怡然自得造句篇1
1、她一个人怡然自得地漫步在雨里，一点也不在乎别人异样的眼光。
2、陶渊明放弃仕途，回归田园，在外人看来是不可理喻的行径，但潇洒的五柳先生怡然自得地日出而作日入而息。
3、星期天我去公园里怡然自得地散步。
4、刘厚守听了，怡然自得，坐在椅子上，尽兴地把身子乱摆，一声也不响。
5、我怡然自得一边看电视，一边玩电脑。
6、一个庞然大物被扔进了河里，原来是一大顿垃圾，但鱼儿依旧怡然自得地游着，只怪它们没有明察秋毫的本事，否则为什么没多久它们就死了呢？
7、置身于这片灵山异水中，能让人怡然自得，心旷神怡。
8、其实只要能让我静静地看书，我就怡然自得了。()
9、刘厚守听了，怡然自得，坐在椅子上，尽兴地把身子乱摆，一声也不响。（清·李宝嘉《官场现形记》）
10、望着耸立着的白杨树，瞬间被白沙笼罩。但我想它们依旧会怡然自得的茁壮地成长。
11、老翁稳坐钓鱼台，斜风细雨，怡然自得。
12、道路两旁的大树下，人们坐在一起谈笑风声，怡然自得。
13、我的老师怡然自得地向我们讲述她年轻时候的事情。
14、虽然没有取得什么成绩，但是他还是怡然自得的享受着努力的快乐。
15、鱼儿在清澈的水中怡然自得地游着。
16、看，那个老人坐在那里怡然自得的品着茶，真是让人羡慕。
17、他们可以怡然自得的生活在这个自由的国度。
18、烈日下，一老翁坐在岸边，两眼一动不动的盯著河面的浮标，从日出到日落，依然两手空空，老翁却怡然自得，乐在其中。
怡然自得造句篇2
1、她一个人怡然自得地漫步在雨里，一点也不在乎别人异样的眼光。
2、陶渊明放弃仕途，回归田园，在外人看来是不可理喻的行径，但潇洒的五柳先生怡然自得地日出而作日入而息。
3、星期天我去公园里怡然自得地散步。
4、刘厚守听了，怡然自得，坐在椅子上，尽兴地把身子乱摆，一声也不响。
5、我怡然自得一边看电视，一边玩电脑。
6、一个庞然大物被扔进了河里，原来是一大顿垃圾，但鱼儿依旧怡然自得地游着，只怪它们没有明察秋毫的本事，否则为什么没多久它们就死了呢？
7、置身于这片灵山异水中，能让人怡然自得，心旷神怡。
8、其实只要能让我静静地看书，我就怡然自得了。()
9、刘厚守听了，怡然自得，坐在椅子上，尽兴地把身子乱摆，一声也不响。（清·李宝嘉《官场现形记》）
10、望着耸立着的白杨树，瞬间被白沙笼罩。但我想它们依旧会怡然自得的茁壮地成长。
11、老翁稳坐钓鱼台，斜风细雨，怡然自得。
12、道路两旁的大树下，人们坐在一起谈笑风声，怡然自得。
13、我的老师怡然自得地向我们讲述她年轻时候的事情。
14、虽然没有取得什么成绩，但是他还是怡然自得的享受着努力的快乐。
15、鱼儿在清澈的水中怡然自得地游着。
16、看，那个老人坐在那里怡然自得的品着茶，真是让人羡慕。
17、他们可以怡然自得的生活在这个自由的国度。
18、烈日下，一老翁坐在岸边，两眼一动不动的盯著河面的浮标，从日出到日落，依然两手空空，老翁却怡然自得，乐在其中。
怡然自得造句篇3
那么，在她的音乐中究竟是什么特质为她带来了如此辉煌的成就和众多听众的青睐呢？2001年，陈怡赢得了美国国家文学艺术院所颁发的艾夫斯作曲家奖，这是全球专门为作曲家而设的金额最高之大奖。而评审委员决定把奖项颁给陈怡，除了她拥有除歌剧以外的多种体裁的大量音乐作品，更重要的原因是“评委会认为她的音乐将中国与西方音乐的影响与乐器法非常自然并富有色彩地融合为一体”。毫无疑问，陈怡是这方面成功的典范，其关键就是她非常强调音乐创作上的自然天成，不主张刻意地表现某种文化。陈怡在创作上从不拘泥于某种定式，因为她的头脑中不存在任何现代音乐创作的定式。她认为音乐创作“就是要唱出自己的声音”，个性的体现才是它最根本的意义。她声明“我试图用自己的语言以一种自然的方式来说话，而我的语言就是对过去所学习的一切知识的综合。”
在陈怡的创作中，她强调说，“作曲不是一个简单的创作音调结构的问题，而是对整个文化的整体融合的表现。”因此，对于不同的技术手段和素材追根溯源的探索，以及建立在传统基础之上的创新是陈怡把它们转化为自己的音乐语言的途径。这种对音乐创作和文化探索之间的关系的透彻理解，使她的音乐总是以最自然的状态表现出对不同音乐文化因素的包容性和融合性。她和她的音乐也因此在不同的文化世界里得到了普遍的认同。这正如大卫•斯特布勒在评论中描述的：“陈怡那令人目眩的音乐把文化间的距离缩小到同一个空间里。”⑤
笔者将在以下篇幅中从自由的调性处理、体现中国文化内涵的旋律创作、齐奏的重要性和节奏结构的组织原则等几个方面对陈怡的音乐语言特点进行分析。
一、对有调性和无调性的自由处理
1986年，陈怡来到美国哥伦比亚大学继续深造，也开始了对十二音理论的系统学习。初到美国时，她在创作中有意识地将中国传统和民间音乐的因素运用于十二音体系的理论框架之内的。这可以从《木管五重奏》（1987）、室内乐曲《遇》（1988）和《如梦令二首》（1988）这三个作品中看出。在90年代的创作中，陈怡以更为变通的方式把十二音技巧和无调性的风格融入到她的个人风格当中。她通过把中国和西方的调式系统结合起来的手段，使更为原汁原味的中国音乐因素的引入和无调性、多调性以及泛调性之间富于技巧性的自如转换成为其创作中新的特征。根据管弦乐作品《歌墟》（1994）的序言和作曲家本人的叙述，此作品的灵感来自中国西南的壮族举行“歌墟”活动时的生动场景；其中的三个主题a、B和C的音高和节奏材料分别来自苗族的“飞歌”、布依族的姊妹箫曲调和彝族的《阿细跳月》。
例1，《歌墟》第一小提琴声部1－5小节，主题a。
从例中可以看出，来自苗族“飞歌”素材的主题a在1－2小节呈现出e徵调式的特征。但在第3小节出现了调性游移，其音高转入B大调的范围，并且由于音阶中第四、第七音的频繁出现而难以确认其调式。而竖琴、第一打击乐及圆号声部在第4小节出现了对主题a的回应，如同回声一般。这个音调在第二长笛声部上得到了一次完整的呈示。
例2《歌墟》第二长笛声部5－7小节，主题a的回声。
整个音调的音高与以bG为宫的五声音阶相对应，并显示出bB角调式的特征，所以，它在调性上与1－2小节的主题a形成了关系大小调；而与3－7小节的主题a又共同构成了黑键音阶F#G#a#C#D#(或GbabBbDbeb)，使这种“东方”和“西方”的对比找到了共同的基础。因此，主题a的呈示段落可以说是一个双调性（或泛调性）的段落。
以增四度为特征的主题B出现在21小节的第一圆号声部上，其材料来自布依族姊妹箫曲调。
例3《歌墟》第一圆号（F调）24－29小节，主题B。
这个主题运用支声复调的发展手法，以模进、材料展开、纵向的音程结合等形式在弦乐组、铜管组和木管组的长笛声部交叠出现，从而使各个线条在纵向上构成了一个较为开放的自由无调性段落。
随后，旋律和节奏材料来自《阿细跳月》的主题C在67小节突然从长笛和弦乐声部闯入，宣布了一个有调性段落的开始。
例4《歌墟》第一小提琴声部67－70小节，主题C。
这个主题建立在a大调上，呼应了主题a的调性；同时所有的木管声部和弦乐声部都采用了相同的节奏型，进一步壮大了整个段落的合唱效果；第二、三打击乐声部则加强了第四、第五拍，呼应了原始的《阿细跳月》中女孩儿们的拍手声。
在全曲的尾声（163－170小节），主题a的泛调性旋律在大管声部以向下小二度移调的方式被简短地回顾，略显黯淡的音色仿佛是日落的余晖；而木管组其他的声部形成了从升F到B的半音排列的密集和弦；竖琴和定音鼓声部共同构成了一个全音音阶；其他打击乐和弦乐声部则暗示了F大调的特征。
纵观整部作品，其调性系统是以下列顺序变化的：双调性（或泛调性）、无调性、有调性、无调性、有调性和双调性（或泛调性）。另外，主题a及其回声音调体现了五声性调式的特征。作曲家在这个作品中试图打破调性系统之间的界限，并把它们根据音乐表达的需要恰到好处地融为一个整体。
二、体现中国文化内涵的旋律创作
在采访中陈怡强调：“中国音乐文化是最重要的，因为它是我的‘母语’。我讲究作曲家要用自己最熟悉的语言去说话，而母语是我能够最敏锐、最迅速、而且最深入地去理解的东西。”①正因为如此，中国的声音总是陈怡的音乐语言中最响亮的一个部分。她总结性地称自己的音乐是“根植于母语文化之上的混合物”。②多样化的旋律写作已成为陈怡对中国文化内涵最直接的表达。其中中国音乐和语言的密切关系在她的创作中得到突出的体现。作为有声调变化的语言，汉语古诗的吟诵从广义上讲就是一种音乐。因此，在灵感来自中国古诗的作品中，以精确的音高记录下来的吟诵调就成为其特别的旋律。以这种“翻译”法炮制出的旋律极具抑扬顿挫的韵律之美，既摆脱了西方的序列无调性理论的控制，又展示了中国语言特殊的音乐性。
在《胡琴组曲》（1998）③的第二乐章中，陈怡借助中胡和其他弦乐器把宋朝诗人苏轼的《水调歌头》吟唱出来。这个乐章也因此被命名为《吟》。
例5《胡琴组曲》第二乐章，中胡独奏声部，12－18小节。
此例中的12至15小节对应了诗中的“明月几时有”，其中1－2小节在旋律上的起伏滑落以及升F音上的重音与第二声的“明”和第四声的“月”的语言音调尤为契合。而16至18小节对应了后半句“把酒问青天”，后三个字的高亢音调更是传达出诗句中仰天长啸的气概。此时的弦乐伴奏织体则是密集的音块式进行，与充满大幅度上下滑奏的旋律声部形成空间上的对比。
陈怡的旋律写作中另一种重要的手法是对中国传统音乐素材的再创造。她在广州京剧团的工作实践中学习并掌握了大量的京剧声腔和曲牌，这些都成为她旋律写作的重要素材。在同一作品中，第三乐章的京胡旋律就是对京剧音调的模仿。
例6《胡琴组曲》第三乐章，京胡独奏声部，1－9小节。
一方面，这个京胡旋律受到了京剧曲牌《夜深沉》的启发，起首的四度大跳以及其后的音程进行在音调旋法上与传统曲牌“夜深沉”有很多相似之处；其刚健明朗的风格也与此曲在传统剧目中的应用相吻合。另一方面，这些音调旋法的特点与高亢激越的西皮声腔也有相似之处，加上眼起板落的节拍以及在调式上由宫调式到徵调式的游移，都反映出西皮声腔的音调特征。
陈怡对于京剧曲牌和声腔素材创造性的综合运用使这个京胡旋律具有浓郁的京剧韵味。而此乐章中旋律的发展与传统京剧唱腔又有着重要的区别，即调性的转换。这个京胡旋律后来在调式调性上的不断游移使得这个乐章从未有一个稳定的、可辨认的调。这打破了传统京剧以一种定弦、一个调门来完成一段唱腔的习惯用法，为传统因素的自由发挥提供了更加广阔的空间。这也说明了她在吸收传统音乐的精髓进行旋律创作上的灵活性。
三、音乐织体中齐奏的重要性
色彩丰富、层次分明、音响均衡的织体写作一直是陈怡音乐创作的亮点。其中，一种非常简单的织体技术――齐奏，被比较频繁地运用在她的作品中，并且显露出非常重要的地位。
陈怡对于齐奏手法的运用始于她在广州京剧团时创作的大量器乐齐奏曲。虽然齐奏本身既不属于西方的和声和无调性系统，又不是中国的支声复调的实践，是一种简单的音乐形式，但陈怡在90年代的作品中运用它创造出极富效果的音响。其关键就在于齐奏段落在整体乐曲结构上的安排。她作品中的大多数齐奏段落都出现在乐曲的高潮部分，肩负着引领音乐进行到最高点的任务。八重奏《烁》（1992）的齐奏段落就是一个很好的例证。
《烁》共分三个部分，以拱形的aBa’形式来结构。其中部分B包括段落e-H（117－186小节），而长达18小节的齐奏段落就出现在段落F（133－165小节）中。在147－165小节，陈怡借助七个乐器声部的齐奏和第一打击乐的低音鼓声部的补充把音乐引向高潮。其中147－159小节的齐奏段落通过速度的加快（由=88转变=96-104为），时值的越发紧迫（由16分音符的五连音转换为32分音符和16分附点的出现），以及力度的不断加强（p-mp-f-mf-sfz-ff-sfz）把音乐推进到第一个高点――小字3组的a音在159小节上的出现。更重要的是，这个位置几乎是在部分B和这个齐奏段落共同的黄金分割点上。④其后，伴随着力度从pp到fff的突变（160－162小节），音乐再次以齐奏的方式进行到整个段落的最高音――小字三组的bB音，并持续了4小节。这个160－165小节的短小段落可以说是前面高潮的延续和进一步推进。
除了把齐奏段落用于黄金分割点上，乐章或全曲的结束部也是其常出现的位置。如《胡琴组曲》第三乐章的末尾，通过音程的跳进、音区的运动，以及力度的处理等方面的变化，一个简短的齐奏段落（205－209小节）成为把全曲推向最后的尾声（217到225小节）的原动力。可以说，这种对于极其简单的手法富有个性的运用更能反映出陈怡在创作技巧的运用上的日臻成熟。
四、以十番锣鼓和八板原则来组织节奏和结构
十番锣鼓的数列结构和八板句式结构是非常具有代表性的中国传统音乐形式。陈怡很好地将这两种形式应用到她的音乐创作实践当中。在1984年，她运用十番锣鼓中的“鱼合八”数列原则并结合广西采风时搜集来的民间音调和节奏，成功地创作了钢琴独奏曲《多耶》。
在90年代，陈怡以更加多样、自由的方式把十番锣鼓的数列结构应用于创作中。下面是从音符数量和时值长度两方面综合运用十番锣鼓数列结构的例子。
例7《胡琴组曲》第一乐章，44－52小节。
此例的ii提琴和中提琴声部包含了五个过渡性质的段落，其音符数量以等差数率为2的规律递增：7，9，11，13，和15（如方连线上的数字所示），显示出“宝塔形”数列的模式特征。同时，除第一个过渡段外，其他过渡段的音符时值逐渐递增，与前面时值逐渐递减的休止部分形成了既互补又总量相等的关系。每对互补段落的时值总和均为4个四分音符（各分句为2+2,2+2,
2.5+1.5,和3+1），对应了“鱼合八”数列的句式特征。同一例的48到52小节，大提琴和低音提琴声部的音符的数量以5,7,5和3的顺序增减（如方连线上的数字所示），又形成了一个以数字2为等差数率的不完全的“金橄榄”模式。
由于八板的句式结构与费波拉齐数列以及黄金分割原理的契合，这种结构手法在陈怡的创作中占据了十分重要的地位。下例摘自羽管键琴、笛、筝三重奏《咏松筠》（1993），是最基本的对八板句式结构的简缩，常用于节奏细部的处理。
例8《咏松筠》，羽管键琴声部，57－61小节。
此例中高音谱号上的16分音符简缩再现了原始八板的板式结构，其句子划分为：323，323，44，323，323+22，44，53，44。同时，每个短的节奏分句被低音谱号上的七和弦分隔开来，作为分句结束的标志（如例中方括号和虚线所示）。这个完整的八板句式组合在62－66小节又被重复了一次。这种对于八板结构的简缩处理还可以在《气》（1997）等作品中找到与之相类似的变体。
陈怡还把八板结构用作大段落的组织原则。在八重奏《烁》中，陈怡引用了八板的句式组合来结构此曲的部分a（1－116小节，包括段落a-D）和a’（187到306小节，包括段落i-L）。在这两部分的每个段落中，原始八板两拍的片段被扩展为一个4/4拍的长度，三拍被扩展为6/4拍，四拍被扩展为双倍的4/4拍，而五拍被扩展为双倍的5/4拍。因此在整体结构上体现了八板起承转合的句式特点。
陈怡对这两种传统的音乐形式的运用可以在很多作品中找到痕迹。每次运用都充满了变化，正是这些变化说明了陈怡对于传统的音乐形式和音乐原则熟练的掌握和运用的自如。
从以上各方面的分析中可以看出，陈怡在吸收和运用东西方音乐素材和技术理论方面体现出越来越明显的开放性和灵活性。这其中反映了美国这个极具包容性的多元文化环境对于她的影响。同时也反映出她对于中国传统和民间音乐，西方有调性系统以及无调性系统的理论和技术的精通。在陈怡的创作中，不论一个理论（如十二音序列原则）有多“复杂”或一种手法（如齐奏）有多简单，都会产生出多姿多彩、充满活力和动感的音响效果。陈怡对于它们的运用是以对自己的声音最顺畅自然的表达为原则，而不是以任何理论框架的约束为标准。
陈怡对于传统的体现是以对音乐文化背景的深入研究为前提的。她在创作中既表现出对传统的尊崇，又强调了对传统的突破。这一点在对中国文化――她的母语文化的传达上最为突出。在她运用中国乐器和民族民间音乐素材时，首先对其乐器特性和传统曲目进行充分的研究，然后力求以创新的手段表现出这种音乐中最为本质的特征和精神。民族民间音乐素材在陈怡的音乐中代表了对于中国文化内涵的表达，这也就是她在远离故土多年之后，其音乐的中国文化底蕴却越来越深厚的缘故。
最重要的是，陈怡所强调的对技术的学习和文化的研究，其最终的目的是把东西方的音乐素材和理论真正转化为自己的音乐语言――“唱出自己的声音”。她认为，如果不是首先内化到身体里经过了血液的融合之后才外化出来的自己的声音，那么，无论采用了多么丰富的技法和多样的素材，最后只能如她在哥伦比亚大学的教授周文中所比喻的油和水一样，永远混不匀而变成不伦不类的人造物。⑤陈怡通过对这一创作理念的不断实践，使她的音乐变成了“一种共通性和文化特性的充满活力的混合”。
毫无疑问，音乐这种抽象的艺术形式是重要的文化信息的承载者。而不可避免地，对于一个作曲家――音乐这种最为抽象的艺术形式的创造者来说，关于现代性、民族性、传统和个性等问题会经常复杂地缠绕在他们的创作之中。随着音乐创作上的不断成熟，陈怡通过她个性化的音乐语言鲜明地体现出她的音乐的中国根以及她对以多元文化融合为特征的现代音乐的深刻理解。也许马友友对陈怡作品的评价可作为对她音乐创作的总结：“陈怡的音乐听起来既现代又古老。她知道遍及中国的民间音乐，又精通所有的现代技巧。……她的音乐所产生的音响既是渊源深厚的，又是出人意料的，这正是人们所期盼的艺术。”
在二十一世纪这个文化多元化、全球化发展的大背景之下，如何在打破地域界限与强调地域文化特征之间寻求新的平衡，也许陈怡已经用她自己的“声音”为这个时代提供了一个独特的注解。
①主要根据笔者在2001年2月3日，3月15日和3月19日对陈怡进行的采访。
②⑤同①。
③本文取自《胡琴组曲》1998年版，即陈怡为胡琴演奏家许可和日本交响乐团创作的中国胡琴和弦乐队版本。
怡然自得造句篇4
刘德华：刘捕头兼职飞刀门卧底。
金城武：金捕头兼职随风大侠
章子怡：舞*小妹兼职飞刀门老帮主之女
宋丹丹：老鸨阿母兼职飞刀门大姐
白岩松：唐朝cctv主持人
小捕头。
新闻联播前奏曲起
白岩松：诸位唐朝公民，大家好。欢迎收看唐大中年间新闻联播，首先请看专题报道——严厉打击黑社会，铲除飞刀门。近日，江湖兴起一个非法的传销组织飞刀门，四处贩卖“小姑飞刀”，严重影响社会治安。皇上对此极为关注，下圣旨悬赏200万美金招募捕快协助追查，引起江湖极大的关注，才短短两个月，就已经有……三人报名了，掌声欢迎英雄：刘捕头、金捕头和小捕快。
三人踩台步上。刘德华和金城武身上分别印着“哺”和“头”，小捕快挤进来，身上印着个“乳”字。于是台上赫然出现三个字：哺。
白岩松：关于事态的发展，我们将为您做现场直播。
牡丹坊（又名母蛋房，著名娱乐场所）
金城武走进母蛋房
宋丹丹：（打量金城武）大脚板，钱袋满，不是伙夫是大款。（笑迎）大爷，您来了
金城武：听说你们母蛋房来了个头牌？
宋丹丹：大爷真是消息灵通，她叫小妹，还没满18岁，不过她正在陪客，恐怕……
金城武：直说要给多少钱？
宋丹丹：钱？！提啥钱，你把我看成什么人了！（柔声）能给多少钱？
金城武扔过一叠人民币
宋丹丹埋头数钱，面向观众道：二十一世纪什么最贵？人才最贵。
宋丹丹转头道：小妹，接客！
章子怡敲打着拐棍出来。
金城武：这个盲人难道是个瞎子？？
宋丹丹：大爷果然慧眼独具、分析准确。不错，这个盲人确实是个瞎子。
金城武：一个瞎子会什么？
章子怡：我会跳舞
宋丹丹：对！她会跳两百多支舞蹈，人送外号二百舞。
金城武：二百舞？！好，你跳一支拿手的给大爷瞧瞧。
芭蕾舞乐起，章子怡做飞天舞姿势，一动不动。音乐突变，章子怡狂扭秧歌。
金城武：好好！跳得好！
金城武一把拉住章子怡的手。
宋丹丹：（急忙拦在二人中间）你要想侮辱她，除非你先侮辱我！
金城武：侮辱你？（上下打量阿母）你想得美！
章子怡：你不要乱来，我是受《残疾人保护法》和《未成年人保护法》双重法律保护的！
金城武：我只是想看看小妹的肌肤为何如此白皙？
章子怡：哦，都是小姑飞刀的功劳。
金城武：小姑飞刀？
章子怡：（螨婷广告词）以前我用小李飞刀，身上出满了小红疙瘩，自从用了小姑飞刀，小红疙瘩全都不见了，我现在会偷偷看自己的皮肤哦，（扯开衣服，露出锁骨）看这里，看这里。。。。。。。
宋丹丹：是呀！（盖中盖广告词）过去用小李飞刀，一头猪杀五刀，麻烦。现在用小姑飞刀，一刀杀五头，不费力，还实惠。请认准飞刀门制造。
金城武：你们如此赞赏飞刀门，可知他们乃是黑社会。
宋丹丹：不管白社会还是黑社会，能使皮肤好就是好社会。
金城武：别废话，让开！（强抱章子怡）
刘德华：（厉声）住手！光天化日，衣衫不整，（柔声）小心感冒。
我们是香港脚皇家紧查扫黄专案组捕快，这是我的名片，（递上名片）请多多指教！（对金城武）我现在要逮捕你，你有权保持沉默，但你所说的每一句话，都将作为衙门呈堂证供！
金城武：不说话放屁行吧！
刘德华：小捕快，准备收集他的气体，回去化验。并多加他一条罪名：污染大气质量！铐上他，带走！
小捕快为金城武戴上一副手镯（即唐朝手铐），推金捕头下场。
章子怡：我请求去掉一个错误答案。
刘德华：c是错误的，请选择。
章子怡：我要请请现场观众帮忙
章子怡面向观众，问道：选a的请举左脚，选b的请举右脚---------
刘德华：请告诉我你的选择。
章子怡：我还是不能决定，我要电话求助。
章子怡拿出手机：喂，嫂子。问你个事，教主今天出来穿的是什么内裤呀？哦，粉色蕾丝花边呀！好的，谢谢！
章子怡：我选a
刘德华：错，我不穿内裤的，你跟我回天牢吧
白岩松：在直播的过程中，我们很荣幸请到大唐第一名捕——刘捕头作为特邀嘉宾。
刘德华：大家好！
白岩松：听说你最近获得了由cctv和mtv赞助的全唐割羊毛大赛的最佳割手奖，你有什么感想？
刘德华：（严肃的）压力是有的，但能拿到这个奖，首先，我要感cctv、mtv和我的经纪公司——奉天县衙，特别是我最敬爱的皇上。同时希望我的割迷们继续支持我！
白岩松：那你对于今天的扫黄工作有什么要透露的吗？
刘德华：我告诉大家一个秘密，其实刚才那个嫖客是我们朝廷的卧底金捕头，等下他还会假扮刺客到天牢劫狱！
白岩松：谢谢刘捕头。现在开始直播天牢劫狱事件！
天牢（星级宾馆，24小时保安巡逻）
刘德华：你到底招不招供！
小捕头：快招，不说话！哑巴啦！
章子怡：我是哑巴！
小捕头：刘捕头，原来是个哑巴！
刘德华：谁叫你打岔，我在引导她。
小捕头：我知道你在勾引她。
刘德华：什么勾引！是引导。
小捕头：引导！引导！
刘德华：你招不招，不招就大刑侍侯了！（面目狰狞地卷起衣袖，伸手为章子怡按摩）这是我最新发明的酷刑，我就不信舒服不死你！（对小捕快）你到外面把守。
小捕头：是！
白岩松：观众朋友们，万众期待的劫狱刺客登场了！
金城武：（衣服闪亮，戴着口罩）我是来劫狱的（小捕快不理）我是来劫狱的（还是不理）拜托你有点职业道德，我是来劫狱的。
小捕头：那从专业的角度分析，我该怎么办？
金城武：从专业的角度，你应该用惊恐的表情叫：有人劫狱了！
小捕头：（有气无力地）有人劫狱了！
金城武：不够专业，算了，我来帮你！（大叫）我来劫狱了！
刘德华：有人劫狱。（跑出来，看到金）你为什么戴口罩？防非典啊！
金城武：此言差矣，这是蒙面超人的造型，我是来劫狱！
刘德华：什么！！！你是来劫狱的？！
二人摆出对阵架势。
刘德华：人在那边。
金城武：谢谢！（对章子怡）小妹，我是来救你的。
章子怡：可是我还想按摩！
金城武：下次有机会我们再来光顾！
金城武拉着章子怡往外跑。
刘德华：（对金捕头）你带她快点跑，我们马上就来追！
白岩松：金捕头历尽艰险救出小妹，二人逃至一片竹林。
竹林
章子怡：承蒙大侠相救，不知大侠尊姓大名！
金城武：随风。
章子怡：随处肆意的风流
金城武：不，是随处大小便的疯子！
章子怡：怪不得大侠如此神经，不不，是精神！不知大侠相貌如何？
金城武：你摸摸便知。
章子怡：（唱）摸摸你的头，用飘柔；摸摸你的嘴，流口水；摸摸你的背，刚犯罪；摸摸你的臀，飞刀门！
金城武：飞刀门？你看我像黑社会的吗？
章子怡：（委屈）你欺负我，明知道人家是个瞎子，还叫人家看！
金城武：对不起，要不你用耳朵听听我是不是黑社会的，用鼻子闻闻？用嘴巴啃啃……
刘德华：你们怎么跑得这么慢，我们快追上了！
金城武：（拉着小妹）跑！
记者：刘捕头和小捕快追将上去，一会就超过了他们
小捕快：他们跑得真慢，我们都超过他们了！
刘德华：那等等他们。
金城武：我们追上了！
刘德华：（对小捕快）男的给你，女的我来！
小捕快：是（冲向金捕头）
金城武正准备拔剑，小捕快倒下了。
刘德华：他剑都还未拔，你怎么就倒了？
小捕头：这证明他的剑法高明嘛！
金城武用剑指着刘德华，宋丹丹出场。
章子怡：大姐来了
金城武：（惊喜）小妹，你看得见了！
章子怡：（学葛优的语气）我又看得见了，这是爱情的力量！
金城武：阿母，你快带小妹先走，我一会就来。
宋丹丹和章子怡一起用剑指着金捕头。
宋丹丹：我们是黑社会的！
金城武：啊？？！刘捕头，他们真是……（刘捕头也举起剑）你你？？
刘德华：对不起，我是卧底！*！这句台词都说烂了！
白岩松：不错，他们三个就是威名远扬的飞刀门成员，江湖人称she。
刘德华、章子怡和宋丹丹大唱《superstar》。
手机响。
宋丹丹：喂，我是大姐，什么？有人要收购我们的飞刀？！我马上就来。（挂掉手机）这个家伙就交给你们了。
白岩松：小妹慢慢与刘捕头并肩，突然将剑指向刘捕头。
章子怡：（对金捕头）你快跑！
金城武犹疑一会跑了
刘德华：你爱上他了？你用你们三天的爱背叛了我们三年的情。我本有心向明月，奈何明月照沟渠（正色道）我得不到你，别人也休想得到你！
刘德华一剑刺杀章子怡，章子怡倒下。
白岩松：刘捕头看着小妹倒下，那曾是他最爱的女人。
刘德华：你是我最爱的女人，我怎么忍心眼睁睁的看着你死去？我会闭上了眼的。这时，金捕头返将回来。
金城武：小妹，你怎么了小妹？（回头怒视刘德华，将剑从章子怡身上拔出）是你用这剑这样刺杀她的？！（顺手将剑刺进章子怡体内）
刘德华：（将剑从章子怡身上拔出）我不是这样刺杀她的（将剑刺进章子怡体内，又拔出）我是这样刺杀她的（换个角度将剑刺进章子怡体内）
金城武：（将剑拔出）你竟然是这样刺杀她的（同角度将剑刺进章子怡体内）
章子怡：你们慢慢研究吧，我先死了。
金城武和刘德华：小妹！
章子怡：我还有一句话要说：你们都刺错部位了。（垂头倒下，忽然又抬起）我还有一句话要说：我希望飞刀门生意兴隆，今晚驴友大会圆满成功。（又垂头倒下，然后再抬起）我还有一句话要说：这回我真的死了。
金城武：小妹，小妹！（对刘德华）她死了我也不想活了，你杀了我吧！
刘德华：（仰天狼叫）我成全你！
怡然自得造句篇5
缔造品牌，引领风潮
《中关村》：5月22日，“怡莲”获得由第十一届北京国际科技产业博览会组委会颁发的“自主创新卓越品牌”奖，贵公司获此殊荣，您有何感想？
彭善超：首先得感谢《中关村》杂志，在组织会议的过程中，你们团队强烈的责任感，无微不至的服务，让我感触很大。虽然颁奖典礼的地方有点偏，但大家热情都很高。作为获奖企业，还是那句老话：“付出就有回报”。十一年来，我们在自主创新的品牌建设上一直很下功夫。以前的礼品行业压根儿就没有品牌意识，我们是第一个打造品牌的礼品企业。很多其他行业老总都说，彭善超这个家伙像个傻子一样不停往里砸钱，礼品行业谁认品牌呀？只看谁的进价和售价差价大，谁就赚钱。刚开始接触礼品行业，做展览会，一个摊一个摊，就像摆地摊卖东西。后来，“怡莲”搞自主创新，提出品牌建设，在礼品行业展会上，“怡莲”是第一家做特装的企业，第一家做广告的企业，第一家做大型活动的企业，第一家做礼品行业高峰论坛的企业。“怡莲”当年的展会装修风格，下一年几十家企业争相模仿，招徕了很多“行业粉丝”。2002年至今，“怡莲”已开办了200多场礼品行业合作发展技术研讨会，以这种运营模式不断推动礼品行业的发展。
《中关村》：刚才您两次提到品牌建设，那么针对礼品行业，打造一个“品牌”的关键要素有哪些？
彭善超：从战略上看，有四点：第一，知名度；第二，美誉度；第三，关注度；第四，活力度。从执行上看，应注意三方面：第一，持续的产品研发；第二，到位的市场推广；第三，良好的后续服务。
《中关村》：据了解，您1996年到郑州创业，能和我们分享一下您的创业经历吗？
彭善超：1996年11月，我和一个老乡合伙在郑州开了家礼品店，刚开始效益不太好。1998年3月，合伙人背着我回老家偷偷装修另一家礼品店。事情揭露摊牌后，我们“分家”了。在津八路老传统小饭馆我们一起吃了散伙饭，想着自己又要重头再来，我哭了，但不是因为害怕懦弱，而是心有不甘。开店不过1年零4个月，店内没什么积蓄，合伙人带着旧店内装修折算的钱和一半的货走了，除了些破旧的家业，我的账面上只剩下6000块钱。患难见真情，就在我最困难的时候，一位老前辈把他给儿子结婚买房的20万借给了我。前年，“怡莲”十周年庆典，我专程请他到台上发言，他很激动，说了句，“小彭，我没看错你！”创业途中，我得到了太多人的帮助，正是他们让我学会了感恩！坎坷的创业经历，是笔巨大的人生财富，自始的白手起家，对于企业是种厚实的沉淀！
《中关村》：能否和我们新一代的青年创业者，分享一下您的创业心得？
彭善超：关于创业，我总结了四点。第一，不按常人思维，作别人不愿做的事，作别人做不了的事，承受别人承受不了的东西。有句话叫“男人都是被冤枉出来的”，这个社会不乏聪明人，不要总想着跟别人比聪明，要成功，就要傻一点，承担多一点。第二，要有个良好的心态，把钱看淡一点。计划投资额要尽数完成，不要因为眼前看不到一点成效就半路退缩，要“舍”才有“得”。第三，定好自己的角色，做只勤勉的“乌龟”。第四，调动自己所有的资源，全力以赴、拼死一搏。
礼赠品：引申“第八代媒体”
《中关村》：您还有一个头衔：“中华全国工商业联合会礼品业商会副会长”，作为行业协会的负责人，您是如何看待礼品行业的发展前景？
彭善超：2005年礼品业商会成立，之前的礼品业都是小部门经营，三年来“怡莲”在推动商会发展上尽心尽力，在商会中形成很大的影响力和感召力，“怡莲”使礼品行业看到了希望。2006年的相关数据显示，礼品市场销售额达到2000亿人民币，而这些统计只是基于礼品公司和礼品示范企业，实际的市场销售额远远不止2000亿。商务用品、馈赠品、福利品、政务礼品、外事礼品、奖品、促销赠品等大类都攘括在礼品行业中，有很多福利品和促销赠品都还没被统计。举个例子，2005年的茅台酒销售额有几十个亿，团购就占40%，如果能把这种团购式的福利品拿下，预计礼品市场销售额能达到6000亿到8000亿，甚至更多。随着社会的发展，消费者的需求日新月异，企业的品牌和产品推广也一直在寻找更新更好的载体，而促销赠品将成为企业投放广告的“第八代媒体”。中国移动2008年预计促销赠品额达几百个亿，摩托罗拉促销赠品一年达2亿，惠普去年促销赠品达1.8亿。
《中关村》：在您的谈话中提到“第八代媒体”，这是一个比较有意思的概念，能否详细说明一下？
彭善超：现在的媒体都是强制性宣传，而促销赠品不一样，比如送你杯子，纸巾盒、台历、毛巾、被子，对你都是有用的。这种广告媒体是亲情式的、人性化的、个性化的，它可以无所不在。企业把广告费做成赠品，送给消费者，在起居住行方面都对消费者产生影响。这类赠品还为消费者带来实际的个人使用价值。而且，之前的媒体模式都是一对多式，促销赠品是互动式。媒体和消费者之间的关系也发生了质变，媒体成为消费者的一部分。“第八代媒体”也是一种“自主创新”。自主创新不仅只是产品的创新，还可以是思想创新、理念创新、模式创新、营销创新等等。
《中关村》：礼品营销如何创新？据我们了解，礼品行业主要是依靠关系营销，您有何看法？
彭善超：你们所了解的营销手段，已经不适用了。在2006年，我就提出了“方案营销”，致力为客户提供一个方案策划平台，通过加强服务和策划能力满足客户不断变化的需求。而且，现在很多项目都采取招标方式，通过优秀的策划方案去竞标才是根本。我们为客户量身定做礼品，会有很多创意在里面，把企业的文化理念和精神都融入其中，又有广告效应，此外，礼品是大品牌“怡莲”做的，质量也绝对有保证。企业现在也需要安全感，送的促销赠品也要和企业相匹配，送劣质赠品，对企业形象损害非常大。
爱在心中，共赢天下
《中关村》：据了解，5.12汶川地震，北京怡莲礼业科技发展有限公司积极地伸出了援助之手，“怡莲”做了什么？您是如何看待企业社会责任的问题？
彭善超：从5月13日开始，截至到5月23日“怡莲”及时地向灾区人民捐赠了价值300多万元的被类物资；另外，怡莲企业集团的员工也自发捐款，准备将这些款项用于灾区的儿童的教学方面；同时在地震发生之后怡莲公司员工已经深入到重灾区四川绵阳，江油，彭州等地。对今后的灾区，“怡莲”还会持续关注，适时地伸出我们的援助之手！面对雪灾、地震这种不可抗拒的的自然灾害，全国人民一定要团结起来！全国的企业也要团结，尽一份该有的社会责任！人要懂得感恩，企业也要懂得感恩，肩负起应有的社会责任是每个企业应尽的义务！
《中关村》：怡莲的这种强烈社会责任感想必和企业自身文化密不可分，能否给我们阐释一下“怡莲”的企业文化？
彭善超：十一年来，在总结企业发展成功经验和失败教训的过程中，我们逐渐提炼出了我们独特的企业文化内涵，简单概括就是企业的“116”文化，即：“1个企业精神，1个行为准则，6个核心价值观”。我们的企业精神是：感恩、无畏、创造、共赢！我们感谢他人对自己的帮助和指点；我们感谢他人给自己的信任和信赖；我们感谢他人给自己的机会和舞台。我们无畏于外部环境的一切挑战；我们无畏于自我内心的一切挑战。我们乐意接受变革；我们创新工作方法；我们创造最大价值。我们共同成长；我们共享机遇；我们共赢未来！如何落实这种精神？我们要遵从“1个行为准则”：善待他人，超越自我！一个善意的微笑，一个肯定的眼神，一双有力的双手，一个温暖的拥抱，都是对他人莫大的鼓舞！一次忘我的投入，一次真诚的付出，一次决然的信赖，一次自我的否定，都是对自己全新的超越！我们的核心价值观是：使命般的激情，全身心的付出，没有任何借口，永不放弃的挑战精神，鼓励创新、主动变革，共同发展，分享成功！强烈的社会责任感、不分昼夜的工作、严格的考勤制度、白手起家的艰辛、民主的企业决策、和谐的企业氛围，无一不彰显着“怡莲人”的价值观。
《中关村》：您如何规划“怡莲”未来5年的发展蓝图？
彭善超：“怡莲”在未来5年内上市是我的下一个目标。“怡莲”作为礼品行业的领军者、风向标，除了要把自身做大、做专、做深，对于整个礼品行业的发展，“怡莲”还有更多的使命和责任。近期，我们正在和相关政府部门协商建一个文化创意产业园，把礼品行业的文化创意、科技研发和物流三块归并。园中建个礼品文化主题公园，周围建一座中国礼品博览馆，再建所中国礼品设计研究院，内置11个研究所，使他成为中国最大的礼品行业设计研究机构。还要建个礼品科技文化交易平台，为礼品设计自主知识产权提供一个交易中心。另外，定期召开礼品发展趋势研讨会和会，把礼品做得像服装一样个性化、季节化、专业化。我们不仅会把“怡莲”做成行业的风向标，还会努力的推动中国礼业迈向一个新的台阶。
感谢你们关注与采访，希望通过《中关村》杂志让更多的朋友了解我们，了解中国礼业。
怡然自得造句篇6
我是一个爱幻想的女孩，和别人不同的是，我每天在睡觉前总喜欢浮想联翩，幻想自己在大海上坐着水果船冒险；幻想着自己在天空上生活，每天自由自在地飞来飞去。但那一晚，我的幻想在梦中实现了。
no.2
突然，我像被什么磁力紧紧吸住了似的，迷迷糊糊的进入了另一个世界，那个世界，简直可以和世外桃源所媲美：人们穿着古代衣服，住的是古朴端庄的房子，到处都是溪流和瀑布，到处都能听见鸟语花香。我心旷神怡地吸了一口气，哇，连空气都充满了淡淡的花香，好舒服啊。人们把房子建在小溪旁，建在松树林里，建在桃花林里。。。。。。。总之，人间仙境是什么样的，这里就比比皆是。我充满好奇地走来走去，突然，一位美貌如仙的女子向我走来，她见到我，露出甜美的笑容，然后亲切地对我说:“欢迎你来到梦之岛，我叫殷怡，这次，我将是你的导游，带着你在这生活49天。听后，我既有些兴奋，又有些疑惑：这到底是哪儿？”
no.3
我来到殷怡的家里，看见她的房子是竹子所建，床是花瓣铺成，喝的是门前清澈的泉水。我瞪大双眼，惊诧得看着眼前的一切，实在是难以相信。我按照当地的习俗，换上一身蓝色的古装，穿上一双小巧玲珑的绣花鞋，和殷怡走出门外，欣赏着我从没见过的美景，这个世界，没有纠纷，没有喧闹，没有哭泣，没有悲痛，只有快乐和欢声笑语。这里的人们从不为生活的困苦而担忧，因为在这里，他们随时随地能采到新鲜的水果，蔬菜，还有那甘甜的露水，泉水。一切都是那么的无忧无虑。殷怡对我十分热情，使我渐渐放松了警惕，和她熟了起来。就这样，我们慢慢地谈了起来，原来，这是一个脱离地球的世界，是一个比天堂更美好的世界，这里的人们十分诚实善良，他们不知道恶是什么，苦是什么，总之，这儿，一切都那么的令人向往。殷怡带我来到小溪旁，我们立刻跳进小溪，互相嬉戏打闹，丝毫不顾及自己的形象。小溪里没有污泥，清澈见底，有金鱼锦鲤。。。。。。不知不觉，到了晚上，殷怡拿出野草莓招待我，我们坐在院子里，望着满天繁星，快活极了。更令我意想不到的是这里照明的竟是一只只闪烁的萤火虫。虽然这里是森林一般的生活，但却没有一只野兽出没，全部是温顺可爱的小动物。玩了一天了，我疲倦地往巨莲上一躺，便睡着了，巨莲则会为我合拢花瓣，到第二天在绽放开来。
no.3
不知不觉，已经是21天了，我也习惯了梦之岛的生活环境，开始渐渐地喜欢上了这里。因为我从没见过这么美的景象，这么自在的生活。还有殷怡这个好伙伴，虽然她比我大3岁，但我已把她当成了知心朋友，和她一起玩耍。在这些美好的日子里，我们去林海里荡秋千，去万果园里采摘橘子，苹果，香蕉，还有我和殷怡最爱吃的水蜜桃。更重要的是她带我去这里最美丽的地方:彩瀑谷。彩瀑谷，听这个名字就够诗情画意了，于是，我和殷怡一起冒险，经过崇山峻岭，终于在两天后到达了，哇，第一眼看见它果然名不虚传，只见宽约80米，长约50米的瀑布从天而泻，气势磅礴，声音震耳欲聋，如交响乐团一般，果然让我大开眼界，啧啧赞叹。落下溅起的浪花坠入一个深潭之中，扑在我身上，凉爽不已，舒服极了。就在这是，一道道美丽的彩虹降临了，红，橙，黄，绿，蓝，青，紫，交织在一起，架在瀑布两端，那叫一个美呀，那种境界，使我和殷怡沉醉，是不能用语言叙述出来的。我们沉浸在这里，不厌其烦地欣赏着这一仙境，就连我恨不得回地球拿照相机，把这壮观拍下来，成为世界奇迹。我们还在万瀑谷里发现了奇花园，这里开放着千姿百态的花朵，数不胜数，还有和我这么的巨型花瓣，我做上面，都可以当小船了。我们大约游玩了三天，比返回自家。
no.4
今天是48天了，是我即将告别梦之岛，告别相处不久，却情谊深厚的殷怡。我换下古装，穿上21世纪的衣服，走出门外，望着透过树阴照射着我的一缕阳光，感到依依不舍。这儿的人们是那么的热情，随时随地，我都可以听到一句：“我有什么需要帮助你的地方吗？”虽是一句简单话语，但让我在这陌生的土地上感到温暖，不再恐惧。这儿是多么美好呀，我试图幻想着永远生活在这里，永远和殷怡一起快乐度过美好时光。可这一切，马上结束。我看了看殷怡，殷怡没有说什么，眼角泛起泪光，似乎想要哭起来。我握紧她的手，装作一副无所谓的样子，笑着说：“好啦，好啦，以后有机会我还会再来的。”说完，我也有些忍不住，因为我知道，这一去就不会再复返。我只能多看一眼这儿的每个东西，尽力记着这些美好的回忆，让我还有遐想的火苗。我静静地等待着，等待着。。。。。
no.5
时间到了，“咚----”我再次被一个强大的磁力所吸引，迷迷糊糊地看到殷怡在向我挥手。“鹿照欣，起床了。”我被妈妈所惊醒，原来，梦之岛，这一切都只是一个美好的梦，只是一部虚拟曾没导演的电影。但殷怡的形象，却在我心中永恒。梦之岛，你为我打开了一扇窗户，那扇窗户，使我看到了一个崭新的世界，甚至比梦之岛更美好。而充满幻想的我，还是要脚踏实地地去学习，用手中的笔在白纸上创造更多的奇迹。
怡然自得造句篇7
自从巩俐正式复出之后，她和章子怡之间的关系就一直隐约有着针尖对麦芒的劲儿，让旁观的人看着有趣。不久前巩俐在接受英国《泰晤士报》专访时，被问及是否因为自己淡出幕前两年才令章子怡有机会动摇其国际影坛地位。她不无讥讽地表示：“那时没有值得我花费时间的角色，我觉得那些角色都太普通，每个人都能演好，不一定需要我来演。”
这句话的潜台词是：小章你还嫩着呢，你捡的都是当年我看不上的。
而作为后来者，章子怡自然也避免不了诸如“请问你对巩俐的看法如何”之类的问题，每一次，小章同学也总是看似一脸耐心地向大家解释：“我非常非常喜欢她，她非常非常优秀，她是我的楷模。”
所谓楷模，通常还有一个同义词，那就是“过去时”。言下之意就是：巩阿姨你已经老了，就不要再和我们年轻人抢饭碗了。
怡然自得造句篇8
汶川——一个听起来可怕而又熟悉的名字，在那里，凝聚了13亿中华人民强大的力量；默默中，我仿佛听到了温总理坚定的声音；迷茫中，我看到一双双目光在紧盯着我……宁静中，我仿佛听到了13亿中华人民刚劲的声音，我仿佛又听到了那悲哀凄凉的哭喊声，我仿佛又听到以让人心酸的《生死不离》：生死不离，你的梦落到哪里，想着生活继续，天空失去美丽，你却等待明天站起。无论你在哪里，我都要找到你，血脉能创造奇迹，你的呼喊就刻在我的血液里。生死不离，我数妙等你的消息。相信生命不息，我看不到你，你却牵挂在我心里。无论你在哪里，我都要找到你，血脉能创造奇迹，搭起双手筑成你回家的路基。生死不离，痛苦也不哭泣，爱是你的传奇，彩虹在风雨后升起。无论你在哪里，我都要找到你，血脉能创造奇迹，你一丝希望是我全部的动力。
记得当消防官兵在震后8小时，揭开了一间屋子的房顶时，不禁被里面的景象惊呆了……
原来，在房子里有3个人，起初，人们都认为这只有两个人，当将夫妇救起时，发现两人的下面紧紧地抱着一个不满3岁的小女孩，小女孩因父母的全力保护，十分幸运地活了下来，而两个年轻夫妇却永远地离去，据孩子的一位亲人说，孩子叫宋心怡，还不满三岁，如果没有她的爸爸妈妈，她就不会有新生活，执行这次任务的官兵，在宋心怡妈妈手上发现了一个手镯，想到宋心怡失去母亲父亲后也不能没有遗物，就把这个手镯给了宋心怡，也许是人们不忍心看到这么年幼就没有父母，都纷纷给小心怡送来衣服、钱，希望小心怡过得快乐一些。
在地震和所有自然灾害前，人也许比一只蚂蚁还要弱小，但是“爱”却不断地创造奇迹，创造一个个动人的生命奇迹，就如人们所说“地动天不塌，大灾有大爱”！这不光是一句平常的话，而是一句激励人们的坚定的话语。
怡然自得造句篇9
平凡女夺得优质男的情节，在台湾剧不时出现，《命中注定我爱你》能够突围而出，因为男主角本来有个样貌、身材及才华兼备的正牌女友，并一心要和她结婚，不起眼的女主角竟能击败优质女，成为大企业集团社长的太太，这场不可能的战役是如何取胜的，绝对值得分析参考。
平凡女vs优质女
胜败关键分析
剧中，男主角纪存希的家族生意是亚洲最大的日用化工集团，而他是家中独子，本来就是许多女生觊觎的目标。他和anna拍拖三年，anna往外国巡回表演期间，他意外地和陈欣怡在邮轮上发生。
陈欣怡怀孕后，纪存希被奶奶迫婚，他本来极抗拒这场婚姻，要求陈欣怡签下离婚协议书，生下婴儿就要离开。他预算婴儿出生后，anna刚好回国，他便可以跟女友无风无浪成功结婚，怎么知道anna提早回来，展开二女争一男之战。
到底平凡女陈欣怡凭甚么扭转劣势，最终赢得男主角呢？
平凡女陈欣怡profile
27岁，法律事务所小职员，主要负责处理日常杂务。生长在一般劳工家庭，打扮普通，脾性温和。没有大理想，但求每天工作量少一点，被上司少骂一点。
优质女annaprofile
26岁，芭蕾舞界新星，聪明有自信，漂亮高，正开始往纽约发展事业，梦想凭舞艺扬名世界。
加分位1.
对情敌的一切表现大方
事例：纪存希家中有专属女友anna的大柜，纪存希严禁陈欣怡动用。他曾于anna生日送上小狗“纪宝贝”作礼物，anna出国前，托纪存希照顾它，纪存希对这只定情信物非常宠爱，起初甚至严禁陈欣怡触碰它。
陈欣怡不但没抱怨，还带“纪宝贝”到孤儿院与小朋友玩耍，逗它开心，后来“纪宝贝”走失，陈欣怡以为它快要被宰成香肠，奋不顾身扑向手持电锯的大叔，将它救回，令纪存希非常感动，而“纪宝贝”在剧集的后半段，还“背叛”了anna，成为陈欣怡与纪存希增进感情的关键。
分析：男人最怕烦，所以最讨厌女人容易嫉妒，小小事情都要争风吃醋，但凡两女争一男，表现成“醋坛子”等于自扣分数。像陈欣怡般表现得大方不计较，没有出口批评过情敌一句，没有强势地向外宣示，或迫男方选择，才是情场高手。
加分位2.
体贴细心，默默支持
事例：为了买生日礼物给纪存希，陈欣怡典当了妈妈留给她的嫁妆，选择礼物时细心留意纪存希的需要，看见他常用的墨水笔没有墨，就买墨水笔作礼物。
anna本来答应在纪存希的生日晚宴跳舞，却临时失踪，为免纪存希没面子，陈欣怡不惜上台顶替，大出洋相，存希非常感动，竟然于半夜豪花2百万台币买游艇，只为往陈欣怡的故乡小岛，亲手做她爱吃的家乡特产送给她，是片中一大感人位。
分析：女人很在乎1句“我爱你”，但男人基本上是重视行动，无视说话的，喜欢他就必须以实际行动表达，按他实际需要设计行动，效果胜过亿万句甜言蜜语。留意陈欣怡每次为纪存希付出，都不会明言或暗示要求回报，亦不会在吵架时拿出来“算账”，显示自己的伟大。让男人觉得，无论在任何情况你都会陪伴在他身边，一直支持他，就可以无形中将他牢牢绑住，觉得没有你的话，生活会有所欠缺。
加分位3.
包容对方的过失
事例：起初纪存希被奶奶迫他与陈欣怡约会，他竟然中途丢下她，约她晚上11点在家门等，假装约会完毕。后来又因为误会陈欣怡泄密，一度选择了anna，陈欣怡没怪责他，选择自动离场，到真相大白时，纪存希非常内疚，拼命寻找她，想弥补一切。
分析：由于陈欣怡本身条件太普通，所以她很安守本分，顺应天命，偶尔纪存希表现得重视她便欢天喜地，珍惜男方大大小小的付出，甚至愿意牺牲小我。其实男人做错事时自己是知道的，但你迫他认错、高调责备他的话，他会嫌你不够体谅而恼羞成怒，你表现包容，他反而会良心发现，觉得你太委屈，自动悔改。
加分位4.
赢取男家长辈欢心
事例：由于纪家是九代单传，奶奶对怀有“小金曾孙”的陈欣怡已经特别加分，看见陈欣怡被孙子冷待、受气，仍然乖巧，息事宁人，更对她宠爱，所以到剧集中段陈欣怡失去胎儿后，奶奶依然站在她那边，推波助澜，无视anna的正牌女友身分。
分析：家人的影响力不容忽视，有个亲信长驻男方身边，替你说好话，有甚么风吹草动都可以通风报信，家庭活动又有藉口出现，胜算自然大增。长辈眼中的好女生不必有才能，最重要是纯品温驯，不挑起事端，以家庭和陆为重，这点陈欣怡便远胜anna了。
减分位1
以为男方逃不过自己掌心
事例：纪存希早就打算向anna求婚，但她断然拒绝，后来纪存希串通邮轮员工，精心策划浪漫烟火求婚，anna却第11次爽约，因为她甚有信心觉得纪存希绝对离不开她，爽约时未必会在事前交代一声，在他生日当晚也可以临时失踪。
分析：男方爱得痴迷也有清醒时，当他深觉自己的付出不获欣赏，身边主动关怀的女生会即时顺眼3倍，可以乘虚而入。
减分位2
事业第一，爱情第二
事例：纽约舞蹈团1个电话，邀请anna担演天鹅湖女主角，她豪不犹豫丢下男主角。她为了事业不愿结婚，不愿生孩子。
分析：事业心重没错，但不必经常用行动向男方证明，他在你的人生中，总是只排第二那会打击他的自信，而且不是每个男生都接受女朋友的事业比自己好的。
减分位3
奸计攻击情敌
事例：anna一心要夺回男友的“”，尽管纪存希保证陈欣怡必定会离开，一切还原，但她妒火中烧，欺骗陈欣怡说，纪存希已签下人工流产同意书，要她识趣离开。纪存希见陈欣怡突然消失，反而想追回对方。
分析：受害者姿态从来都能博得男生同情，想要保护对方。无才又无财的陈欣怡，本来就给人没杀伤力的印象，强势的anna还替她制造伤心离场的情景，加强弱者形象，于是形势更不妙。
先天后天测试你是便签纸女生吗？
《命中注定我爱你》带起一个新名词――便签纸女生，便签纸女生普普通通不起眼，有人需要她时，随手“撕下来”就能用，不需要时随手乱扔也无所谓，平凡oL陈欣怡便是代表。
怎样才算是便签纸女生？便签纸特质会怎样影响情场？剧集的前期刊物特别邀请台湾的算命师卫斯理，用“生命灵数”计算先天的便签纸指数。我们亦综合陈欣怡在剧集中的行为性格，列出便签纸女生的行为特徵，测试你先天和后天的便签纸指数有多高，是否现实中的陈欣怡。
先天便签纸指数计算方法
1.分别将出生月份及日期的两个数位相加，直至总和成为两个个位数字。
2.将两个总和相减（不必理会正负），得出便签纸数。
例：11月27日出生，1+1=2，2+7=9，9-2=7，便签纸指数就是7。
便签纸指数先天类型
1、5――100%便签纸型
个性亲切、温和、重视安全感，不喜欢主导，不容易下决定，也不喜欢改变。缺点是没个人特色，以及缺乏自信。
宜培养个人兴趣，加强对自我的认知。记着，要别人爱你，首先要懂得爱自己。
3、6――75%便签纸型
凡事没太大好奇心，不太在意自己的衣着，安安静静，容易附和别人的意见。会牺牲自己成全别人，有苦不会说出来，像粤语长片的苦命家嫂，不过也是很多男生心目中的“贤妻良母”。
7、8――50%便签纸型
说话较直接，不会考虑太多。不喜欢太复杂的事情，个性简简单单，对日常生活以外的事物常提不起兴趣，不会要求太多，想到就去做，行动力还不错。多向男生表现女性化的一面，才能令你在众女生中突围而出。
0――25%便签纸型
坚持己见，择善固执，喜欢热闹，比起天长地久更在乎曾经拥有，有许多藉口合理化自己的行为，看不到自己的盲点。从不想得到太多是享乐主义的教徒，典型的“野蛮女友”，忽冷忽热的性格是你的爱情致命伤。
2、4――5%便签纸型
头脑灵活，交际手腕高明，行动力强，勇于接受挑战。主动积极，冲劲十足，精力充沛，不盲目跟随潮流，有自己的风格，不会为自己所爱的人而放弃自己的原则，常会令男人感到无所适从。
便签纸女生情场地雷
便签纸女生陈欣怡在剧集初期，为了个烂男友，负债20万，还怀了个来历不明的男人的小孩，跨过重重障碍后，终于夺得优质男，有爱情，有面包，致胜关键除了她的便签纸特质，还多得适时出现的贵人及巧合。
现实中的环境因素未必如戏剧般美满，所以便签纸女生要提防误用自己的特质，踩中爱情地雷。
地雷1：空有镜花水月
便签纸女生不会不发市，但约会后大多无疾而终，没有发展成恋情，令便签纸女生大呼可惜。怕被拒绝又想找女友的男生，会找寻成功率较高的女生，便签纸女生不会拒绝人，便成为热门目标。
但这种男人不会太费心思真正追求你，一旦身边出现条件更佳的女生，他们随时会立即转移目标。便签纸女生要学会分辨男生的来意，不要浪费时间在这些男生身上。
地雷2：被动斗被动
便签纸女生个性简单安分，在情场也较被动，绝对不会主动追求男生。虽然她容易动情，行动力却很低，不会向对方发放正面信号，只要对方不主动追求或搞暧昧，就会变成一场耐力赛。
另一方面，便签纸女生乐于帮助任何人，有时候男生都不确定她是出于善良而对自己好，还是出于喜欢，最终拖拖拉拉还是竹篮打水一场空，没有开始过。
地雷3：竞争意识低
男人多，但好男人确实少，不少女生为求自保，觅男雷达24小时开放，满腹谋略去结识男生。相反便签纸女生不会如此积极，而她没甚么机心，不会工于心计，一切顺其自然，相比其他战斗格的高手，难免吃亏，有时被人在背后放箭都懵然不知，削弱成功猎男的机会。
地雷4：难突围而出
男生总会注重女生的外表，便签纸女生在视觉上之所以不起眼，原因有二。一是她太朴素，不会刻意打扮；二是她太随波逐流，将流行的衣服、发型照样搬上身。以香港来说，第二个原因最普遍。当满街都是Janiceman和theresa的时候，你照样电长曲发、画粗黑眼线、戴货车帽的话，只会变得面目模糊，男生只看到一堆倒模公仔，分不清谁是谁，你要找出外表上的个人强项，培养自己的风格。至于第一个原因就很容易解决，只要化个妆，穿条连身裙和高跟鞋，男生便会感到眼前一亮，惊觉自己走漏眼。
后天便签纸指数清单
1.并非出生在大富之家，但家境亦不算贫困。
2.个性简单安分，没大野心，不好胜。
3.事业上没有宏大志向或野心，只要人工不错，不太辛苦就好。
4.害怕别人不喜欢自己，所以努力地善待别人。
5.没有特别出色的长处，如8级钢琴、运动金牌、绘画奖项等。
6.很容易对男生产生好感，男生稍为关心自己便容易喜欢上他。
7.在办公室里，不是自己分内事亦会落力去做，如：叫外卖、收文件、换水等杂务。
8.同事拜托你「帮下手啦，忙碌的你也会答应分担对方的工作。
9.从来不是团体中最备受注目的人物。
10.不是绝色美人，但亦绝对不丑。
11.重感情，包括友情、亲情、爱情，常常会心软。
12.只要男朋友记得你的生日，没有特别浪漫的庆祝方式，你已经很开心。
13.很少会推掉男生的约会。
14.在意别人的眼光及评价，不擅长拒绝别人。
15.不止1次被人形容你单纯、没机心、没攻击性。
16.就算自己吃亏，也不会跟人计较。
17.善解人意，别人不说出口，你已经自动帮忙。
18.不会坚持己见，万事以和为贵。
19.明明是男朋友错，低头的却是你。
怡然自得造句篇10
1998年，她还只是一个初涉影坛，名不见经传的小丫头。然而，几年之后，她就成为头顶“金鸡奖最佳女主角”、“金像奖最佳女主角”等数十个光环，并得到国际影坛认可、备受世界瞩目的影视巨星。
她就是章子怡。成名后，回忆起自己的成长历程，章子怡最常说的一句话就是“我觉得我是一个意外”。的确，在中国所有的影视明星中，从来没有一个人可以达到章子怡这样的速度。从一个新人到成为登陆福布斯“中国名人榜”，并综合排名第三、收入排名第七的国际巨星，她只用了不到6年的时间。
这一切一切，似乎顺理成章，却又不得不让人觉得不可思议。
出身普通工人家庭14岁就自赚零花钱第一次拍广告赚了140元
章子怡出生在北京市一个普通的工人家庭，父亲是北京电信公司的员工，母亲是幼儿教师，全家住的房子只有一小间，十几平方米，4户人家共用1个厕所和1个小厨房，属于地地道道的草根出身。章子怡有一个哥哥，也就是后来帮她打理经纪事务的章子男。小时候，章子怡的梦想是成为舞蹈演员，8岁还在广义街小学念书时，就去西城区少年宫学习舞蹈。3年后，11岁的章子怡考入北京舞蹈学院附中，学了6年民间舞。14岁时，章子怡拍了一个护肤品电视广告，赚到了有生以来的第一笔钱140元。
童年的章子怡，虽然学的是舞蹈，但由于家境不算好，她不能像很多艺术生那样，在物质生活方面无忧无虑。直到现在，她还记着小时候妈妈对自己说过的一句话：“百货公司里的玩具，你只能看，不能买。”而她本人也养成了勤俭节约的好习惯。谈及第一次赚到的140元，章子怡说：“第一次赚到钱，我好开心！不过，我不会把钱一次花掉，而是慢慢用，不要爸爸妈妈每个星期再给我10块零花钱了。那时候觉得，咦，赚钱了，我可以独立了。”也就是从那时起，章子怡的零花钱不再向爸妈要了。直到今天，说起对消费的看法，章子怡还是建议女孩子穿衣服不要太奢华，要摆正心态，把时尚当成一种游戏，而不是负担。
1994年，全国桃李杯舞蹈比赛中，章子怡小试牛刀，并获得了表演奖。通过这次比赛，章子怡明确了自己的想法，决定转向影视发展。两年后，章子怡考取了中央戏剧学院表演系，跟梅婷、袁泉等人成为同学。从此，章子怡的传奇经历正式开始。
片酬升级路第一次拍电影只有4000元
也就是在进入中戏的那一年，章子怡凭借她那清纯动人的外表以及与生俱来的演技，获得著名导演孙文学的青睐，邀请她跟陈强合作，参拍了一部名为《星星点灯》的电影，并扮演因为癌症而被迫截肢，远离了心爱的舞蹈事业的坚强女孩陈薇。拍这部电影，章子怡获得了大约4000元酬金，但由于经费紧张，这笔片酬不是一次付清的。
1998年，还在中戏读大二的章子怡，迎来了生命中的第一次飞跃。她以15万元的片酬，接拍了张艺谋导演的《我的父亲母亲》，成功塑造了生活在乡间，穿着红色碎花小棉袄，搭配红色围巾与绿色头绳，可爱而又清纯的农家女孩形象，一举获得了金鸡奖。该片获得百花奖最佳故事片奖、华表奖优秀故事片奖及柏林国际电影节最佳影片银熊奖等多项大奖，章子怡本人也在一夜之间红遍大江南北。而在当时，15万元的片酬足够在二三线城市买套房子了。
没有任何等待与犹豫，紧接着，李安执导的《卧虎藏龙》找上门来，请她扮演玉娇龙这个角色，并开出了高达30万元的片酬。也正是这部斩获了奥斯卡最佳外语片奖的电影，让初涉影坛的章子怡将视野瞄向了国际。2001年，人们惊讶地在一部名为《尖峰时刻2》的好莱坞大片中发现了她的身影。在片中，她与成龙、尊龙以及克里斯·塔克等巨星合作，成功塑造了一个大反派形象，而这个时候，她的片酬已经高达100万美元。
两三年前还在为饰演一个角色而到河北农村去体验生活的章子怡，这时已经在国际影坛崭露头角。很快，2001年韩国电影《武士》找上了门，并开出了1亿韩元（当时约合60多万元人民币）的片酬。虽然没有好莱坞给的多，但章子怡已经有足够的资本去跟片方谈条件了。
与此同时，徐克指导的《蜀山传》、张艺谋指导的《英雄》纷纷向她抛出了橄榄枝。虽然《英雄》这部影片，给李连杰2600万元，给梁朝伟和张曼玉各约1500万元，给章子怡这个配角的只有160万元，但章子怡并没有计较，她不失时机地参与了拍摄。
就在事业蒸蒸日上的时候，章子怡却放下身价，公开表示愿意低酬支持国内有才华的导演。2003年，章子怡参演了娄烨的电影《紫蝴蝶》，片酬低于她出名后拍过的任何一部影片。2004年，章子怡先后出演了电影《十面埋伏》、《2046》、《茉莉花开》，并将香港电影金像奖收入囊中。其后，章子怡每拍一部影片，都会引来观众的追捧。《艺妓回忆录》、《夜宴》、《梅兰芳》、《最爱》以及2013年9月23日被选中章子怡在事业上享有很高声誉并获得巨额财富的同时，内心深处却依然还是一个对爱情抱有美好梦想、容易被感动的小女孩，坚定地寻找属于自己的幸福。虽然目前为止，她换了几个男朋友，而且每个追过她的男人都比以前更火了，如果换成其他任何一个人，都极有可能会因此而毁掉自己的事业，但对章子怡来说，这些花边新闻却使得公众对她更加关注。代表香港地区角逐第86届奥斯卡最佳外语片的《一代宗师》，每一次，章子怡都给观众带来了全新的感受。而她的片酬，也达到了动辄上千万的高度。
纵观章子怡的成名路，在声名鹊起的那几年时间里，《我的父亲母亲》、《卧虎藏龙》等影片，每一部都是具有国际影响的大导演、大制作、跟大腕儿巨星合作，每一部也都将她带向了新的高度。可以说，她一点都没有浪费自己的时间，更没有其他艺人成名之前，靠作品数量来攒人气的经历。
福布斯榜上的常客年收入过亿
从2004年正式入驻福布斯“中国名人榜”开始，章子怡就成了那里的常客，每年的名人榜只要一公布，你总能从中找到章子怡的名字，并且几乎都是排名前5位，与李连杰、赵本山、成龙等奋斗数十年的演艺圈大侠平起平坐，有时候甚至比他们的排名还要靠前。
根据福布斯公布的数据，章子怡2004年以来的收入状况如下：2004年3500万元、2005年3600万元、2006年1800万元、2007年6500万元、2008年7800万元、2009年6900万元、2010年7450万元、2011年7900万元、2012年5950万元。按照福布斯的统计方法，这些收入包括艺人片酬、商业活动出场费、广告代言费、比赛奖金以及各种版权收入等。而这个数字并不代表全部。据媒体报道，多年前，章子怡就曾一次付清200多万元，在北京购买了一套豪宅。2006年的时候，她又高价在望京添置了一套别墅。此外，在香港赤柱，章子怡有一幢价值千万港元的别墅，在巴黎等地拥有的房产价值也超过1亿港元。2013年8月，一份针对两岸富有女星进行的调查排行榜显示，章子怡年收入已经达到1.2亿元。
一直是广告商宠儿的章子怡，在拍完《我的父亲母亲》时，广告身价还只有5万元到10万元。如今，可口可乐、潘婷、力士、豪雅表等数十家世界级名牌先后来找她拍广告，酬劳至少7位数以上。章子怡告诉记者：“拍广告对我来说，第一是提高知名度，第二才是经济收入。我不排斥接好的广告，只要有创意，不知名的也行。我的要价也是最合理的。”