高分子材料工程特征的含义篇1
一、学习对象分析
制作微课前，教师需分析学习对象的知识和技能掌握程度、认知特点和规律，并根据这些情况来制作难易适中、长短适中的微课视频。作为《建筑材料与检测》课程的部分学习对象，职校学生大都偏爱动手操作，喜欢实践性较强的课程。因此，在制作微课视频时，笔者注重结合实际案例进行教学，避免单纯理论讲解。
二、提炼微课程知识点
微课的特点是“短小精悍”，时间一般控制在5～10分钟。一节微课能否设计得好，教学效果是否有效，教师对知识点的选择和处理至关重要。因此，在设计微课时，教师首先要慎重选择知识点，并对相关的知识点进行科学地分析，使它们更符合学生的认知规律，这样，学生学习起来才能达到事半功倍的效果。《建筑材料与检测》这门课涉及原料、工艺、组成、性质、应用、检验、运输、验收、储存等诸多方面，课程知识点很多，在选择微课知识点时笔者遵循了这样几条原则：①侧重课程教学的重点和难点。②知识点的选择要小，对于大的知识点，要按照一定的逻辑分割成小知识点来讲，每个知识点最好在10分钟内能够讲解清楚。③知识点要准确无误，不能出现知识性错误。笔者选用的教材为中国水利水电出版社出版、董亚军主编的《建筑材料与检测》一书，经筛选后选择以下知识点制作了微课视频。第一，课程绪论部分，笔者制作了“课程介绍”微课视频，向学生整体介绍本课程的学习内容、教学目标、衔接的工作岗位。第二，材料的物理性质部分，笔者制作了“材料的三个密度”微课视频，主要讲解材料的密度、表观密度和堆积密度的含义。第三，对于常用建筑材料之一的水泥部分，可供选择的知识点较多，笔者制作了“水泥材料介绍”“水泥取样方法”“水泥的体积安定性”“水泥胶砂试件成型过程”“水泥标准稠度用水量”“水泥强度检测与计算”和“水泥的细度”7个视频，简单介绍了水泥的生产、分类和使用情况，散装和整装水泥的取样方法及技术标准规定，水泥体积安定性的定义、检测方法、国家标准的规定，水泥胶砂试件成型的方法、过程及注意事项，水泥标准稠度用水量的意义、测定方法、国家标准规定，水泥胶砂强度的检测过程及数据处理方法，水泥合格性判断方法，水泥细度的含义、测定方法、国标规定等内容，基本可以满足学生的学习需求。第四，混凝土原材料部分，笔者选择的知识点有“砂的取样”“砂的粗细”“砂的含泥量检测与评定”“砂的表观密度检测”“砂的堆积密度检测”“石子压碎指标”“石子表观密度检测”“石子堆积密度检测”“石子针片状含量检测”“压碎指标的含义及检测过程”10个视频，主要介绍了国家标准规定及现场取样方法，砂的粗细对混凝土质量的影响，砂的粗细程度及颗粒级配的检测与判断方法，砂的含泥量含义及检测方法、合格性判断，砂的表观密度检测过程、堆积密度检测过程，用压碎指标判断石子强度合格性，石子表观密度的检测过程与合格性判断，石子堆积密度的检测过程，石子针片状的含义、检测方法、合格性判断等内容。第五，混凝土部分，笔者选择的知识点有“混凝土概述”和“混凝土技术指标———和易性”，主要介绍混凝土的组成材料，混凝土的分类，混凝土和易性的含义、检测方法等内容。第六，钢材部分，笔者选择的知识点有“钢材概述”和“钢材冷弯”，主要介绍了钢材的分类，钢材冷弯的检测过程和合格性判断等内容。
三、编写微课设计方案
微课视频要符合学生的认知规律，主题要明确，形式要短小，尽可能在较短的时间内将教学内容组织好、讲清楚。一个好的微课视频，内容要生动、有趣，尽量将复杂问题简单化。要想在短短的5～10分钟之内把各个教学要素安排有序，并将教学重点讲解清楚，最终达到每节微课的教学目标，就需要教师提前确定合适的教学方案，进行合理的教学设计。在编写教学方案时，教师需针对每一个知识点进行独立的教学设计，并对学习者的特征、教学任务和学习内容进行分析，根据教学内容、教学环节、教学活动和方法确定微课类型和组成要素，认真设计教学视频的情景、教学过程、案例，合理制订符合学习者特征、学习内容和教学形式的教学策略。
四、制作微课视频
教师可通过工程现场、检测中心、实验室、网络等途径收集制作微课时需要的资料、图片、试验视频，并运用相关软件制作微课。
（一）使用软件
根据微课知识点特点和教学设计要求，合理选用软件进行视频制作。除了office2010，可选用下列工具。
1.录屏软件
制作微课时，除了可以利用Camtasia.Studio8.0的录制屏幕和录制ppt的功能外，还可以使用CamtasiaStudio的剧场和视频编辑功能。每个微课的后期视频编辑、声音合成，都可使用该软件完成。
2.优芽网
优芽网是一个分享、交流教学资源的综合性在线教育服务平台，该平台集趣味动画、智能语音和互动答题等功能于一体，教师可利用平台上的资源快速制作生动有趣的教学动画，让课件动起来。笔者微课中的部分动画制作就用到了优芽网上的自动软件。3.格式工厂：FormatFactory该软件用来进行视频格式转换，支持几乎所有类型多媒体格式转换到常用的几种视频格式，微课中所用视频的格式转换、字幕的添加，都可以用它解决。另外，思维导图imindmap7.0、图形处理软件pDF、视频编辑软件adobepremiere可充当辅助补充的角色。
（二）制作方式选择
视频是微课的核心内容，微课视频的制作方式和可供使用软件很多，笔者就选择了较为常用和容易掌握的录像式微课、录屏式微课和混合式微课这三种方式进行视频制作。
1.录像式微课
这种微课制作方法，可针对微课主题进行详细的教学设计，形成教案。在实验室内准备好实验仪器后，教师开始开展教学过程，并利用录像机拍摄整个过程，再对视频进行简单的后期制作和处理，形成录像式微课。《建筑材料与检测》课程中部分具体的试验过程就可以用这种方法展示，比如砂子、石子的表观密度检测，砂子、石子的堆积密度检测等。
2.录屏式微课
主要通过视频录制软件———CamtasiaStudio8.0，将教师ppt课件的内容录制成视频，再进行编辑。主要的过程如下：选题设计—撰写教案—准备教学素材—制作课件—录制或拍摄—视频后期编辑。比如“水泥介绍”“混凝土概述”“水泥取样”等微课视频即可采用这样的方式。
3.混合式微课
高分子材料工程特征的含义篇2
我国自2006年开始多次调整钢材产品的出口监管措施，充分显示了国家调控顺差、限制“高耗能、高污染、资源性”产品出口的决心。对钢材产品正确归类是落实国家产业政策的前提和保障。为便于广大钢材出口企业了解海关归类政策，理性核算出口关税，现将常见出口钢材产品的归类政策简要介绍如下：
铁合金的归类
根据《税则》第72章注释一（三）的规定，所谓“铁合金”是指：锭、块、团或类似初级形状、连续铸造而形成的各种形状及颗粒、粉末状的合金，不论是否烧结，通常用于其他合金生产过程中的添加剂或在黑色金属冶炼中作除氧剂、脱硫剂及类似用途，一般无实用可锻性，按重量计铁元素含量在4％及以上并含有下列一种或几种元素：
铬超过10％；
锰超过30％；
磷超过3％；
硅超过8％；
除碳以外的其他元素，合计超过10％，但最高含铜量不得超过10％。
对于只有一种元素超出上述规定的最低百分比的铁合金，应作为二元合金归入相应的子目。以此类推，如果有两种或三种合金元素超出了上述规定的最低百分比，则应分别作为三元或四元合金归入相应子目。需要注意，如果合金元素中含有上述未列出的除碳以外的“其他元素”，在考虑归类时上述未列出的“其他元素”按重量计单项含量必须超过10%方可作为其中的一元对待。
例如，按重量计：含硅63%、铁35%和包括碳在内的其他杂质2%的铁合金，即属于二元铁合金“硅铁”，应归入税则号列7202.2100（2008年最新出口关税率25%）。
又如，按重量计：含硅17%、锰65%、铁16%和包括碳在内的其他杂质2%的合金。由于该合金中的含硅量和含锰量均超过铁合金规定中的最低百分比指标，因此应作为三元铁合金“硅锰铁”归类，归入税则号列7202.3000（2008年最新出口关税率20%）。
又如，按重量计主要成分为硅52%、钙2.3%、钡26.5%、铁16%的合金。由于该合金中的含硅量超过铁合金规定中的最低百分比指标，同时钡作为未列出的“其他元素”含量超过10%，因此该铁合金应作为三元铁合金“硅钡铁”归类，归入税则号列7202.9900（尚不征收出口关税）。
注意：品目72.02的铁合金为本次税率调整的重点类商品之一。目前除税号7202.9210的“按重量计含钒量在75％及以上的钒铁”和税号7202.9900的“其他未列名铁合金”不征收出口关税外，其余铁合金均征收20%或25%的出口关税。企业在申报时应先根据铁合金的成分确定相应的税号，再依据相应税号查询出口关税。上表为2008年最新铁合金出口关税率对照表。
合金包芯线的归类
随着特钢产量的不断增长，中国包芯线产能也开始迅速扩大。包芯线喂线技术是近年兴起的一种炉外精炼手段，被广泛应用在现代炼钢的喂线技术中。它是先将欲加入钢水或铁水中的各种添加剂（脱氧剂、脱硫剂、变质剂、合金等）破碎成一定的粒度，然后用冷轧低碳钢带将其包裹成为一条具有任意长度的复合材料（即通常所说的包芯线），然后借助于喂线机，使规定数量的包芯线以一定的速度穿过渣层，并到达装有钢水或铁水的钢包或铁水包的底部附近。随着包芯线包皮在该处的不断熔化，被其包裹着的添加剂也将不断地被释放入钢水或铁水中。通过添加剂与其周围钢水或铁水的相互作用，从而达到在炉外对被处理熔液进行脱氧、脱硫、微合金化、成分微调以及变质处理，改善被处理材料的使用性能，提高其洁净度等目的。
常见包芯线一般分为Ф9mm,Ф13mm,Ф16mm三种规格，根据其芯体内所含添加剂成分的不同又分为硅钙线、硅锰钙线、硅钙钡铝线、钙铁线、纯钙线、钛铁线（ti30-70）、硼铁线（B20）、稀土硅铁线、稀土镁硅线等数十种类。
海关总署于2002年已对包芯线的归类做出明确规定，由于包芯线主要用于炼钢过程中添加剂，与铁合金的成分及用途相似，故比照铁合金归入品目72.02项下。
例如，直径为13mm的包芯线，由外部钢铁皮内包合金粉构成，每米重量350-400g之间，合金粉重量占线重量的60%以上。合金粉中主要化学成分如下：mg28.38%，Si43.32%，Ca8.47%，FeBalance，主要用于喂丝技术生产球铁。该商品中起主要作用的为镁硅钙铁合金粉（mg28.38%，Si43.32%，Ca8.47%，FeBalance），根据税则注释关于铁合金的规定及品目72.02所列铁合金的归类规则，该商品应按三元铁合金归入税则号列7202.9900。
注意：包芯线作为一种特定的商品，尽管由于其所含成分不同在炼钢过程中产生不同的作用，但是对于该商品的归类海关总署2002-039号归类决定已做出明确规定，即包芯线应依据不同的成分归入品目72.02项下的相应税号。受铁合金出口征税政策的影响，包芯线也在本次出口关税上调政策所涉商品范畴，近期海关在监管中发现部分企业出口包芯线申报归入7326.9090、3824.9090、3815.9000等税号，上述税号均非包芯线正确归类税号。
平板轧材的归类
根据《税则》第72章注释一（十）的规定，所谓“平板轧材”是指：截面为矩形（正方形除外）并且不符合半制成品（《税则》第72章注释一（九））所述定义的下列形状实心轧制产品：
1．层叠的卷材；或
2．平直形状，其厚度如果在4.75毫米以下，则宽度至少是厚度的十倍；其厚度如果在4.75毫米及以上，其宽度应超过150毫米，并且至少应为厚度的两倍。
平板轧材包括直接轧制而成并有凸起式样（例如，凹槽、肋条形、格槽、珠粒、菱形）的产品以及穿孔、抛光或制成瓦楞形的产品，但不具有其他品目所列制品或产品的特征。
各种规格的平板轧材（矩形或正方形除外），但不具有其他品目所列制品或产品的特征，都应作为宽度为600毫米及以上的产品归类。例如，直径为300毫米的圆形平板轧材，应作为宽度在600毫米及以上的产品归类。
注意：平板轧材由于其产品材质、工艺及尺寸的不同，在《税则》中分列多个品目。铁及非合金钢平板轧材涉及品目72.08、72.09、72.10、72.11、72.12；不锈钢平板轧材涉及品目72.19、72.20；合金钢平板轧材涉及品目72.25、72.26。由于钢材出口政策调整后，不同种类的平板轧材的出口关税、出口退税及许可证监管政策均不同，因此为确保准确归类，企业在出口平板轧材时应主动向海关申报下列归类要素：材质（铁或非合金钢、不锈钢、合金钢）、板材宽度、厚度、出口状态（是否卷材）、轧制工艺（热轧、冷轧）、轧制后加工工艺（例如是否经包覆、镀层、涂层等加工）。
钢铁绑扎丝的归类
所谓“钢铁绑扎丝”即为常见用于捆绑货物用的钢铁丝，出口时呈连续的盘卷状，直径1―4毫米不等。该类货物符合税则第七十二章注释一（十四）关于贱金属“丝”的定义，即“不符合平板轧材定义但全长截面均为同样形状的盘卷冷成形实心产品”。根据上述定义普通盘卷状捆绑货物用的钢铁丝应归入品目72.17项下，即“铁丝或非合金钢丝”。品目72.17的注释对该类货品的解释如下：钢铁丝大部分是将品目72.13的热轧条、杆通过拉丝模拉制而成的，但也可通过任何其他冷成形加工（例如，冷轧）制得。钢铁丝报验时呈盘卷状（同芯螺旋状或非同芯螺旋状，不论有无卷绕芯子）。已经加工（例如，已卷曲）的钢铁丝仍应归入本品目，只要它不因此而具有制成品或其他品目所列产品的特征。
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注意：用纺织品、塑料之类的物料包覆的钢铁丝，如果其中的钢铁丝起主要作用，而其他物料仅仅起包覆作用的，也应归入品目72.17项下。品目72.17项下的“铁丝或非合金钢丝”属于出口应税商品，出口关税率5%。
角材、型材及异型材的归类
根据《税则》第72章注释一（十三）的规定，所谓“角材、型材及异型材”是指不符合半制成品、平板轧材、条杆或“丝”定义，但其全长截面均为同样形状的实心产品。归入《税则》第72章的“角材、型材及异型材”可经钻孔、冲孔、扭绞等加工或涂层、镀层、包覆等表面处理，只要它们不具有其他品目所列制品或产品的特征。常见“角材、型材及异型材”包括角钢、槽钢、工字钢、H型钢、各类冷弯型钢等。
角钢：俗称角铁，是两边互相垂直成角形的长条钢材。有等边角钢和不等边角钢之分。等边角钢的两个边宽相等。其规格以边宽×边宽×边厚的毫米数表示。如“∠30×30×3”，即表示边宽为30毫米、边厚为3毫米的等边角钢。也可用型号表示，型号是边宽的厘米数，如∠3#。型号不表示同一型号中不同边厚的尺寸，因而常见在合同等单据上将角钢的边宽、边厚尺寸填写齐全，避免单独用型号表示。
槽钢：槽钢是截面为凹槽形的长条钢材。其规格表示方法，如“槽120*53*5”，表示腰高为120毫米，腿宽为53毫米，腰厚为5毫米的槽钢，或称12#槽钢。腰高相同的槽钢，如有几种不同的腿宽和腰厚也需在型号右边加abc予以区别，如25a#25b#25c#等。
工字钢：工字钢也称钢梁，是截面为工字形的长条钢材。其规格以腰高*腿宽*腰厚的毫米数表示，如“工160*88*6”，即表示腰高为160毫米，腿宽为88毫米，腰厚为6毫米的工字钢。工字钢的规格也可用型号表示，型号表示腰高的厘米数，如工16#。腰高相同的工字钢，如有几种不同的腿宽和腰厚，需在型号右边加abc予以区别，如32a#32b#32c#等。
H型钢：H型钢是一种截面面积分配更加优化、强重比更加合理的经济断面高效型材，因其断面与英文字母“H”相同而得名。其规格表示方法，如“100*50*7*5”，表示高度H为100毫米，宽度B为50毫米，腹板厚度t1为7毫米，翼板厚度t2为5毫米。H型钢与工字钢的主要区别在于H型钢的翼缘都是等厚度的，有轧制截面，也有由3块板焊接组成的组合截面。工字钢都是轧制截面，由于生产工艺差，翼缘内边有1：10坡度。
冷弯型钢：冷弯型钢是制作轻型钢结构的主要材料，采用钢板或钢带冷弯成型制成。它的壁厚不仅可以制得很薄，而且大大简化了生产工艺，提高生产效率。可以生产用一般热轧方法难以生产的壁厚均匀但截面形状复杂的各种型材和不同材质的冷弯型钢。C型钢就是最典型的冷弯型钢。
注意：为准确确定槽钢、工字钢、H型钢的税则号列，在归类中必须按下列规定测定其截面高度：
槽钢、工字钢或H型钢：以平行两面的外部表面之间的距离为准。
角钢：以最大的外边高度为准。
丁字钢：以横截面的总高度为准。
角材、型材及异型材在我国钢铁类出口产品中占有较大份额，自2007年钢材产品出口征税政策实施后，品目72.16的铁或非合金钢的角材、型材及异型材征收10%或15%的出口关税、且实行出口许可证管理，不再享受出口退税政策。
例一：出口申报品名“其他钢铁结构体”，申报税号7308.9000，实际货物为在长12米的热轧H型钢两端打孔，并在其中一端焊接10mm左右的角铁。
例二：申报出口品名“钢铁制品”，申报税号7308.9000，实际货物为将两条角钢简单对焊而成，每条仅有两个焊点（运输过程中大量的角钢已经松散）。
高分子材料工程特征的含义篇3
经济的繁荣给人们的物质生活带来了突飞猛击的进步。如今，现代包装设计不断繁荣创新。富有人性化，琳琅满目的包装设计产品极大地丰富了人们的生活。
现代人强调人与自然需要有机地联系，尽量减少对自然环境的破坏。大自然带给人类的启发意义是深刻的，现代仿生学将研究侧重于模仿生物的造型、结构和材质等方面，而不仅仅停留在外观，这种理念的创新，同时拓展了包装设计内容与形式的变化。自然界生物的奇特结构和功能，为包装设计的研究与挖掘提供了无数的素材灵感。
二、仿生学与包装设计
2.1仿生设计的历史渊源及发展现状
仿生学是从生物学派生出来的一门学科，就是从生物的形态、运动的原理和系统中获取灵感、捕捉素材，将其转化成应用的设计。据说，鲁班就是因为受到带刺叶子的启发发明了锯子。豆荚的组织原理促使了药片包装设计的问世。
仿生形态设计是针对自然界生物的研究设计，无论从其研究出发点或是研究结果都是促进设计回归自然，它体现着设计师对自然的尊重和理解，提醒着人们对于自然的关注，恰好与包装设计所提倡的可持续、生态的核心理念相吻合，因此逐步成为包装设计界最具潜力的新亮点。
纵观国内外的仿生学研究的现状，仿生技术可分类为：结构仿生、材料仿生等。现代仿生包装设计的主要特征是对新材料、新技术的充分应用
2.2仿生物形态特征的包装结构
现今的社会中，面对不断革新的市场环境，要求包装设计师突破现有市场产品的局限，从生活中寻求创意地灵感，更好感知商品的信息，注入进商品设计中。
仿生设计是包装设计的创意来源之一。包装结构形态仿生设计的研究范围包括：如山川、河流的有机外部形态，以及植物的骨骼、茎叶、动物的等内部结构，并通过对自然物形态的艺术感知、研究总结归纳为设计的灵感，并将此作为设计艺术的手段应用于包装设计之中。自然物的研究对象是无限的，我们借助自然形态的灵感触发也将是无限的，从而创造了多种多样的设计作品，为市场的发展和消费者的多元化需求，提供了更多的选择。
包装结构形态的仿生设计是包装设计创新的一种有效的方法，设计师需要在设计学的基础上，增加对生物学、社会科学的基础知识，通过研究自然生物的造型结构，寻求生物外形在包装设计中的模仿创新的可能性。仿生造型设计归纳和提炼了自然界生物的美，既包含了触感对生物表面肌理的认识，又包含了视觉对自然物的色彩认识。包装形态仿生需要善于通过联想、象征等方式表现包装的造型特征及美感，并结合现有的包装材料和生产工艺进行包装的仿生创新。
作为设计师，我们立足于消费者的审美情趣，从仿生设计的角度出发，正确进行仿生物体形态的包装设计。仿生物形态的包装结构可以遵循艺术性与科学性、创造性的原则。艺术性与科学性两者原则的强调意味着包装的形态仿生应寻求适宜的自然物仿生对象。设计师要学会观察自然物的特征从而准确握自然物的特性，找到认知与提炼自然物特征的角度和基本方法。
我们知道很多新的规律和原则都是从个体中总结出来的，对于形态的创造也是如此。仿生造型设计强调对自然物特征的模拟与提炼。抽象表现是仿生包装结构设计的重要研究方法，抽象地提炼自然物的某种特性，从具象到抽象的过程需要艺术的加工，注入新的思想，将形态从原有的形象中抽离出来，脱离的是它的繁枝末节。在抽象、省略的基础上可以进行适当的夸张处理，重新以新的造型来表现包装的内涵，使之更加完整，典型。例如流线型造型就是将多种自然物形态融合、提炼出来的形态，人们可以从流线型中可以联想到山川、河流等自然物的流畅的形态特征，如可口可乐的概念包装设计，流线型的瓶身配以流线型的抽象图形，将瓶子自然有机感与个性的现代感表现得淋漓尽致，如图1所示。
设计师需要保持细致的观察力和领悟力，当看到某种适合的造型原形参照时，通过细致的观察与创造思维能够领悟到造型原形的内部构造，通过思考与调研对物体外部形态、内部结构进一步深入了解和掌握，挖掘出最有价值的自然物的功能意义。创造性思维是包装设计师不可或缺的设计思维。包装结构富有创新的调整，掌握仿生自然物的最具代表性的特征，能够创造很多新奇的包装设计作品新形态，使仿生造型与自然物达到有机的联系。这款牛奶的包装设计作品借助奶牛的典型外观形态与商品本身的内容完美结合在一起，同时保留特征形态的基础上，对奶牛花纹的颜色进行了颠覆，重新进行设计，既有着超强的逼真效果，又赢得了创新性突破。如图2所示。
2.3仿生物功能特征的包装材料
生物都有着对自身的保护本能。动物的皮、毛有的柔软富有弹性，有的粗糙厚重；植物的树干、叶子、种子都有着表皮的“包装”，无论生物的“包装”是坚硬还是柔软，都是其在特定环境下进化自我保护、防御的结果，对生物内部都起着至关重要的保护作用。同样，商品也具有包装，包装的基本功能就是保护商品的内容物，适宜的包装材料决定于包装功能能否得到体现。
在仿生包装材料中，蜂窝纸板就是典型的案例。“蜂窝纸”，顾名思义就是在模拟蜂巢结构的基础上发明的一种材料，既轻巧又坚固是蜂巢结构的特性，应用蜂巢夹层结构的纸板油了独一无二的缓冲；水果、蔬菜的包装对保鲜的要求极高，这种塑料薄膜包装具有“呼吸”的性能，使之能够达到保鲜的目的，这与鸡蛋内薄膜的工作原理十分相似。可以使包装内部与外部之间形成一定的空气交换，这些都是应用仿生学原理成功的包装应用实例。
高分子材料工程特征的含义篇4
关键词错误联结，特征诱字，码相加效应，SaC模型。
分类号B842.3
1 前言
错误联接是指对过去刺激重新结合的错误再认。在实验中，被试对由先前学习过刺激的部分重新组合成的新刺激产生了错误再认。Underwood等人最早研究了这一现象。他们给被试呈现若干个由两个单音节的词组成的合成词，在再认测验中，刺激包含了已学单词、一个音节与已学单词相同的词，两个音节与已学单词相同的词以及无关词。结果表明，对已学单词的正确再认率>对两个音节与已学单词相同的词的错误再认率>对一个音节与已学单词相同的词的错误再认率>对无关词的错误再认率。对两个音节都与已学单词相同的词的错误再认称为“联合错误”，对一个音节与已学单词相同的词的错误再认称为“特征错误”。
实验证明，记忆不同的材料都会出现错误联接。但是，对于错误联接的机制，心理学家仍然存在着争论。表征观点认为，记忆有特征表征和构造表征。特征表征是低水平表征，可能会捆绑在一起形成更有结构性的表征。对联合诱词的错误再认是由于缺乏构造表征或在编码过程中形成不正确的构造表征所致。因为特征诱词包含有在学习阶段未出现的特征，所以该假设不能对特征错误做出合理的解释。过程观点中的双加工理论认为：熟悉性和回忆提供了再认反应的基础。评估新词是基于熟悉性，再认诱词则是基于熟悉性和回忆，但熟悉性使人产生错误再认，回忆则使人避免错误再认。双加工理论能解释联合错误和特征错误，但未对错误联结的熟悉性来源做出说明。目前，还有研究者借用其他错误记忆理论来解释错误联接，包括模糊痕迹理论，源检测理论等，双加工再认SaC模型($o／ZFCeo，activationcorthtsion)模型等。研究者认为。大量因素都可能导致再认错误，如熟悉感和语义激活等，最为谨慎的看法是，熟悉感和错误捆绑都能导致错误联接。Jolle等人认为，支持双加工理论的证据也可以通过表征观点的改变而得到解释，两种理论并不相互排除。解释再认的双加工模型有很多，其中，SaC由于能解释大量错误记忆现象而受到广泛关注，该模型是一个以激活为基础的语义网络模型，比一般的模型能更好地说明回忆与熟悉感两种加工机制。它不仅考虑了记忆中的编码过程，而且考虑了提取过程的记忆表征，是表征观点和过程观点的综合体，因而能解释许多记忆现象，包括镜子效应、关联性记忆错觉、目击者的错误记忆等。
目前。错误联接研究大多采用拼音文字为材料。但是。与接线性方式排列的拼音文字不同，汉字是方块字，属于平面型文字，每个汉字都是一个结构紧密的图形。汉字记忆中是否存在错误联接?还有待于证明。此外，以往对拼音文字的研究没有分析实验材料的特征。语音、语义和词形是语言(单音的和多音的实词)的三种主要编码维度，或简称为词的三种码。在记忆中，这三种码可分别单独表征一个词，也可由一个以上的码结合起来表征一个词。在提取中则可利用多种码的信息以提高记忆。这种通过多种码来提高记忆效果就称为码的相加性(codeadditivity)。喻柏林通过在形、音和义方面的关系形成一个以上的码的相加发现了汉语词的码相加效应嘲，表明随着编码的维度增加，相加效应的优势也随之增加。如果说通过多重码可以提高记忆效果。那么多重码是否会对错误记忆产生影响?本研究采用错误联接范式，操纵汉字的不同的码相加来探讨这个问题，实验1探讨形码上的义码相加效应，实验2探讨形码上的音码相加效应。
2 实验1语义相似性对错误联接的影响
2.1 被试
大学本科生36人。男女各半。视力或矫正视力正常。
2.2 材料
学习材料共60组，每组由一个学习字(如：怜)和一个诱字(惜)组成。实验材料有两种：(1)义似形似，学习字与特征诱字语义相似，字形也相似，如“怜”与“惜”；(2)义异形似，学习字与特征诱字字形相似，语义不相似，如“弥”和“弦”；而且。义似形似组材料平均笔画数为9.47和9.27，义异形似组材料笔画数为9.47和9.77，t检验差异不显著。两组材料的字频也作了匹配，义似形似组材料与义异形似组的学习字的平均字频为264／百万，243／百万，测验字的平均字频为243／百万，223／百万，差异都不显著。
选取30名被试在7点量表上对学习字与相关诱字作字形相似程度、语义相似度评定，o代表字形相似程度最低。6代表字形相似程度最高。f检验表明，义似形似组与义异形似组学习字和诱字字形相似平均为1.78和1.76。t检验差异不显著，语义相似平均为3.83和0.65，t检验差异不显著。
所有类型的字都包含在记忆测验中，两种条件下的字表随机分成三种，其中10组是测试目标字，与学习字相同；10组为特征诱字，与单个学习字有关；10组为无关字，在学习阶段没有呈现。另外有4个字作为缓冲项，放与学习字表的前后。被试在学习阶段要学习40个字，测验阶段有50个字。实验材料采用拉丁方设计。
2.3 实验设计
2(语义相似性：相似和不相似)×3(项目类型：学过字、关键诱字和无关字)被试内设计。因变量为被试的再认成绩，包括对学过字的击中率和对未学过字(关键诱字和无关字)的虚报率。
2.4 程序
实验分为两个阶段，均在计算机上进行。字随机单个呈现，每个字呈现1500m8，中间间隔500ms；事先未告诉被试要进行何种类型的记忆测验。学习后进行2分钟的分心任务测验。然后进行再认测验。
2.5 结果与分析
不同条件下的正确再认率和错误再认率。2x3重复方差分析表明，语义相似性主效应不显著。F(1,35)=0.17，p>0.05；项目类型主效应显著，F(2,70)=217.90，p
使用Schacter等人的H-t校正程序来校正联合诱字的错误再认率，方法为：分别计算每个被试对联合诱字与对无关字的错误再认率之差，作为校正后的联合诱字的错误再认率。各条件下的校正再
认率分析：2(语义相似性)×2(项目类型)重复方差分析表明，语义相似性主效应不显著，F(1，35)=1.09，p>0.05；项目类型主效应显著，F(1，35)=315.53。p
3 实验2语音相似性对错误联接的影响
3.1 被试
大学本科生36人，男女各半。视力或矫正视力正常。
3.2 材料
学习材料共72组，每组材料由一个学习字(如：锦)和一个诱字(如：绵)组成。材料有两种：音似形似与音异形似。音似形似的两个字平均笔画数分别为9.95和10.06，音异形似两个字的笔画数平均为10.63和10.75，t检验差异不显著。两组材料的每一对都进行了形旁匹配，例如，音似形似组的“钮与纽”在音异形似组中配对是“锦与绵”，而且配对材料在字频上也作了匹配。两组学习字的频率为653／百万和638／百万，差异不显著，t(35)=0.08，p>0.05，诱字的频率分别为640／百万和540／百万，差异不显著，t(35)=0.77，p>0.05。此外，两组的声旁或部首的组字频率也作了匹配。音异形似组与音似形似组部首或声旁的平均组字频率为10.86和10.23，t检验差异不显著。此外。30名被试在7点量表上对学习字与相关诱字作字形相似程度、语义相似度评定。结果表明，音似形似组与音异形似学习字和诱字字形相似平均为2.37和2.78，t检验差异不显著：语义相似平均为0.65和0.89，t检验差异不显著。所有类型的字都包含在记忆测验中，字表随机分成三种，12组做为测试目标字，12组为特征诱字，12组为无关字。另外有4个字作为缓冲项，放与学习字表的前后。被试在学习阶段学习48个字。测验阶段有64个字，实验材料采用拉丁方设计。
3.3 实验设计
2(语音相似性：相似和不同)×3(项目类型：学习字、关键诱字和无关字)被试内设计。因变量为再认成绩，包括对学习字的击中率和对未学过字(特征诱字和无关字)的虚报率。
3.4 程序
实验分为两个阶段。均在计算机上进行。每个字呈现1500ms。中间间隔500ms；事先未告诉被试要进行何种类型的记忆测验。学习后进行2分钟的分心任务测验。然后进行再认测验。
3.5 结果
不同语音条件下的正确再认率和错误再认率。
2x3重复方差分析表明，语音相似性主效应不显著，F(1,35)=1.73，p>0.05；项目类型主效应显著，，(2,70)=300.55，p
各种条件下校正的再认率分析：2x2重复方差分析结果表明，语音相似性主效应不显著，F(1，35)=2.48，p>0.05；项目类型主效应显著，F(1，35)=223.98，p
4 讨论
本研究结果重复了以往记忆错误联接研究中出现的典型结果(已学字的正确再认率>特征诱字的错误再认率>无关字的错误再认率)，且实验1和实验2中，不同条件下再认中并未出现对学习字的正确再认率差异和对无关字的错误再认率的差异。校正后的再认率数据分析表明，实验1中，义似形似组的特征诱字错误再认率显著高于义异形似组的。实验2中，音似形似组的诱字错误再认率要高于音异形似的。一个是形码加义码。一个是形码加音码，都出现对关键诱字误再认率的显著增加，表明错误联接中也存在码相加效应。
如何解释这种效应?双加工理论认为熟悉感使得被试产生了错误联接，通过多种码的相加，不管是形码加义码还是形码加音码都会增加被试对该诱字的熟悉感，但这样的解释并没有说明具体的产生机制。而先前的研究表明，激活混淆来源理论(sourceofactivationconfusion，SaC)是一个以激活为基础的语义网络模型，是表征观点和过程观点的综合体。该模型有三个重要概念：概念节点、特殊背景节点和实验室背景节点。概念节点的基础激活量由先前暴露过或学过的次数等决定。实验室背景节点表征光线、设备等实验环境的特征。特殊背景节点捕捉与实验室背景不同的新异元素，包括刺激呈现方式等。这三个节点捆绑在一起形成一个情节节点，表征该单词在实验室学习的经历。再认判断基于两种加工，熟悉性和回忆。回忆反应是基于情节节点的激活，熟悉性反应则仅基于概念节点激活，有时也基于错误的特殊背景节点的激活。
根据SaC模型，对学习字的正确再认是基于情节节点的激活，测验阶段学习字出现时，被试激活该字的概念节点，激活扩散到情节节点，从而产生正确再认。对无关字的错误再认是基于对概念节点的激活。实验1和实验2中的字频都得到匹配。所以不同条件下的概念激活量应一致，到达情节节点的激活量也一致，因此，对学习字的正确再认率之间没有差异，对无关字的错误再认率之间也没有差异。
尽管SaC模型能解释再认中的许多现象，但它无法解释错误联接现象。Diana指出，该模型忽视了概念节点之外的一些细节，例如词汇特征。SaC模型创始人Reder等最近修改了该模型。他们把工作记忆加入到模型中。工作记忆资源激活刺激，使刺激能在两个元素间建立联接。这既可以是把一个单字与一个实验背景捆绑，也可以是把两个单字的部件捆绑㈣。而先前研究也表明，激活可能会从与学习字的特征匹配的测试字的特征中扩散，在一个错误的情节节点与实验室背景节点汇合。因此，根据Reder等和先前的研究，我们认为，与情节节点相连的除了概念节点、特殊背景节点和实验室背景节点外。还存在着表征知觉特征与特征之间关系的节点，该节点表征刺激的特征以及特征之间的关联。在单字词中，特征是部件的形、音等，双字词中，特征则是词素的形、音等。Shuzenski称这
种表征特征与特征之间关联的记忆为关系记忆，是一种需要在编码中对刺激进行捆绑的任务。Reinitz指出，捆绑是把独立编码刺激的各个部分作为一个整体回忆出来的必要机制。在编码阶段，被试要表征刺激的各个部分如字形、语音等以及刺激的各部分间的关系。提取时，被试不仅要接受来自概念节点、特殊背景节点和实验室背景节点的激活，还要接受来自特征与关系节点的激活，后者是一个弱的提取线索。
因此，产生实验1中码的相加效应的原因是：与义异形似组相比，义似形似组的关键诱字与学习字不仅字形相似，语义上也相似。在提取阶段。被试会同时激活诱字的概念节点和特征与特征关系节点，从而产生熟悉感。在关联性记忆错觉中，被试学习了一系列词(如冬天、冰雪等)后对关键诱词(寒冷)产生错误的再认同样是激活了概念节点。但对一系列同一主题的词学习会不断激活诱词，导致对诱词的错误再认与对学习词的正确再认率几乎相等。而实验1中，与诱字语义相同的学习字只有一个，被试能通过有意识地回忆学习字而正确地拒绝诱字。如果无法回忆出学习字，那么概念和字形上的激活产生的熟悉感就能导致错误再认。与语异形似组相比，被试对语似形似的诱字产生更多错误再认，说明概念产生的激活量要远远超过字形，所以出现了码的相加效应。
实验2中，被试不仅要对构成字的部件及部件之间的关系编码，还要对字的语音或字形等特征编码。由于选字需要，部分字的义符是重复的，所以诱字的特征中有些是在学习阶段出现过的，有些没出现过的。错误再认的产生可能是两种情况兼而有之，一是编码阶段被试对某些字的不同部件产生了错误捆绑。提取阶段激活就会从诱字的特征和特征关系节点扩散到虚假的情节节点。二是编码阶段没有产生错误捆绑，在测验阶段语音或字形的相似性会导致对关键诱字的特征与特征关系节点的激活，从而使被试对该诱字产生了错误的熟悉感。音似形似组的不仅存在语音激活，而且存在字形激活，产生的熟悉感要高于音不似形似组的，错误再认率也就更高。两个实验都表明：相似性越大，在诱字上产生的激活量就越多，就越容易产生基于熟悉性的反应。当然，被试可以通过对学习词的回忆降低对诱字的错误再认。所以，与关联性记忆错觉不同，在错误联接中对诱字的错误再认率要远低于对学习字的正确再认率。
总之，本研究表明，汉字记忆中存在错误联接现象。对汉字记忆中错误联接的研究能弥补以往拼音文字研究的不足，从而揭示出语言认知的普遍性和特殊性，有助于深入了解错误联接的产生机制。汉字记忆错误联接的研究对汉字认知的理论发展也有重要意义，它有助于揭示汉字认知的过程和表征机制，如部件、语音、字形等是否是汉字表征和加工的基本单元。在实践上，学生要区分一些形似字、同音字，以免形成错误联接。
高分子材料工程特征的含义篇5
[关键词]简约风格设计特征设计手法室内的运用
随着社会经济的发展，人们生活水平的提高，家居设计也越来越受到人们重视，当今，一种简洁的家居设计风格正开始在设计界里流行，并受到人们的青睐，这种设计手法，不是注重您在的居住空间里增加了什么，而是强调您的居住空间里减少了什么。通过设计将人们的生活空间变的更加纯净、自然。
为什么简约的家居设计风格会长期为人们所认可，并成为家居中亮丽的一道风景线呢？一方面的原因就要追溯到室内设计行业的历史，我国室内设计行业虽然发展迅速，但远远落后于形势，20世纪80年代初，随着改革开放，国内大量兴建星级酒店，装饰工程大部分被香港承包商独揽，他们带来了浓郁、豪华、累赘的商业风格，让刚接触到装饰的国人大开眼界，于是，国内的装饰市场、装饰理念、装饰风格被这种风格所垄断。无论是宾馆、酒店、写字楼或家居、商场，统统以此风格包贴着建筑本体。加之业主们的眼低手高、参照攀比，设计者们缺乏底气、生搬硬套，使堆砌、繁琐、庸俗的装饰工程大量花费着懵懂投资者的金钱。一项项豪华浓重的装修，一个个“五星级”装饰的家，为满足“暴发户”式的虚荣心，浪费了许多国人钱财，也造成了室内设计的精神垃圾。因此人们期待正确可取的室内装饰风格来诠释室内设计的真正含义。那么简约设计风格正是让室内装饰朝着简洁的风格发展，引导进入了21世纪的人们，把握对与否并清楚认识的时候。
一、简约风格的设计特征
简约主义风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高。因此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果.“艺术创作宜简不宜繁，宜藏不宜露。”（齐白石语）这些也都是对简洁最精辟的阐述。
但是简约并不是简单，简洁是优良品质经不断组合并筛选出来的精华，是将物体形态的通俗表象，提升凝练为一种高度浓缩、高度概括的抽象形式。简练出的新概念，摒弃传统的陈俗与浮华，它多半运用新材料、新技术、新手法，与人们的新思想、新观念相统一，达到以人为本的境界。简洁也不是缺乏设计要素，它是一种更高层次的创作境界。在室内设计方面，它体现在不是放弃原有建筑空间的规矩和朴实，去对建筑载体进行任意装饰。而是在设计上更加强调功能，强调结构和形式的完整，更追求材料、技术、空间的表现深度与精确。
二、简约风格的设计手法
人们对简约风格情有独衷，但简约风格有哪些设计手法却没有很多人知道。就此，我们进行了总结。
1.线条利落简洁。极简家具通常线条简单，除了橱柜为简单的直线直角外，沙发、床架、桌子亦为直线，不带太多曲线，造型简单，富含设计或哲学意味，但不夸张。
2.色彩多为单色。黑与白；极简主义的代表色，而灰色、银色米黄色等原色，无印花、无图腾的整片色彩则带来另一种低调的宁静感，沉稳、内敛。
3.材质更多样化。木质、皮质是家具主要的基本材质，而在极简主义的家具中，更可见到现代工业的新材质，如铝、碳纤维、塑料、高密度玻璃等，为家具增添了各种可能性，如防水、耐刮、轻量、透光。
4.强烈设计的功能。虽然线条与颜色简单，极简家具的功能可不简单，例如在可塑性最高的椅子部分，极简设计的椅子还可以自由调整高度、变化造型：床架可打开成为储物箱；桌椅可拉开变宽等。
三、简洁风格在室内的运用
简洁风格在室内的运用很大一方面体现在材料的运用，因为，所有的室内空间都是由不同材料组成的，都是通过材料来表现不同的设计构思。通过材料来表现不同的装修的效果，这一点关键不在于材料本身，而在人们如何运用各种材料特有的内在表现力。如木材的本质让人感到木质的朴实无华，但同样的木质，不同的表面处理，又会产生不同的视觉效果：粗糙的木纹使人感到古老、朴实、粗犷，平滑的木纹使人感到高雅、精细、简明。不同的风格、不同的空间需要不同的材料，更需要不同的肌理、色彩、面积的材料在统一中产生对比，才能在简洁的风格中展现出材料本质丰富的美感，满足人们视觉与触觉的需要。如：例如：在冷调的硬木地板上放置一块柔软的灰棕色羊毛地毯，房间马上会充满情趣。
其次就是简约设计也要充分体现人性化与个性化，以满足人们的共同需求为设计的首要任务。个性化在设计中的体现是多方面的。不同职业、年龄、社会地位、地域环境的人的生活需求不同，导致对室内空间使用功能要求的多样化，进而使室内空间体现出不同于他人的个性化特点。例如：老年人的居室空间与青年夫妇的居室空间就有着不同的个性化特点，老年人的居室空间沉稳、安静。反映在色彩上应是在繁华绚目的的色彩中提炼出调和统一的颜色，造型上也应摒弃复杂繁琐的细枝末节，让型体更加简洁流畅；相反，青年夫妇的居室空间应热情奔放，强烈的对比色，较高的纯度，前卫时尚极简的造型正是个性特征的释放。好的简约设计也要展示这一点。
简约设计的另一个核心要素是家具与陈设。在简约风格室内设计中，装饰装修只是表现风格的一种元素，而真正起主导作用的是简约的家具和点睛之笔的陈设品。家具与陈设品的选择直接影响着设计风格及生活质量的高低，简约的室内设计，其家具与室内整体环境也非常协调，总的特征是造型简单但不失优雅，常常用黑、白或灰的色彩计划，很少有装饰图案，显得含蓄而大方。在家具的选择上宜精不宜多、宜简不宜繁。
百花齐放、雅俗共赏。现代设计的春天已经到来，它将给设计师们提供更大的想象空间，简洁现代的设计风格必然会一枝独秀，引领着我国装饰行业的潮流，成为21世纪人们时尚的生活追求。
高分子材料工程特征的含义篇6
关键词：聚羧酸；高效减水剂；混凝土；合成方法；作用机理
中图分类号：G642文献标识码：B文章编号：1002-7661（2013）29-021-01
一、聚羧酸系高效减水剂的定义
聚羧酸高效减水剂是一类分子结构为含羧基接枝共聚物的表面活性剂，分子结构成梳形，主要通过不饱和单体在引发剂作用下共聚而获得，主链系由含羧基的活性单体聚合而成、侧链系由含功能性官能团的活性单体与主链接枝共聚而成，具有高减水率并使混凝土拌合物具有良好流动性保持效果的减水剂。
聚羧酸高效减水剂是继木钙为代表的普通减水剂和以萘系为代表的高效减水剂之后发展起来的第三代高性能减水剂，是目前世界上最前沿、科技含量最高、应用前景最好、综合性能最优的一种高效减水剂。
聚羧酸减水剂又名聚羧酸超塑化剂。在行业标准《聚羧酸系高性能减水剂》JG/t223-2007中明确了聚羧酸系减水剂的基本定义，它是一类分子结构中含羧酸的接枝共聚物，其支链结构的基本特征是以聚氧化乙烯形成“梳状”或“接枝状”，并含有其他功能基团，如磺酸基（-So3H）的高分子表面活性剂。
二、聚羧酸减水剂的性能特点及适用范围
聚羧酸系高效减水剂具有一系列显著的性能特点，主要包括自身的分子结构性能特点和掺加此减水剂的混凝土的性能特点两部分。
聚羧酸高效减水剂的减水率比萘系减水剂高得多，并且流动性能更好，是21世纪的高性能混凝土的一种重要组成材料；它适用于配置大掺量粉煤灰或大掺量矿渣混凝土、喷射超塑化混凝土、纤维增强流动性混凝土及高强高流动性混凝土等；被广泛应用于许多新型混凝土，在高层建筑物、大跨度桥梁、海洋钻井平台、隧道、工业与民用建筑、市政工程、地下工程、高速公路、高速铁路等工程中。
三、聚羧酸高效减水剂常用的原材料
虽然聚羧酸类高效减水剂种类繁多，但其结构遵循一定的原则，即在重复单元的末端或中间位置带来某种活性基团，由一种或几种低极性聚烯烃链或中等极性聚酯链或强极性的聚醚链共聚而成。目前所选择的合成单体有四种：（1）不饱和酸?—马来酸酐、马来酸、丙烯酸、甲基丙烯酸；（2）聚链烯—聚链烯烃、醚、醇；（3）聚苯乙烯磺酸盐或酯；（4）甲基丙烯酸盐或酯、苯二酚、丙烯酸胺。
四、聚羧酸高效减水剂的合成方法
聚羧酸系减水剂的主要原料有不饱和酸，如马来酸酐、马来酸和丙烯酸、甲基丙烯酸等可聚合的羧酸，聚链烯基烃、醚、醇等烯基物质，聚苯乙烯磺酸盐或酯和（甲基）丙烯酸盐、酯、苯二酚、丙烯酰胺等，合成方法大体上有可聚合单体直接共聚、聚合后功能化法和原位聚合与接枝等几种。
五、聚羧酸高效减水剂在工程中的应用
聚羧酸系高效减水剂从分子结构上和减水作用的机理上均不同于传统的萘系、胺基磺酸盐系减水剂。它具有极强的分散能力，反映到工程应用表现为很小的掺量就能呈现出很高的减水效率使混凝土获得很高的流动性，聚羧酸系高效减水剂的减水率可高达30%～40%；利用聚羧酸系高效减水剂产品的分子结构和分子量的可调节性和可设计性，可获得不同功效的减水剂产品，如缓凝型、高保塑型和早强型等产品。因此，作为新一代高性能外加剂，它在许多大型工程中都得到充分应用。目前，聚羧酸高效减水剂已经广泛应用于高层建筑、桥梁、道路等各种工程中。
聚羧酸系减水剂的结构和性能具有可变性，研究开发新型的聚羧酸系减水剂是当今高性能减水剂研究的前沿课题，聚羧酸高效减水剂性能优越已经得到公认，是混凝土行业技术进步的方向。在我国，聚羧酸高效减水剂的生产和应用才刚刚起步，与先进国家有相当差距，科技工作者和企业家应该认清形势和责任，积极投入。
混凝土技术发展离不开外加剂，如泵送混凝土、自流平混凝土、水下不分散混凝土、喷射混凝土、高强高性能混凝土等新材料、新技术的发展，高效减水剂都起到了关键作用。高性能减水剂的研究已成为混凝土材料科学中的一个重要分支，并推动着整个混凝土材料从低技术向高技术发展。聚羧酸高效减水剂将是21世纪减水剂系列中的主要品种，在工程中的应用将会越来越广泛。
参考文献：
[1]郭延辉，郭京育，赵宵龙等.聚羧酸系高性能减水剂及其运用技术.北京：机械工业出版社，2005.8.
[2]J.plank著，赵宵龙，薛庆，刘岩译.当今欧洲混凝土外加剂的研究进展[m].北京：机械工业出版社，2004.18-21.
高分子材料工程特征的含义篇7
关键词：定格动画材料表现形式
中图分类号：G420
文献标识码：a
文章编号：1003-0069（2015）10-0112-02
现如今，随着科技的发展，动画片的表现形式不断增多，动画产业不断变革，定格动画在借鉴木偶戏的基础上，发展起来，是通过逐格拍摄对象的空间位置变化来获得被拍摄对象连续运动假象的摄影术，在定格动画拍摄过程中，每次只拍摄一帧，故也称其为逐格动画或停格动画。
一材料的魅力
1肌理
所谓肌理，是物体表现质地的纹理结构，包括表面纹理组织的交错、高低、粗滑的变化，是物体的客观存在的表现形式，并且具体而细致地反映出不同物体的差异。对定格动画造型设计的形式因素来说，肌理―方面是作为材料的表现形式而被人们所喜爱，另一方面则体现在通过不同的工艺手法，产生新的肌理形态，并创造出丰富的造型形式。
通常对肌理的体验是通过两种方式来实现的：一是“视觉肌理”，是在人们触摸不到物体时，通过视觉的经验进行对实际触感的联想，从而激起不同的心理反应；另一种是触摸，通过触觉我们可以很容易地感觉到软度、粗糙、平滑、尖锐以及皮毛质感等。视觉肌理和实际肌理并不总是同一的，它可以轻松地欺骗人的眼睛，创作者也通常可以依次进行创作。动画《游移的光》就是通过“视觉肌理”表现光线的杰作。光线在房间里随意地移动着，并随着角度的变化而变化，从墙上上到楼梯到橱柜上，最终，从沙发掉到地上，一个女人走过来将光线扫走，才知道片中的光线是用无数小纸片拼成的，创作者灵巧地用小纸片模仿了光线玲珑纯净的质感，使短片充满了灵气。
2光线
光线不仅是用来照明物体，还是着递物体表面信息的媒介。例如，物体形状、质感、纹理、色彩、空间深度感等信息，以及物体影调的画面气氛、明暗分置等诸多方面，都必须通过光线的效应才能表现出来，所以许多材料在光线下可以显现出不一样的魅力。
二材料的内涵
材料除了视觉、触觉两个外在要素外还被人们广泛赋予了各种精神内涵和象征意义，如，金牌象征胜利、鸽子象征和平、天平象征公平等，这种隐藏在内的材料张力，形成了人的一种重要的心理要素。我们都有过这样的感受：在生活中不起眼儿的物品甚至废弃的物品，通过艺术家的加工处理可以被赋予新的含义。著名的西班牙艺术家毕加索在1942年，用废弃的自行车把手和车座制作出了著名作品《牛头》（牛是西班牙民族精神的象征，具有特殊的文化含义）。作品突破了材料原本的属性，通过对材料物体形式各种微妙含义的理解和组合，使废弃物重新具有意义。如果运用现象力从物品实现的功能和物质属性上跳出来，材料的运用将变得充满魅力。
三材料的建议与应用
关于具体的定格动画材料表现形式的影片我们熟知的有：黏土动画、木偶动画、折纸动画、剪纸动画等。在保留传统魅力的同时，也融入了新型的创作元素。比如塑料、沙子、毛线、布、蜡、铁、硅胶、工业材料等非常多的材料进行动画人物和场景的创作。生活中，只要富有创造力，思维广阔，任何材料都可以被定格动画拿来运用。同样，定格动画具备了其他动画的创作方式，而胜于其他动画的是，包括最先进的电脑cG技术都无法呈现的材料材质的美感。
1纸类动画的建议
1.1折纸动画的应用
折纸动画是通过对纸片的卷曲、折叠、揉搓、粘贴等创造作品中需要的场景和角色。而折纸动画中最大的局限性是对细腻的动画场面表现不足。但这却也是折纸动画的独特魅力，例如动画影片《三只狼》的情节：狼被一锄头打到后转化为一张狼皮倒地而死。这一戏剧性的情节设计使观众有视觉冲击力，让人们对折纸动画片有了新的认识，使折纸动画充满了吸引力。
1.2剪纸动画的应用
中国的剪纸艺术，是民族文化的瑰宝，有着悠久的历史历程，并且以独特的艺术特色占据着世界艺术文化的一席，是我们学习跟借鉴的源泉。
剪纸作品的表现方式有阳刻剪纸和阴刻剪纸两种。无论是何种形式的剪纸都共有的几点艺术审美特征：简练的造型和概括性带来完美的整体感；色彩的完美夸张带来的绝对强烈的视觉效果；浓厚的民族文化体现着中华民族的特色。
我国的第一部剪纸动画片是1985年问世的《猪八戒吃西瓜》，这部作品把剪纸艺术与皮影艺术相结合，使剪纸人物第一次被赋予生命，连贯的动作表现在我们面前。我国的第一部剪纸动画片的系列片《葫芦兄弟》是创作于1985-1990年期间。作品对人物和场景的制作工艺提出了新的要求，从而实现了更为卡通化、艺术化、戏曲化、平面化的全面综合。
目前国际上流行的很多动画作品中都同时运用了不同软件的混合制作，以满足影片所需的效果。采用软件进行剪纸动画创作的好处在于：与剪纸动画片相比较，在软件中我们可以将设计好的场景以及人物的各个关节部位存储在电脑里，再依据分镜表的内容从计算机中提取所需要的部分进行设置。这样可以省去拍摄这一步骤，还可以避免在定格动画摆拍过程中易出现的抖动、跳帧等状况。软件的使用，改善了中国剪纸动画拍摄的时长以及高投入成本的状况。为我们的使用带来了更便捷的基础。
2偶类动画的建议
偶类动画通过立体的人偶或动物偶造型的表演来完成。偶动画是由逐帧拍摄制作而成的。影片的立体造像材质主要包括泥偶、木偶、布偶等，是我们通常可以使用的材料。
2.1泥偶动画的应用
泥偶动画又称黏土动画，主要的表现形式是黏土人偶，虽然制作成本和周期相对较大，有时甚至需要几百个不同的版本。但黏土华丽丰富的色彩以及较好的可塑性是许多动画艺术家们之所以不断创作出杰出黏土动画片的原因z--。有利有弊，也正是黏土动画的魅力所在。
手工制作决定了黏土动画具有淳朴、原始、色彩丰富、自然、立体、梦幻般的艺术特色。黏土动画集中了文学、绘画、音乐、摄影、电影等多种艺术特征于一体的综合表现形式，从而达到高视觉享受。例如《华莱士和阿高》、《电锯女仆》、《小羊肖恩大电影》等。
2.2木偶动画的应用
木偶动画是继承了传统木偶戏的表演模式，带有民族特色的材料，有很鲜明的艺术特点：面部表情不变，形体动作非常机械夸张，有较强的喜剧舞台感。现代木偶动画制作虽然工艺复杂，制作与拍摄相当费时费工，但带来的视觉影响不容忽视，具有独特的艺术魅力。
木偶主要采用橡胶、塑料、木料、石膏、海绵和银丝或金属关节等材料制成，木偶肢体的关节依靠机械或软性的铜丝、银丝等金属材料而活动自如，操纵者搬动木偶的关节，使木偶做出一个个按照顺序分解动作，用逐格拍摄的方法一一拍摄下来，通过连续放映还原活动的影像。拍摄原理与剪纸片相同。都是带有民族特色的定格动画材料。
2.3布偶动画的应用
要溯布偶的发展历史，就不得不从中国的绢人开始说起。从中国民间布偶的产生到现在，时隔几百年甚至是几千年。现在的布偶大部分都是用来装饰的，或者使用取悦小孩子的玩具，视觉呈现程式化、意象化和内涵主题的教化功能是中国影视动画民族风格的两大特征。所谓程式就是规则、法式。艺术程式是指从语言中提炼出来，经过艺术夸张的、规范性的表现方法，明确地塑造形象、表达作品思想感情。经典的同时给人以新的视觉感受。
三直接绘制材料动画的建议
直接绘制材料动画是定格动画中比较新颖的材料，所采用的材料大多是易于寻找的软质松散材料，例如油彩、纸屑、沙子、面粉、盐等。生活中很常见，也极易表现效果。
3.1沙动画的应用
制作沙动画大多采用靠背箱透光的方法，是以黑白胶片拍摄为主，这样以来透光的部分变成白色，而有沙的部分再做影像处理。为了避免绘制的动作错误，可以在拷贝箱上加一层玻璃，将事先画好的参考图案放在玻璃下面，再用手指、刷子、筛子等工具移动沙。沙动画的最大特点就是：动画师必须在摄影机前现场勾勒，因此大部分形象无法事前做好而形成特有的波浪形边缘，使人物轮廓显得格外自然柔和，如果适当的改变沙的量，可以制作出光影的层次感。
3.2玻璃油彩动画的应用
在玻璃上绘制的动画，通常使用油彩。油彩在玻璃上容易干燥，使用过后盖上一层潮湿的布，可以保持油彩的湿润性。制作玻璃油彩动画需要手指或是其他工具涂抹油彩，一帧一帧的改变物体形状或是动作，给做者更大的创作能力。
玻璃油彩动画的特点是：在使用工具改变油彩的形状时，能够表现出流动的质感。这种流动的质感特别适合表现出韵律感的动作。利用人物的大小变化和景物的逐次出现，可以任意的模拟摄影运动作为转场，效果真实并且流畅，更可以实现一些真实摄影机运动所不能达到的运动方式和拍摄效果。
在不同材质的玻璃上绘制油彩，也会改变影片的效果。如俄罗斯亚历山大。佩特洛夫的《老人与海》，是在毛玻璃上做油彩的绘制，制作出―种虚幻的视觉效果，人物造型虽然偏向写实，但影片的气氛却又如梦般唯美。
另外，我们可以尝试其他材料，例如彩色珠子、土、粮食、豆子、扣子等等，使用在拷贝箱的正上方打光的方法，可以展现材料的颜色和质感。
四实物动画的建议
实物动画则是利用身边的固定形态的物质给与加工，甚至不做加工，完全以原始形态进行表演，超出物质本身形态的新生命体现。这些物品可以是我们生活中的点点滴滴，更可以是“我们”本身。早期动画片《邻居》则是典型的真人实物拍摄。“人”在片中成为一个名词，与影片中的}对、花、纸片做的房子一样，都成为导演手中的道具。加拿大动画大师麦克拉伦的影片《人和椅子》，把一把普通的椅子变成了有生命的精灵，与人展开了周旋。与影片中的人不同的是，动画中的逐格拍摄可以是任何道具全新的角度，产生平等之后以符号化的碰撞而发生不可思议的魔幻关系。史云梅耶创作于1982年的作品《对话的可能性》偶类短片，曾荣获1983年昂西动画节评委会大奖。是一部用各种食物，器皿、文具等生活杂物构成的偶片。导演在这部影片中采用了拟人化和象征性的艺术处理手法，蔬果、炊具以技术和文具的特性发挥到了极致。用我们非常熟悉的材料创作出了不一样的生活，用真实而又客观的物件表达了抽象而又深刻的含义。法国马罗电影制作公司出品的《垃圾箱的故事》就是使用看似极一般的废弃材料创作的造型。手套、塑料弯头、铁通、电线、软木塞构成了活蹦乱跳的小鹿，皮尺在这里扮演了蜥蜴的脑袋。影片中富有想象、夸张的艺术处理，启发了我们的审美思维。在看的过程中，我们会被影片的镜像艺术所吸引。
高分子材料工程特征的含义篇8
关键词：彝族；毕摩绘画；旅游产品设计；现代；工艺产品
毕摩是彝族人的祭司。顾名思义，毕摩绘画艺术在内容、形式、审美诸方面都有着其独特的、原始的、民族的特殊性。彝族毕摩绘画艺术包涵了自然景物和人文事物两个方面。它通过绘画与文字相配合的形式来叙述故事、塑造形象、抒感、反映历史生活、表达生产生活和历史事件以及美好愿望等的文化艺术体系。
1毕摩原始宗教仪式内容
（1）经书插图。（2）鬼板图画。（3）综合材料及草扎鬼神。（4）插神枝。（5）原始泥塑等。以上几种毕摩绘画艺术的特征有着彝族人独有的、纯粹的、原始的趣味，它既有东方艺术本源线描艺术的情结，也有立体的“三维”审美因素，从二维到三维巡回探索中，梳理出彝人自己的原汁原味的、本质的审美情趣，也有色彩美趋向的，富有魅力的生动图式。
2彝族毕摩绘画艺术的形式表现
彝族审美历史是一个连续与非连续相结合的过程。随着人类文明的推进，原型浑融型逐渐为分解型所替代。毕摩绘画艺术在彝族文化中，虽不占重要比重，但以图式形象艺术的形式派生出来，也就包含了彝族人造型艺术形式表现的深层内涵。
（1）质朴与神秘。在众多民间美术中，都蕴藏着天然的质朴秉性。质朴乃原始天然之内在本质之意，不加修饰之容。质朴就是本色的淳朴与直率的状态。这也是民间造型的精髓所在。神秘是原始宗教艺术所共有的一种审美取向，地处西南的彝族传统绘画，由于地域偏远，交通闭塞，其审美旨向有鬼魅的“巫”的成分，主要归根于毕摩画具有彝族的传统宗教绘画，原始宗教的审美情趣赋予了毕摩画神秘的形式美感悟和表现。无疑其形式与内容都有机地形成了毕摩画具有地域民族性特征的质朴与神秘感。
（2）夸张与写实。任何造型艺术最常用审美造型方式就是夸张与写实。夸张与写实既是对立，又是统一的，故此，在毕摩绘画中两者并存，呈现出的现象，有必要提高到审美的高度加以探讨。在毕摩绘画中，夸张的手法更是多见，诸如：在日常生活中难以见到的将猛虎与动物、人和谐的在画面中出线。在造型处理上将方的画得更方，圆的画得更圆，短的画得更短，长的画得更长等，以熟练的绘画技巧来表现夸张的韵味。而变形则不同，它是以舍弃、改变事物的固有特征的前提下，根据艺术家需要来取形，有时可取随心所欲的形进行塑造。毕摩绘画作品有意识的通过超自然的物质形态特性来赋予其原始宗教的神性。从众多毕摩绘画图式中夸张造型看，明显受到了原始造型思维影响的成分。
（3）古老与现代。古老与现代是人类发展历程中的两个阶段。艺术发展也随人类的发展从古老走向现代的过程，彝族毕摩绘画发展到今天呈现出来面貌有古老与现代双重的审美特质。古老的成分主要在早期毕摩画中，这部分作品未受到外界绘画的影响，是纯粹的原始宗教绘画。此类绘画主要继承彝族古代的神秘的审美品质。西班牙画家米罗说：“我喜欢历史上离我们最遥远的画派――原始的艺术家们”。越是远古画家越要单纯的描绘自己所想的事物，以孩子般的天真与童心般的好奇心理表现自己的内心世界。彝族毕摩画从总体看，因受到外界绘画的影响少，故依然尘封着古老原始的面貌。同时，随着时代的发展，贵州、云南的毕摩画因受外界的影响，而部分作品已经包含了现代成分的气息。
（4）旅游商品开发。旅游商品是指旅游者在旅游活动过程中购买的，以物质形态存在的实物。旅游商品具有多类别、多品种的特点，主要包括：1）旅游纪念品。这主要指以旅游景点的文化古迹或自然风光为题材，利用当地特有的原材料，体现当地传统工艺和风格，富有纪念意义的小型纪念品，如宜兴的紫砂壶、泰山的手杖等。2）旅游工艺品。这主要指用本地特色材料制作的设计新颖、工艺独特、制作精美的艺术品。如蜀南竹海的竹子人物头、成都锦里的三国文化产品等。
工艺品产品设计作为一个重要的艺术形式存在，除了实用性外还具有较强的审美性。造型具有一定的性格，造型设计可以使工艺品在外观、触觉及肌理等对人的感官有直观的“美”的体验，也使工艺品设计更有“人情味”。我们可以利用彝族毕摩绘画的形式来进行旅游商品的开发设计，彝族毕摩绘画以线条为主要造型语言，将典型的毕摩特色植入到我们的工艺品造型上去，使我们的商品设计既有历史文化的底蕴又有现代生活的气息，枝格阿龙（相当于中原汉族神话中的后羿），他出生在龙年龙月龙时，有神奇的身世，具有降魔伏鬼的特殊本领，乐于为民除害和主持公道。在毕摩绘画中通常也是以支格阿龙的形象为主体进行构图是重要的绘画元素，我们将它提取出来作为人物加以开发设计，保留它人物造型的线性及特色的彝族绘画方式，同时可以融入Q版人物造型的手法，显得更加现代，有较强的亲和力。
色彩作为工艺品的视觉语言，不仅具有审美性，而且具有较强的象征性和符号性。结合彝族毕摩绘画中常用红、黄、白、绿、黑等五种颜色，每种颜色都具有丰富的含义，表现了彝族先民的五色观。其象征金、木、水、火、土五行，认为这五行是构成世界万物的基本物质，彝族的五色观中又以黄、红、黑三色为主，彝族服饰、漆器也是如此。因此，在现代旅游商品设计时保留彝族特色的五色观，与我们设计的新形象加以结合，使彝族毕摩绘画的灵魂注入其中。
人对材质的感知过程也是不可否认的，而质感本身也是一种艺术审美的表现形式，利用良好的材质与色彩可以使工艺品以最简约的方式具有艺术性。材料的质感肌理是通过表面特征给人以视觉、触觉感受以及心理联想的。例如，木材、竹材给人自然、质朴人情味等，材料本身都是带有情感色彩的，把握材料本身的情感因素是进行创新设计的前提。
设计与生活的关系像不可分割的硬币的两面，他们共同的基础是满足人们的基本功能性要求和审美需求。产品设计与我们的生活息息相关，我们的衣食住行都离不开它。在研发毕摩绘画为基础的产品设计时，要充分考虑到上述的造型因素、色彩因素以及材质因素，这样才能设计出能满足现代旅游商品的特性，并且能够是商品本身赋予典型的毕摩绘画特征。
参考文献：
[1]邱松.造型设计基础[m].清华大学出版社，2005.
[2]柳冠中.苹果集――设计文化论[m].黑龙江科学技术出版社，1996.
[3]滕菲.材料新视觉[m].湖南美术出版社，2000.
高分子材料工程特征的含义篇9
[关键词]分形 自相似 分维 高分子
分形理论与耗散结构理论、混沌理论被认为是70年代科学上的三大发现。1967年曼德布罗特(b.b.mandelbort)在美国权威的《科学》杂志上发表了题为《英国的海岸线有多长?》的著名论文。指出海岸线在形貌上是自相似的，也就是局部形态和整体形态的相似。实际上，具有自相似性的形态广泛存在于自然界及社会生活中，曼德布罗特把这些部分与整体以某种方式相似的形体称为分形(fractal)。并在此基础上，形成了研究分形性质及其应用的科学，也就是现在的分形理论(fractaltheory)，自相似原则和迭代生成原则是分形理论的重要原则。
由于分形理论研究的特殊性，以及他在自然界应用的广泛性，目前分形理论已迅速成为描述、处理自然界和工程中非平衡和非线性作用后的不规则图形的强有力工具。自分形理论发展以来，国内外对分形理论在各方面的应用进行了大量的理论和实践，材料学中也一样，分型理论目前已渗透到了材料学的各个领域，尤其是高分子材料，下面就分形理论在高分子材料学中的应用做一浅议。
一、分形维数的测定方法
根据研究对象的不同，大致可以分为以下五类：改变观测尺度求维数；根据观测度关系求维数；根据相关函数求维数；根据分布函数求维数；根据频谱求维数，分形在材料科学中应用时，一般应用的测定分维方法是：盒维数法、码尺法和小岛法。
二、分形理论在高分子结构中的研究
(一)高分子链结构中的分形
由于高分子尺寸随链结构象而不断变化，对这类问题的处理属于统计数学中的“无规飞行”。但若从分形的角度来看，则高分子具有明显的分形特征并可以跟踪监测。对高分子中普遍存在的自回避行走也是如此，只是表现出不同的分形行为。又因为这类问题与临界现象很相似，故我们亦能采用重整化群等有力工具。并且分数维的另一独特功能是可灵敏地反映单个高分子的单个构象[4]。
(二)高分子溶液中的分形
由于高分子溶液中的大分子链使得其和普通液体在很多方面存在差异性，如普通液体所不具备的流变行为、应力传输等。在实际研究中。分形结构主要存在于高分子溶液中的凝胶化反应中，高分子溶液的凝胶化反应主要是指聚合物的凝胶化过程，是一种临界现象，是介于晶态与非晶态之间的一种半凝聚态，这个过程中高分子链之间会形成的网络结构，该结构是一类形状无规、无序且不规整的错综复杂的体系。但该体系是可以用分形的方法研究的凝胶化反应，在亚微观水平上存在自相似性。例如左榘等研究的苯乙烯一二乙烯的凝胶化反应。
(三)固体高分子中的分形
对于高分子材料，当固体高分子材料断裂时，不同力学性质的材料将形成不同的断面形貌，而断面形貌一般为不规则形态，是一种近似的或统计意义的分形结构，可用分形理论进行分析表征，从而根据断面的形状定量评价材料的力学性能。而微孔材料中由于分布着大量微小的孔洞，这些微孔具有不规则的微观结构，使得微孔材料无论在总体还是在局部都呈现出较复杂的形态，无法用传统的几何学理论进行描述，但可用分形几何理论对微孔形态的复杂程度作量化的表征[5]。
(四)结晶高聚物中的分形
高分子材料工程特征的含义篇10
生产具有国际竞争力的现代中药,其前提是有高质量的中药原料。现代中药必须严格保证所用的药材原料无污染,农药残留和重金属含量在十分安全的范围内,药效物质基础的含量稳定、可靠并有严格的质量标准。
我国中药资源达1.2万余种,这些中药材中部分涉及珍稀濒危物种,因此对珍稀濒危中药材的挽救、保护与合理利用迫在眉睫。迁移珍稀濒危动、植物至饲养地和植物园是保存物种的重要方法,建立相应的基因库用于保存动植物的基因、考察物种的变异具有重要意义。
就中药材栽培而言,Gap的实施已成为业内共识。基因技术在这方面正在逐渐发挥重要作用,如中药材优良品种选育、道地性药材遗传特征分析、抗性基因的转基因药用植物等。
郭兰萍等应用RapD技术对南北苍术间的差异进行了分析,认为苍术的道地性是在遗传和生态两因素长期复杂作用下形成的遗传和化学成分有稳定差异的居群;[1]李萍等将5srRna基因间区序列的变异用于对金银花药材道地性的分析;[2]有报道指出,用转基因植物可生产外源基因编码的产物(如a-栝蒌素、干扰素等),随着表达效率的提高和受体植物范围的不断扩大,将有可能在传统中药材中加入有用的新遗传特性,增加植物的抗病能力等,这将为中药材的绿色栽培奠定良好的基础。
二、细胞工程技术为中药人工资源的开发提供了有效途径
作为中药和天然药物发挥药效活性的物质基础,天然活性成分往往含量很低,而天然野生资源随着药物的开发利用储存量不断下降,其原料来源能否满足批量化生产的需求,是所有天然创新药物开发所面临的重大难题,也是高水平中药能否广泛应用并走向世界的瓶颈。因此,针对特定有效成分或组分生产的中药人工资源开发生产技术引起了研究者的极大关注。为合理利用其资源,我们可利用生物技术的方法和手段进行一些珍稀濒危品种的快速繁殖,研究其在自然或人工控制条件下个体更新的速率与规律等,如石斛试管苗的快速繁殖。
发酵工程利用生物细胞在人工条件下的快速增殖与次生代谢产物的产生,为人工资源的生产提供了技术平台。目前,以冬虫夏草菌发酵生产的菌丝体及产物已形成产业化规模,并有相应的下游产品畅销。
以微生物、植物、动物细胞为反应器,进行天然活性物质的生产和加工,也已引起研究者的极大兴趣,以此推动天然产物的生物转化和生物合成研究与开发,在国内中药研究和开发中的作用正为更多的研究和生产部门所重视。
许建峰等利用高山红景天培养细胞生物转化外源酪醇生产红景天苷。[4]紫杉醇作为一种作用机理独特的天然抗癌药物,自发现以来受到了人们的广泛重视,但其在植物红豆杉中的含量极低,而红豆杉生长缓慢,资源匮乏,因此严重限制了紫杉醇的进一步开发应用。为此,近年来各国科学家在寻找与扩大紫杉醇的药源途径上进行了大量的工作。
三、酶工程是中药活性成分生产追求的最佳技术手段之一
就疗效确切的单一天然活性成分而言,能够通过工业化生产获得天然结构复杂的单一产物是人们追求的目标,但天然化合物结构复杂,常有多个不对称碳原子,合成难度较大或合成条件苛刻。而酶工程为这类成分的获得提供了新的途径。如金东史等利用酶转化方法将人参中的主要皂苷成分转化成含量只有十万分之几的人参皂苷Rh2,并达到了月产30kg的生产规模[5]。
四、生物技术为提高中药品质评价水平提供了新的实验方法
中药材的质量控制主要应包括两个方面的内容,一是品种的控制,主要是解决真伪的问题。二是中药材的有效物质是次生代谢产物,其积累主要与其合成关键酶的表达和表达量等有关。基因分子标记技术在中药品质评价中的应用,使中药材鉴定的方法从传统的形态表征分析推进到对生物遗传物质的分析。
在中药的分子鉴别研究中目前主要有以下一些方面:
1.基于pCR方法的Dna分子标记技术,如RapD、aFLp等;
2.基于分子杂交的Dna分子标记技术,如RFLp;
3.基于Dna序列分析的分子标记技术,如Dna直接测序法、pCR?鄄RFLp法。
利用这些基因鉴别方法对了解和分析药用动(植)物的遗传特性、基因与药材产地、化合物积累的相关性等均具有重要意义。
五、生物技术为中药和天然药物新药研究与开发提供了新的工具和途径
中药新药的研发是中药现代化和国际化的关键,我们要研制符合国际标准规范的现代中药,应用现代先进的科学技术势在必行。
1.生物芯片为中药新药分子水平的机理研究提供了依据。
中药鉴定基因芯片可以对中药材的产地、质量进行鉴定;可以搞清楚中药作用的分子机理,筛选出中药有效成分。
2.生物转化及生物组合化学为以天然活性成分为先导化合物发现新药提供了新的思路与方法。
生物转化技术可以弥补化学合成的不足,1997年Khmelnitsky利用盐活化生物催化剂脂酶,成功地在有机相中进行了紫杉醇系列衍生物的生物合成。由此可见,生物转化技术在以天然活性成分为基础的创新药物研究与开发中具有重要的意义。
3.生物技术为天然微量活性成分的生产提供了新的技术平台。
中药中微量高效成分的研制开发一直是困扰医药产业界的核心问题,利用定向生物转化技术可将天然药物中的高含量成分转化成微量高活性成分,从而大大提高微量成分的含量,使其达到产业化的要求。如研究发现多种微生物能定向地将含量较高的喜树碱转化为10-羟基喜树碱。丁家宜等利用人参毛状根成功地实现了对羟基苯醌生物合成天然熊果苷。
4.生物技术实现天然结构复杂活性化合物的结构修饰。
天然活性成分的研发中还有一个难以解决的问题,即天然活性成分常常和体内外药效学活性差异较大,其中一个重要因素是其在体内吸收不好,导致生物利用度太低。利用生物技术实现天然结构复杂活性化合物的结构修饰,对提高这类成分的生物利用度,进而实现产业开发具有重要意义。
参考文献:
[1]郭兰萍,黄璐琦,王敏等.南北苍术的RapD分析及其划分的初步探讨[J].中国中药杂志,2001,32,(9):834.
[2]李萍,蔡朝辉,邢俊波.5srRna基因间区序列第变异用于对金银花药材道地性研究初探[J].中草药,2001,32,(9):834-837.
[3]Kuehne,a.R.,Sugii,n.transformationofdendrobiumorchidusingparticlebombardmentofprotocorms[J].plantCellReports,1992,11,(8):484-488.