产品设计的目的和意义篇1
论文关键词：义乌，创意，小商品，研究开发
义乌小商品市场现在是我国小商品最重要的流通中心，市场里有多达6万多个商位，销售着分属于40余种行业，超过40万种的产品，并在2010年实现了450亿元的成交额。由于其品种齐全、物美价廉的优势，吸引大量的外商来义乌进行采购，外贸出口高速发展。目前根据相关部门统计，常驻义乌的外商数目已经过万，其经济外向度达到了65%,每年出口货柜达50余万只，义乌已经成为了全世界小商品的集散中心。
然而在义乌小商品市场取得了令人瞩目的经济成就的同时也存在着一些不可忽视的问题：虽然目前该市已经涌现了以纺织、饰品、文具、玩具为代表的实力雄厚的产业集群，但相关行业的产品档次总体较低。大多数企业缺乏产品开发能力，主要靠相互模仿抄袭进行生产，都是劳动力密集型的一些产品，其附加值和利润空间较低。如果说过去以“聚沙成塔、薄利多销”的经营方式尚能够维持企业发展的话，近几年来随着劳动力成本、原材料成本的不断上升，加上世界性金融危机的影响以及人民币不断升值研究开发，企业的生存压力越来越大。义乌传统的通过低廉的价格来获取订单的经营模式正面临着种种挑战，因此创意设计专家认为义乌必须要从发展创意设计手段来提高产品的附加值，进而增强产品的竞争力，这样的企业产品生产模式的转变已经是迫在眉睫。
一、义乌设计创意产业的总体状况
通过发展设计创意产业来带动经济发展已经成为了各地的共识，但是与北京上海等大城市相比较而言义乌在设计创意产业发展上尚处于落后状态。随着经济的发展义乌的设计创意产业也逐步成长，目前在义乌已经有几百家提供设计服务的公司，诸如本奇设计机构为代表的一些公司还具有较强的竞争力。然而在设计创意行业初具规模的同时也有一些有待解决的问题：
1.设计创意产业总体规模偏小，实力较差。目前义乌相关行业企业已经拥有百余家研发中心，华鸿集团、新光饰品等企业已经具有强大的设计能力，但是相对于多达两万余家的企业总数而言比例实在过低。而除此之外的林林总总的设计公司可以说是实力良莠不齐，他们的实力弱小----一两台电脑加上两三个员工就是公司的全部了。而设计人员的水平也基本上较低，正规大学设计专业毕业的很少，其它的多是上过电脑培训班，甚至是师徒制带出来的，因此其设计水平也就可想而知了。
2.设计公司以低价招揽生意，同行竞争混乱。设计行业同制造业相比较而言其竞争力在于产品的创意而不是低廉的价格，但是在义乌，设计公司靠彼此压价来争取订单论文网站。为了确保利润空间，它们设计出来的方案基本上是对成功案例进行模仿，所谓的“天下作品一大抄”其原创性自然无从讲起。另一方面义乌的企业主对于设计知识所知甚少，鉴赏设计作品的眼光也比较低，他们会按照通常的做法习惯选择便宜的设计方案，使真正有创意的设计被排斥在外。这造成了一个恶果，那就是好的设计公司被压制，好的设计人才发挥不出应有的水平和提升空间。大部分设计机构依靠订单数量而不是设计理念进行赚钱，这导致设计创意产业的整体水平低下。因此义乌企业如果需要做高端的设计产品就往往直接去上海、杭州等大城市以高额报酬去请设计师。
3.创意产业过于分散。目前义乌大大小小的各类设计公司随处可见，多散乱地分布在各个专业市场边上，一些有设计需求的企业不易找到合适的设计公司。另外设计公司多存在于以点盖面，以片盖全的状况，创意设计公司没有给自己公司内部的创意设计定位、定方向。什么活都敢接，做的设计，没有优秀的创意点子研究开发，没有设计出有特别特色的产品，树立不起行业间的口碑与品牌。另一方面没有对有特长的设计员工在行业内部形成合理的分工，更没有合理的协作精神，这使得义乌的创意设计公司整体水平低下，设计氛围缺乏。
4.知识产权保护问题有待解决。通过工业产品造型设计专业方向的小产品、小创意、小设计以及工艺材料制造设计而实现的创意相对简单，通常不会有工艺配方等技术秘密，其创意大多通过产品的外观造型形式进行表达，因而容易遭到抄袭、模仿。比如某玩具公司通过一设计工作室开发出了一款新颖的毛绒玩具，并在市场上热销。结果没有几天便有大批一模一样的产品在国际商贸城大量销售而且价格更为低廉，这使得这家玩具企业连产品开发费用都没有收回来。义乌市场经营户普遍缺乏知识产权意识，只要有热销产品便纷纷模仿，其结果是企业缺乏通过创意手段开发产品的动力。产品经营企业和创意设计企业都要有知识产权保护的意识，政府要创立得力的机构部门去维护企业和创意设计知识产权保护政策和措施。
5.中小企业开发产品门槛较高。目前有不少中小企业主开始有意识通过设计产品的外观造型来提高产品的竞争力，但是他们发现实施起来难度很大。某文具企业为了开发新款笔而特地去咨询相关专业人士，结果发现设计费加上开模费用需要十余万元，而笔本身的利润空间有限，担心销量上不去就要赔本，因此开发产品的念头被迫打消。
一直以来义乌企业没有充分重视产品设计，不愿花时间和资金在产品开发上，更喜欢通过抄袭、模仿立刻得到经济回报，这导致义乌小商品的产品档次低、附加值低、竞争力低的局面长期存在。但是几年前的金融危机使得不少企业陷入经营困境，客商对新产品的现实需求使他们已经意识到必须改变目前的经营方式，他们创新意识的增强，对创意产品设计的需求也随之不断增长，不少设计公司业务承接量明显增多。义乌设计创意产业如何利用这个良好的发展土壤，开发出设计创意之花，他们目前所要去做的就是如何进一步地整体提高这一行业的设计创意实力，这将直接关系到义乌国际小商品市场的综合竞争力和长期外商对义乌国际小商品市场心目中的地位。
二、采取措施，提高创意产业的竞争力。
义乌的特点在于“小”商品，因此相对于大城市的大手笔，义乌应当具有自己的特色，即在庞大的义乌小商品市场现有的基础上研究开发，通过设计创意产业中的产品设计开发以及采用并研发新型工艺材料的制作来提升产品品味，提高产品现有的市场竞争力。相关部门可以采取以下一些措施来促进义乌创意产业的健康成长：
一、政府应当积极鼓励企业建立产品研发团队。创新是一个企业的灵魂，企业产品的可持续发展是企业的生命力。目前义乌企业普遍缺乏产品研发设计团队。虽然企业的产品设计能力的缺失暂时可以通过求助于外面的设计公司的方式得以部分弥补，但是一方面设计公司的开发费用高昂，对于企业而言负担较重，另一方面从设计意图贯彻以及产品开发进度方面显然是建立自己的设计团队更为有深度更为有效率。因此政府应当出台政策鼓励企业建立企业专门的产品研发中心，引进设计人才，对于产品开发成绩显著的新产品新开发，企业给予税收优惠等措施进行鼓励。
二、积极提高现有的设计人才的设计创意能力论文网站。政府部门可以会同各设计类的高校，各设计行业协会来开办各类的设计进修班，邀请行业内资深人士来培训现有的设计人才，使他们能够掌握最新的研发技能，了解设计趋势，以此来提高设计人才的创新能力。除此之外鉴于本地高水平的设计机构缺乏，政府也可以优惠政策引进杭州、上海等地的资深设计机构落户义乌，从而不但使义乌企业足不出户就能够享受到一流的设计服务，而且也可以带动义乌设计行业水平的整体提高。
三、积极整合设计资源，形成合力发展。相关部门可以借鉴“模具一条街”的发展思路，划出一块区域专门用于创意产业的发展。这样一方面可以使义乌企业很方便地找到设计公司，形成要做设计就去某某地的念头，另一方面设计力量的聚集效应会吸引更多的企业过来，这使得相关的设计机构获得订单的机会比过去更多。而整合资源的更大意义在于可以使创意设计公司走出“以点盖面，以偏盖全”的封闭状态，形成上下游的专业分工，一方面可以使创意设计公司做精某一个领域，另一个方面可以使创意产业的整体设计实力得到提高，形成聚集效应把设计蛋糕做地更大。
四、加强知识产权保护力度。政府有关部门可以会同各行业协会开办知识产权讲座，一方面增强企业申报专利版权尽早保护自己的开发成果的意识；另一个方面也是使企业意识到抄袭、模仿他人产品非长远之计，会有相应的惩罚，促使他们树立产品开发的意识。政府在小商品市场管理上要加强执法力度，对于侵权产品要给予严厉打击，营造保护知识产权的良好氛围。
五、以校企对接的方式培养义乌本土设计人才。义乌工商职业技术学院是义乌本地的高职院校研究开发，里面的艺术专业教师师资力量雄厚，所开设的设计专业为企业培养了大批的人才。相关部门可以同学院进行积极的合作，使设计专业学生在校期间便可以参加设计实践，使好的设计投入到生产中去。为此应当出台措施使企业同学院设计专业进行对接，相关企业可以接纳学生利用假期下企业进行设计锻炼，了解义乌市场的实际。这样可以使学生在校期间便开始从事小商品的设计开发，如有成果则可以为企业所用，而学到毕业时便马上可以为企业所聘用；而企业则可以比较低廉的成本获得设计同时也通过实践来对学生进行考察，达到了有效地减少引进人才的风险的效果，这样的合作方式可以达到双赢的结果。
义乌已经成了全世界最具影响力的小商品的聚集地，如果大力发展创意产业，以创意设计提高产品的竞争力，则义乌可以从集散地转变成为引领小商品发展潮流的地。而从另外一个角度来看，专家认为假使义乌小商品的附加值能够平均提高若干个百分点，那么其带来的财富相当于再造一个小商品市场，这样的转变将会使义乌小商品更上一个层次，其意义十分重大。
参考文献：
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产品设计的目的和意义篇2
关键词：符号学；产品设计；应用
中图分类号：F760文献标志码：a文章编号：1673－291X（2008）05－0111－02
一、引言
信息时代的浪潮下，予以设计一个全新的变革――如何更好的诠释和重构设计语言。产品设计的实质就在于设计一种能够交流和沟通的共通语言，也就是产品的语意。理想的产品应有助于人们的日常生活并给人们带来欢乐。如何运用符号学创造出符合现代人类情感化、人性化需求的产品，是当代工业设计师必须认真思考的问题。
二、符号学理论的研究
在人造物活动过程中，人类就已经开始了对“意”和“形”的探索。在哲学方面，不仅有语义哲学、普通语义学、逻辑语义学、日常语言哲学、哲学释义学等众多的研究意义的派别，而且像实用主义、结构主义、解构主义等也都有专门的意义理论。符号学的发展历史在东方可以追溯到夏、商、周三代，而在西方可以追溯到古希腊时代。
符号学这门学科主要发端于两个源头，分别出现于逻辑学和语言学的研究中。20世纪60年代以来，符号学在西方国家得到很快的发展，并迅速波及到各个学科领域。符号学发展到近现代，科学思想为新符号学的产生准备了全面的条件，使符号学的研究与各相关学科的成果相互交叉，不可分离，同时，出现了众多的符号学研究领域（如逻辑符号学、一般符号学、语言符号学、哲学符号学与部门符号学等）和研究的代表人物（主要的两个代表人物是美国哲学家皮尔斯和瑞士语言学家索绪尔）。皮尔斯（CharlesStanderspeirce）的符号学理论：皮尔斯主要研究逻辑学，他呼吁建立符号学这一新科学，所研究的符号学原理是建立在对人的判断与命题的逻辑关系进行分析的基础上，并在自己的研究中论述了意指作用与各意指系统间的可调换性，强调了物质范畴内之间关系的逻辑功能，并从符号媒介如何表征对象的角度，在对象所涉及的方面将符号划分为图像、指示、象征三种下位符号，这三种符号也就构成了符号的三个特性，三者之间不可相互取代，但它们可以逐次不断地深化，由图像符号至指示符号再至象征符号，其程度不断深化，所表示的内涵越来越复杂，信息含量也就越来越多。索绪尔（FerdinandDeSaussure）的符号学理论：索绪尔是一位系统研究语言活动的语言学家，重点寻找语言系统的特定性，即符号的恣意性，符号是能指与所指的结合体等，这并非简单的形式化，而是充分强调了语言的社会功能。语言是表达概念的符号系统，语言符号是由音响形象和概念内涵组成的，前者称为“能指”（Signifier），后者成为“所指”（Signified）。“能指”和“所指”是符号的两个结构因素，前者是表征物（能指），后者是被表征物（所指）。如“书”这一词语符号就是由词的音响和“书”的概念两者组成的。语言符号的语音（能指）和语义（所指）之间是约定俗成的关系。
三、产品设计中的符号系统解析
产品作为人类生活方式的物质载体，不是目的而是实现目的的手段，而任何一件产品都不是孤立存在的，都必须在特定的环境中通过与人和其他要素的联系，以系统的存在方式实现其功能意义。产品外部联系的确立必须通过内部要素以一定的结构方式来体现，要素、结构、功能正是构成产品系统的三因素，其中，功能是产品系统的核心，其实现过程正是符号化的过程，产品正是利用语义、语构、语用的方式来形成符号系统，实现人与物质世界的联系。
1.产品要素。产品要素是构成产品系统的单元体，任何产品系统都是由若干相互联系的产品要素构成的有机体。任何单元体，只有赋予了意义，形成特定的符号，才能构成产品的要素。要素作为构成产品符号系统的单元体，首先表现在产品符号要素与外部联系的意义上，即产品的语义学特征上。产品系统中的每一个要素，都应具有一定的指示意义，因为只有通过指示意义才能使产品与外部事物建立起联系，才能实现产品的功能。正如一个圆是没有任何指示对象的，也就不存在外部联系的意义，自身不能构成符号，但当圆形的按钮作为产品要素时，在形态上能给人以柔和、亲切感，并可提示具有旋转功能。如果圆形按钮的顶面是微微凹下去的弧面，人们通过联想就会与用手指按压这一操作方式相联系，这样产品要素就呈现出一定的意义性，并且能被消费者所理解，产品符号系统的语义就得以形成。
2.产品结构。产品的结构是各要素之间的相互联系、相互作用的方式，即是产品系统内部各要素相互作用的一种秩序。产品结构的符号学特征首先体现在产品要素之间的关系上，即产品语构学的特征上。正是有了要素与要素之间的有机结构关系，要素才能作为媒介关联物在符号系统中发挥其内涵和外延的作用，产品才能形成系统，实现特定的功能。产品结构的符号学意义还体现在自身的语义特征和语用特征上，产品的对称结构本身就能给人以均等、平衡和稳定的语义感觉，螺旋式的结构设计能创造出旋转的使用方式，产品符号的语义和语用关系能通过合理的产品结构得到明确的设计。
3.产品功能。功能是产品系统设计中所体现出来的外部意义，是作为媒介关联物的产品与外部环境相互联系和作用过程的秩序及能力。功能作为产品符号的目的性，作为设计的最终目标，是产品符号系统的深层结构关系，而功能又必须通过产品符号系统的表层结构――产品要素和结构来实现，所以，产品系统的功能是通过产品符号意义的内涵表现出来的产品符号意义外延，其实现过程正是产品符号发挥作用的过程，也是产品在人们的心灵中唤起观念的符号化的过程。产品符号意义的表述往往是复杂的，表述得过于直接，就会使产品语义失去其复杂性而变得浅薄，表述得过于隐晦，其意义又很难被解释和接受，所以，设计师必须根据具体的情况来选择适当的形式，使产品的使用功能能够被广大的使用群体所接受。
四、设计符号的应用
把符号应用到产品设计中，首先要建立用户语义模型，它主要包含用户对产品的初步认识、了解、操作方法、常用词语以及对常用词语的理解，通过符号向使用者表达各种语义，设计符号在产品设计中所表达的语义如下：
1.设计符号在产品设计中的语义表达应该符合人的感官对产品形状的把握经验，从而向使用者传达其功能性语义。在日常生活中，我们都有类似的体验：看到一个物品时，我们总会从它的外形来考虑其功能和特性，与此同时，还总是联想起以前的事物并与之形成对比，从而完成对此物的理解和把握，从而明确“是什么，做什么用”等之类的问题。
2.设计符号在产品设计中的语义表达应该具有明确的指示性。这种指示性的语义一般来说能够使产品的操作方法不言自明，使用户能不费力气地理解把握产品的结构和性能。这种功能的实现主要是通过特定的图形或者设计符号进行指示，指示出产品单元部件之间的相互位置、间架结构以及各个层面布局的含义。这种指示性语义从人机工程学原理角度进行探讨，大致主要包括三个方面的内容：（1）操作装置指示。为确保用户能够正确操作装置，首先就要通过图形或设计符号提供操作装置的指示，使用户看到某个图形或设计符号就能明白装置的操作方法，使产品的功能不言自明。（2）操作方向和操作顺序指示。任何产品都有正面、反面和侧面之分，设计符号运用到产品中应该指示出产品的正面、反面和侧面分别表示什么含义，一般来说，需要用户直接操作的装置应该安排在正面，这是毋庸置疑的。当用户面对着装置时，朝向用户的就是正面，它是进行人机交流的主要界面，因此，在产品正面上只有通过设计符号来指示出装置的操作顺序，才能明确表达产品的操作语义，这样用户操作产品时轻松自如，不需要再去研究什么产品使用说明书来学习操作流程。（3）操作状态指示。某些产品的操作状态如果不通过设计符号在产品外部的指示，用户就很难感觉到产品是否在工作，所以，必须应用设计符号来向用户反应产品的操作状态。有些产品还通过声音、灯光等符号向用户反馈操作状态。这些操作状态的指示性语义在电子产品中应用尤其广泛。
3.设计符号在产品设计中的语义表达应该具有象征性。产品的象征性语义与产品的文化价值联系在一起的，因此，产品除了具有上述所说的实用价值外，它还具有文化价值――一种主观价值。象征性语义包含设计者的思想、意图以及产品在某个时代存在的意义。形状、色彩、材质等要素组成符号实体，通过符号实体来表达某种抽象的意义或感情。不同的色彩就具有不同的象征意义和感情，比如，红色代表热情奔放，绿色代表有生命力，应用到产品设计中往往让人联想到环境保护以及可持续发展等方面；材质的象征，比如，木质产品可以让我们的生活回归自然、返璞归真，让我们感觉和大自然之间有一种亲和力，不同的材质表达不同的情感，具有不同的象征语义；点、线、面所构成的形态也传达象征性的语义，一般来说，形态的象征性语义首先界定产品传达的情感，然后进行类比联想具备这种情感特征的事物或现象。
五、结语
设计的目的是为了满足人们对产品客观的实用价值与主观情感的需求，同时，也满足人们对产品个性化和高度艺术性的需求，更是为了给人们的生活带来更多的便捷和美好，而这种目的的实现正是设计符号学在起着重要作用。卡西尔说：“正是符号思维克服了人的自然惰性，并赋予人一种新的能力，一种善于不断更新人类世界的能力”。对于传统符号的运用，我们必须在理解传统文化的基础上用现代的观念去改造和提炼，从而创造出形态美观，功能良好，充满人性关怀和环境意识的产品。
参考文献：
[1][英]卡梅尔・亚瑟.菲利普・斯塔克[m].北京：中国轻工业出版社，2002．
[2]丁玉兰.人机工程学[m].北京：北京理工大学出版社，2000．
产品设计的目的和意义篇3
一、义乌流行饰品设计的现状
随着人们生活品质的提升，饰品行业高速发展，知识产权和产品品牌日益被义乌饰品企业重视，饰品设计在企业中的地位也日益提高，但因各种原因饰品设计领域发展并不尽人意。
（一）设计师基础弱，设计思路狭窄
由于流行饰品行业主要以手工艺制作为主，所用的制造工艺并不需要具备高素质、高学历的人来操作。目前在饰品企业中的饰品设计师主要由两类组成：一类是由未受到正规的设计教育，文化水平都在大专以下的人组成。主要是由生产线的工人通过工艺积累后转向设计，通过熟能生巧的方式，进入设计行业。另一类是从相关设计行业转行的设计师。设计师基础弱，设计思路狭窄，靠积累较多的饰品设计经验而设计，设计师未有自己的设计风格，缺少设计内涵。饰品企业中的设计思路大部分来源于企业主，或采购来的饰品样版，设计作品以改款为主，较难有创意的突破。同时，这些设计师还会因为各种原因流动于各饰品企业的设计部门，使得各企业的产品款式极其相似。
（二）跟随时尚潮流，迎合消费观念
因受到中国人传统观念的束缚，设计师长期受市场拘束，在设计过程中更多的强调贴近消费者，更多的是迎合了消费者的从众心理，从而使得设计局限在某个区域中，设计师不是在创造潮流，而是在跟随潮流，以致无法创造多彩的饰品世界。流行饰品行业以饰品种类多，款式翻新快而著称。企业设计部门往往以出设计图多，市场销量好为导向，常会从时尚杂志上的款式进行改良设计或到国外去买样品回来进行修改。此类仿、跟的低端设计思路，使得设计师长期处于市场麻痹状态，创新能力不强，基本上以仿造为主，较难放开思维去创新产品，缺少发展潜力。
（三）品牌意识缺乏，设计款式单一
义乌饰品企业已有许多的品牌，据不完全统计，几乎每家企业至少有两个以上的品牌。先有产品后有品牌，这是不争的事实。品牌是建立在消费者心目中的形象，是市场与消费者的认知和共鸣。而现实中饰品类别多、品牌杂乱、专业化程度不够，企业为了生存，更多的是重视生产产品，而忽略了经营品牌，忽视了品牌效应。因此，饰品市场的品牌附加值几乎没有体现，导致该行业利润过少，引起恶性竞争。流行饰品很难脱离珠宝首饰的影响，款式少有变化，更多以模仿热销款式，价格便宜制胜。流行饰品的企业出现产品品质差，创新能力不够，跟仿情况严重等现象。企业主对知识产权保护力度不够重视，市场中经常出现今天自家热销的产品过两天在隔壁店就有销售。企业一味以销售量高为目标，无视产品的创新能力和品牌树立。现今市场上各品牌、各企业之间的产品，未能突出自己的风格，产品同质化现象极为严重，让消费者感受到的是“模具”饰品。
（四）设计手段落后，设计效果呆板
国际上已研发了很多饰品软件，但目前义乌饰品企业中引进专业软件的很少，大部分停留在较原始的手绘设计，或运用较简单的平面软件工具上。设计手段落后造成了繁琐复杂的设计流程，对设计图纸的利用率不高，客户未能满足于设计图纸的效果，给个性化定制带来不便，也提升了相应的制作成本。
二、国外饰品设计的现状
国外饰品起源时间较长，生活水平也高于国内，消费者需求观不同，饰品设计又是另一番景象。
（一）设计师基础厚，设计思路活跃
国外从事饰品的设计师主要有两类：一类是具有高专业素质供职于大珠宝饰品公司的设计师；另一类是具有高艺术修养的个体设计者、艺术家。他们当中拥有不少世界顶级首饰设计大师，如珍妮•杜桑、帕洛玛•毕加索等。设计师基础扎实，设计思维活跃，大胆挖掘创新元素来表现饰品主题，设计风格多样。设计师会根据自身特点树立个人的品牌和独有的风格，让饰品更具独特个性。
（二）引领时尚潮流，推广消费观念
在国外经常会有一些知名品牌的潮流会，在会上设计师会向消费者推广自己的前言设计思路。同时会拥有品牌刊物，定期举办讲座等。在推广设计理论的同时，让消费者的消费观念跟随着这些潮流，使设计师的作品成为最时尚的商品。
（三）品牌意识强烈，设计风格独特
国外的饰品设计具有强烈的品牌意识，如德国的设计非常前卫，具强烈的现代感；意大利的设计在有色宝石方面发挥得淋漓尽致；日本的设计则很细腻，工艺非常讲究；而美国的设计则显得造型夸张，色彩对比大胆。各国以自己独有的风格引导着风向标的走向，让消费者对其产品的风格印象深刻，同时也积聚了大量的品牌消费群体。
（四）设计手段先进，设计效果灵活
在国外的珠宝饰品设计中计算机辅助设计相对广泛，所应用的软件有两类，一类是常用软件，如photoshop、3dsmax、Rhino等，另一类是专业饰品设计软件，如：JewelCaD、3Design等以虚拟化设计方式。软件便捷的设计修改过程与饰品加工连接出成品，提高了饰品成型速度。
三、义乌流行饰品设计的分析
目前义乌本土的饰品企业更大精力投在饰品的款式开发研究，而忽视了其他因素对饰品行业的影响。义乌市政府为了大力发展饰品行业出台了《义乌饰品块状经济向产业集群转型升级实施方案》的文件，但义乌市饰品创意文化的研究起步较晚，饰品经济的研究相对滞后。因此，需要抓住时机开展研究，探索饰品创意发展的道路。比较国内外的饰品设计的现状，不难发现在如此困境下需转型升级，饰品设计能力的提升并不能一蹴而就。在吸取国外优秀经验的同时，义乌饰品企业正在努力进行转型升级，取得了相应成果，同时也有待进一步的提升。
（一）人才队伍建设
鉴于义乌流行饰品行业目前的设计人才队伍，义乌饰品企业的龙头——新光饰品早已走在了行业前沿，较早意识到设计人才的重要性，一直为坚持培养高素质人才而努力。
1.在编人员培训，加强素质提升
针对于目前企业在编的设计师特点，增加知识内涵的课程培训，让他们进入车间了解生产工艺，进入市场了解销售行情，进入展会了解市场动向，及时提升个人内涵素养，让设计人员放开思路，大胆创新，找寻个人的设计风格，定位产品方向。
2.人员基础加强，经验学历并重
企业不再单纯的重视从业人员的工作经验，也开始重视他们的文化底蕴，设计基础等方面的因素，在各大院校招收相关专业的应届毕业生，进入企业后再进行企业文化的培训和专业技能的训练，以及生产工艺的锻炼，以便更好的将经验与知识融会贯通。
3.校企紧密合作，培养素质人才
为探究企业与学校的“零距离对接”，新光饰品充分利用地理优势与义乌工商职业技术学院开展全面合作，以行业为依托，搭建学生在用人单位与学校间“无缝转接”的有效途径。目前新光饰品在建筑与艺术分院设立了“新光班”，拟定人才培养计划，以学校为主，企业参与，共同管理，让学生更早接触行业，将企业文化融入到学生教学中，以便企业能招收到适合本企业特色的高校毕业生，缩短对新入职人员的培训时间，同时也使毕业生能更快更好的适应新光的工作和生活，使得工作效率最大化。
（二）设计潮流把控
新光饰品作为龙头企业在饰品设计界起着领头羊的作用，其敏锐的视角洞察着市场瞬息变幻的行情。新光饰品每年都会确立自己的产品开发思路，有自己的新产品推荐会，提升自己的品牌地位，赢得商家良好的口碑。义乌的中小企业通过各种方法、途径获取新光的开发方向和思路，以便紧跟其脚步。新光饰品在引领国内饰品潮流的同时，也直击世界潮流趋势。新光旗下“SU素”银饰品牌亮相2012年秋冬季伦敦国际时装周，推出“缘木花开”系列产品，采用黑檀为主创材质。通过参展，新光饰品将摩登优雅的新中国风理念带给国际时尚界，挖掘饰品中的文化元素、艺术元素和流行时尚元素，通过与世界设计师们的碰撞和交流，把握世界时尚潮流发展的趋势，找到中国品牌进入世界的路径。
（三）企业品牌建设
在众多国内饰品企业未意识到品牌重要性时，浙江魅力天使饰品有限公司借着义乌市政府政策的支持，迎合国际形势，打造环保第一品牌。魅力天使饰品自2011年起就开始组建电子商务团队，整合了淘宝、天猫上所有魅力天使饰品商，在天猫商城开设了魅力天使旗舰店，聘请浙江卫视《我爱记歌词》主持人伊一代言，主打绿色环保饰品，专业化、集约化、规模化的运营管理很快提升魅力天使饰品品牌效益。现在魅力天使饰品线上销售蓬勃发展，年交易量正在超赶线下市场。魅力天使确立品牌特征，提升产品品质，环保转型升级，契合市场消费需求，赢得市场青睐。新光旗下SU素银饰品牌由中国著名原创首饰设计师张沙娃，方海燕2005年创立，以传统典雅与现代简约完美结合，巧妙的方式表达中式魅力，目前是新光旗下中国第一高端创意银饰品牌。传统符号与西方设计元素相结合，大朴大雅；质地温润的纯银与刺绣、红木、老瓷、天然水晶石等材质的组合，传统典雅与现代简约完美结合，赋予了银饰新的内涵和气质。在各类展会中，义乌饰品行业协会定期举行高峰论坛会议，商讨发展趋势，同时会举行时尚会。但会的产品品牌定位还是有待进一步的提升。因此目前义乌饰品行业提出了中国饰品集团的概念，以便强化中小企业的品牌意识，寻求转型升级的突破。
产品设计的目的和意义篇4
符号是意义的载体，而意义本身对于产品设计而言，是通过产品（物）的形态、材质、色彩、人机关系等符号，把产品的使用功能和美学功能联系在一起，巧妙地应用到产品设计当中。
1.1产品设计是一种符号现象
产品设计是一个创造性的信息处理过程，通过线条、图像、数字、色彩等方式，把产品显现在人们面前。产品设计作为人造物具备实用意义和艺术意义，它将人的某种生理和心理诉求，转化为一个具体的物化或工具化的过程，用来延续生存本能和生产能力，从而改善生活水平。产品设计是人类文明赖以进步和发展的载体与依据，即一种产品文化现象，一切文化现象都是符号现象，所以产品设计即为一种符号现象。产品设计符号化取决于人对产品的解释，而解释过程又反映了个人意识与文化交互影响的形式。
不同的使用者对产品设计有不同解读，比如一件灯具，室内设计师把它当作房间的装饰品，产品设计师视它为照明工具，卖灯具的人则把它当作是交易物品，儿童也许把它当作玩具，人的身份职业年龄都影响个人看待事物的角度。不同人对于物的意义看法不同，也就产生了不同的符号化现象。对于产品设计而言，同一个产品对于不同使用者，也许它让用户感到困惑，不知如何操作；也许让用户感到功能齐全，为自己考虑了很多；也许让一些用户说不出什么，只是觉得还“可以”，这样就得出3种态度，就可以进行量化分析，取产品使用者最多的意见来折衷评价产品设计。
1.2实用意义符号与艺术意义符号
人与产品交流，首先会考虑到这件产品的使用功能是否合理，美学功能是否让人赏心悦目。在现代社会中，产品的使用功能和美学功能一直处于此消彼长的状态。在符号学系统中有实用意义符号和艺术意义符号与产品设计的功能要素十分相近。实用意义符号是为了使用而制造，具有明确的目的性，这与包豪斯时期的形式服从功能不谋而合，强调使用功能。艺术意义符号则在于人的解读，这就上升到人精神层面的感知，而产品设计中的美学功能，也强调人对产品精神层面功能的追求。这样也可以用实用意义和艺术意义符号来分析评价产品设计的功能要素。
2产品设计的物化形式
2.1产品设计的物化放大
产品设计的符号载体本身很有限，但是通过人的解读，符号意义常常被放大，它们的使用功能往往放大到远远超过其设计本身。深泽直人设计的提线木偶形茶包，见图1，设计概念来源于将茶包放在热水中浸泡，让使用者想到提线木偶的舞蹈，给人一种操纵感。一个小小茶包，本来就是用来泡茶的，但是深泽直人的解读是当茶包被浸泡在热水中，茶叶充满茶包，形成一个深色的娃娃，不断重复浸泡动作，用户就会沉浸在一种玩木偶游戏的世界中。茶包被放大到以一种动作为媒介与无意识达成沟通的行为，这远远超出茶包的使用价值，而被放大到一种象征性的情感体验，在心理暗示的作用下完成物的基本功能和放大意义，其降解过程是产品设计已经从简单的使用功能被放大到一种精神享受，产品设计的使用功能被放大到高于设计本身。从这一点可以给设计师启示：要改变思考问题的方式，了解人的行为习惯与认知活动，创造出远远比设计本身更大的价值。这是一种体验联想法，去除产品本身功能的符号意义，给设计加入许多意向化的符号意义。
2.2产品设计的物化缩小
在产品设计中，每件产品都会有自己的主要功能和附属功能，两者同时作用来完成作为产品的意义。如果产品设计的使用功能降低到产品的附属功能而非主要功能，这就说明产品设计在一定的条件下可以转变为一种新的符号载体。比如驾车出游途中想喝咖啡，购买咖啡后很自然地把咖啡放到车顶。在这个情况下，虽然车顶不是用来当桌子用的，但是其理想的高度和平面的性质“提供”了放咖啡的场所。在这期间车本身的代步功能被附加功能——平整的支撑面所代替。在这个过程中车的作用就是用来放咖啡的。多样性的情境和客观的环境，促成了产品设计主要功能的降低，也就是一种意义物化降解的过程，了解这个过程，对于开发产品的附加价值具有指导意义。
2.3产品设计的物化消长
产品设计的物化消长主要体现在产品的表意性和使用性上。这里谈的使用性就是产品的使用功能，表意性就是当产品设计的某些功能远远大于使用功能时的意义。孟菲斯学派索特萨斯的卡萨布兰卡餐具柜的设计，见图2，夸张的造型，大胆的色彩，如今此设计的使用功能已大不如前，当时的实用意义也消失殆尽，使用性渐趋为零,现在只能在博物馆才能见到。现代人解读这个设计是作为一个设计流派的代表作，它慢慢成为艺术古董，表意性（精神层面的意义）越来越多，使用性越来越少，两者成反比发展。其去符号化的过程是：产品的使用功能被去除，从而变成历史物，表意性增长。阿尔托花瓶见图3，造型取自北欧峡湾地貌特征，线条清晰，造型简朴具有雕塑感。此产品在1936年生产，到现在宜家公司还在出售，同样是设计流派的经典，其表意性也在不断增加，但是其使用性一直良好，表意性和使用性成正比。其去符号化的过程是：产品的使用功能成为一种生活品质的追求，而不是花瓶本身属性。反比和正比的出现，就把经典产品设计分成了2类，每类都是根据表意性和使用性的波动而产生的。笔者认为评价一个产品是否是“优良”设计可以参考这一点，如果成反比，说明设计就是在一定历史阶段产生,满足当时文化需要而偶发形成，是好设计但不是“优良”设计；成正比说明设计的使用连续性非常好，在兼具历史意义的同时还可以满足不同人群的使用，能够使设计大众化而非小众化，提高了产品的使用周期，是有生命力的产品设计。
3结语
产品设计的目的和意义篇5
2009年11月30日举办的“2009北京工业设计高峰论坛”上，总投资3000万元的顺义区工业设计促进中心正式揭牌成立，DRC(设计资源协作)这一北京市科委结合首都资源特点及功能定位提出的工作理念，由西城辐射至顺义，并将在顺义实现工业设计与制造业的融合发展，最终打造成为北京工业设计的新高地。
北京设计产业产值已超过800亿元
2006年国际工业设计理事会(1CSiD)对工业设计的定义是：工业设计是一种创造性的活动，其目的是为物品、过程、服务以及它们在整个生命周期中构成的系统建立起多方面的品质。随着工业加工能力的深入和系统控制能力的提高，工业设计的理念已经从产品性能研发、外观设计延伸到市场推广的全过程。
北京市政府在《北京市文化创意产业分类标准》中，已将工业设计作为文化创意产业的重要组成部分，认为工业设计具有鲜明的高端产业特征，能够充分发挥首都的科技、文化优势，与高新技术产业、现代制造业形成良性互动，对于调整产业结构，转变经济增长方式，促进首都经济的可持续发展具有重要意义。
《北京市“十一五”时期文化创意产业发展规划》中指出：“积极占据全国设计创意产业高端，重点发展工业设计等，壮大设计创意产业规模，大幅提升创意能力和水平，使北京成为创意之都、时尚之都、软件之都”。
作为中国的科技、政治和文化中心，北京具备发展工业设计产业的文化、科技以及人才优势。从20世纪80年代工业设计引入北京以来，该产业已取得了长足的发展。目前，北京有内外资的各类工业设计公司近2万家，工业设计专业的院校2l所，占全国工业设计院校的10％以上。北京工业设计产业的从业人员达到10万人，每年在校大学生、硕士生和博士生近1万人。据北京市统计局数据显示，2008年，北京设计产业产值已超过800亿元人民币，产业发展呈现平稳的高增长态势。
2005年，北京市科委在国内率先提出“设计资源协作”理念，采取委区共建模式，在西城区德胜科技园打造了国内首家工业设计创意产业基地。通过科技条件平台建设，基地服务了600余家企业，为企业创造增值效益超过2.5亿元，并培育出洛可可工业设计、易造设计、心觉设计等一批能够承接大型设计项目的本土机构。目前，北京DRC基地在孵企业170余家，涵盖产品设计、平面设计、环境设计、工程设计、服装设计、咨询策划等，2008年营业收入突破3亿元。
虽然前景广阔，但DRC基地容量的饱和问题却不容忽视。基地内企业需要扩大厂房却没有空间，外部企业想入驻也没有空间，如何扩容，以及选择哪些区域作为DRC的辐射区域，成为北京DRC基地一直在思考的问题。
顺义工业设计企业集群初具规模
2006、2007和2008年，顺义区连续3年工业总产值、销售收入双双突破千亿元大关，位居北京市18个区县第一，占到全市工业总量的八分之一。
与此同时，顺义区以北京现代为代表的汽车制造业，以江河幕墙为代表的装饰产业，以顺美服装为代表的都市工业等，这些产业都亟待依托工业设计来进一步提升竞争力。
作为北京市重要的现代制造业基地，工业设计的引入将为顺义制造业插上创意的翅膀。
当前，顺义区已将加快推进工业设计产业发展，促进产业结构升级，转变经济增长方式，进一步提升顺义制造业综合竞争力作为未来发展战略，而雄厚的产业基础和丰富的设计资源，也为顺义发展工业设计奠定了坚实的基础。
近年来，顺义区根据产业功能定位，以重大项目建设、创新能力培育、工业园区建设为重点，大力推进工业经济发展，基本形成了以汽车制造、电子通讯、都市产业、装备制造、新型建材等多点支撑的产业格局。
2008年，全区规模以上工业企业445家，完成工业总产值1160亿元，完成销售收入1152亿元。全区年销售收入超亿元的工业企业达到93家，其中超10亿元的工业企业达到12家。拥有外商投资企业660家，其中世界500强32家。培育发展了中国名牌产品5个、北京名牌产品15个，中国驰名商标10件、北京市著名商标32件，上市公司9家。
全区从事和具有工业设计和研发能力的工业企业283家，被认定市级以上企业技术中心19家，其中部级企业技术中心5家，部级实验室3家，获得“中国创新设计红星奖”的产品7项。
顺义区委、区政府高度重视工业设计的发展，先后组织实施了设计研发资源共享交流平台、组织设计研发专业论坛、企业技术中心建设等，以此来提高企业对工业设计的重视程度，引导和扶持与制造业相关的产品研发、外观设计等工业设计产业，引领全区现代制造业的产业升级。目前全区工业已初步形成以北汽研究总院、长城华冠、北京现代研发中心为代表的汽车工业设计企业群；以北一数控、北一大隈、北京机电院、北京机床所为代表的机电工业设计企业群；以燕京啤酒、汇源果汁、曲美家具、顺美服装为代表的都市工业设计企业群；以江河幕墙、东方雨虹、美驰门窗为代表的新型建材工业设计企业群。
初具规模的工业设计企业集群成为产业融合嫁接的丰厚沃土。
打造北京工业设计新高地
长城华冠，是顺义天竺空港工业区一家专门从事汽车研发设计的公司。虽然成立的时间并不长，但已成功为北京吉普、奇瑞、吉利、长丰等国产汽车品牌设计车型，并为国内外著名汽车企业提供了20余个汽车整车或局部开发项目服务。
在国外，汽车设计被称为“工业设计皇冠上的明珠”，因为它具有相当复杂和漫长的设计过程，并不仅仅是单个产品的设计，而是一系列产品平台的综合设计。
在国内，目前很多国产汽车品牌的设计平台还并不十分完善，以吉利汽车的金刚为例，第一代金刚问世的时候，带给消费者的是便宜、劣质的产品形象，而在采用了长城华冠利用新的设计理念开发的产品之后，金刚第二代一扫以往品牌的低劣形象，市场销售一跃突破20万辆。
北京长城华冠汽车技术开发有限公司总经理陆群认为，“中国设计”是根本，而以全球化的标准打造“中国设计”则为关键。目前，长城华冠正以自身的实践推动“中国设计designedinChina”运动，他们尝试在汽车设计中融入更多的中国设计元素，比如他们仿照中国国宝设计的“熊猫”，外观憨态可拘，反映出中国人喜爱和平的心态，再比如他们在一款车的内控设计中，将中国的书法融入进去，于细节中体现出传统文化的精髓。
在进行上述尝试的同时，长城华冠也并没有闭门造车，目前，他们已同意大利最著名的造型设计公司乔治亚罗进行密切的交流合作，而与长城华冠合作的客户中，几乎囊括了目前汽车市场的所有知名品牌。
记者了解到，长城华冠研发中心目前已经建成，占地面积为5.1万平方米，建筑面积2.8万平方米，形成了以造型设计中心、工程设计中心和样车试制中心三大设计中心为主体的完整的汽车技术自主研发体系，具备同时开发4个整车开发项目的能力，每年可承担10-12个整车开发项目，将为汽车制造业提供国内最高水平的设计开发服务。
以长城华冠为代表的工业设计企业正在顺义区蓬勃发展，而北京市顺义区工业设计促进中心的成立，将大大加快这一产业的发展进程。
产品设计的目的和意义篇6
关键词：新常态；包装印刷业；创意设计产业；协同发展；
义乌是全球最大小商品市场，以饰品、纺织品等为主的产品包装印刷和以外贸为主的销售包装印刷需求量巨大，规上印刷企业800多家，设备资产70亿，年生产值近百亿，包装印刷业是义乌市重要优势支柱产业。随着国家经济新常态到来，义乌印刷品市场竞争加剧，同质化现象严重，许多中小企业面临增长缓慢，微利化时代已经到来，行业迫切需要在印刷产品注入创新元素，提高产品附加值。
文化创意产业的本质在于人的创造性。“创意”强调的是新事物创造能力，核心是独创精神。创意设计产业与包装印刷业的明显特征在于两者都具有文化特性。包装印刷也往往融人了产品的文化，需要进行独创设计、独特的品牌文化，要体现地域、民族特色，同时也要符合现实使用要求。
利用创意设计产业来对传统包装印刷业进行升级，不仅能够将文化理念融入到形形的小商品中，提升小商品制造业的产品附加值，同时能形成自己独特的文化品牌，促进传统包装印刷业转型升级。利用创意设计产业与义乌传统包装印刷业进行协同发展，对于促进包装印刷业转型升级及创意设计产业快速发展都具有重要意义。研究调查发现：以包装设计为切入、以创意产业园为载体、以创意设计人才为支撑、以“创意+互联网+印刷”的企业模式为方向，在包装印刷业与创意设计产业协同发展机制中具有重要借鉴意义。
1.以包装设计为切入
包装设计要充分考虑商品的品牌、商标、以及消费者的心理。比如：义乌一家传统包装印刷企业鸿仰彩印，利用喜糖盒来将中国传统文化融入到包装印刷业中。该企业认为：喜糖盒事业要做强，首先就得设计强。要自主设计，更创意创新，更要把如何“弘扬喜庆文化、传承印刷艺术”当做一个课题来攻克。设计团队挖掘‘福禄寿喜财’等中国传统喜庆文化，借力现代印刷先进技术和工艺，引领老百姓喜庆消费需求，先后推出了中式婚庆、西式婚庆、圣诞苹果盒、诞生礼等多个系列新品，为喜糖盒市场吹来了一股创意之风、文化之风，创新之风，得到了市场和消费者的欢迎和认可。义乌小商品包装、旅游产品包装、文具产业等等，都与创意设计产业具有密不可分的关系。将创意设计作为包装印刷产业的切入点，将会极大助推包装印刷业转型升级。
2.以创意产业园为载体
美国、韩国等很多国家通过建设文化创意产业园，带动相关产业协同发展，给包装印刷业和创意设计产业协同发展提供了很好的案例。比如，义乌创意园，让创意设计助推小商品从制造走向创造的转型升级。在服务传统制造业同时，助推经济社会发展的作用。2015年园区入驻企业达65家，每年创意园都会通过网络、报纸、广播电视等媒介进行宣传，同时，园区积极发挥科技服务平台，不定期组织入驻机构与义乌企业、行业协会、街道社区进行对接活动。园区注重产、学、研的结合，自开园以来，创意园与国内外135所高校共同搭建‘设计学子实践基地”，每年吸引近2000名工业设计相关专业的师生到义乌参与实践活动，增强了高校之间的交流合作，义乌“创意园”、“工业设计中心”等都是包装印刷业和创意设计产业协同发展优良载体。
3.以创意人才为支撑
在包装印刷业与创意设计产业协同发展中，创意人才是重要支撑。目前，行业比较缺乏的是具有创意且善于经营和管理的综合性人才。文化创意产业人才结构失衡的现象较为严重，制约了文化创意产业的健康发展。目前包装印刷业，往往只聘请几个图像处理人员，进行图片校色和简单排版。知识结构以及能力结构只在软件使用，创意设计理念很少，很多图像处理人员不具备原创意识。如果没有原创，创意产业只能粗放型发展，无法进行长期的可持续性发展。另外由于地域关系，与北京、上海、杭州等大城市相比，义乌对创意人才吸引力不够。义乌包装印刷业，在用人方面应更好的实施人才高地策略。在纳才方面，应多方积极主动吸纳人才，通过校企合作、“订单式培养”等方式招聘人才。在育才上，相p创意企业应加大对人员培训和发展的投资，只有这样才能提高义乌包装印刷业对创意设计人才的吸引力。
4.以“创意+互联网+印刷”的企业模式为方向
随着创意设计产业对传统包装印刷业的渗透，需要一种新型的企业模式促进创意设计产业和传统包装印刷业的融合。通过互联网作为纽带，将创意设计、信息技术和印刷生产进行有机融合，形成“创意+互联网+印刷”的企业模式，将极大提升传统印刷产业竞争力。义乌包装印刷业，很大部分订单是零散的，小订单专版生产，成本极其高昂。因此，结合信息技术和创意设计的合版形式有很大的应用前景，但合版印刷需要企业的快速响应和跟踪服务能力，如果服务能力不够，完成拼版的订单少，就发挥不出合版印刷的价值。通过“创意+互联网”能实现快速聚合订单，不仅可以实现高效拼版，同时让工厂专业化生产、规模议价等优化工作。
产品设计的目的和意义篇7
论文关键词：义乌，工业设计，小商品
义乌是一座全国闻名的商城，这里所创造的经济奇迹为世人所瞩目:在短短的二十多年期间从马路摊点发展到如今的拥有6万个摊位的国际商贸城。这里独特的采购优势吸引了大量的外商，常驻外商数量将近一万，每天有近1500只集装箱发往世界各地，经济外向度达到了65%。然而在这些辉煌的数字背后也隐藏着不可忽视的问题：义乌小商品以价廉物美而著称，由于产品档次低，主要依靠低价占领市场。义乌甚至成了劣质产品的代名词，许多义乌知名企业的产品不敢打出义乌的牌子，生怕影响销路。
与此同时整体经济形势也不容乐观：近几年来国际经济政治形势动荡不已，对重要消费市场如阿拉伯国家、欧美地区出口下滑严重。此外在国内劳动力成本快速上涨，企业还面临招工困难；而生产所需各类要素如原料、电力、土地等成本也显著上升；所有的这些大大增加了企业的经营成本，导致义乌制造所依赖的价格优势逐步失去，许多商品的利润额只能是几厘为单位进行计算。由于市场竞争日益激烈，经营风险越来越高，不少义乌企业主开始放弃实业，转而投资楼市小商品，或者依靠房租收入度日。目前已经出现了产业空心化的趋势，如果不及时进行纠正，则义乌小商品辉煌恐怕难以持续。
一、通过工业设计提高小商品层次是必由之路
因此提升义乌制造的层次，增加产品的竞争力，重振义乌制造业的信心是当务之急。这不仅仅是义乌，也是全国中小企业所遇到的难题。但是如何提升，何处突破则需仔细考虑。一般而言，提高产品竞争力可以从以下几方面着手：1.应用新技术，全面转型升级。如义乌某玩具企业会同高校开发了科技含量很高的语言识别娃娃，该玩具能够进行人机对话，其价格就从原先的百余元升到四百余元，而且销路客观。2.提高企业管理水平，强化质量控制。如嘉鸿企业管理研究所通过驻厂辅导有力地使企业降低了成本，提高了产品质量。3.应用工业设计手段，提高产品附加值论文提纲格式。长期以来义乌制造在工业设计方面远远落后于市场需求，有的企业就在上面下功夫，取得了不少成效。如义乌挂历专业街的一位经营户跳出过去传统挂历的圈子，邀请设计师设计了以环保为主题的挂历，取得了很好的经济效益。从以上几个方面入手都能够有效地提升小商品的竞争力，但是考虑到大多数企业的实际情况，花巨额投资开发科技含量高的产品并不现实，且风险过大。从提高管理水平入手的确能够起到降低成本，增加效率的作用，但其节流作用也较为有限。只有工业设计能够达到在短期内见效，收益可观的效果，其相对较低的开发费用也能够为一般企业所承受，因此最能够符合义乌企业的现实状况。因此走利用工业设计手段提高产品竞争力的道路是一条提升义乌制造层次的最便捷路径。
二、目前中小企业在提高工业设计能力方面遇到的问题
可以说利用工业设计来增强企业竞争力的想法在义乌企业界早已有之，但是为何时至今日除了少数企业能够成功地走出传统的竞争模式实现以设计为赢利点的案例外，为什么绝大部分企业仍然在走老路，没能实现自己的突破呢？原因错综复杂，但是归结起来大致有以下几条：
1.义乌企业主的意识亟待提高。义乌的商业模式来源于早期的走街串巷的“鸡毛换糖”，即薄利多销小商品，聚沙成塔。如果说正是凭借这种不怕吃苦耐劳，不以利小而不为之的精神在过去的岁月里义乌企业主积累可观的财富，那也正是这种思维使他们非常看重眼前的利益，缺乏长远的发展眼光。因此许多企业主满足于简单的模仿，以最大限度地减小投资，规避市场风险，有效降低产品价格。如果进行产品设计方面的尝试一方面需要不小的开发费用，另外一方面也不知道产品是否在市场上销售对路，会不会使投资打水漂。与其去冒风险投资不如追随在成功厂家的后面来得简单和保险，因此普遍存在着许多企业目前已经有客观的实力也不去做相关研发的现象。
2.目前义乌工业设计力量薄弱，且行业秩序混乱。同杭州等大城市相比，义乌工业设计行业尚处于较为落后的状态。虽然经过多年发展，目前已经有几百家能够向企业提供设计服务的公司，其中诸如本奇设计机构等公司还具有较强的实力，但总体而言它们的规模小，实力差：绝大部分设计公司实际上就只有几个员工加上两台电脑。而这些设计人员也很少接受过严格的设计训练，大多只上过培训班，甚至还有师傅带徒弟出来的，因此水平自然就差强人意了。一般而言设计公司应当依靠其创意来盈利，但在义乌设计行业里普遍存在相互压价的恶性竞争现象，其设计方案基本都是出自对成功案例的模仿，其设计作品的水准可想而知。
3.设计力量过于分散，难以形成合力。目前义乌诸多的设计公司随处可见，高度分散，有需求的企业不知道去哪里才能够找到合适的公司。另外这些设计公司专业实力参差不齐，企业难以进行比较。这种多而分散的局面使得设计行业的健康发展缺乏良好的环境，也造成了有关部门的监管困难。
4.知识产权保护难度很大。与有技术含量的产品不同，通过工业设计实现的产品没有什么技术秘密而言，恶意抄袭难度很低。经常有这样的情况发生：一个企业花了大量精力和资金开发出了一款产品，一旦热销其它企业就立刻跟上，稍加改动，甚至一模一样地进行抄袭。不出两天市场上变充斥这款产品小商品，而且价格比研发企业要更低。这种状况的存在使有意投资研发的企业主也望而却步，生怕落得投资也无法收回的结果，因此这种局面如得不到改观，企业很难有动力进行设计研发。
5.企业难以招收专门的设计人才。企业依靠外面的设计公司进行研发存在着几个问题：一个是开发费用高昂，给企业造成了较大的经济负担，无形中抬高了研发的门槛；另一个问题是外面设计公司的研发进度难以及时跟进和掌握，设计沟通效率不高，因此最好的办法是企业引进专门的设计人才。而事实上真正有才华的设计人才很难得进义乌企业，原因是他们不了解义乌，认为城市档次太低，不适于个人发展；此外，一个好的设计人员的待遇是截然不同于普通的企业干部，其工资报酬相对较高，许多企业主难以理解这个诉求，双方不易在待遇上达成一致。
以上问题的存在严重地影响了义乌企业工业设计水平的提高，相关部门应当采取一些措施来改善这个局面。
三、应当采取相关措施，鼓励企业通过工业设计提高产品竞争力
鉴于以上问题单单依靠企业界的努力难以得到解决，有关的政府部门应当牵头，采取措施，为设计创新创造一个良好的环境：
1.政府应当大力宣传工业设计作用，营造良好创新氛围。大多数的企业主由于其思维方式较为传统，难以跳出过去的经营方式。在这样情况下政府相关部门可以会同有关的行业协会召集企业主进行相关的培训，由工业设计专家进行工业设计知识的普及；同时本地媒体也应当积极报道典型事例，宣传通过工业设计走出新路的案例，在企业界树立典范论文提纲格式。
2.政府部门应当大力奖励研发企业。出于谨慎考虑，很多企业主不愿意花钱做设计。在此方面政府可以出台措施奖励产品设计方面做得较好的企业，比如给予一定的经济奖励，甚至是一些减税行为。这些优惠措施的可以在一定程度上打消企业对于研发风险方面的顾虑，推动它们采取实际行动在工业设计方面真正地走出自己的第一步。
3.政府部门需将目前分散的设计资源整合成发展合力
目前义乌市区已经形成了诸如模具一条街等专业街，企业需要相关的服务来到这里即可解决问题。因此政府也可借鉴这种方式设立一块区域，集中相关的设计资源，形成“设计一条街”的格局。如此寻找设计服务的企业可以很方便的找到相关的资源小商品，同时产业聚集效应也会吸引更多的客户前来，使设计公司比过去有更多的机会获得订单。由此形成的良性互动将为义乌设计行业的发展营造出一个很好的氛围，这可帮助设计公司逐步形成行业内的分工，同时也能够使义乌设计行业的整体实力得到增强。
4.加大知识产权的保护力度。目前市场抄袭行为泛滥的原因一方面是抄袭者付出的代价很低，没有受到过严厉的惩处，因而抱有侥幸的心理；另一个方面则是不少产品开发企业缺乏知识产权保护意识，没有为自己的产品及时申请专利保护。因此有关部门对于抄袭行为一定要严惩不贷，使抄袭者知难而退。除此之外应当积极宣传普及知识产权，使企业知道如何有效地保护自己的设计成果。
5.积极帮助企业培养自己的设计力量。政府可以在企业和设计院校之间搭建桥梁，让设计专业学生在毕业实习期间根据厂家需求做设计实践。这样学生可以了解义乌市场实际，如有成果则可以直接被企业采用。通过这种方式企业也可以考察学生，一旦毕业后即可进行录用。这种方式一方面解决了学生就业问题，另一方面则能够减少企业引进人才的风险，真正实现了双赢。
义乌作为全世界的小商品流通中心如果能够通过工业设计来转变其增长方式，从单纯的货物集散变成小商品研发中心，则其结果是产品附加值的提高所产生的财富能够使小商品更上一层楼，其取得的成功经验也可以为中国中小企业转型升级提供借鉴。
参考文献：
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产品设计的目的和意义篇8
【关键词】人性化心理情感功能
1人性化设计
人性化设计的出发点是人，是通过生产技术手段把人的创造思维转变为实际的产品，最后达到为人服务的目的。下面我将从人性化设计的特点来谈谈人性化设计对人们生活的意义与影响。
2人性化设计的特点
人性化产品在设计时其目的就是在满足其基本功能的前提下，尽最大努力去赋予产品更多的附加功能，来丰富人们的日常生活。
2.1情感性
如今，人们在选择产品时开始注重情感和品味，有情感的、便于大家使用的产品更受消费者青睐。色彩会给人视觉和心理上以很大的冲击，与人类的情感有直接的联系。比如橘黄色给人温暖的感觉，当你疲惫时看到它会有一种心理上的放松和安宁，所以一般人们都会适当选择一些暖色的家具灯或装饰；相反，红色会给人紧张感，所以在疲劳时应避免它。而快餐餐厅一般会采用蓝色，因为蓝色给人的感觉时间比实际时间短，所以在一定程度上可以减少顾客的停留时间，增加座位使用效率。由于社会压力日益增大，现代人开始产生各种心理变化，比如压抑、孤独等等，所以颜色的选择与搭配更应该提高重视并加以合理的运用。
2.2节约环保性
由于人类对资源肆无忌惮的掠夺，人类的生存环境遭到破坏。于是人们注重以保护环境为中心的设计理念，减少资源的浪费等。产品材料的选择，对于绿色设计具有十分重要的意义。首先我们可以选择能循环利用和便于加工处理的材料，设计师在设计时应力求造型简洁，并简化产品结构；因为现有的资源越来越匮乏，所以要充分合理利用有限的资源，选择材料时尽量节约。其次，零部件设计为可拆卸、更替的；最后减少稀有材料及有毒、有害材料的使用，尽量使用回收材料，增加材料循环和用高科技合成材料代替天然材料。其目的在于实现产品―人―环境之间的和谐。保护环境就是在保护我们人类自己，要有可持续性发展观念。
2.3便捷性与实用性
人性化设计是以人为中心来展开设计思考。不是片面地考虑个体，而是综合考虑群体。由于考虑到操作方便，尺度适当等人机问题，深受消费者喜爱。设计师在设计时把更多的目光投在残疾人等弱势群体。例如一位国外的设计师秉承的理念就是如果特殊群体都能使用，那才是真正意义的大众化。所以他在设计一款剪刀的弧度时，对手部有关节病的人进行了大量的实验，确保设计出来的剪刀，使用起来舒适，这才是人性化设计的精髓所在；有的设计师还利用了人类的感官设计产品，让产品与人可以相互交流。例如ehsaas是一款专为盲人设计的手表，凹凸是时间显示设计，可以让盲人手指拥有更好的触感，随时感受到时间；还有假钞识别腕带、阅读器等高科技人性化设计给残疾人提供了极大的方便，使他们感受到真正的被重视被尊重。我们可以将它们描述为：以心理为圆心，生理为半径，建立人与物之间和谐的关系，保护人身心健康。
2.4简洁性与趣味性
简单的东西往往能带给人更多的享受，正如著名的建筑师密斯所说――lessismore。并且我们现在一直在提倡追求极简主义。使设计简化到它的本质，强调它内在的魅力。比如无印良品壁挂式音箱，简单的颜色搭配给人干净舒适的感觉；消费者又可以通过它的造型，一目了然其功能；最后它占用空间小，并且只需轻轻一拉，便可播放出美妙的音乐，方便简单。还有一些多功能产品出现在我们的视野中，设计者考虑让消费者自己动手实践，根据自己的需求进行简单的组装拆拼，让消费者享受实践的快乐和成就感。使得设计富有生命力。
3结语
从以上的分析来看，人性化设计趋势是正确的、合理的。从某种意义上说，设计的不断发展和提升的过程也就是人的认识、思想和情感不断完善的过程。一切以人为本，设计是否人性化已成为评判设计优劣的准则。人既是产品的设计者也是产品的使用者，所以设计要充分考虑使用者切身和长远利益，保证实用又不失趣味。设计的宗旨是永不停止的、无终极目标的、帮助人们解决日常生活中的问题。因此对产品人性化设计的研究具有十分重要的指导意义。未来的人性化设计可能会给我们带来意想不到的惊喜。今天的设计，是为了明天更好地生活。
参考文献：
[1]贺挺，廖亮，吕明.人性化设计中的关怀与伦理[J].山西科技，2005（5）.
产品设计的目的和意义篇9
关键词：内容创生文化产品创新设计aHp
在当今世界政治和经济一体化的趋势下，创新已经突破了社会制度和意识形态的藩篱，成为现代知识型社会的发展重心。随着我国市场经济的发展和人民文化生活水平的日益提高，高水平、高质量的文化产品的需求也是越来越高。作为以内容价值为核心的文化产品如何通过创新完善产品品质，增强产品竞争力，满足市场需求，减少运营风险，成为当下文化产业最为关注的焦点。
1.文化产品创新设计的含义及特征
纵观学界对于文化产品概念及其特征的描述，我们发现，大部分学者都认为文化产品属于精神产品的范畴，代表了人类文化的发展方向，是社会发展变化的文化积淀，且文化产品中的精神因素成为主导消费者消费的决定性因素1。作为具有精神产品特征的文化产品消费更成为人类文化符号仪式化价值表达的主要方式。按照文化产品符号生产论的观点，文化产品是由一连串具有特定意义的能指和所指所组成的符号集合，具有文化载体意义的符号内容的生产成为文化产业发展原点和根本2。正因为如此，蕴含在文化产品中的精神因素和文化价值才得以通过符号化的内容加以传播。可见，文化产品本质上是一种符号化的表达，而文化产品的创新设计也正是基于符号化表达的内容内涵和外显的创新设计。
熊彼特认为创新是指“把一种生产要素和生产条件的‘新组合’引入生产体系，并通过市场获得潜在的利润的活动过程”3，创新设计则强调设计的创新，即新思想、新行为或新事物通过产品的设计体现出来。因此，文化产品的创新设计是由一系列新思维、新行为所触发的，使文化产品具有创新性质的文化意义及其符号化表达的过程。伴随着这一过程，文化产品研发人员通过原创性的设计和一定的生产技术将其对文化产业的灵感转化为现实。所以，文化产品的创新设计包含产品文化意义的创新和符号化表达创新两大方面，而这两大方面又统一于内容创生之中。
文化产品种类繁多，产品间特性的差异较大，但作为共性，文化产品的内容生产始终是发展文化产业的最为根本的内容。文化产品创新设计的目标是提升文化产品的价值，即提高产品的文化附加值、完善产品的符号化表达。在提高产品文化附加值方面，科普化设计、创意化设计和立体化设计成为开发重点。在完善符号化表达方面，随着计算机技术、人工智能技术的飞速发展，数字化、智能化和交互化的文化产品，越来越受到消费者的青睐。娱乐化、创意化、立体化化、数字化、智能化和交互化的创新设计已成为文化产品生产企业为适应消费需求向高端化发展而采取的重要举措。具体来讲，文化产品创新设计的特性包括两大主要方面的六项主要内容。
1.1文化意义创新特征
1.1.1科普化设计。娱乐是人类的文化生活得主要内容，但在娱乐大众基础之上的对消费者文化修养的培养同样也极为重要。科普化设计是指将科学普及的思想和内容贯穿在文化产品的内容之中，使其具有教育消费者的社会功能。目前，在文化产品的内容生产中添加科学要素已成为一种内容创新的时尚。
1.1.2创意化设计。创意是文化产品的灵魂，是文化产品的核心内容。创意化设计是指在生产文化产品内容的过程中，研发人员能够不断将新思路、新思维添加到内容创作中，设计出别出心裁且满足消费者需求的文化产品。
1.1.3立体化设计。得到消费者肯定的文化产品在文化意义上必然是立体的。所谓立体化是指文化产品的意义是多角度多层次的，即具有不同文化心里需求类别的消费者可以从同一文化产品中得到不同的启示。因此，立体化设计指研发人员将文化产品的内涵丰富化，多层次、多角度、多方面表现的过程。
1.2符号化表达创新特征。
1.2.1数字化设计。数字化设计是指研发人员将文化产品的外形或外在表现通过应用计算机及其他信息技术使其呈现数字表现的过程。数字化设计的符号表达成为了现代文化产品外在表现的主要形式。
1.2.2智能化设计。人工智能技术的发明和使用大大提高了产品便捷性。文化产品，特别是具有文化引导和文化指向性的产品，其智能化设计的作用和意义凸显。智能化设计是指研发人员从消费者文化消费的特性出发通过应用人工智能技术使将文化产品成为具有便捷性、灵活性特征的外在符号化过程。
1.2.3交互化设计。交互化设计是研发人员指在产品中添加生产者与消费者或消费者之间的信息交流的设计过程。现代信息技术的交互应用，使得文化内容生产者和消费者及消费者之间的进一步有效沟通成为可能。
2.基于内容创生的文化产品创新设计模式
基于内容创生的文化产品创新设计模式在总结前人理论模型和现实操作的基础上，以内容创生为角度，剖析文化产品的内在内容意义创新和外在符号化表达创新的影响因素。按照文化产品创新设计的概念，其是一个由产品研发、技术改进、创新管理等因素共同作用的综合系统。从流程的角度看，宏观的文化产品创新设计是将文化产品设计创意实物化的过程，它不但包括影响文化产品创新设计的内容意义、外部符号化表达因素，还包括于此先关的技术、管理等工作流程。对于文化产品生产组织来说，良好的创新设计环境、有效的组织管理和牢固的对外合作关系对创新设计起到了基础性的支持作用。内在的内容意义创新和外在的符号化表达创新是体现文化产品创新设计的两大主要方面。由技术实现导致的技术创新则是将创新设计转化为现实的关键步骤。内容意义创新、符号化表达创新以及由此导致的技术创新是文化产品创新设计的主要内容。创新设计的成果最终通过文化产品的科普化、创意化、立体化、数字化、智能化和交互化体现出来。
文化产品创新设计宏观模式如图1所示。
3.基于aHp法的影响因素评价原理与流程
进行科学评价时，本着科学性、可比性、可操作性的原则，根据创新设计活动的一般规律，参照文化产品创新设计的广义含义及其构成因素，在对文化产品创新设计所涉及的创新设计环境、组织管理、合作关系、内容意义创新、符号化表达创新、技术实现等多种因素进行概括和抽象的基础上，形成了文化产品创新设计能力评价的3段2级指标组。其中，2级指标是创新设计环境、组织管理、合作关系、研发水平。
指标组中的3级指标如下：（1）创新设计环境包括创新设计环境，包括市场需求、政策扶持、创新物质与精神奖励、鼓励创新的企业文化等；（2）组织管理包括信息获取、信息管理、企业战略、首创精神、创新意识培养、设计能力培养等；（3）合作关系包括合作对象、合作方式和机制等；（4）研发水平包括研发投入、科普化设计水平、创意化设计水平、立体化设计水平、交互化设计水平、数字化设计水平、智能化设计水平和技术实现等。
构成文化产品创新设计能力的因素涉及3个层次，其中绝大多数指标是定性指标，难以量化。可见，文化产品创新设计能力的评价具有多级模糊的特点。科普产品创新设计能力的多级模糊评判法的原理是：通过专家背靠背的调研得到因素权重，再按照评价体系的层次，先对子因素进行评价，将评价结果进行归类整理，然后重复上述方法，进行主因素综合评价，最后归一化处理，得出目标层的定量综合评价。
本论文是湖南师范大学校级青年课题“基于内容创生的文化产业发展历程研究”（编号：09XQn07）、湖南省教育厅社会科学基金项目“湖湘文化与湖南文化产业的发展”（编号：10C0996）的阶段性研究成果。
参考文献：
[1]《文化产业概论》，欧阳友权著，湖南人民出版社，2007年版。
[2]《文化产业管理概论》，李向民等著，书海出版社、山西人民出版社，2006年版。
[3]《社会学研究方法》，艾尔.芭比著，邱泽奇译，华夏出版社，2005年版。
[4]《中国文化产业发展战略研究综述》，王颖，《经济论坛》。2009年1月。
注释：
1.李向民、王晨、成乔明：《文化产业管理概论》，太原：书海出版社，山西人民出版社，2006年版。
2.李思屈：《数字娱乐产业》，成都：四川大学出版社，2006年版。
3.向刚：《企业持续创新》，北京：科学出版社，2006年版。
产品设计的目的和意义篇10
从功能主义到概念设计
从早期的优良工艺到功能主义，再到情感设计，现代设计是一个不断发现和升级的过程。经过一个多世纪以来现代设计教育的洗礼，设计师们对功能和需求的认识已相对成熟，普通物品的功能形式基本发展完善，而消费者对风格和品味的诉求也在当下变幻莫测和多样化的潮流中被细化处理，“美的物品”再也不是大多数设计师追求的终极目标。一部分设计师对没计价值产生新认识，他们认为设计的核心的部分应从早期的品质、功能、情感等上升到想法与创意，或称为理念、概念。这些设计师不管产品应该是什么样子，也不管其设计是否符合当下潮流，而致力于给生活带来新的东西，给设计注入新的活力。
在这样的转变中，设计师的角色从以前的理想主义者、社会改革者如勒・柯布西耶，转变为追寻乐趣的游戏者。现代主义的设计有一个宏观的语境：早期的大师们立志改造社会，而现在设计师倾向于改善个人生活。后现代主义标明了从为社会设计到为消费设计的转折。这些设计师注重工作的独创性、个人意愿的表达以及对不断创新的渴求。他们在相对自我的世界做设计，在设计作为服务的关系中为追求心中的品质而不轻易妥协，在合作时同样考察客户的资质。相对于最后的结果，他们更重视设计的过程、作品所处的环境以及作品与用户之间的互动。过程中得到的乐趣和成就感对他们来说大于一切。这种强势的个人气质使得今天的一些杰出设计师对大众来说具有一股偶像般的力量，设计明星层见迭出，比如20世纪八九十年代的大人物菲利普・斯塔克。这些新的设计实验带来新的视觉语言，也扩展着设计和普通物品作为文化符号的语境和分析方法，改变了新一代欧洲设计师和设计批评家看待设计的方式。
荷兰的“新里特维尔德”
在荷兰，对设计的认识有深厚的传统，这个在有限的土地上开拓家园的民族，讲究理性的方法和条理，对事物持有鲜明的态度，这种清晰和明朗的思维方式不同于意大利思绪流体般溢出的富饶与多变，或是法国式的贵族气息与华丽，也不同于德国式理性的深邃宏大，而是富有亲切的平民气息。里特维尔德作为早期风格派的大师奠定了荷兰现代设计的基调，而在今天的荷兰设计界，理查德・哈登被称为“新里特维尔德”。作为现今在国际上最为成功的荷兰设计师之一，理查德・哈登在上世纪90年代通过早期的概念设计作品以及与设计团队Droog设计的合作确立了自己的地位。
理查德・啥登于1967年出生在荷兰，就读于艾恩德霍芬工业设计学院，1991年毕业，同年在鹿特丹开办了他自己的设计工作室。哈登是Droog的倡导人，在1993年崭露头角。1994年，他凭借艺术设计作品“十字(theCross)”和“坐(S(h)itonit)”赢得世界的关注。理查德・哈登还是很多儿童家具的设计师，如“布朗托(Bronto)”椅、“大象”脚凳和“小飞象(Dumbo)”杯。乌德勒支中央博物馆、阿姆斯特丹Stedelijk现代艺术博物馆、德国威尔莱茵河畔vitra博物馆和旧金山现代艺术博物馆的长期展览品中都有理查德・啥登的作品。
哈登形容自己的作品是有趣、友好以及出人意料的。就像大多数荷兰设计师，他重视结构和基本形，跟随设计过程中的法则。在哈登早期的设计实践中，通过对桌子的尺度等进行的实验，他找到了进入概念设计的途径。这一系列以桌子为元素的设计并不改变桌子的基本形式，只是通过改变其尺度而创造出新的产品。比如“桌架上的桌子”，这是一个只由数个桌子叠加构成的架子，而“桌一椅”、“桌一凳”则是通过模糊两者的边界，用最简单的形式重新定义桌子和椅子。这些作品的形式看上去非常直接，甚至朴素，但简单的构成法则中透露着新意和智慧。“十字”和“坐”在相似的形式法则下增添了符号的意义，十字架和纳粹符号构成的座位排列让坐在其中的人完全不便交流或只能稍微交流，借此讨论的是权力与自由之间的关系。哈登对桌子在社交上的功能有特别的认识，人们坐下来吃饭或交谈的桌子最宽不应超过90厘米，否则便会造成障碍，但是对长度却没有限制，他做过的最长的桌子安放于mVRDV建筑事务所的办公室，长达17米。另外将桌子与其他元素结合起来同样带来让人感觉熟悉又陌生的新产品。
除了早期这些形式感和概念性都非常强烈的作品，哈登最想做的还是现实生活中为用户设计的工业设计师，他不喜欢自己的作品只是在博物馆中展览，而是希望将作品置于生活的场景和环境中，有人的参与以及与作品的互动，并且他不介意人们随意乱用他的作品。他为荷兰乌得勒支中央博物馆的花园设计的公共家具是其风格的典型代表之一。乌得勒支博物馆的花园是一个开放的空间，种有超过20种植物，人们可以在其中随意漫步休闲。根据这种氛围，哈登认为不应该在花园中设计固定的东西。他从儿子的橙色玩具球得到启发，最终设计出了“Zzzidt”。这件颜色鲜亮的公共家具首先很轻便，易于移动，顶部稳固的平面既可以当桌子又可以当凳子。在设计完成后的一整年，放在花园中的“Zzzidt”跟随人们的活动不断变换组合的方式，并得到人们的喜爱。这件产品之后引发了一些新的使用方法，并延伸出新的产品形式。哈登强调他所有的设计都是以功能为出发点，他说：“功能决定意义，而使用提供意义发展的语境。”这个过程中从来少有附加的装饰，而是让构成产品的几何形体本身成为一种装饰。
哈登这种简洁和清晰的产品设计也是他自身工作方法的结果。他在设计过程中提到最多的是制定规则和界定限制条件。这些“限制”也许来自人的动作和姿态，如他为e&Y公司设计的“轻松惬意(Sexyrelaxy)”椅；也许来自材料的特性，如“布朗托”椅；也可能来自技术和工具的约束。这些具体的限制和目标是他设计和发展概念的依据。“布朗托”是一把为儿童设计的小椅子，由两种颜色的材料在特殊模型中随机组合而成。哈登开发了一种特殊的机器通过旋转从两种材料中铸模，为了避免儿童受伤，椅子的外表柔软而具有弹性，而相对坚硬的内部则保持了直线的外形。最终外观颜色的变化是实验和失误的结果，技术显示了由于失误而带来装饰的潜能，每把椅子都有自己的特征，并不是对过程精确控制的结果。这种基于材料实验及工艺制造的过程中随机产生的效果而做的设计成为哈登后来多个产品的特征。
概念换句话讲就是想法、观点，作为概念设计师的哈登认为好奇心和天真的童心是驱使他发现的动力。他并不在工作室画草图或是做模型，“我从不在工作时设计”。他通常利用坐飞机或是在路上的这些时间进行思考，不让电话或广播打扰自己，然后将自己的想法向助手进行解释并由其画出草图，通过与助手的交流与控制确保每个设计均出自他的大脑。也许这种工作方式回到了设计作为创意的原点。2010年春，哈登在根特设计博---物馆举行了回顾其18年设计生涯的个人作品展，取名为“玩乐十八年”，确实是一个贴切的总结。
DeSiGnvs.理查德・哈登
DeSiGn：您被认为是一名概念设计师，在接到项目时，您如何发展自己的设计概念?您觉得自己的设计激进吗?
理查德：设计对我来说是一个思考的过程，而概念往往是新设计的出发点，是设计中最重要的部分。虽然最后的设计成品有时候让人觉得激进，但这绝不是目标本身。我的目的是制造好的产品，让人们从中得到乐趣。好产品意味着能在现存世界中加入新的东西，意味着有意义的文化产品。
DeSiGn：“定义限制”是您经常提起的概念，设计中的限制意味着什么?
理查德：限制就像一套规则，比如游戏的规则。通过设定一些参数，规则引导着设计的过程，在过程中，你总是能够参考到它们。规则同游戏一样有趣，所以定义出“设计的限制”就非常重要了。
DeSiGn：在您的诗计中，我们总能发现明亮的色彩与清淅轮廓、这些被认为是经典的荷兰设计的特征荷兰设计传统对您的思维方式与设计风格产生了多大影响?您认为自己在多大程度e代表了荷兰的现代设计?
理查德：我骨子里的荷兰传统是无可否认的。现代设计起源于荷兰，其中最重要的人是里特维尔德。你对于“荷兰设计”的定义可以适用于1∞年前他的设计作品。他对我的影响很深，现在人们把我称为“新里特维尔德”，对我来说是莫大的荣誉。我与他的区别在于，我的产品得到大批量的生产，这是他想要而没有达成的，还有就是我的作品的趣味性。而我们共享的是一种乐观主义的态度，这能创造出一个更好的未来。
DeSiGn：请介绍一下您工作的流程，在做设计，前您会做用户研究或者市场调查吗?
理查德：用户或市场研究绝对不是必需的。来自这些研究的设计总是非常乏味，导致“和我一样”产品的出现，我不想设计现存产品的变体。苹果之所以成功就是因为他们并非跟随市场，而是制定自己的策略，但现在所有人都跟随他们。
我个人工作的方式是这样的：首先，我倾听客户的问题；第二，向他们的问题提问。你真正需要的是什么7什么是真正的问题?这是思考的起点。设计是一系列思考的过程，我来定义限制，定义设计中应该遵守的规则，这些规则将产生概念。这是最难的部分。一旦这些完成后，我会把项目转移给我的助手，由他接着研发出产品，与客户一起，一步步地扩展设计。我们走得越远，参与进来的人越多，比如技术工程师、产品研发者、制造商等。所有这些人的专业加起来得出最终的产品。所以产品是多方协作的产物。我的工作质量取决于我的客户，所以我只与拥有相同任务和目标的客户合作。这样才能做出最好的产品。
DeSiGn：一方面，您设计过很多观念性作品被博物馆收藏、另一方面，您的很多产品最大规模生产的，您如何处理大批量生产和限量设计之间的关系?
理查德：我的大部分设计是大批量生产的产品，其中一些生产了数万件。在荷兰每100人中就有不止1人拥有一件理查德・哈登的产品，我的理想是未来每100个中国人中有不止1个人拥有一件理查德・哈登的产品。
有时我的设计不适合大批量生产，比如书一桌，书一椅，以及最近我做的云一椅。这些产品的制作非常复杂，这导致它们很昂贵，当然也非常特别，这使得它们不能大批量生产，但这些产品对应的是一小部分市场，比如美术馆和艺术收藏者。对于我来说，这是一个像游乐场一样的领域，它带来新的想象力和洞察力，然后有一些被转化为大批量生产的产品。但是我真正的兴趣还是工业设计，我是作为工业设计师被培养的，这是我最喜欢做的。
DeSiGn：您如何看待全球化和多元文化背景下的设计传播和交流问题，认为自己的作品易于被其他地区和文化背景下的人们接受吗?
理查德：传统上的设计总是与美和诱惑有关，但我并不引诱人们购买美的东西，对美的认识是主观的，而我带着情感工作。相对于引诱人们，我更倾向于娱乐他们，我认为像愉快和幸福这样的情感在全世界来说是共通的，所以世界各地的人们都能享有它们。我的作品现在在超过50个国家销售，遍布六个大陆，由此就可以证明。
DeSiGn：您在亚洲地区已有一定的知名度，尤其是在日本和韩国，那么您对中国的设计情况了解如何?有没有在中国的设计项目或计划?您觉得中国设计最需要什么?
理查德：去年我到过两次中国，都是在上海，我非常喜欢那里，它充满了活力，你能感到那种想要前进的愿望。有几个设计项目联系到我，但目前由于各种原因没有达成，我无法接受其中的任何一个，但仍在和一些潜在客户联络。现在中国企业主要还是在做oem，中国有能力制造高品质的产品，但是他们还只是供应商，缺少的是强大的中国品牌。我有许多想法解决这个问题，但这需要有能理解我的想象力的中国企业，他们必须认识到运用原创设计建立品牌的潜力。