产品改良设计的意义篇1
(1)加强产品的改良性设计。产品的设计不能一成不变，而是要结合时展的主题而不断地改变产品设计观念，符合时代的发展水平。改良型性设计主要目的就是为了减少服装产品对环境造成的污染，在保障产品基本功能的条件时，进行部分的改变与调整。
(2)提高产品的改革性设计。改革性设计是将原有设计进行完全的改革和创新。不再局限与局部的改良，而是从整体上对产品进行重新地定位和设计，从而提高产品使用价值和实用价值。
(3)做到5R设计原则。“5R设计概念”具体指:为环保选购(Reevahiate)而设计、为循环再生(Reeyele)而设计、为减量(Reduce)而设计、为再利用(Reuse)而设计、为回收(Reeovery)而设计。坚持5R设计原则，加强对产品全方位的认识，最大限度的保护环境，避免对环境造成负面的影响，减少资源的浪费，降低产品中的有害物质，提高产品的使用价值，对废弃产品进行回收再利用，在产品设计中贯彻落实绿色环保意识，在实现环境保护、节约资源的同时，满足人们对健康产品的需求。绿色服装设计理念的产生是符合时代的发展需求，是社会在不断寻求突破过程中的一个必然的产物，它是对传统设计理念进行深入研究并反思的结果。坚持绿色发展理念，传达产品的舒适、健康意识。绿色服装产品的设计不仅仅是技术上的改进更主要的是对观念上的转变。绿色设计就是要在实用与美感、环保与发展之间达到一种最优的平衡。绿色服装设计会向人们呈现出极具生态美学价值的艺术形象。
2绿色服装设计的主要内容
绿色服装设计的主要内容包括:第一，材料的选择，选择绿色环保的材料是绿色服装设计的基础，是保障产品设计符合绿色理念的一个基本的前提，同时要充分考虑材料的回收性、价值大小以及处理方法，提高产品的循环利用率，节约资源。第二，在设计之前加强环境成本分析，减少成本支出，建立节约型设计理念。第三，树立环保生产制作观念，尽可能地减少给环境带来的负面影响，全面地落实绿色设计理念，从绿色健康的角度加强对服装的设计。第四，推行绿色包装理念，包装是产品外在的一个体现，推行绿色包装在落实产品设计宗旨的同时，为产品树立良好的形象，减少对环境造成的污染，提高产品的市场竞争力。第五，建立绿色的营销策略。市场是绿色产品表现的一个基地，同时也是激励的一个平台，加强绿色的营销策略，普及大众的绿色消费意识，提高全民绿色消费理念，充分拓展市场消费，促进绿色行业的可持续发展。
3绿色服装设计的变现形式
绿色服装设计的主要形式表现在三个方面:简约主义、环保主义和自然主义。
(1)简约主义。绿色服装设计主要是坚持环境和社会和谐发展的观念，提倡保护利用自然资源，节约材料，在设计中坚持简约主义，形成一种简洁、准确、凝练的风格，既实现了产品的应用价值又为产品树立了新的特色，赋予产品独具一格的魅力，在节约资源保护环境的同时，提高了产品的实际价值。
(2)环保主义。这种设计风格主要体现在对材料的利用上，坚持材料的回收循环利用，既凸显一种怀旧风格，又展示了产品的节约理念，是对自然环境保护的一种有力的维护，在维护生态平衡的同时，贯彻设计者对自然环境美好的愿望，是一种美的展示。
(3)自然主义。自然、健康、简约是现如今人们追求的一种新的生活方式，这种方式同时也体现在服装产品的设计上，设计者将产品设计与自然环境融入一起，表达了设计者回归自然，融入自然的美好愿望，同时也是时代背景下对自然生活的一种追求和向往。
4结语
产品改良设计的意义篇2
关键词：牙刷；牙杯；牙膏器；改良设计
在如今的生活中，牙刷、牙杯、牙膏器是我们最普通不过的用品，也是我们离不开的工具，同时能提高一个人的个人形象。然而，目前该产品出现很多问题，主要有：牙刷处于平放状态时不够平稳，造成挤好的牙膏易掉。牙杯占空间面积较大、易存水，造成不够卫生。市场上存在的挤牙膏器清理不干净，造成资源浪费。
1概述
市场上的各种各样牙刷、牙杯、牙膏器产品并没有满足消费者的需求，尽管种类层出不穷，但消费者仍在期待一种有着更优异表现的产品，所以牙具的改良设计应使操作者行动自如，在挤出好牙膏的前提下依然可以拧牙膏盖子、倒水等其他操作。改良后会使牙杯占很小的空间，方便外出旅行的人们，不存水、保持干爽，更干净卫生。而牙膏器的改良设计将避免用很大力气的操作，又节约资源。
我们中国要比欧美早七个世纪使用牙刷、牙杯、牙膏器产品，随着工业的发展，虽然产品的质量提高了，但该产品相关的设计仍然是止步不前。调查数据显示有67%的人会在两个月内换一次牙刷、牙杯。目前，市场上已经出现了各种不同的产品，但还未来得及发展，造型以及配套设备还未完备。对于希望保持或者提高其市场占有率的公司来说，他们必须适应未来市场的发展趋势。
牙具的改良设计不只是从实用美观的角度出发，更重要的是，充分把握其中的人机工程学要素，使之更加人性化。在新的产品改良的设计中，充分了解市场需求和发展趋势情况下，结合实用性、人机工程学、美学等各方面，设计出更加舒适、方便有效的产品。
2对牙具现存问题的分析
现今市面上牙具使用种类各式各样，现今市面上牙具使用种类各式各样，而且牙具是人们日常生活必不可或缺问题。
（1）牙医建议要每三个月更换一次牙刷。这就说明牙具的需求量较之一般的日用品的需求量相对高，加之当今牙具质量越来越好，当我们更换牙具时，使用的还不到他的生命周期的一半，及其不环保。[1]
（2）牙具的设计中涉及到人机工程学，可是大多数牙刷设计的都很简单，通常存在杆身很直，不方便用力，手腕处的弯曲角度不合适等问题，导致人们使用数次后就不在愿意使用。而牙杯不仅是体积过大，不便于携带，更是由于长时间的存水，造成产生异味、细菌滋生等，使之易得口腔病等严重问题。牙膏器由于牙膏挤不干净而造成的浪费，这些问题都违背了我们设计的初衷，同时浪费了资源。
（3）牙具的后期回收还没有得到改善。
3预测未来牙具设计发展方向与途径
关于未来牙具的设计，使用方法是我们研究的起点，应分析人们在生活中的应用情况，针对该产品平稳放置、节约空间、简洁、省力、节约资源等方面进行改良创新，符合人机工程学、美学原理设计的基本思路，对产品设计与实用性的结合采取相应的措施，便于人们更好的使用，使之成为舒适、方便、有效的产品。
我们在选用资源时应该考虑其再生能力和跨周期配置问题，尽量用再生资源；尽量使所选用的资源在产品的整个生命周期中得到最大的利用；为了保证产品功能质量，尽可能简化产品结构并使产品的零部可拆卸性和可回收再利用性。在设计时充分考虑怎样消除污染源，彻底防止环境污染，使改良后设计的产品易于装配，便于拆卸、维修、升级、延寿和回收再利用。
4特色与创新设计
我国是一个人口众多、资源相对贫乏、生态环境脆弱的发展中国家，建设节约型社会，以尽可能少的资源消耗来满足人们日益增长的物质和文化需求，尽量减小经济成本保护好生态环境，可持续发展已成为我国重要的发展战略。在这样的环境下，节约资源对我国来说就显的特别重要。[2.3]
（1）通过调查问卷的形式了解人们对牙刷、牙杯、牙膏器的认识、期望等问题，找出人们主观愿望与现实社会相关产品的差距。
（2）材料上考虑是用环保、方便、轻巧型的材料。
（3）研究的实验分析是：设计可以让人们行动自如的牙刷产品，在牙刷保持稳定的前提下可以兼顾其他事情，节约时间。突破原有的固定模式，使产品达到平稳，不左右摇晃，自净省力的实用效果。在牙杯保持不用的前提下处于最小空间范围和干爽度。实现一个很大程度的缩小空间。在牙膏快要用尽时可以不费力的将其挤净，在改变很小的前提下达到最大的省力效果。
而牙具的改良设计有所不同，它既需要我们考虑到满足市场需求等问题，而且需要将环境因素列入设计中来，在产品的各个环节都要考虑其对环境的影响，通过改良产品使影响环境程度降低。需要我们不仅要满足当前人们的需求，还要考虑到生态系统的正常和实现人类可持续发展的长远目标。通常是通过改良设计产品来降低其对环境的影响，最终引导设计出更具有可持续性的发展的消费组织。
牙具与人机工程学的关系是以人为主体，以适合人的需求，来获得最佳的使用性能，其目标应是可持续、高效能、舒适和健康的。市面上的牙具的使用通常不够舒适。因此我们在进行牙具设计时就更应该考虑到人的因素，舒适、安全、有效是其最基本的功能。牙刷的刷头通常设计成椭圆弧形状，为防止动作过大而伤害牙龈与口腔内部的腮膀，刷头厚度稍薄，宽度稍窄。刷颈是用来连接刷头与刷柄的，多数时间其被忽略，这是由于人们的注意中心变化引起的。事实上刷颈的作用是极其大，因此设计时应该考虑其作用。刷柄处设计一个凹槽，用来夹住杯口，使之不易掉落。刷柄的设计一般较粗，这是为了防止刷牙时意外脱落设计的，考虑了人机工程学，所以，刷柄的下端呈向下30°弧度，使人们握起来更加舒适。牙杯口处将改变传统的平面式，改为小范围的凹槽，这样就可以使多余的水分流出，使其在不用时杯内保持干燥，杯身设计成抽拉式，更大程度的节约空间。而牙膏器则是在原有产品基础上将前部的平面式改为突出式，这样就可以更大程度的挤出牙膏，避免浪费。同时实现资源的再利用。潜移默化的将人机工程学和美学的设计带入了日常生活，提出一种新的消费理念。
5总结
在当前市的形式下牙刷、牙杯、牙膏器产品的方便实用性是一个待破解的难题，我们将对牙具改良设计这一问题进行详细的调查，找出关键因素，对这一问题所提出的建议将在一定程度上为解决这一问题提供参考，设计出可以实现平稳、牢固、简洁卫生、省力的产品。我们将通过对产品的功能进行测试，对平衡的问题，以及在不平稳的界面上移动的稳定，以适应不同的外部环境。最大限度的缩小空间和实现操作的省力，使各部件之间达到协调。如果要实现改良设计，在设计之初，打破常有的设计想法，对产品各个不同的阶段都要准确的定位并有效的实施。这样才能实现真正意义上的改良设计。
参考文献：
[1]邓南圣，王小兵.生命周期评价[m].化学工业出版社，2003.
产品改良设计的意义篇3
关键词：简朴；绿色；消费心理无印良品（mUJi）是一个LifestyleStore，代表一种生活方式的商店。它源于日本设计师田中一光，代表的是“简洁朴素、自然环保、注重设计”的理念，正如网上有段介绍它的文字这样写道：“无印良品（mUJi），是当今日本以至世界都相当知名的品牌，它的设计理念、美学主张、素材选择等等，已经超脱了商品品牌的局限，成为一种生活方式的代名词。”无印，在日文中是没有花纹的意思，mUJi意为“noBrand”（无品牌），然而靠着它的无华简朴及还原商品本质的手法，追求低调的无印良品反而成为闻名世界的“noBrand”（无品牌），做到了古人所说的“大音希声，大象无形”无牌胜有牌的境界。
与其说无印良品是一个品牌，不如说它代表着一种生活的态度：“无印”，即拒绝贴上一切标签，提倡简单而自然的生活方式：“良品”则凸显出这种生活方式内在的高品质特征――简单并不等于无要求，朴素也可以很优雅。无印良品的最初构想是以“素材的选择”“工序的检讨”及“包装的简略化”为主题，来制造各种家庭用品，追求自然的风格、简朴的设计，并结合生活的实用性。所采取的法则是“回到商品的起点”，先考虑它的技能，制造出最简单的商品。同时，相比较产品的规格或者外观而言，更注重他们在日常生活中的实用性，希望能够提供改善人们的生活真正有意义的产品。与其说无印良品是一个品牌，不如说它从一开始就提出了一种生活的态度：简单、朴实、自然，并且富有质感。因此，在它的理念中从不强调所谓的流行感，所有产品的款式和设计都不会随着潮流而走。与此同时，也不赞同标榜自我文化的优越性，不强调个性的凸显，所展示出来的永远是一种低调的自我品质，以及更接近于自然的存在姿态。
在无印良品的理念中，除了“无印”的简朴、自然，还包含这“良品”之精。朴实无华并不代表向品质妥协，在设计上的简约风格也并不是一味地奉行极简主义，真正的意义都在“良品”，制造和提供高品质产品上。“朴实无华”的概念不仅仅是产品外观上的一种表现，而是落在许多事物和方面的。例如，无印良品不讲究外包装，强调以商品本色示人，不做过分的包装修饰，多采用有统一性的，简洁的包装出售，既简洁商品又节省地球资源。在制作过程中也尽量节省能源，利用各种自然的素材作为原料、设计造型简单等。虽然在创始之初，无印良品以noDesign为目标，可是发展至今逐渐发现，刻意地省略创意设计反而无法创造出优秀的商品。伴随着生活水平的提高，必然会拉动消费的审美需求，设计的使命之一就是完成相应阶段的产品设计，这也不可避免的提到设计心理学，如何把握消费者心理，遵循消费行为规律，设计适销对路的产品，最终提升消费者满意度。设计与消费经历这各种考研，现实的很多成功案例都很好地运用了设计心理学的思维模式，所以这次主要以无印良品为例来分析。
无印良品之所以崇尚“朴实无华”的概念，简洁商品和包装，不做任何多余的修饰，强调以人为本，也是一种绿色的，健康的生活态度。日本著名平面设计大师原研哉策划的“ReDeSiGn――21世纪的日常用品再设计”展览会中，坂茂的卫生纸再设计方案以方形的纸管取代平常的圆筒纸管，若拉扯用四角形纸管做成的卷筒卫生纸时，就会发出咔咔的声音，在生产阻力的同时也在提醒使用者要减少过度使用而造成的能源浪费。这种运用环保理念的设计，在一定程度上起到了倡导绿色消费的作用。在设计的同时，要将设计与社会环境、人与设计进行合理化考虑和安排，为人们健康的生活方式，适度通过各种手段和途径，唤起大众对绿色消费习惯和绿色生活理念的关注与支持，进而促进自然环境和社会环境的协调发展。
为了保护和消费者健康，无印良品规定不得使用刺激、敏感材料。由于对环保再生材料的忠实和将包装简化到最基本状态，无印良品也赢得了环保主义者的拥护，自然也吸引了更多的消费者。此外，无印良品从不进行商业广告宣传，就如木内正夫所说：“我们再产品设计上吸引了顶尖设计师的想法以及前卫的概念，这就起到了优秀广告的作用。我们再生产的产品被不同消费群体所接受，这也为我们起到了宣传作用。”
针对与消费者的大众化心理也有研究的必要，从基本的角度来开，价格和价值首当其冲，最好的产品有最好的性价比，消费者认同你的价格是因为他认同你的产品的价值，或者是物超所值。无印良品之所以能够很好地引导和影响消费心理，其具有人情味的设计也是最大的优势之一。人的情感活动是人的精神生活的主要方面。产品的人情味设计，就是遵循人的情感活动规律，把握消费者的情感内容和表现方式用符合“人情味”的造型去求取消费者在心理上的共鸣，产生喜欢和愉悦的态度，唤起人们对新的生活方式的追求。人情味的设计首先是多元化的，增加设计的品种，是人情味设计的首要工作，来满足不同年龄、不同性别、不同文化修养、不同职业消费者的选择心理。正是这样，消费者能在无印良品的产品中找到了他们所能理解的情感语言，达到了情感诉求的目的。
从设计心理的微观分析，无印良品的产品针对不同的消费人群分别作了概念化到实际化的划分。消费者年龄、消费者性别、消费者喜好、消费者生活结构作为最基本的一些要素都为产品的设计提供了一定的依据。而从宏观方面分析，又扩大到了社会意识形态以及社会阶层。但是，这所有的不同因素却似乎没有冲突。好的设计产品是不以个别差异而被排斥的。有人认为，与其说无印良品是一个品牌，不如说它是一种生活的哲学。它不强调所谓的流行，而是以平实的价格将还原了商品价值的真实意义，并在似有若无的设计中，将产品升华至文化层面。或许，有人质疑过无印良品有一天会不会走到尽头。毕竟每个事物总要经过开始、发展、高潮、结局的循环规律。无印良品作为一个主观意识下的产物必然也不会逃过这个轮回。但是，当一种设计化为一个系统化的名词渗透到人们意识之中的时候，我们不得不承认这其中的魅力所在。参考文献：
[1]原研哉.设计中的设计[m].济南：山东人民出版社，2006.
[2]齐江华.简洁质朴，返璞归真――解读“无印良品”的设计理念[J].当代艺术，2010（01）.
产品改良设计的意义篇4
印良品（mUJi）是始创于20世纪80年代，隶属于日本“株式会社良品计画”的著名百货品牌。mUJi“印”在日文中表示没有花纹装饰之意，意为“noBrand”(无品牌)；“良品”则意为质量上乘的产品。这一品牌概念最早是由著名设计师田中一光、杉木贵志、小池一子等提出的。设计思路是将品牌产品的生产、制作工序彻底简单化,从而生产出非常纯粹、廉价，但饱含生活美感的商品来。
印良品产生于上世纪80年代世界经济增长陷入低迷，且日本也出现了能源危机的社会大环境中。当时的消费者在追求较高品质商品的同时，也希望价格从优，“无品牌”概念便在日本诞生了。印良品公司诞生之初，使用“物有所值”的口号向市场推出了一批包装简洁,价格低廉的无品牌产品，受到了消费者的青睐。这一产品设计思路为日后它的品牌走向成功奠定了坚实的基础。
从1983年在东京青山开设第一家旗舰店开始，印良品的产品得到了消费者的极大肯定,几年内专卖店如雨后春笋般地出现在了日本各大城市的商业地带，一时间有了上百家之多。1991年,印良品在伦敦开设了它的第一家海外专卖店,从此步入了国际化之路，并陆续在法国、瑞典、意大利、挪威、爱尔兰等国家开设了品牌专营店。2005年7月,印良品进入中国市场内陆市场，上海专卖店正式营业。印良品从最初的只有几十种产品，发展到现在的约7000多种“无商标”的产品，它已然成为了享誉世界的著名产品设计品牌。
2、“无品牌”的视觉识别
视觉识别设计通常是指品牌理念的视觉化，主要包括品牌的名称、标志、标准字、标准色等视觉要素在各种视觉载体上的应用，并对各种载体进行创意设计，把品牌理念以视觉方式传达给消费者。印良品以无品牌标识以及纯粹的功能主义为设计的出发点，创造了独树一帜、特色鲜明的品牌视觉识别语言。“无品牌”并不意味着没有核心的识别体系，而是把产品本身作为一种最为重要的且与其设计理念和价值相得益彰的品牌识别要素进行了放大。
（1）、产品识别的内在统一性
在产品设计的风格上，极简主义设计风格的造型、色彩、装饰构成了印良品产品视觉识别的内在统一性，并在视觉上也有着风格化和形象化的设计特征。在产品造型上，印良品一方面强调直线和几何化的功能主义表现，突出产品的原始功能性特征，另一方面又设计了大量符合人机工学原理且造型独特的产品。它在产品的色彩使用上，极少添加人工合成的色彩。例如在服装与家具的色彩运用上，都是以材料的本来的色彩为主，表现材质的天然肌理和自然效果。既然是“印”，印良品在产品装饰和包装上更是注重设计的简约与统一，讲求“形式追随功能”的设计原则，并把精巧细腻的材质和肌理当成其产品的无形装饰。“印良品的性格特征正是由这种材质感构筑而成的，而‘印良品’字标的字体和色彩正是真实还原了这个性格特征。令人欣慰的是，这朴素无华的思想，现在得到了越来越多文化人群的支持。比起过度造型，过度使用色彩的商品，印良品不仅提供了相对便宜的价格，而且还在社会中构筑了知性生活的形象”。（陈瑾.论日本印良品包装设计的禅意美[J].包装工程，2010年2月，第31卷第4期.）印良品的产品设计，因其独特、简洁、注重功能主义且富于设计感的形象表现，形成了鲜明的产品特征，并在视觉识别和设计风格上给人以极强的认同感和强烈的内在统一性。
（2）、“低调”的产品及广告推广
印良品的产品没有统一的标志，但在长期的品牌推广和顾客的潜意识中，“mUJi”以及“印良品”的字体符号就是最好的标志和形象识别。在产品的包装上，印良品包装设计的整体色调以灰色调为主色调，除了红色的“mUJi”和“印良品”的字体以外，几乎看不到任何鲜艳的颜色。“印良品的很多日用品多采用统一、简单的打包方式出售，透明或半透明的塑料包装将商品的内容直接显现出来，包装的形可谓简约到极致。”（陈瑾.论日本印良品包装设计的禅意美[J].包装工程，2010年2月，第31卷第4期.）它的纸质包装多为无漂白且纸质较硬的再生纸材，充分展现了材料的天然肌理和质感，将感性的包装设计与理性的产品设计以及绿色环保的设计理念完美地结合到一起。除了包装以外，大量再生纸也在产品中得到应用。如印良品的很多文具用品都是以再生纸作为原材料，呈现出了朴素的视觉质感，更是使“低调”得到进一步的强化。
“设计的作用在于寻找功能和社会间的接点，在功能足以说明一切的前提下，装饰成分是可以节制的，如何把握节制的度是考验一个设计师是否成熟的标尺。”（田中一光(日).设计的觉醒[m]，朱锷，译.桂林：广西师范大学出版社，2009:11.）田中一光的这段话正是对印良品在广告宣传推广上简约的“印”理念的准确诠释。印良品在广告及宣传上花费了大量的心思，也极富创意。近年来推出了一系列广告作品中，尤以平面广告的设计延续了其宣传品一贯纯朴、简洁的特色，与其它品牌广告追求繁缛的创意相比，无印良品的广告追求意境的营造。或直奔主题地展示产品，或表现纯粹而深远的品牌精神，海报版面都以“印良品”四字做文字处理，这一品牌名无形中又被视为最贴切的广告语，因此无印良品的广告经常获奖。这些海报皆以朴实自然的广告语言，清寂寥廓的视觉表现，诠释了印良品崇尚自然以及“天人合一”思想的设计理念。
3、印良品的设计之道
印良品的产品设计在众多著名设计师的关怀和亲身参与下，走出了一条风格多样且形式鲜明的设计之路。不仅在设计风格上展现出了极简主义的现代主义审美倾向，而且在设计的人文关怀上诠释了设计之美与设计的本质，更是无处不体现出东方文化“”的智慧。
（1）、极简主义的设计风格
印良品试图以简约和朴实来诠释什么是设计之美以及智慧的生活方式。极简主义的功能设计观源于建筑设计中的“形式追随功能”。形式与功能不仅是建筑设计中两个重要的考量对象，更是在产品设计中同样适用。印良品的设计就是首先注重产品的功能，注意发挥产品本身结构的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的设计。它更是将“功能不变，形式亦不变”发挥到了极致，并将其作为设计最为重要的诉求点。“印良品的设计以‘素’取胜，带有典型的日本美学气质，自然的风格、简约的设计、结合生活的实用，在自然无印中‘展现本质’。”（徐洁.东方智慧的“创”与“意”――“印良品”的世界[J].建筑时代，2010:06.）
（2）、人文关怀的设计诉求
设计是为了让人类的生活更加便捷和健康的创造性活动。印良品的设计就是致力于还原产品实用的真实形象，同时在生活和改善生活的物品之间维持合理的平衡。它的产品是真正为用户使用而设计的，并且把更多的心思放在了以人为本的功能上，而不是浮于表面的装饰上。除了功能，对绿色设计始终如一的遵循，也是印良品对人类未来发展负责任的前瞻性体现。注重功能和环境的设计就是对用户人文关怀的设计，只有人文关怀才是设计真正的真谛。
（3）、“”的东方智慧
“印良品最大的成功之处，无疑是其东方特色的文化表征性。‘重精神,玩简约’是其典型文化特征,为品牌形象罩上了现时代主流审美意象。印良品不仅被视为一种生活方式的代名词，更被尊为日本当代最有代表性的‘禅的美学’”。（虞志红、倪敏娜.品牌可持续发展及来自“印良品”的品牌启示[J].中国商贸，2010年第10期.）“”并不是什么都没有，而是根据不同的使用需求进行舍弃。“去除”、“舍得”、“放下”等都是东方智慧中“”的体现。“无品牌”在当今这一物质主义社会，可谓真正理解了禅宗思想的精髓――“菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃”。追求高品质的生活无可厚非，但很多设计者往往偏离了生活的轨迹，使物品成为使用功能之外的包含某种象征意义的标志和符号。对奢侈品、高消费、身份、地位的推崇，在当今浮躁的社会中大量存在且有深厚的土壤，但印良品所设计的不完全是产品，更是一种追求“内心清寂”的生活态度，某种程度上说更应该是对品位生活的一种理性反思。它与运用在现代建筑设计中“少即是多”的西方设计思想同出一辙，同样是一种设计哲学。“没有设计就是好的设计”，但绝不是产品设计简单得像一张白纸，而是蕴含了设计者的设计思想和创造并承载了对使用者需要的真切考量。
产品改良设计的意义篇5
关键词：温湿度仪；Kano模型；需求重要度；情感化
检索：.cn
中图分类号：tB472文献标志码：a文章编号：1008-2832（2016）12-0120-03
applicationofKanomodelinHygrothermographemotionalDesign
wanGXin-ting，BaiZhen-gang（Collegeofmechanicalengineering，tianjinUniversityofScience&technology，tianjin300222，China）
abstract：Basedoninvestigatingandanalyzinguser’sfeelingcurrenthygrothermographsandpotentialdemandstonewdesign，thispaperfocusesondetermininguser’snewandkeydemandsbyusingKanomodelfromtheaspectsofbasicdemandexpectdemandandexcitementdemand.Fromdifferenthierarchiesofneed，theimprovementdesignweremoresuitableforuser’spsychology，thenachievetheobjectiveofemotional.
Keywords：hygrothermographs；Kanomodel；importantofdemand；emotional
internet：.cn
引言
温湿度仪作为一种测量环境温度、湿度的仪器，长久以来广泛地使用于博物馆、工厂、仓库等场所。作为一种仪器类产品，对其一贯秉持以功能为核心的设计理念，如何提高生产效率是设计时主要考虑的因素。然而，现今随着人们对生活质量越来越多的关注，温湿度仪也逐渐走进了家庭生活中，这对该产品的适用性提出了更高的要求，“以用户为中心”的设计理念开始渗透其中，情感化设计是以用户为中心的设计研究，它的基础是心理学[1]。因此可以说对温湿度仪的情感化设计就是探究用户心理需求的结果。不论是从人们的生存角度还是发展角度来看，产品情感化不仅能让用户有更好的使用体验，更能达到人、物和谐共处的状态，具有重要意义[2]。文中将通过Kano模型分析用户对温湿度仪的心理需求，设计一款融合情感化理念的温湿度仪。
一、基于Kano的情感化需求分析
情感化设计聚焦于产品引发的用户情感体验和情感需求，并以最终创造出令人愉悦和内心感动的产品为目标[3]，其实质就是使设计师了解用户心理需求的过程。Kano模型从心理学角度出发，通过设计调研方法，建立用户模型。首先在情感化设计理念的指导下，按照心理学方法设计调查问卷，对用户进行调查，进而基于不同的层次需求划分和重要度标准，找到设计的改良点及用户情感的寄托点，建立符合用户心理学模型的设计模型，应用到实际的设计操作中。
（一）用户需求调研
Kano模型是由东京理工大学教授狩野纪昭（noriakiKano）于1984年提出的，经过30多年的发展已经广泛地使用在了产品设计领域[4]。Kano模型将需求定义为基本性需求、期望型需求和兴奋型需求三个层次，并根据不同层次的需求来识别影响用户满意度的因素。产品设计的情感需求同Kano的物质需求一样，本质都属于人的需求，故Kano的分析结果完全可用于情感化需求分析中。
首先，根据温湿度仪的产品特点选出多个用户需求进行问卷设计，采用电子问卷和纸质问卷两种调研方式，共发出电子问卷80份，收回有效问卷66份。将问卷数据进行分析汇总，根据表1Kano调查分析表将不同设计需求进行分类[5]。
表中m表示基本型需求，o表示期望型需求，a表示兴奋型需求，i表示无关紧要型需求，R表示逆向需求，Q表示问题需求。
（二）调研结果分析
对调研结果进行统计，做出Kano模型分析，如图1所示。
从图中可以发现，温湿度仪用户对于兴奋型的需求主要集中于产品的外观方向，例如产品形状、屏幕大小等。在期望型需求方面，用户更多地关注到使用过程中的体验，这说明按键方向、卡槽设置、是否可充电等问题会较大程度地影响用户对该产品的使用评价。基本型需求主要体现在安全性及功能性上，在设计中应将此部分的因素首要考虑进去[6]。
（三）用户诉求权重分析
基于Kano模型需求分析结果，最终确定了以下9项需求因素进行评测：扁平化机身设计、安全性、特殊材质、Sim/SF卡槽暴露、有简易支架、色彩设计、操作简洁化、大屏和产品价格。如图2为调查分析统计结果。从这九个因素影响程的百分比中，我们得出用户对造型方面的扁平化设计有更高要求，而对于特殊材质的期望值较低。
产品改良设计的意义篇6
作者：[美]詹姆斯L.亚当斯
出版社：机械工业出版社
定价：39.00元
【智囊推荐】
曾几何时，我们“卖的不是产品是服务”被错误的理解为，产品已经不重要，关键是要把客户“伺候”好。但随着竞争逐年激烈、残酷，产品品质这个本源问题被发现是最最本质的基础。通过应对产品品质的各个方面——从技术性到实用性再到美感——你将能研发出使公司骄傲、顾客喜爱的产品。书中开创性的方法将改变你对于产品的思考方式，并向你表明为什么极尽可能地制造高品质产品变得比以往更为重要。
相比制造，人们更喜欢谈论创造；相比质量，则更关心创新。质量的重要性，在许多行业和企业中甚至排在了利润、设计、营销之后。互联网时代、快时尚时代，加快技术和设计创新，以尽可能高的频率将产品（试用品）投放市场，再根据用户反馈的情况在后续升级版本的产品中予以改进，已经成为很多成功企业的熟练操作模式。一些企业会说，极低的售价，极新的设计，怎么可能有很高的质量。不少用户会问，谁还关心质量？
质量究竟应该意味着什么？依照美国斯坦福大学名誉教授詹姆斯L.亚当斯的观点，无论是近年来致力于重整制造业的美国，还是致力于“中国制造”向“中国创造”转型的中国，都必须重新审视质量的重要性，改变更大、更快、更便宜的消费品等商品从制造到销售再到消费的链条，让产品更具品质，唯此才能在保证不降低美国消费者生活质量、继续满足和提高中国消费者的体验需要的前提下，避免世界的能源和环境崩溃。
詹姆斯L.亚当斯在其所著的《好产品坏产品》中进一步指出，包括美国在内，许多国家和地区对于制造、产品质量的理解，以及怎样提高质量的方法途径，都存在极大误解。他提出的第一项重要结论是，近几十年来，学校教育模式的变革、技术进步、社会转型阻碍了这几代人形成质量思维。
很多人都赞赏美国的教育模式优于崇尚应试教育的东亚模式，认为美国学生虽然理论水平稍逊，但动手能力较强。詹姆斯L.亚当斯驳斥了这种说法，指出美国工程师、工人更为出色的原因是他们成长于农场环境之中，“婴儿潮一代”更是在年轻的时候整天与汽车和无线电收音机打交道。但在近些年来，美国的农场主在数量上减少，汽车、收音机也不再容易修理，更多的学生出自城市工薪族家庭。这就是美国高校更热衷招录来自中国、印度、韩国、日本等国高中学生的就读申请的原因。
影响更大的是，美国的理工科高校等研究机构之中，具有工业设计、产品设计的教师和研究人员比例变得越来越低，师生们更感兴趣的是理论、度量、统计数据和风险思维。脱离动手事件，人会对质量、设计等概念产生隔膜，这种情况下，创意、创造力落实到产品中需要经过更多的试错环节，包括消费者的使用。
詹姆斯L.亚当斯指出，而今有七大因素影响着产品质量，以及人们对质量的理解和落实。第一，产品需要在性能、成本和价格等要素之间做出平衡。一味追求更多更新性能，对于消费者而言，很可能不是福音而是灾难。必要的简化和突出会给消费者带来更大便利，这正是乔布斯生前的最伟大产品iphone获得巨大成功的奥秘。
第二，要让产品尽可能满足消费者的使用便利，追求尽可能高的适合度。不适合消费者身体的产品，不适合消费者感觉系统的产品，不适合消费者大脑习惯的产品，质量指数相当低。而今，技术和性能设计的成果常常是复杂性产品，以至于要让使用者经过专门培训才能使用，企业家和创新专家们无意间走到了消费者需求、质量本义的反面。
第三，要追求工艺的精良化。日本在上世纪70年代-90年代，以其质量更高、工艺更为精良的大工厂流水线产品战胜了美国等多国的竞争对手，而后又开始复兴其传统的手工工艺传统。工艺精良的产品带给消费者以审美愉悦感、使用自豪感，也为企业、产品的品牌建设打下坚实基础。詹姆斯L.亚当斯对美国制造企业提出的几项提高工艺水平的步骤建议，也完全适用于中国企业：提高制造业各行业对精良工艺的意识；确保人们都接受自身对提高工艺水平的责任；利用并行方法进行制造，使用横向职能方法进行产品设计；在企业中增加实际动手训练的环节，让管理层重视工艺；提高对杰出工艺的认可度；提高对改进工艺的研发；引导提高消费者对工艺更好产品的需求，并努力予以满足。
产品改良设计的意义篇7
关键词：现代主义设计；科学崇拜；形式主义；人性关怀；设计觉醒
1关于现代主义设计
19世纪末20世纪初，世界各地特别是欧美国家的工业技术发展迅猛，新的设备、器材、工具不断地被发明，极大地促进了生产力的发展，但同时也对社会生活和社会结构带来了巨大的冲击。具体而言主要有以下几点：
第一，生产方式的变化。工业革命带来了标准化、批量化和机械化的生产方式，这种生产方式和传统的手工作坊下生产的个性化、少量化的状态有明显的区别，它要求改变传统时代手工产品设计在造型功能、装饰等方面的随意性，而现代主义设计的要求是产品必须适应机械化批量生产的要求与特点。
第二，工业革命导致了设计与制作、销售的完全分离。传统手工业时代的作坊主和工匠，既是设计者，又是制作者，甚至还是销售者。然而，工业革命以后，机械化的量产使这一现象完全改变，设计者、制作者以及销售都各自独立，分工合作，设计的独立对设计者提出了许多新的任务和要求，要求设计师必须在产品的生产、制作之前，对产品的功能性、造型、装饰艺术、生产流程以及材料乃至销售状况有一个明确的了解，也就是能预见产品未来的生存状态。因此，设计者所涉及的知识，所应该掌握的知识在不断地增加，设计师所面临的难题也在大大地增加，而设计也逐步发展成为一门专业的，交叉的学科。
第三，工业革命所带来的社会化大生产，其产品的使用对象具有跨地域、跨文明的特性，所以要求产品必须满足不同国家、民族、民众的需求。因此，设计的理念要在保证功能的前提下，需要具有大众化的审美特点，这跟传统手工时代追求独特、出众、与众不同的设计理念有着根本的区别，现代主义设计阶级性更加明确，阶级性的内涵和目标也更加具体。设计领域首先发端于建筑行业，从总的来说，我们可以大致把体现在设计和建筑上的现代主义的内容总结为几个方面：民主主义，精英主义，理想主义和乌托邦主义。然而，现代主义在很大程度上是反对长期以来设计为贵族服务的现象的，希望设计能够为大众造福，具有强烈的民主主义情结。与此同时，很多的设计师也希望利用设计来建立良好的社区，良好的社会秩序，避免流血的社会革命，如建筑设计师柯布西埃，但是这种想法显然是乌托邦式的，充满了小资产阶级的理想主义特色。
2现代主义设计的缺陷
2.1对科学的过度崇拜
现代主义设计肇始的源头是科学技术的进步，新材料、新媒体的相继出现，贡布里希把现代艺术之所以盛行的原因归功于科技的发展。例如，从1765年，瓦特改良蒸汽机开始，到内燃机、电子技术、电磁波技术、互联网技术、半导体微电子技术、激光技术、光技术、原子能技术、航天技术、生物技术等等相继问世，使得人类在征服自然这一块已经绝对自信，越来越发达的科技带给人们越来越多的物质生活体验，给人们的生活带来了诸多便利，但是也带来了一系列社会心理危机，正如胡塞尔在其经典著作《欧洲科学的危机与超越论的现象学》一书中所指出的那样：“科学的危机表现为科学丧失其对生活的意义”，[1]以及“在19世纪后半叶，现代人的整个世界观唯一受实证科学的支配，并且唯一被科学所造就的‘繁荣’所迷惑，这种唯一性意味着人们以冷漠的态度避开了对真正的人性具有决定意义的问题”。[1]对于科学的过度崇拜会使人的精神世界缺乏安定以及不断地抹杀人性当中的非理性成分，而非理性的精神在很多时候却更能体现人存在的价值。
2.2走向形式主义极端
现代主义的形式特点总的可以概括为以下几点：（1）功能主义特征；（2）形式上提倡非装饰的简单几何造型；（3）具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计考虑，基本反对在图版上、预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划；（4）重视设计对象的费用开支，把经济问题放到设计中作为一个重要因素考虑，从而达到经济实用的目的。[2]密斯・凡德罗是现代主义设计的代表人物，他在设计上主张“少则多”的理念，影响深远，终身追求建筑上的单纯，甚至可以违反功能要求的地步，从而把现代主义设计的功能主义基础变成一种变相的形式主义。但是很多的设计师秉承“装饰即罪恶”的原则，在形式上，除了出现简单的立体主义以外，色彩基本都是黑白灰等中性色，建筑大都以柱式支撑，幕墙结构，整个设计呈现出极致的单纯、冷漠、没有人情味、理性的面貌。
2.3缺乏人性关怀
设计“以人为本”的口号从20世纪就被提出，但是在具体的设计活动当中却践行得不够，很多的产品为了追求大批量、快速度、高利润，从而无视人性的关怀。马斯洛需求层次理论把人的需求科学地分为：生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求五个层次。比如，在室内设计和家具设计中，从研究人们生理的人机工程学开始，广泛涉及心理学、社会学和人类学等相关领域着手，全面了解人体的需要。因此，这就要求设计师应该在脚踏实地地了解人的基础上，在符合时展的基础上更好地去为人服务。
3设计的觉醒
设计应该尊重人的精神体验，设计也应该真正的为人服务。同时，消费者对产品和服务的情感性需求种类繁多，不胜枚举。例如，凯迪拉克轿车的功能性作用是代步的工具、安全、牢固以及高质量，它的情感作用是身份和地位的象征；三宅一生的服饰的功能性作用是防寒保暖，护身的介质，它的情感作用是审美和品位的象征；哈雷摩托车的情感作用在于让骑、乘者像信徒一样体验拜谒圣地的激动，甚至感受到灵魂的洗涤和震颤。有些产品注重物质、功能、理性，而有些产品注重精神、情感和感性，前一类可以到达人手，后一类可以到达人心，企业的转型也应该注重两者之间的理性转换。
此外，设计活动应该体现“为真实的世界设计”，设计者必须具备高度的社会责任感，既要考虑健康的人，又要考虑不健康的人群；既要考虑地球有限的资源，又要考虑未来紧缺的资源；人文与环境双轨道并行。正如帕帕奈克警醒的那样：“设计师能够带给这个世界的是一个具有真知灼见、视野开阔、非专业化的互动的团队（这是先人，即猎人的遗产），现在他必须和一种社会责任感结合在一起，在许多领域，设计师必须学会如何重新设计，只有这样我们才能够通过设计生存下来。”[3]
参考文献：
[1]埃德蒙德・胡塞尔（德）.欧洲科学的危机与超越论的现象学[m].王炳文，译.商务印书馆，2012：17-18.
[2]王受之.世界现代设计史[m].中国青年出版社，2009：109.
[3]维克多・帕帕奈克（美）.为真实的世界设计[m].周博，译.中信出版社，2013：355.
产品改良设计的意义篇8
论文关键词：义乌，工业设计，小商品
义乌是一座全国闻名的商城，这里所创造的经济奇迹为世人所瞩目:在短短的二十多年期间从马路摊点发展到如今的拥有6万个摊位的国际商贸城。这里独特的采购优势吸引了大量的外商，常驻外商数量将近一万，每天有近1500只集装箱发往世界各地，经济外向度达到了65%。然而在这些辉煌的数字背后也隐藏着不可忽视的问题：义乌小商品以价廉物美而著称，由于产品档次低，主要依靠低价占领市场。义乌甚至成了劣质产品的代名词，许多义乌知名企业的产品不敢打出义乌的牌子，生怕影响销路。
与此同时整体经济形势也不容乐观：近几年来国际经济政治形势动荡不已，对重要消费市场如阿拉伯国家、欧美地区出口下滑严重。此外在国内劳动力成本快速上涨，企业还面临招工困难；而生产所需各类要素如原料、电力、土地等成本也显著上升；所有的这些大大增加了企业的经营成本，导致义乌制造所依赖的价格优势逐步失去，许多商品的利润额只能是几厘为单位进行计算。由于市场竞争日益激烈，经营风险越来越高，不少义乌企业主开始放弃实业，转而投资楼市小商品，或者依靠房租收入度日。目前已经出现了产业空心化的趋势，如果不及时进行纠正，则义乌小商品辉煌恐怕难以持续。
一、通过工业设计提高小商品层次是必由之路
因此提升义乌制造的层次，增加产品的竞争力，重振义乌制造业的信心是当务之急。这不仅仅是义乌，也是全国中小企业所遇到的难题。但是如何提升，何处突破则需仔细考虑。一般而言，提高产品竞争力可以从以下几方面着手：1.应用新技术，全面转型升级。如义乌某玩具企业会同高校开发了科技含量很高的语言识别娃娃，该玩具能够进行人机对话，其价格就从原先的百余元升到四百余元，而且销路客观。2.提高企业管理水平，强化质量控制。如嘉鸿企业管理研究所通过驻厂辅导有力地使企业降低了成本，提高了产品质量。3.应用工业设计手段，提高产品附加值论文提纲格式。长期以来义乌制造在工业设计方面远远落后于市场需求，有的企业就在上面下功夫，取得了不少成效。如义乌挂历专业街的一位经营户跳出过去传统挂历的圈子，邀请设计师设计了以环保为主题的挂历，取得了很好的经济效益。从以上几个方面入手都能够有效地提升小商品的竞争力，但是考虑到大多数企业的实际情况，花巨额投资开发科技含量高的产品并不现实，且风险过大。从提高管理水平入手的确能够起到降低成本，增加效率的作用，但其节流作用也较为有限。只有工业设计能够达到在短期内见效，收益可观的效果，其相对较低的开发费用也能够为一般企业所承受，因此最能够符合义乌企业的现实状况。因此走利用工业设计手段提高产品竞争力的道路是一条提升义乌制造层次的最便捷路径。
二、目前中小企业在提高工业设计能力方面遇到的问题
可以说利用工业设计来增强企业竞争力的想法在义乌企业界早已有之，但是为何时至今日除了少数企业能够成功地走出传统的竞争模式实现以设计为赢利点的案例外，为什么绝大部分企业仍然在走老路，没能实现自己的突破呢？原因错综复杂，但是归结起来大致有以下几条：
1.义乌企业主的意识亟待提高。义乌的商业模式来源于早期的走街串巷的“鸡毛换糖”，即薄利多销小商品，聚沙成塔。如果说正是凭借这种不怕吃苦耐劳，不以利小而不为之的精神在过去的岁月里义乌企业主积累可观的财富，那也正是这种思维使他们非常看重眼前的利益，缺乏长远的发展眼光。因此许多企业主满足于简单的模仿，以最大限度地减小投资，规避市场风险，有效降低产品价格。如果进行产品设计方面的尝试一方面需要不小的开发费用，另外一方面也不知道产品是否在市场上销售对路，会不会使投资打水漂。与其去冒风险投资不如追随在成功厂家的后面来得简单和保险，因此普遍存在着许多企业目前已经有客观的实力也不去做相关研发的现象。
2.目前义乌工业设计力量薄弱，且行业秩序混乱。同杭州等大城市相比，义乌工业设计行业尚处于较为落后的状态。虽然经过多年发展，目前已经有几百家能够向企业提供设计服务的公司，其中诸如本奇设计机构等公司还具有较强的实力，但总体而言它们的规模小，实力差：绝大部分设计公司实际上就只有几个员工加上两台电脑。而这些设计人员也很少接受过严格的设计训练，大多只上过培训班，甚至还有师傅带徒弟出来的，因此水平自然就差强人意了。一般而言设计公司应当依靠其创意来盈利，但在义乌设计行业里普遍存在相互压价的恶性竞争现象，其设计方案基本都是出自对成功案例的模仿，其设计作品的水准可想而知。
3.设计力量过于分散，难以形成合力。目前义乌诸多的设计公司随处可见，高度分散，有需求的企业不知道去哪里才能够找到合适的公司。另外这些设计公司专业实力参差不齐，企业难以进行比较。这种多而分散的局面使得设计行业的健康发展缺乏良好的环境，也造成了有关部门的监管困难。
4.知识产权保护难度很大。与有技术含量的产品不同，通过工业设计实现的产品没有什么技术秘密而言，恶意抄袭难度很低。经常有这样的情况发生：一个企业花了大量精力和资金开发出了一款产品，一旦热销其它企业就立刻跟上，稍加改动，甚至一模一样地进行抄袭。不出两天市场上变充斥这款产品小商品，而且价格比研发企业要更低。这种状况的存在使有意投资研发的企业主也望而却步，生怕落得投资也无法收回的结果，因此这种局面如得不到改观，企业很难有动力进行设计研发。
5.企业难以招收专门的设计人才。企业依靠外面的设计公司进行研发存在着几个问题：一个是开发费用高昂，给企业造成了较大的经济负担，无形中抬高了研发的门槛；另一个问题是外面设计公司的研发进度难以及时跟进和掌握，设计沟通效率不高，因此最好的办法是企业引进专门的设计人才。而事实上真正有才华的设计人才很难得进义乌企业，原因是他们不了解义乌，认为城市档次太低，不适于个人发展；此外，一个好的设计人员的待遇是截然不同于普通的企业干部，其工资报酬相对较高，许多企业主难以理解这个诉求，双方不易在待遇上达成一致。
以上问题的存在严重地影响了义乌企业工业设计水平的提高，相关部门应当采取一些措施来改善这个局面。
三、应当采取相关措施，鼓励企业通过工业设计提高产品竞争力
鉴于以上问题单单依靠企业界的努力难以得到解决，有关的政府部门应当牵头，采取措施，为设计创新创造一个良好的环境：
1.政府应当大力宣传工业设计作用，营造良好创新氛围。大多数的企业主由于其思维方式较为传统，难以跳出过去的经营方式。在这样情况下政府相关部门可以会同有关的行业协会召集企业主进行相关的培训，由工业设计专家进行工业设计知识的普及；同时本地媒体也应当积极报道典型事例，宣传通过工业设计走出新路的案例，在企业界树立典范论文提纲格式。
2.政府部门应当大力奖励研发企业。出于谨慎考虑，很多企业主不愿意花钱做设计。在此方面政府可以出台措施奖励产品设计方面做得较好的企业，比如给予一定的经济奖励，甚至是一些减税行为。这些优惠措施的可以在一定程度上打消企业对于研发风险方面的顾虑，推动它们采取实际行动在工业设计方面真正地走出自己的第一步。
3.政府部门需将目前分散的设计资源整合成发展合力
目前义乌市区已经形成了诸如模具一条街等专业街，企业需要相关的服务来到这里即可解决问题。因此政府也可借鉴这种方式设立一块区域，集中相关的设计资源，形成“设计一条街”的格局。如此寻找设计服务的企业可以很方便的找到相关的资源小商品，同时产业聚集效应也会吸引更多的客户前来，使设计公司比过去有更多的机会获得订单。由此形成的良性互动将为义乌设计行业的发展营造出一个很好的氛围，这可帮助设计公司逐步形成行业内的分工，同时也能够使义乌设计行业的整体实力得到增强。
4.加大知识产权的保护力度。目前市场抄袭行为泛滥的原因一方面是抄袭者付出的代价很低，没有受到过严厉的惩处，因而抱有侥幸的心理；另一个方面则是不少产品开发企业缺乏知识产权保护意识，没有为自己的产品及时申请专利保护。因此有关部门对于抄袭行为一定要严惩不贷，使抄袭者知难而退。除此之外应当积极宣传普及知识产权，使企业知道如何有效地保护自己的设计成果。
5.积极帮助企业培养自己的设计力量。政府可以在企业和设计院校之间搭建桥梁，让设计专业学生在毕业实习期间根据厂家需求做设计实践。这样学生可以了解义乌市场实际，如有成果则可以直接被企业采用。通过这种方式企业也可以考察学生，一旦毕业后即可进行录用。这种方式一方面解决了学生就业问题，另一方面则能够减少企业引进人才的风险，真正实现了双赢。
义乌作为全世界的小商品流通中心如果能够通过工业设计来转变其增长方式，从单纯的货物集散变成小商品研发中心，则其结果是产品附加值的提高所产生的财富能够使小商品更上一层楼，其取得的成功经验也可以为中国中小企业转型升级提供借鉴。
参考文献：
[1]陈金花.义乌创意产业之路该怎么走[n].义乌商报，2010-5-19(3).
[2]许名标、彭德红.创意产业人才培养模式探讨[J].内江科技，2011，（1）
[3]季慎峰.义乌针织行业现状及思考[J].管理观察，2009，(7).
[4]王虞薇.义乌饰品产业集群转型升级存在的问题及政策建议[J].现代物业，2011，9（7）.
产品改良设计的意义篇9
关键词供给侧结构性改革金融支持去杠杆不良资产证券化
一、基于金融去杠杆视角的供给侧结构性改革基本架构
供给侧结构性改革对于金融行业有两层含义：一是金融行业或金融市场本身的供给侧结构性改革。二是产业部门为对象的供给侧结构性改革中，金融政策和金融产品的支持。
关于第一层含义，由于我国存在金融抑制、有金融深化的内在需求，部分融资需求尤其是中小企业无法得到有效满足，政府需要加大金融结构性改革，增加金融有效供给，降低企业融资成本。金融抑制是由于政府对融资渠道进行控制，例如配给制等各种管制，导致融资需求得不到满足，实体经济发展受限。实际上，我国存在一定程度的金融抑制，具体表现为实际利率过高、融资渠道集中。对于金融行业的供给侧结构性改革虽然自身不是五大任务的内容，但随着降成本、去杠杆的种种改革，融资渠道将更加丰富，金融层面自身的供给侧改革也水到渠成。
关于第二层含义，2016年2月16日，人民银行等八部委印发《关于金融支持工业稳增长调结构增效益的若干意见》，对这层含义做了详细解答。金融层面的支持可以体现在以下几个方面：一是银行融资方面，需要对资金周转出现暂时困难但仍具备清偿能力和市场竞争力的大中型企业，通过调整贷款期限、还款方式等措施，缓解企业债务压力；对于暂时困难、未来现金流有合理市场预期的工业企业，通过债务重组等方式降低杠杆率；进一步推进信贷资产证券化，支持银行通过盘活信贷存量加大对工业的支持力度。二是直接融资方面，支持符合“中国制造2025”和战略性新兴方向的制造业企业，在各层次资本市场进行股权融资。三是提升各类基金支持能力，加快组建新兴产业创业投资引导基金，积极运作国家中小企业发展基金和现金制造产业投资基金。
对于降杠杆中的金融支持，一是逐步实现打破刚性兑付和产能淘汰，以市场的手段完成企业部门的淘汰或重组，核销坏账或将负债转移到高效的企业中去；二是通过优化融资结构、发展直接融资以及盘活存量的各种金融安排来实现。不良资产证券化作为金融机构（尤其是银行）盘活存量的重要方式对供给侧结构性改革之降杠杆有较大作用。
二、不良资产证券化支持供给侧结构性改革的内在逻辑
（一）不良资产证券化的内涵
不良资产证券化就是发起人将这部分资产出售给SpV，由SpV对所受让的不良资产进行一定的结构安排，分离和重组资产的收益并增强资产的信用，再转化成以该资产支持的可供自由流通的证券，销售给金融市场上的投资者的过程。
（二）不良资产证券化支持供给侧结构性改革的价值分析
1.运用资产证券化模式的背景：去杠杆过程中不良资产攀升。随着我国宏观经济进入“新常态”，经济由高速增长转为中高速增长，中国经济可能陷入痛苦的调结构、去杠杆化阶段，经济下行期去杠杆过程中，金融风险暴露不可避免，不良资产持续上升。
2.不良资产证券化化解金融风险的价值分析。第一，与信贷资产证券化相同，不良资产证券化能够提高银行资产端流动性，促进不良资产出表。而更重要的是，不良资产证券化还能减轻不良资产对于商业银行资本金及利润侵蚀，提高处置效率，改善银行整体资产质量。第二，通过将银行长期贷款打包出售，不良资产证券化能够帮助银行改善“短借长贷”的期限错配情况。通过盘活存量资产，加借贷周转效率，能够更好地为实体经济提供支撑。第三，与销售给amC相比，不良资产证券化能够帮助银行享受处置收益，目前政策要求银行自持不得低于单只产品发行规模的5%份额，如若实现超额回收，则还能享受相应超额报酬，较高的预期收益率能够帮助银行在不良处置上获得高于预期的收入，一定程度上实现“变废为宝”。
3.不良资产证券化降杠杆的条件。第一，不良资产证券化不是直接化解债务，而是通过加速资产处置，为最终降低杠杆率提供有利条件，同时，银行通过存量盘活，在不增加信贷存量的情况下支持补短板。第二，如果证券化产品最终的销售方向是从银行到银行，则宏观降杠杆、盘活存量的目的大打折扣。这需要培育买方市场，通过标准化评级、扩大质押式回购范围以及推行市场化的发行方式，来增加证券化产品对其他投资者的吸引力。第三，有些基础资产不能真实出表，原始资产所有人必须为证券化产品提供担保，提高了企业的或有负债和资金成本，已经背离了去杠杆、降成本的初衷。恰恰是非信贷类的基础资产，其证券化对去杠杆有更大的作用，因此，需要从法律法规和会计规定的配套方面着手，方便更广泛的证券化创新。
三、不良资产证券化在不良资产经营中的运用方式剖析
（一）首轮不良资产证券化的国内实践（2005～2008年）
2005～2008年，我国共发行了4单不良资产证券化产品，具体如表1：
不良资产证券化与正常信贷资产证券化的根本区别在于现金流和基础资产价值的差别。不良资产证券化现金流的回收更具有不确定性，从而带来基础资产价值的不确定性。所以，与“正常资产”相比，不良资产证券化是以资产打折之后的价值作为“正常资产”价值，并依据该折后资产设计证券化产品。虽然对于投资者来说，在产品投资安全性方面不存在本质区别，但是对于产品设计及交易管理都提出了更高的要求，比如针对资产池未来可回收的现金流情况要做充分披露，通过样本构建、样本调查、样本估值和估值推广四个步骤，预测资产池未来可回收的现金流。此外，不良资产证券化产品有时增设资产服务顾问，作为外部机构监督贷款回收，以保证投资者利益。
（二）新一轮不良资产证券化试点开启（2016年）
2016年5月19日，中行及招行推出不良贷款证券化首期试点产品，16中誉1期及16和萃1期，规模分别为3.01亿及2.33亿，优先档利率分别为3.42%与3%，两档产品均实现超额认购，其中中誉1期次级档由信达资产管理公司认购，和萃
1期次级档由其他机构投资者认购。
中国银行16中誉1期基础资产主要为中国银行山东银行的不良类公司贷款，发行规模3.01亿，入池资产规模12.5亿，折扣率为24.01%。其中，贷款主要集中于山东地区，且前五大借款人占比超50%，集中度较高，然而抵押贷款余额占比达81%，为资金回收提供了充分保证。招商银行16和萃1期基础资产则创新性使用信用卡消费类不良贷款，发行规模2.33亿，入池资产规模21亿，涉及超6万笔借款，集中度较低，然而由于信用类贷款无抵押担保，基于审慎原则，折扣率定为11.09%。
此次产品是自2016年2月人民银行等八部委提出重启不良资产证券化试点后的首次尝试。虽然规模较为有限，但释放出积极信号，拓展商业银行不良处置方式，进一步减轻资本消耗压力，为商业银行资产质量提升注入一剂强心针。
四、实施不良资产证券化面临的瓶颈
目前，不良资产证券化的发展获得了一定的政策支持，并且作为化解金融风险的重要手段，不良资产证券化在助力供给侧结构性改革中扮演重要角色。然而，由于不良资产证券化存在一定的局限性，导致实施不良资产证券化面临瓶颈。
第一，资产证券化法律制度框架不完善，缺乏顶层设计。目前，资产证券化业务缺乏国家层面的统一法规，仍然以试点管理办法及一系列不同监管机构的通知为主要依据，不同的监管机构在具体细则理解上存在差异，限制了业务大规模发展。第二，资产证券化流程不够完善，合约设计较简单。美国和韩国的资产证券化不论在流程设计还是在合约制定等方面都比较完善。与此相比，我国四大amC和商业银行缺乏资产证券化的经验积累，存在一定的流程设计不够完善和合约设计过于简单等问题。第三，中小银行难以具备不良资产证券化的资格和能力。目前，我国四大amC基本以2～3折收购银行不良资产，银行亏损较严重。如果实行资产证券化，银行可以获得资产回收带来的后端利润分成，所以，银行作为不良资产证券化的发起人具有较强动力。但是，国内中小银行相对大型国有银行资产质量压力相对更大，资产证券化动机更强，但这些中小银行尚不具备不良资产证券化的资格和能力。第四，证券化产品投资者结构单一，不良证券化缺乏合适的投资者。目前，证券化产品多以银行互持为主，投资者结构单一。从不良资产证券化投资者来看，目前国内缺乏合意的投资者。规章制度不完善和信息严重不对称限制了一些机构投资者的进入。当前的情况是，银行之间普遍存在相互持有对方发行的资产证券化产品的现象，即违约风险并没有被有效分散，而是仍集中在银行体系内部，失去了不良资产证券化的意义。
五、总结与建议
高杠杆和过剩产能导致的增长陷阱，以及可能引发的债务和通缩的螺旋式下降，使得去杠杆成为供给侧结构性改革的核心内容。商业银行以资产证券化业务为抓手助力供给侧结构性改革，还应积极推动资产证券化市场配套制度的建设和优化，以做大资产证券化市场规模，为改革提供更大的“腾挪空间”。wind数据显示，目前我国资产证券化市场余额已达4000亿元，但与93万亿元的信贷资产规模、44.8万亿的债券市场规模及美国等发达经济体的证券化市场规模相比，仍有巨大的发展潜力和成长空间。
（作者单位为中国信达资产管理股份有限公司海南省分公司）
参考文献
产品改良设计的意义篇10
【关键词】服装产品商品包装低碳环保理念
1绿色服装包装的含义
实施服装包装的减量化。减量化就是服装在包装方面满足一定的条件下，例如是保护、销售等功能的情况下，应该做到使用最少的数量来达到最好的目的。
服装包装的可再生性。服装的包装要尽量满足可持续发展的原则，可以听过生产再生制品或者是通过其他的各种科学手段，以来达到回收再利用的目的。
服装包装的塑料废品可降解腐化。可降解腐化指的就是在服装包装的塑料废品在丢弃之后不会形成永久性质的垃圾，那些塑料废品可以通过腐化降解来达到改良土壤的最终目的。
服装的包装材料对人体及生物不能造成任何危害。服装的包装材料不能够使用对于人体及生物有害的化学物质，不能够对人体及生物的健康产生影响。
服装的包装制品在从生产直到最终处理的全过程都应该做到对人体、生物以及环境都不能造成伤害。这里从生产到最终处理的过程就包括采集原材料、加工材料、制造产品、使用产品、回收再生产品废弃物还有处理加工的这些环节。其中，减量化（Reduce）、重复利用（Reuse）、回收再生（Recy-cle）及降解腐化（Degradable）都是当前世界上公认的绿色包装发展的3R1D原则。
2低碳环保的意义
当人们还在生产经营的过程中无休止的浪费资源、无序的开采和开发、对森林乱砍盗伐、进行高耗能生产以及大量的排放污水等等，当我们还在为迅猛发展的经济而沾沾自喜时，大自然已经向我们的社会发出了强烈的警告。比如，大气污染、噪音污染、水质污染、食品污染等等，这些都是人类陷入了困境，严重的威胁到了生态平衡的，甚至是人类的生命健康。只有做到提高能源有效地利用，并且发展新型的生态经济链，才可以使经济社会发展和生态环境做到双赢的局面。这就需要发展低碳环保的低碳经济。
3中国服装品牌包装现状
目前我国将服装品牌的产品大致分为三种，那么第一种就是内包装，第二种是外包装袋，第三种则是外购物单，也就是常说的手提袋。这三种产品的包装材质可以大致分为塑料袋、烫袋、切袋、气泡膜、pVC印刷膜、pVC收缩膜等，现在受到可持续发展的影响，更加流行的就是一些可以循环使用的环保纸袋以及不织布手提袋。但是，这些流行的产品包装除了在印刷上有所改变之外，别的就没有任何的变化创新。
4中国服装产品的包装思索
时代在不断的进步，人们的生活水平也在不断的提高，中国的设计业也是在迅猛的发展中，“将中国制造改变为中国设计”的口号也是越来越响亮，中国的设计业必将会迎来一场大的发展创新风暴，中国设计师的地位也会随着这场风暴而提高。
在欧美的一些国家还有日本等国家，由于品牌文化之间的竞争很激烈，所以这就直接的导致了这些国家的原创意识是非常强的，这些国家对于设计师们有着和尊敬的态度，设计师在为自己的企业所服务的时候能够非常的尽心尽力。这些设计师在做设计的时候，考虑更多的就是如何能够将企业的灵魂通过设计表达出来、怎样才能够让消费者一眼就能够被设计所吸引。设计师们更多思考的就是在设计下蕴藏的丰富的感动的表象，在这种基础上，设计师们会加上各种独特的设计灵感，很多时候会给出一些令人意想不到的高品位的包装设计作品。包装设计师在设计的过程中首先就要考虑的就是需要符合现在低碳环保的理念，在材质的选择上尽量的选择一些可以降解腐化可再生的或者是可以再循环使用的东西，另外设计师在设计的过程中还要把握好设计的尺度。无印良品（mUJi）的设计课题中最主要的就是环保问题，无印良品（mUJi）的设计师在设计的过程中就会自觉性的考虑到环保方面的问题，当然这也是他们在工作中的常态。无印良品（mUJi）不仅在为消费者提供一种特殊的商品，推广一种充满设计理念的生活方式，还对于环境做出了重大的贡献。
结语
随着社会中不断的提高对环保重要性的意识，环保就逐渐的变成了人们在日常生活以及在消费中更加注重的一个重要的部分，那么绿色服装以及其他服装的包装就一定会在企业的发展过程中起到一个积极作用，因为社会公众消费行为和欲望直接影响到企业的生存和发展。在环保意识不断增强的现在，环保服装包装设计的前景是光明的。
参考文献
[1]毛振华，张国栋.《谈人情化元素在包装设计中的运用》[J].牡丹江师范学院学报（哲学社会科学版），2009（02）.