、人世间真爱难求，红颜知己更是难寻，你我有幸走到一起，我希望你与我一起来珍惜，再大的风雨我都愿意和你一起扛。
23、互相埋没的心流，在记忆中祈祷，在破碎中眺望，或可指望在梦中团圆，记忆是一个牢笼，回忆是牢笼以外的天空，时光荏苒，而你不再。
24、我知道你会答应我的，你最好了。
25、与你相识不过是一个美丽错误，我在失意的时候遇见你，又在失意的时候失去你，我宁静的心湖随着她的出现泛起了层层涟漪，却也在你离去之后归于平静，一片死寂。
26、我想牵你的手直到世界的尽头，无论生命何时会结束，有你我都不再有遗憾。
27、亲爱的，你再睡会吧，我去做饭。
28、每一次想念你，都是那么突然，那么干脆，那么满怀希望，可又那么心死如灰，黯淡的岁月，浅换了流年，原来怀恋可以如此骨感，如此神秘。
29、感谢您坚强的笑容，为我照亮一角别愁的雨空，此后的多少天里，我将因为这笑容而盼望着相遇的美丽。
30、你的总是都让我心跳加速，每个动作，每句话都有无穷的魅力。
31、因为你对我的爱，是那样的纯洁不带世俗的痕迹，那一刻我才知道我爱上了这个清秀善良的女孩，那一刻我才知道寻觅已久的爱人就是你。
32、在我孤寂忧伤的时候，你默默地给我慰藉、温暖，使我感动。我将把这一切视为最可贵的馈赠、最宝贵的财富，我将用余生来好好爱你。
33、无论将来如何，我都要感谢你，感谢你来到我的生命中，带来了美丽、快乐，感谢你给了我永远珍视的记忆。
34、我想让你幸福快乐，我把你的微笑当成我一天的希望。
35、“为什么选择我？”这个问题的答案很长，我需要用一生的时间来回答你！
36、执子之手，与子偕老，今生我愿陪你一起走过世间路，当风雨来临时，我依然会牵起你的纤手一起面对。
37、我已经有一种酸痛的感觉了，这证明我是真心付出的。
38、以后每一年的生日我都会陪着你过。
39、感谢上天赐予空气，让我生存；感谢上天给予食物，让我健康；()最重要的是感谢上天把你赐予了我，让我永远幸福！
40、每天一开计算机就是看有没有你，你总是能带给我一天的好心情。
41、我永远不会离开你的。
42、你是心里我最牵挂又放不下的人。
43、等待着四季的轮回，在那个白雪纷飞的时节里，等待着我们彼此心中的知心爱人，我收获了感动，收获了我的真爱，从此在我心中有个你。
44、你是我惟一的心脏，我旳心跳不是为别人而跳、是为你而跳。如果幸福有方向，尽头一定有你。
45、我一定要给你幸福，谁也别想拦着。
46、当我看见你被冻得嘴唇发紫，整个人都缩着，我的心里好难受，但是我也很欣慰，因为有个远方的你时刻牵挂着我。
47、我想在我快乐时候与你分享，悲伤时有你陪伴。
48、自从我得到你的爱，好像在漫漫的黑暗中见到了光明，在无涯的沙漠中得到了清泉，在山石中发现了一枝鲜花，我怎能不感谢你呢？
49、你念或者不念我，情就在那里，不来不去，这种无可奈何的惆怅几欲让我疯狂，剪不断，理还乱，致密的念交织成细细的网罟，紧紧地束缚着我，无隙无缝。
50、我想听你唱首歌给我听，你的歌声总是可以让我忘记忧愁。
51、世界上最令人察觉不到的事情，便是你我在一起时那个不断流逝着的据说叫做「幸福的曰子。
52、我想向你学习，语笑嫣然总是带给别人活力和快乐。
53、丫头，不是还有我吗？
54、不管是贫穷还是富有、疾病或是健康，永远与你不离不弃，就算死神也无法将我们分开！感谢你对我多年的照顾。
55、天空的幸福是穿一身蓝，森林的幸福是披一身绿，阳光的幸福是如钻石半耀眼，而我最大的幸福是和你在一起，真的很感谢你，我永远的爱人！
56、你是我遇过最善良幽默的女孩子，可惜上帝只精心制作了一个你。
57、你是我心中最接近完美的女孩。
58、雁过无痕，叶落无声，美丽是些具体而实在的东西，无处不在的守侯着你。感激这个世界的魅力，感激你的存在，感激我们的相识。
59、温柔的星空，我孤苦无助地望着漆黑的夜，突然狂吠，是风太乱，是月亮太圆，是你太遥远，月下的叹息，惊碎了梦，微微一颤，定格成风袭暗香的月夜，今夜，注定又无眠了。
60、你若不离不弃、我必生死相依…
对爱人说的话篇2
2、没有电影电视剧的浪漫，不敢许你三生三世，只愿给你两厅三室。
3、从晨昏到日暮，从清贫到富足，从少年到老迈，从相遇到余生，只想和你十指相扣，从此再不分开。
4、吵过，闹过，疯狂过，却从来没有后悔过，我们越来越笃定地相信，天长地久也不久。
5、我以我的方式爱你，你却说我不了解你，可是我想告诉你，我也许给你的不是你想要的，但是我给你的都是我认为最好的。
对爱人说的话篇3
1、我爱你，没有什么目的。只是爱你。一辈子，就做一次自己。这一次，我想给你全世界。这一次，遍体鳞伤也没关系。这一次，用尽所有的勇敢。
2、我一生中最幸运的两件事：一件是时间终于将我对你的爱消耗殆尽；一件是很久很久以前有一天，我遇见你。
3、只想牵你的手，看你的眼，光着脚丫子，在海边漫步，只有你，只因你。
（来源：文章屋网）
对爱人说的话篇4
最爱的人这么一说，爱川觉得如晴天霹雳般而苦苦哀求，但对于目击到事实真相的山本而言，是毫无商量余地的，在绝望之余，爱川绿毫无生念遂而自杀，锁上门，在失去意识之前还有些时间，于是她在死之前想再和山本说话并告诉他寻死的原因，所以打电话给山本说：“我是爱你的，失去你我无法生活，为了爱，我结束了自己的生命。”说完之后就将电话筒放下了。
这时，由于对死的恐惧，她跳起来把药吐出来，但是药效却发作了，在慌张之际，她打电话求救，叫警察或是救护车，但若是那样做，传播媒体将闻风而来，演艺生涯可能性会因而结束，因此，爱川绿就想到要找那位导演，而接电话的那一方却不知怎么回事地被搞糊涂了，而且他正和另外一位女演员打得火热，于是他回答说：“立刻过去是不可能性的。”求救被拒绝的爱川绿又打电话给她以前的男朋友叶铁男，然而，叶铁男也因为已经结婚，不愿卷入这场是非而冷冷地挂历掉了电话，这时，爱川绿的神智已经越来越不清楚了，在昏迷之中，她又拨电话给学生时代的亲密朋友们松本明美，事实上，明美曾是山本的女朋友，只是爱川绿横刀从明美身边把山本抢过来，当然，她和明美之间的关系正处于断交中，但爱川绿想，明美应该早忘了吧，然而，明美没等到她把话说完就把电话挂了，那时，爱川绿想打电话给附近的医师，她抱着巨痛的胸部并用颤抖的手拨了电话，然而，命运之神似有意要夺走了她的生命，她拨了好几次电话，总是没人接，这么紧急的时刻，医师却不巧地外出了，这时，爱川绿愤怒的脸转危苍白。
死神正向她招手，而她仍在做最后的挣扎。她用仅存的力量拨了最后一通电话，神智能已经混乱得无法辨清想打给谁，于是就随便拨了一通电话，爱川绿尖叫说：“我吃了过多的安眠药快死了！·救救我吧！”但是命运之神决定要夺走她的生命力了，因为对方回答：“这么晚了还打这种无聊的电话。”并且无情地挂历了电话，于是，爱川绿在沮丧中失去意识了，以上就是偶像派歌手爱川绿想求生但却含恨而终的过程，爱川绿死前打电话求救的六个电话的对象就是最有可能性挽回她生命的人，读完这故事之后，你认为对于爱川绿的死，谁应该负最大的责任？请从以下的人物中选取出一人。
1、山本信吾
2、导演
3、叶铁男
4、松本明美
5、医师
对爱人说的话篇5
摘要：对话理论是巴赫金哲学思想前后两个时期的重要主旨，也是他文学理论的核心。本文拟运用对话理论，通过对伯莎・梅森，简・爱，海伦・彭斯的分析来探索《简・爱》中所叙述“灰姑娘”婚恋故事背后所隐藏着的另外一个文本。
关键词：巴赫金；对话；《简・爱》
一、引言
对话思想是巴赫金的整个学术思想的核心之一，是“巴赫会对世界的存在状态构成方式以及创生过程的总的看法和观点”。一切都是手段，对话才是目的。单一的声音，什么也结束不了，什么也解决不了。两个声音才是生命的最低条件，生存的最低条件。”这就是对话理论的最终意义。
《简・爱》是大家耳熟能详的一部经典之作。小说中有三个主要女性角色：简・爱、伯莎・梅森和海伦・彭斯。有作者指出她们三人身上都有作者本人的影子：简・爱是作者真实生活的写照；伯莎反映的是作者对于社会的不满和愤怒；而海伦梦想的天堂正是作者一直的期盼。她们绝对不是小说中的陪衬人物。特别是深藏桑菲尔德府阁楼之上，从未言语的“疯女人”伯莎・梅森。
二、故事梗概
小说主人公简・爱一生的经历可以被分成三个部分：舅母家的生活、孤儿院的生活，与罗彻司特间的爱恋。
在舅母家，简・爱受到了舅母和表兄的虐待。她没有屈服，相反，她的反抗是强烈的。面对表兄的蛮横和傲慢，她予以同击，并因此受罚。
在孤儿院，简・爱与英国的教育制度发生了冲突。当时，英国盛行所谓的“惩罚肉体以拯救灵魂”，对于弱小的孩子来说这是极大摧残。面对非人的遭遇，简・爱的反抗和对做人尊严的追求更加的强烈。在这里她遇到了海伦・彭斯。每当她受到不公正的待遇时，她都默默忍受，她觉得这些都是自己在人世间应受的苦难。她的声音是当时英国很多女性悲惨遭遇的代表。
在与罗彻司特爱恋的过程中．简・爱的品质更加强烈的表现出来。首先．面对主人的蛮横和傲慢．简・爱表现出不卑不亢，有礼有节的高尚品质。她的这种品质也深深的打动了主人，由此罗彻司特对简・爱产生了爱情。在此期间，简・爱遇到了柏莎・梅森。她是惨遭父权社会压迫下的牺牲品，她用自己特殊的方式来表达对压迫的不满和反抗。
三、对话理论
对话是日常生活中的一个普遍现象，是人际交流活动的最根本的方式，通常只局限于两个差异性个体用语言及其他符号形式进行直接交流的领域。但人类生活中还有许多的交流并不具有这种直接、显在和明确的形式。所以巴赫金在对对话这一日常生活行为确认的基础上又赋予了它更加广泛而深刻的内涵。在巴赫金看来，从广义上讲，对话包括各种层次、各种类型的言语相互作用的行为。其形式既包括人与人之间的言语交际，也包括各种思想、言论、意识形态之间的对话，其媒介可以是有声的语言，也可以是书面的文字，其范围可以是当代的多种思想的交流，还可以针对历史上的某种行为展开对话。从这个意义上讲，人类所有的行为――包括外在的行为和内在心理活动都具有对话的特性，巴赫金称之为对话性。
四、对话理论和《简・爱》
根据巴赫金的“对话”理论，双声语是两个符号体系汇合的产物。这类语言的特点是；作者从自己的目的出发，控制他人言语，常常存在指物述事的现象，但不触及他人言语的思想实质；或是借他人话语说话，却赋予与意愿相反的意思与方向，话语成了两种声音争斗的舞台；或是利用他人的观点做文章，利用他人的话语来表达思想，以致这种表达带有明显的虚拟性特征。因此，在小说创作过程中，勃朗特为了隐含文本的需要，借用了哥特式小说的创作手法。在由“疯女人”制造的恐怖、刺激的情节氛围里，通过“疯女人”一系列疯狂、可怕的行动来抵抗社会权力话语所提供的“现实”，对抗男权统治。《简・爱》的成功之处就在于夏洛蒂・勃朗特为女性争取与男权文化直接对话的权利过程中所付出的不同寻常的努力。作品以一种斩钉截铁的痛恨揭示了19世纪英国妇女在男权文化压抑下被剥夺了话语权与自的被动处境，以血淋淋的事实来唤醒女性意识的觉醒。
“疯女人”伯莎・梅森在作品中一共有四次“疯狂”的行动，自始至终，没有开口说过一句话，被毫不留情地剥夺了话语权。伯莎的第一次行动是在夜里袭击罗切斯特。深夜两点，她一个人来到二楼，在简・爱的门前发出一阵笑声，然后走进罗切斯特的房间，点燃了他的床单。第一次行动，就点燃了丈夫罗切斯特的床单，向将她逼人绝境的夫权统治发出了有力的一击。第二次行动是在夜里咬伤了前去探望她的兄弟梅森。第三次行动是在夜里偷看简・爱的结婚礼服并撕毁婚纱。尽管伯莎・梅森活生生的生命被封闭在墓穴般的阁楼里，尽管她已被剥夺了话语权，甚至被贴上“疯”的标签，但是她决不沉默，她发出一声声悲惨的划破天空的嚎叫，向世人传递出自己“生”的信息；当男权的世界彻底无视她的呐喊、她的存在、她的生命的时候，她就点燃熊熊的烈火，将其置身的男权统治的象征――桑菲尔德府付之一炬(第四次行动)。
书中另外一个值得我们探讨的就是前文所提到的海伦・彭斯。她尽管没有像伯莎・梅森那样的反抗男权社会，但她也是当时很多女性的真实写照，她也表露了那个时代女性的声音。在《简爱》一书中，可以说海伦是一个小人物，她的所有行动都是通过十岁的简的眼光反应给读者的，然而，只要仔细分析，她却又是本书中不可或缺的人物。她对简在学校及后来的影响都是不可忽视的，而且从作者的创作意图来讲，这个人物的出现就是要衬托主人公的精神，增加小说的批判色彩。海伦死了，尽管死得安详，看上去也很幸福，而读者还是从中感到了悲哀，感到了当时社会的不公，也看到了海伦安详的表层下面隐藏的深层的无奈和阴郁。
五、结语
19世纪的英国，大多数中产阶级妇女虽然衣食无忧，但她们的行为和思想都受到严格的限制与约束。她们没有独立的人格与社会地位。在这样的社会环境中进行文学创作无疑艰苦异常。一方面妇女被剥夺了话语权，女性写作被视为不体面的举动。另一方面，人们对待男女作家的态度很不一样，女性作家往往得不到应有的尊重与重视，那些勇于表现自我、敢于公然反对男权文化的女作家甚至遭到侮辱和诽谤。在巨大的社会压力下，女性小说家们不得不采取种种策略来谋求生存。她们之中大多数人都采取了双层文本策略的写作手法。《简・爱》、《呼啸山庄》等作品即以不连贯的“女性哥特式小说”的形式，塑造了一系列主要角色身后“疯狂”的失去理智的女性形象，以此向读者尤其是女性读者传达她们对男权统治的权力话语的拒绝与反抗，创造一次次与男性权力话语平等对话的机会。也正是由于采取了这种独特的方式，女性文学才得以在男性权威的监视下求得生存。也正是这些女性小说家们的机智，才有了19世纪英国文学的繁荣。
参考文献：
[1].董小荚.再登巴比伦塔――巴赫金与对话理论[m].北京：三联书店,1994．
[2].勃朗特,夏洛蒂.简・爱[m]．黄源深译．南京：译林出版社,1994.
[3].刘柯兰,于晓文.三位一体:解读简・爱、伯莎・梅森和海伦・彭斯[J].湖南大学学报,2002(3).
对爱人说的话篇6
那时觉得爱情真是了不起，既要你的好，嗯，还可以包容你的不好。
后来发现，其实这是一句爱情的谎言，大多数爱情中的男女都会说，但这句谎言的有效期却通常不会太长久――当恋爱最初的激情在生活的琐碎里消退，恐怕，这句情话也就过了它的保质期。也许某一天，当初那些对方不在意的所谓缺点，就成了你们矛盾的引发点。比如，恋爱时，他并不在意你不守时、爱乱花钱或者不会做家务，那时，他会将等待你当做一种幸福，将给你花钱当做对你的宠爱，至于不会做家务，他也会因为爱情的冲动，看做是你可爱的“笨”……但后来呢，终究会有一天，他会皱着眉头对姗姗来迟的你说，怎么这么磨蹭，每次都要等你。他会因你的乱花钱责备你不会过日子。他更会说，一个女人怎么连家务都不会做……
这样的时候，你千万别拿着他曾经说过的情话来反驳他，不要说，当初你说过的，你说过会爱我的缺点，为什么现在反悔了？
这当真不是一个明智的态度，虽然你可能会问得他无言以对，但你们的矛盾也会从此偷偷地滋生了，他会因为你一再纵容那些所谓的缺点而渐渐厌烦你。爱情和情话一样，都是有保鲜期的，过了那个保鲜期，两个人在一起过的就不再是激情，而是能够彼此更加适宜，让对方感觉到舒适的生活，这样的时候，你就应该在他的不满中提醒自己去修正那些让他不满意的行为了，只有这样，爱情才可能好好地继续下去。
这并不是妥协，很简单的道理，当过了爱的激情期，恐怕你也会渐渐不满他的诸多行径，比如，你会觉得他抽烟太多、酒后说胡话、做不到每天换袜子、打游戏，等等。而曾经，他这些行为都是你能够包容的，在爱情刚刚到来时，没准你还觉得他抽烟很酷，游戏打得很棒……反正不管什么缺点，都是可爱的。
可生活现实而琐碎，而爱情本身又是如此单薄脆弱，在激情过后的生活里，如果双方都依然任性地放纵自己的个性，不去收敛那些让对方不满的行为，那么我们那些性格中的小缺陷，难保不会成为爱情的致命伤。
这样的例子不胜枚举，比如女人会因为不满意男人挤牙膏的方式离开他，而男人也会因为女人胖了10公斤而背叛婚姻。
自然可以说是这样的情感太脆弱，但如何不可以反过来去想，男人换个挤牙膏的方式很难吗？女人为什么不能约束一下自己的体重，非要胖到让他不能容忍？所有的爱情，都不可以因为有过海誓山盟就为所欲为，聪明的男女，任何时候都懂得在爱情中发扬自己的优点，隐藏或修正自己的缺点，让对方更加满意。这样的爱情才是好的爱情。
如果非要和曾经的情话较真，坚持着自己的缺点不放，甚至因为赌气而变本加厉，那么爱情离开的时候也就不远了。
就如长大后，经历了爱情的我更喜欢这样一句话：爱是不能独善其身的。
这句话，既不甜蜜也不生动，甚至因为揭示了爱情的真相有点冷酷无情，可是我觉得对于爱情来说，这才是真实明智的一句话，它告诉我们不能依赖爱情本身让爱情从此一劳永逸，而是在爱情中的每一个人，都有义务和责任不断完善自己从而完善爱情。他不喜欢你迟到，你就提醒自己做个守时的人。他介意你乱花钱，你就尽量有计划一些。他觉得女人应该做家务，那有什么难呢？据说女人做家务还可以保持体形。就如他若是因为你不喜欢慢慢改掉那些坏习惯，你是不是也会为此感动而更加爱他呢？
还有一句话是男人说的：年轻时，我爱你的容貌；苍老后，我爱你的德行。
对爱人说的话篇7
甜言蜜语的男人喜欢把“我爱你”挂在嘴边上，性格内向三脚踹不出一个屁的男人只有懦懦地说“对不起”。不管说哪句，只要肯说，总是能看到效果的。因为这两句话对女人是非常有杀伤力的，一个男人都“对不起，我爱你”了，还想怎么着？
无论什么性格的男人，恋爱的时候，可能是他这一生说话最多的一段时间。不出意外（比如精神错乱成了话唠），婚后的男人说话的频率会大大下降，不仅对“我爱你”惜字如金了，就是“对不起”也懒得说了。惜字如金和懒得说，客观原因在男人这儿，主观原因其实还在女人那里，因为女人不再逼迫男人开口说话了。既然恋爱的时候能逼，结婚后怎么就不能逼了呢？这说明女人也会产生婚姻疲劳的，再加上柴米油盐永远比甜言蜜语重要，所以，男人们不说就不说了吧。可是，有些时候，不说也不是办法，因为有些矛盾，必须是用言语才能解决的。
这个时候，女人对“对不起”的需求要远远大于“我爱你”。
“我爱你”是适合于打情骂俏的语境之下的，在两人剑拔弩张的时候，说这三个字实在是不合时宜，也未必见得能收到预期效果。
相比来说，“对不起”就好使多了，因为这三个字意味着承认错误。围城内的争执，不就为了一个胜负对错吗，承认错误，说声对不起，大不了再自抽几个耳光，你再看结果――没有解决不了的矛盾，没有化解不去的怨气。作为一个男人这一生说出的“我爱你”很少有发自肺腑的，要么情势所迫，要么别有所求，估计很少有男人敢保证自己说这三个字的时候不干巴巴的。但女人是感性动物，即使干巴巴也爱听。
所有的幻境最后都要破灭的，包括曾经由甜言蜜语构筑的海市蜃楼。女人也许用不了多久就会明白，在更大的程度上，“我爱你”是一种工具，而不是可持续增值的情感债券。爱我还冲我大喊大叫？爱我还花天酒地夜不归宿？爱我还对我撒谎……算了，那不是爱。那些被婚姻缠绕得疲惫不堪的人，那些彼此尽力收拢身上的刺避免刺伤对方的人，那些目光很少对视时时胆战心惊生恐爆发“世界大战”的人，是没有权利说“我爱你”的，“我爱你”也从未如此苍白无力甚至无聊可笑过。但爱确实又存在，爱已经成为一种习惯一种依赖，就像电影里说的那样“手在的时候不觉得什么，锯掉的话却感觉到疼”，也像每天早晨醒来看见阳光心里会踏实地想到普通的一天将要开始，而遇到雨雪天气总会担忧发生一些什么一样。还是说“对不起”吧。
对爱人说的话篇8
贾宝玉的表白只有三个字：“你放心！”这比西方的恋爱男女常说的“我爱你”，内涵要丰富得多也深刻得多。它包含着决心、誓言、宣示、信任、责任诸多内容。“我爱你”，是一方对另一方的情感趋向的单一表达；“你放心”，是对双方溶解在一起的爱的情感的概括。“我爱你”的情感分量比较轻泛，“你放心”的情感分量凝重而深挚。“我爱你”可能只是刹那间的情感流露，“你放心”则是海枯石烂不变心的情感誓言。
《红楼梦》第三十二回，史湘云跟随贾宝玉一起来到怡红院，她和袭人说了好多体己的话，包括宝钗和黛玉谁更好这样的敏感话题。恰好这时贾政要宝玉去会贾雨村，宝玉大不自在。湘云劝他“会会这些为官做宰的人”，引起宝玉的反感。袭人说：“云姑娘快别说这话，上回宝姑娘也说过一回，他也不管人脸上过的去过不去，咳的一声拿腿就走了。”并说：“幸而是宝姑娘，要是林姑娘，不知又闹到怎么样，哭的怎么样呢。”接着便大赞宝钗。
宝玉听不下去了，说道：“林妹妹不说这样混帐话，若说这话，我也和他生分了。”
谁知宝玉和湘云、袭人的上面谈话，林黛玉全都听见了。
书中说，林黛玉听了这话不觉又喜又惊，又悲又叹。所喜者，果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然是个知己。所惊者，他在人前一片私心称扬于我，其亲热厚密，竟不避嫌疑。所叹者，你既为我之知己，自然我亦可为你之知己矣；既你我为知己，则又何必有金玉之论哉；既有金玉之论，亦该你我有之，则又何必来一宝钗哉！所悲者，父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人为我主张。况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云气弱血亏，恐致劳怯之症。你我虽为知己，但恐自不能久待；你纵为我知己，奈我薄命何！想到此间，不禁滚下泪来。待进去相见，自觉无味，便一面拭泪，一面抽身回去了。
这说明宝玉已经得到黛玉的全部信任，知道自己遇到的是真知己。宝玉对她感情的坚定性已无可怀疑，剩下的是谁给他们做主的问题，以及自己的身体状况能否保障爱情的美满。
她为父母早逝而悲叹，为自己的身体不能久待而伤感。
当然，“金玉之论”仍然像幽灵一样吞噬着她的灵魂。她知道宝钗和自己比是过于强大了。宝钗什么都有，而自己除了有一知己，其他什么都没有。她只好让泪水陪伴自己。《枉凝眉》曲里说的：“想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬，春流到夏。”正是黛玉悲剧命运的写照。
男女之间的爱情，由相悦、相知到相爱，是极其复杂的心理体验过程。当事的一方总是要不停地追问：这是真的吗7难道我有这样幸运吗？爱情会是如此容易的到来吗？难道他不爱别人只是爱我吗？是不是我错会了他的用意？等等。而在中国传统社会，作这样发问的常常是女方。
当黛玉在意识到宝玉是自己的真知己的时候，就已经在作这样的发问了。但光是自己单方面的追问和确定，还不算数，还需要对方的表白、承诺和发誓。黛玉的经常誓言是，如果得不到爱情，还不如死了。宝玉的誓言是：“你死了，我作和尚。”爱情需要表白。知道了，意识到了，感受到了，还不行；还需要对方说出来，说明确，亲自告诉自己。这就是恋爱双方的“交心”。也就是说，男女相爱单是情感的交流还不够，还要有心的交换和呼唤。
当林黛玉听到宝、湘、袭的谈话，已经抽身回去的时候，宝玉正好出来，他看见前面慢慢走着的是林黛玉，而且象是正在哭着。他赶上来安慰“妹妹往哪里去？怎么又哭了？”黛玉回头见是宝玉，勉强笑道：“好好的，我何曾哭了。”
请注意，黛玉如果不是玩笑的时候，很少这样笑着和宝玉说话。她的“勉强笑道”，是因为心里保存着刚才得到的知己的暖意。宝玉禁不住抬手替黛玉拭泪，黛玉后退了一下，说：“你又要死了！作什么这么动手动脚的！”宝玉知道黛玉没有生他的气，便笑道：“说话忘了情，不觉的动了手，也就顾不得死活。”
黛玉下面该说什么话应对呢？不料她又说了要命的话。她说：“你死了倒不值什么，只是丢下了什么。金’，又是什么麒麟，可怎么样呢？”一下又说急了宝玉，赶上来问道：“你还说这话，到底是咒我还是气我呢？”黛玉见宝玉这样问她，方才想起了上次的事，后悔自己说造次了，于是笑道：“你别着急，我原说错了。这有什么的，筋都暴起来，急的一脸汗！”
通部《红楼梦》中，这是黛玉向宝玉第一次道歉。
虽然黛玉是笑着说的，但我们感到的是悲和哀，是阵阵的辛酸，为黛玉，也为宝黛的爱情。
而接下去的情节，就是《红楼梦》中有名的“诉肺腑”了。
且看书中是怎么个写法——
黛玉一面说，一面禁不住近前伸手替他拭面上的汗。宝玉瞅了半天，方说道“你放心”三个字。林黛玉听了，怔了半天，方说道：“我有什么不放心的？我不明白这话。你倒说说怎么放心不放心？”宝玉叹了一口气，问道：“你果不明白这话？难道我素日在你身上的心都有错了？连你的意思若体贴不着，就难怪你天天为我生气了。”林黛玉道：“果然我不明白放心不放心的话。”宝玉点头叹道：“好妹妹，你别哄我。果然不明白这话，不但我素日之意白用了，且连你素日待我之意也都辜负了。你皆因总是不放心的原故，才弄了一身病。但凡宽慰些，这病也不得一日重似一日。”林黛玉听了这话，如轰雷掣电，细细思之，竟比自己肺腑中掏出来的还觉恳切，竟有万句言语，满心要说，只是半个字也不能吐，却怔怔的望着他。此时宝玉心中也有万句言语，不知从那一句上说起，却也怔怔的望着黛玉。两个人怔了半天，林黛玉只咳了一声，两眼不觉滚下泪来，回身便要走。宝玉忙上前拉住，说道：“好妹妹，且略站住，我说一句话再走。”林黛玉一面拭泪，一面将手推开，说道：“有什么可说的。你的话我早知道了！”口里说着，却头也不回竟去了。
“惊心动魄”四个字也不足以形容这段文字的情感冲力。
贾宝玉和林黛玉的爱情，已经有了现代自由恋爱的意味，他们是在未经双方亲长同意和允许的情况下，自己本能地去追寻爱情，是不知不觉自然而然发生的爱情。但他们又是在中国传统社会形态框架内发生的爱情，是十八世纪中期亦即清朝中叶的世家大族里面的爱情，所以爱情表白的方式带有十足的中国文化的特点。
黛玉被宝玉的真诚表白深深震撼，书中用“轰雷掣电”给以形容，再恰当不过。黛玉虽有万句言语，却不能吐出半个字来，只剩下怔怔的望着宝玉。宝玉也是心有万千话语，不知从哪一句说起，也只是怔怔的望着黛玉。
两个人的心完全溶解在一起，语言已经失却固有的功用。
黛玉走了，宝玉还站在那里发呆，袭人来送扇子，他并未看出是谁，拉住就诉说：“好妹妹，我的这心事，从来也不敢说，今儿我大胆说出来，死也心甘！我为你也弄了一身的病在这里，又不敢告诉人，只好拖着。只等你的病好了，只怕我的病才得好呢。睡里梦里也忘不了你！”
对爱人说的话篇9
甲：各位嘉宾，晚上好！
乙：晚上好，各位嘉宾！
丙：（快速）晚上好，各位嘉宾！各位嘉宾，晚上好！
甲：（吃惊地瞅了一下乙和丙）大伙听到没有？来了俩小偷。（指着乙和丙）
（乙和丙互视、纳闷。）
乙：（吃惊）谁是小偷啊？
丙：（吃惊）小偷是谁啊？
甲：那还用问，就是你们俩！
乙：谁得罪你了？骂别人是小偷？
丙：你得罪谁了？骂小偷是别人？
甲：我可没骂你们！刚才咱们出场的时候，我是怎么说的？
乙：这还用问！俗里俗气的一句大土话！
丙：土里土气地一句大俗话！
甲：什么大土话、大俗话？
乙：（扭捏的女调、动作）各位嘉宾。
丙：（学乙的样子，接过话头）晚上好！
甲：这话还土啊！
乙：那当然。
丙：当然啦！
甲：我是这样说的吗？
乙：就是这样！大家看得清清楚楚！
丙：就是那样！大家听得楚楚清清！
甲：那你们是怎么说的？
乙：（一本正经、大声、扬手）晚上好，各位嘉宾！
甲：那你（丙）呢？
丙：（行军礼、大声）晚上好！各位嘉宾！各位嘉宾，晚上好！
甲：（对观众）看到没有？他俩偷走了我的话！这就是小偷行为！（对乙、丙）还说不是小偷？
乙：大错！这不叫偷！这叫举一反一。
丙：特错！这叫举一反二。
甲：（对观众）嗨？新词倒不少！倒有两下子嗬！
乙：两下子多小啊！
丙：五下子也有啊！（伸开手掌）
甲：（对观众）看来今天来者不善！
乙：善者不来（翘起大拇指）。
丙：不来者善。（翘起大拇指）
乙：不善者来！（翘两个拇指）
甲：（抱拳）佩服佩服！看来今天咱们三个臭皮匠，还真凑到一块来了哇！
乙：什么臭皮匠？咱们可是香皮匠！
丙：三个香皮匠，比诸葛亮还亮。
甲：（鼓掌）好好！精彩，真是精彩！那咱们今天就给大伙露一手怎么样？
乙：（对丙）露两手怎么样？
丙：露三手！（伸出三根指头）
甲：好！要的就是这句话！观众朋友们，赞成的请举手！（举手）
乙丙同声：请举手赞成！（举手）
甲：看到没有？大伙都高高举手！
乙：举手高高！
丙：举起高手！
甲：要是咱们今天不给大伙露三手的话！
乙：肯定无颜对江东的父老乡亲们！
丙：更愧对江西的兄弟姐妹们！
甲：（干咳两声，摸摸喉咙）那咱们可就开始啦！
乙：（手势）预备！
丙：（手势）开始！
甲：那咱们今天说点什么好？
乙：随你便！说什么都行！你是导演！
丙：你随便！说什么都中！你是编剧！
甲：那咱们就开始啦！
乙：说吧！
丙：放吧！
甲：你们俩刚才不是说我的开场白很俗吗？
乙：既俗又土！
丙：既土又俗！
甲：那咱们今天就来个大侃，俗话！怎么样？
乙：没问题！俗话——大侃！
丙：侃——大俗话！
甲：怎么个侃法？
乙：你随便说一句，我都能来个换汤不换药！
丙：他随便说一句，我都能来个换药不换汤！
甲：真的吗？
乙：假的吗？
丙：不真不假！
甲：要不要把你们俩都给换啦！
乙：那可不行！
丙：那绝不行！
甲：为什么？
乙、丙：老婆不答应！
甲：老婆要是答应了呢？
乙、丙：咱们不答应！
甲：好好！既然你们不答应，咱们就言归正传，大侃俗话！
乙：（手势）预备！
丙：（手势）开始！
甲：你们是mm吗？
乙：不是，我是gg！
丙：我是男生！
甲：好！既然大伙儿都是gg！咱们就来个男生的话题。听好啦，俗话说得好，三个男人一台戏！（指点）我、你、他。
乙：这话不错！看我的，俗话说得好，一台戏里仨男人。（指点）他、你、我。
丙：这话也不错。瞧我的，俗话好说，一个男人三台戏！（指着前面）它它它！
甲乙：（吃惊）一个男人三台戏？
甲：分身术吧你！荒唐！
乙：三马分尸吧你！谬论！
丙：这话千真万确！
甲：千真在哪儿？
乙：万确在哪儿？
丙：一个男人一生中有三台大戏！
甲：哪三台？歌厅舞厅按摩厅？
乙：恋人情人和爱人？
丙：非也！正确答案应该是，事业家庭和个人！
甲：是这样吗？
乙：真这样吗？
丙：这道理都不懂？一个成功的男人，就是事业有成、家庭幸福、个人自由！这就是咱们男人终身为之奋斗的三台大戏！
甲：嗯，有道理！
乙：倒有理！（对观众）你们是这样的吗？
丙：你还有什么俗话，尽管说吧！
乙：使劲放吧！
甲：我这儿俗话多的是！
乙：赶紧吐吧，越多越好！
丙：使劲放吧，越多越臭！
甲：（愠色）这像什么话？
乙：假话！
丙：真话！
甲：听好了，俗话说得好，男人有钱就变坏，女人变坏就有钱！
乙：(对观众)还真是俗话！
甲：那还有假吗？
丙：这还不真吗？
乙：看我的，俗话说得好，有钱男人就变坏，变坏女人就有钱！
甲：还真会变！
丙：变化不大！瞧我的，俗话好说，男人没钱就变好，女人没钱就变坏！
甲：男人没钱就变好？谁说的？
乙：没钱女人就变坏？说谁的？
丙：我说的！说男人和女人的！
甲：照你这么说，一个男人没钱花了就去拦路抢劫，这也是变好？真是的！简直是胡说八道！
乙：按你那样扯，一个女人没钱了还捐10块给希望工程，这也是变坏？简直是胡扯九道！
丙：想不想听我解释？
甲：说吧，神经病！
乙：放吧，精神病！
丙：听好，你们两个病神经！女人要是没钱啦，（动作）她就整天骂你打你掐你踹你，让你天天胆颤心惊心惊胆颤。这难道不是女人无钱就变坏吗？
甲：嗯，有道理！
乙：哇，倒有理！
丙：男人一旦没了钱，就没有了吃喝玩乐、拈花惹草的资本，就会整天被女人大骂，穷光蛋，还想风什么流，还不快去洗衣拖地烧火做饭冲厕所洗澡去，一身的臭气，哼！你们不想想，没钱的男人能不变乖变好吗？
甲：（翘拇指，笑）有道理！还真行呵你！
乙：（笑，倒翘拇指）倒有理！真还行呀你！
丙：当然行啦，这是俗话中的俗话！
乙：他的俗话已经超过你哪！
丙：这叫超前意识！
甲：是吗？
乙：不是吗？
丙：你还有什么生话熟话全拿出来呀！
乙：快放呀！让大伙都见识见识！
甲：你们想听吗？
乙：废话，快说！
丙：快说废话！
甲：听好哪，俗话说的好，情人眼里出西施！这爱情俗话你（乙）最爱听啦！
丙：他老婆更爱听！
乙：胡说！我老婆可不爱听这话！
甲：她爱听什么话？
丙：什么话她爱听？
乙：她最爱听的是下面的一句话！
甲：有话快说！
丙：没话慢放！
乙：西施出自情人眼！
甲：西施出自情人眼！？
丙：呵，倒了个个，有点意思呵！
甲：一点小意思！
乙：该你（丙）啦！
甲：是呀，赶紧放呀！
乙：使劲吐啊！
丙：你们就不害怕么？
甲：怕什么？有血快吐！
乙：什么怕？没血慢吐！
丙：我的话一出来，那可是惊天泣地，惊鬼泣神，惊心泣魂，惊人——
甲乙：怎么着？
丙：泣人！难道你们就不怕么？
甲：我怕过什么？怕就不来!
乙：我什么怕过？不来就怕！
丙：那咱们可要君子一言。
甲：驷马难追！
乙：八马难追！
丙：巴拿马难追。
甲：快点放！
乙：快点吐！
丙：你们可要听好啦！观众们可要听好啦！俗话好说，哎，你们刚才是怎么说的？
甲：情人眼里出西施。
丙：你呢？
乙：西施出自情人眼！
丙：（手势）好！看我的，一定要来个青出于蓝而胜于红！听好了，俗话好说，西施眼里出情人！
甲：哎，西施眼里出情人？这算什么话？
乙：这像什么话？
甲：你（乙）听过吗？
乙：（摇头）没有哇！
甲：我听过吗？
乙：也没有！
甲：他（丙）听过吗？
乙：（摇头）更没有！
丙：我也是第二次听说！
甲：你是第二次听说？
乙：谁还说过？
丙：他（甲）还说过！
乙：他？（指着甲）
甲：（指着自己的鼻尖）我？
丙：ok！
甲：我什么时候说过？
乙：什么时候他说过？
丙：就是刚才！
甲：钢（刚）才？
乙：justnow?
丙：ok！
甲：木材吧钢才！刚才我的屁说过。
乙：他的屁刚才说过！
甲：大伙可要为我作证，刚才我是怎么说的？
乙：（憋腔调）西施出自情人情！
甲：胡说！那是你说的！
乙：（憋腔调）情人眼里出西施！
甲：这还差不多，你尿口喷人。我什么时候说过什么来着——西施眼里出情人？
丙：听到没有？他又说了！
甲赶紧捂嘴笑。
乙：他又说了，看到没有？
甲：好好！就算我说过，但你这话大错特错，没有道理！
乙：没错！就算他说过，你这话大谬特谬，道理没有！
丙：道理可大着呢！比天，还大！
甲：那你就给大伙解释解释！
乙：请你给大伙胡扯胡扯！
丙：那你们可要听好啦！
甲：观众们可以听好啦！
乙：听不好就别当观众啦！
丙：西施美仑美奂、美奂美仑，天下第一、第一天下。
甲：这没错！
乙：这不错！
丙：你们说说，有哪个美姐美妹帅哥帅弟能和她相比？
甲：还真不能比！
乙：还不能真比！
丙：大家都爱西施吗？
甲乙：爱呀！当然爱呀！
丙：西施都爱大家吗？
甲乙：爱呀！当然爱呀！
丙：不爱西施的请举手。（乙举手）
丙：看到没有？大家都爱西施！
甲：他举手了，他不爱！
乙：对！我不爱西施，我爱我老婆！
丙：大人不计小人过，他不是人！
甲：小人偏计大人过！人不是他！
乙：谁说我不是人？
丙：是人都爱西施！
甲：爱西施的都是人！
丙：不爱西施不是人！
甲：不是人就不爱西施！
乙：我要是爱西施，那我老婆咋办？
丙：双管齐下，一箭双雕。
甲：朝秦暮楚，心猿意马。
丙：东宫老婆，西宫情人。
甲：家花野花一齐养。
乙：老婆情人一肩挑！
甲：识时务者为俊杰！
丙：不识时务不俊杰！
乙：我说你们俩扯淡吧你们！
甲：谁扯了？
对爱人说的话篇10
一、“话题”就是作文“题目”
例如七年级下册教科书(人教版)以“成长的烦恼”为话题作文，八年级上册教科书(人教版)以“爱”为话题作文。学生多直接拟定题目《成长的烦恼》《爱》或《XX的爱》，这样千人一面的作文题目，很大程度上局限了学生的思维，使本来有广泛选材自由的话题作文变成了狭窄的命题作文，于是出现了”新鞋走老路”，千人一面的局面。
二、“改头换面”迎合“话题”
在教学实践中，我还发现了一个有趣的现象，许多学生掌握了一套快速应对话题作文的技巧，他们牢记一个典型事例，可以套进任何一个话题作文中，以不变应万变。例如有的学生牢记这样一个题材:“我”考试没取得好成绩，很悲观失望，天空也为我阴沉、哭泣，后来听到爸爸或妈妈的一番鼓励，于是重新对学习、对生活充满信心。那么，在以“爱”为话题的作文中，他写了这件事，歌颂妈妈对“我”的爱;在以“成长的烦恼”为话题的作文中，他写了这件事感谢妈妈帮我解除了“成长中的烦恼”；在以“改变”为话题的作文中，他同样写这件事，感激妈妈让自己从此“改变”；在以“美”为话题的作文中，他仍然会写到这件事，只不过在文章结尾来段写景抒情“啊，这时我望望窗外，雨停了，天空出现了一道美丽的彩虹。好美啊！”至于“妈妈半夜冒着大雨送我上医院”“老师给我补课，累得满头大汗”这样的事例，更是许多学生用来开启“话题作文”的万能钥匙。
针对作文教学中出现的这些现象，我深感引导学生写好话题作文的关键是:指导学生学会选材。没有真心打动小作者自己的素材，他们哪里有那么多情感可抒写?他们哪里有那么多人生感悟呢？俗话说得好：“巧妇难为无米之炊。”话题作文教学中指导学生学会选材的过程，就是引导他们寻“米”的过程。我认为启发学生面对“话题”展开丰富的联想，让“话题”插上翅膀飞翔在每个学生心灵的广阔天地中，去触及那些令他们感动的人、物、事、情、景……这样学生才会抓住真正优质的好“米”，做出真正美味的佳肴。
在指导学生写以“爱”为话题的作文时，我首先启发学生展开“追忆联想’一回忆:你曾经感受到哪些人对你的爱？学生纷纷回答:有爷爷奶奶父母等长辈的，有同学、朋友的，有老师的等等。接着我又启发学生展开“对比联想’一哪些人需要爱呢？大自然的哪些事物需要我们关爱呢?学生的思维活跃起来，有的同学说，单亲家庭的孩子缺少父爱或母爱;有的同学说，街上的乞丐很可怜，他们最需要社会关爱；有的同学说大自然中的小鸟需要关爱……然后，我让学生静静地思考，从众多与“爱”相关的材料中选出令自己最受感动的人或事来写作。
从学生交上来的习作看，他们的选材突破了以往单一的“妈妈的爱、老师的爱”这一框框，能抓住许多生活中的细节来表现“爱”这一主题，题材明显广泛多了。