现代简约风设计特点篇1
【关键词】办公空间；设计风格分类；现代简约风格
伴随着工业革命和机械化大生产应运而生的办公这个概念是对当时生产力与生产关系转变的一个体现。由于生产方式的改变集约化的办公方式取代了传统的传授和交流方式。正是这种改变使得整个工作的各个等级以及各个流程之间的沟通和交流更为便捷。随着社会的发展，人们的工作节奏也随之一同加快。快速的工作节奏正在以各种可能的形式影响着人们的生活和办公空间设计风格的选择。意大利画家弗拉?安吉利科（Fraangelico）曾说过：“真正的财富包括怎样用很少的东西来获得快乐。”这种“少”而又可以满足人们需求的财富正是我们接下来所讨论的现代简约风格。
如今随着时代的发展人们对办公环境的舒适度、艺术审美感、功能布局以及环保低碳等方面有了更多的要求，因为这些对于提高工作效率和展示企业形象起着至关重要的作用。越来越多的人们开始摒弃繁缛豪华的办公空间，力求拥有一种自然简约的工作环境。现代简约设计风格正相伴这种人们的需求不断发展着，能够很好的放松人们的心情消除快速的工作节奏给人们带来的烦杂的压力感。
1、设计风格的概念
关于风格的问题，是18世纪法国著名学者布封曾在他的著作《风格论》中提出“风格就是人”的论点。作为文学艺术作品创作，是作者的个性、审美观点、艺术技巧的综合表现。而作为艺术设计来讲产品是物质的生产，又是精神文化的创造。[1]正如上述所说的，“风格就是人”每个人都有自己不同的特点和个性，每个人的喜好都不尽相同，每种空间的功能需求也不相同，所以造成了今天设计风格种类繁多。只有把握了风格的定位才可以使设计师更容易把握设计的立足点，同时也让客户更容易表达自己对空间所需的效果。
2、现代简约主义的设计特征
现代派大师德国包豪斯学校的第三任校长米斯.凡德罗他提倡LeSSiSmoRe.在满足功能的基础上作到最大程度的简洁，这符合了世界大战后各国经济萧条的因素，得到人们的一致推崇。由此,可以看出简约风格就是简单而有品位，这种品位体现在设计上的细节的把握,每一个细小的局部和装饰,想要做到简约而不简单每一步都要深思熟虑。在施工上更要求精工细作，是一种不容易达到的效果，简约风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高。因此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果。
3、现代简约风格的基本原理
简约风格不是今天才被人们使用在设计中的，唐代刘禹锡的《陋室铭》有云：山不在高,有仙则名。水不在深,有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿,草色入帘青。谈笑有鸿儒,往来无白丁。可以调素琴,阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：“何陋之有？”[2]这说明当时的文人们已经开始在室内环境设计中加入了简约主义元素。然而现代人面临着城市的喧嚣和污染，激烈的竞争压力，还有忙碌的工作和紧张的生活。因而，更加向往清新自然、随意轻松的工作环境。
现代简约风格的色彩经常以棕色系列（浅茶色、棕色、象牙色）或灰色系列（白色、灰色、黑色）等中间色为基调色；材料一般用玻璃、皮革、金属、树脂等；用直线表现现代的功能美。外国现代风格以简洁明快为主要特点，重视室内空间的使用效能，强调室内布置按功能区划分，家具布置与空间密切配合，色彩和造型追随流行是时尚；中国现代风格在保持传统风格的同时，融入现代与时尚，但仍能感受到古朴自然的气息。一般在室内环境中整体线条很简约，但常用些中式元素来装饰，作为点睛之笔。
瑞士设计师赫尔佐格和德梅隆(Herzog&demeuron)组合是简约主义的代表,他们的作品主要特征体现在对材料的使用上,通过材料的精巧设计使简洁的材料组成的形态表皮体现出强烈的时代特征,例如其作品“伦敦泰特现代美术馆”和“鸟巢”是简约主义风格的室内设计对于时展要求的完美诠释。另一方面,为了体现时代特征,简约主义风格的室内设计更要求装饰细部精巧、工艺突出,这是对科技发展的更高要求,精致的工艺是表现简约主义风格的重要方法和手段,是体现时尚与品位的重要特征。简约主义风格的时代特征还表现在满足空间物理功能的基础上更重视人的心理功能;同样需要考虑“健康设计”理念、需要良好的通风设计,强调室内、外环境的交流;强调充分利用原建筑结构进行简化装饰,积极探索符合时展的室内设计形式。
简约主义风格的室内设计不是要表现设计师的个人设计能力,最主要的是要创作出的空间舒适、实用,空间华而不实,脱离使用功能,再漂亮的设计也不会是现代的。整面墙的所谓简练，对图片的简单模仿，“形式主义”被强化等等,其实质都是对于简约主义设计风格的表面理解,仅仅是在形式上维持和夸大简约主义的某些特征,抓不到简约主义的精髓所在。因此,在室内项目设计之前,很多设计师需要静下心来,先认真研究空间环境的功能需求之后再进行功能布局,把合理解决功能使用依然放在创意的第一位,强调功能与形式的完美结合,突出空间内在的魅力,真正领会简约主义设计风格的本质,这样才能创造出舒适宜人的空间环境氛围。
结论
设计的简约一定是要从实际出发以人为本，切忌盲目跟风而不考虑空间的功能和适用性。简约其实是一现代消费观念的体现，既注重生活的品味和健康时尚，又注重合理节约科学消费。[3]本案例的设计风格、色彩、材料及家具摆设上都体现了现代简约风格的特性，既满足了办公空间的基本功能需求，又体现了中国邮政的稳重安全可靠的企业形象。用尽可能少的装饰表现了最深刻的内涵，体现了“以少胜多、少就是多”现代简约风格的理念核心。
参考文献：
[1]张绮曼，郑曙旸.室内设计资料集,中央建筑工业出版社.1991：157.
现代简约风设计特点篇2
关键词：现代简约风格；历史发展；设计理念
一、现代简约风格设计的历史发展
二十世纪初期，简约主义犹如不断扩大的飓风一样，在欧洲蓦然形成，现代主义的建筑大师密斯・凡・德・罗有句名言：少就是多。这句名言将简约主义思想描绘得简单而又深刻，同时也是简约主义的灵魂所在。简约主义的主旨在于将设计中的光线、颜色、材料等所有的设计元素精炼到最少，通过详细的局部和细节来显示视觉呈现。在简约风格中，一般使用的材料对质感的要求非常高，所以如何形成色彩鲜明设计的考虑是非常谨慎的。所以，虽然简约主义提倡的是简约，质感却很高。在1980年代开始，社会开始追求简约和复古的叛逆思潮，这些追求为简约主义打下了基础。到1990初期，室内设计开始兴起了简约风格，这样的发展使得简约主义成为设计风格中独树一帜的特点，并迅速的在国际的设计领域成为时尚。
相对于国际空间设计的形势我国要落后得多，上世纪八十年代，我国随着改革开放，国内一些发达的沿海城市开始兴建豪华的商业酒店，酒店采用极其豪华奢逸的装修风格，相对之前粗糙的设计和装修来说，在一定程度上开阔了人们的视野，但是与导致了极其的浪费和造成了许多精神垃圾。因此，优美实用的室内设计风格是与社会发展程度相适应的，既要符合人们的审美，又要符合国情以及引领时尚。而欧洲兴起的简约风格让室内装饰朝着简洁的风格发展，更诠释了“轻装修重空间”而不是“轻装饰重空间”这一概念。
二、现代简约主义风格的设计理念
简约风格非常重视空间的层次感和形式的体现，它有机的把空间和形式进行了结合。有限的空间如何通过设计能体现出更大的空间感一直是现在人们所要求和追求的。现代简约风格通过摒弃一些多余的装饰，强调室内空间的抽象性，他能呈现更宽广的空间感，所以这种设计更符合人们的需求。之所以称为现代简约风格，顾名思义，就是在整体和细节上都能够体现出简单大方。尤其在有限空间的装饰的装饰上，需要严谨的空间布局和色彩搭配，能否通过布局、色彩和形式相互搭配使空间简单而又优美是一种设计境界。简约主义成为当今国际非常流行的设计风格是因为简单的表现形式即满足了人们对空间的需求又符合人们本能和理性需求。社会的进步离不开人类的努力，而人口的增加，高层次的人才不断涌现，人们竞相追求更高的精神和物质需求，所以人们在这种高频和快节奏的生活当中需要一个简洁和纯净的空间来调节自己的心态，简约的空间修饰刚好满足了这一心理需求。
（一）风格特点
现代简约风格追求不受建筑结构的束缚，强调自由的空g平面设计以及对空间要求空间具有内外通透和层次的特点。室内的地面、四周的墙面、吊顶都是简约设计非常重要的部分，体现了纯洁的质地和精细的工艺特征。并且在设计时尽可能的用简单实用的材料和物件代替没有实用价值和造价昂贵奢华的部件，它认为形式是为了更好的服务于功能，以简单优美为目标追求，看重空间的实际使用率，将室内的各个部位以功能特点进行分区，电器家具要与空间合理搭配，主张摒弃无用的、凸出的附加部件，重质感和整体性能，其最为突出的特点是在有限空间内平面和空间合理分配，整体和细节均能体现空间的利用率，简单、优雅、大方和具备欣赏功能。
空间的简洁并不是单调，简洁是通过最优的结构组合和形态的最佳形式，将空间极其升华、凝练、浓缩的提高。精炼出的空间达到了以人为本，新思想与当前社会需要相统一，人们需求和结构形式相统一。简洁的装饰设计往往会利用新材料和技术，这将推动简约风格的进一步发展。
（二）色彩搭配
在一个封闭的空间里，人们对色彩是比较敏感的，好的色彩能够提高人们心里感受，释放封闭空间带来的压抑感。进行色彩搭配设计时，需要考虑色彩的联系和紧密性。如：根据空间不同的使用目的，如客厅，卧室，书房，儿童房，都需要考虑不一样的色彩，尤其是儿童房的色彩选用要更加符合儿童的心里。其次，通过考虑空间的方位进行采光，这种天然的色彩也设计上也是非常重要的，因为合理的空间方向布置采集的自然色彩能够给人带来温暖的感觉，增加居住的舒适度。另外，空间在布局上还要充分的考虑周围环境的色彩，因为色彩和环境有着非常密切的关系，简约的设计风格一般都会通过玻璃采光，充分的透射体现更大的空间感，这个时候强调的是室内空间和室外环境融为一体，因此色彩的选择在设计中起到决定性的作用。所以简约风格的色彩搭配也十分的有讲究。
（三）装饰要素及特点
装饰要素：金属灯罩、玻璃灯、高纯度色彩、线条简洁的家具和到位的软装。金属的是工业发展的必然产物，它不仅被用于工业上，同时也是用来体现简约风格最有力的手段。简约风格的设计中最常用的就是金属灯，通过金属灯的色彩与装饰色彩相结合，满足了更舒适的空间需求。空间简约，色彩更容易展现出来，其中苹果绿、深蓝等高纯度色彩大量的被运用，大胆而灵活，不单是对简约风格的遵循，也是个性的展示。强调人性化的功能设计，线条和平面平整光滑，各种色彩形成强烈的对比，这是现代风格家具的特点。此外，不锈钢和钢化玻璃的出现为简约风格提供了更加丰富的形式，同时也能够用于家具的设计中，给人带来简洁、不拘一格的感觉。由于家具的结构形式单一，线条简单，所以现代的家具风格都需要软装搭配，使独立的家具更具有色彩和内容。例如沙发、餐桌都需要通过装配合理颜色的软装。
装饰特征：室内墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。家具突出强调功能性设计，设计线条简约流畅。一些线条简单，设计独特甚至是极富创意和个性的饰品都可以成为现代简约风格家装中的一员。
三、简约风格室内设计的再思考理解
人们大部分的时间都是在室内进行活动的，在现代中国一个家不仅代表了一个室内空间，更是承载了家庭成员的思想寄托。这要求我们不仅要本着对工作本身的负责，更是要站在客户，户主的居住立场考虑，这是别人一辈子的居住小窝，所以要对对设计高度负责，认真对户型进行调查，研究，分析，结合自己的知识和能力，发挥创意，设计出客户满意认可的作品。
我个人比较注重室内设计中用的功能性，我觉得不需要可以搞太多的概念，我们所做的设计应贴合实际，反映现实需要，而不是大量的多余装饰来做展示。现在各种装潢材料层出不穷令人眼花缭乱，但是如果采用不适当的装潢材料和家庭用品甚至各种电器，就很可能造成室内环境污染。对于现代年轻人来说，事业的压力，繁琐的应酬让他们需要一个更为简单的环境给自己的身心一个空间。不拘小节、没有约束，现代简约风格的设计受到许多人的亲睐，也是我个人所推崇的风格。简约就是简单而又品位。这种品味体现在设计细节的把握，每个狭小局部和装饰，都要深思熟虑。
四、结语
简约风格的形成起源于欧洲，现已成为当今非常流行的一种装饰风格。简约提倡的是空间和形式上的结合，满足人们心里和审美需求。“物尽其用”、简单大方、优美鲜明是简约风格的特点，这种风格符合社会的发展潮流，也是人们追求更高精神的需要。
参考文献：
[1]叶斌，叶猛.现代简约风格[m].福建科学技术出版社，2014.
[2]张绮曼，潘吾华.室内设计资料集[m].中国建筑工业出版社，1999.
现代简约风设计特点篇3
关键词：简约主义 传统文化 朴素
一、引言
简约主义作为当前设计界较为流行的设计手法，正在广泛地影响着国内许多设计师。如今在运用这一手法进行设计的同时，也在不断地发展着这一“国际主义”的手法，研究一种与中国国情和具体的设计实例相吻合的有效手段。在这种形势下，我们在关注“简约主义”的同时，更应该注意到社会文化环境的体现与营造，使“简约主义”与中国本土的文化发展相结合，从而形成中国特色的“中式简约主义”。
二、现代简约主义
（一）定义
所谓简约主义，就是是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但同时，对色彩、材料的质感要求很高，以达到以少胜多、以简胜繁的效果。这样的设计风格，在当今社会，被广泛的运用于各个设计领域。以室内设计为例，简约主义的设计风格已经逐渐超越欧式风格、田园风格，以其简洁时尚易打理的特点而被人们所广泛喜欢。人们经常会说：“简约而不简单”。实际上也是简约主义被社会大众广泛的所接受的一个体现。
简约主义的特点简单点来说，就是“少”。正是因为这个显著的特点，在以前也被人们称为极少主义，或者是减少主义。在设计上的表现就是，能不要的都去掉。但是，相关资料显示，简约主义的出现并不是现在这个时代，但是却在这个时代被人们和设计师广泛的推崇和采用，与目前的社会大环境是分不开的。人们在紧张的工作之余，渴望一种相对较为简单轻松，但是同时又很有品质的生活方式。这就是简约主义兴起的重要原因。
（二）产生以及发展
简约主义的前身实际上实际上是减少主义，那时候减少主义的风格特点是：按照“减少、减少、在减少”的原则进行艺术创作。在当时，这种风格在设计领域得到了广泛的发展。
但是，简约主义作为一种主流设计风格被搬上世界设计的舞台，实际上是在20世纪80年代。它兴起于瑞典，虽然在之后的10几年，出现了解构主义试图打破这种设计理念，但是，人们渐渐渴望在视觉冲击中寻求宁静和秩序，所以简约风格无论是在形式上还是精神内容上，都迎合了在这个背景下所产生的新的美学价值观。
三、中国传统文化中简约理念的体现
（一）中国传统简约思想的体现
“简约主义”这一名词来源于西方，但并非只存在于西方。其实简约主义的精神在中国传统文化中其实早已有所体现，而且比西方首次提出“简约主义”的时间还要早得多。比如说我们国家古代最伟大的哲学家老子早就说“少则得，多则惑”。意思就是要把事物的本质加以总结与提炼，取其精华，弃其糟粕。后来的“less is more”的设计思想与老子他提倡的这种少胜于多的思想是非常相似。不同的是西方的简约主义只局限于设计，而中国的简约思想则深入到了文化、艺术，甚至是哲学思想的层面，并深深的影响了后来中华民族的思维方式与生活习惯。
现代简约风设计特点篇4
关键词：简洁；构造；理性设计；艺术价值：室内风格设计
中图分类号：J05文献标识码：a文章编号：1005-5312（2014）05-0030-01
现代简约风格产生于1919年后，后演变为“极简主义”风格，在国外的公寓和复式建筑中颇为流行。很多人把现代简约风格误认为是“简单+节约”，结果出现造型简陋、工艺简单的伪简约设计。其实现代简约风格非常讲究材料的质地和室内空间的通透哲学。其特点表现在室内墙地面及顶棚和家具陈设，包括灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺上都会有所体现。其室内设计常选用直线型的简洁的工业产品，家具和日用品，玻璃金属也多被使用。其简洁明快的设计风格在严谨而简洁的形态中包含了复杂构造，所以十分符合现代的都市生活。
简约式风格设计，即用简洁明快的线条和纯净的颜色，运用最少的设计语言，表达出最深刻的内涵，删繁就简，以色彩的高度凝练和造型的极度简洁突出简约设计的设计原则。在处理空间方面主要强调室内空间宽敞、内外通透，在空间设计中追求不受建筑结构限制的自由。从二十世纪起简约设计就在现代设计中大行其道，简约主义提倡“少则即多，精则即简”的装饰原则。将物体形态的通俗表象，提升凝练为一种高度浓缩、高度概括的抽象形式。这种方式在现代这种需面对很多错综复杂的社会中得到了很好的适应。满足了人们对空间环境的感性、本能及理性需求。可以说其简练出的新概念，摒弃传统的陈俗与浮华，采用新材料、新技术、新手法，与人们的新思想、新观念相统一，达到了天人合一，以人为本的境界。
现代简约设计风格的简洁的设计手法，并不是放弃原有建筑空间的规矩和朴实，而是在设计上强调功能、结构、和形式的完整，对材料，技术，空间表现与精度要求更加严格。譬如：空间是室内设计的根本，是简约设计的主要构成元素。所以充分运用空间的层次光影，运用空间的交错组织，将空间与形式有机结合，才能表现空间的构想与魅力。即是通过几个块面的穿插组合，几个点线面，一气呵成，将实用与时尚的简约风格与独立，个性相融合，同时借助装饰材料的质感来衬托温馨清雅等不同的风韵。墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。并且尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价，强调形式应更多地服务于功能，以简洁明快为主要特点，重视室内空间的使用效能，强调室内布置按功能区分，家具布置与空间密切配合，主张废弃多余的、繁琐的附加装饰，重质和神韵，其最突出的特点是能在面积较小的住宅内，达到平面布置合理，空间利用充分，整体设计紧凑，使居室装饰既经济，又舒适，符合现代生活的要求。
简约设计中的装饰构造设计是室内设计中的重要组成部分，是获得理想居住空间的前提，构造方式得当，可使室内空间环境达到和谐统一，突出装饰个性与主题是否达到简约境界。简约设计的构造使用简洁的线条表现简约美，以别具一格的线“形”表现几何形、非几何形式或特殊的几何形，以“形”的后续反映出“态”，并在各个方面展现了它的独到性。
简约设计在色彩上的体现，无色彩最能表现现代简约风格的简单，如黑、银、灰。但居家环境过于冷调容易流淤冷漠，所以采用跳色，以单面墙来呈现；除此，也可使用强烈的对比色彩，例如，白色配红色或深色木皮搭配浅色木皮，都能突出空间的现代简约风个性。室内声色不在于多，在于搭配。过多颜色给人以杂乱无章感，在现代简约风格中多使用一些纯净的色调进行搭配，这样无论家具造型和空间布置，都会给人耳目一新感。
简约式设计风格在空间线条上的体现。简洁的线条表现出了现代简约风格的精神。简约风格讲求线条的利落与整合，并且不做无用的装饰，力求让视觉不受阻碍，在空间中得到延伸使人得到一种能彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神空间。同样有质感的家具搭配，材质的选择都能够影响简约是风格体现。另外，除上文提及的玻璃、钢铁、不锈钢等材质，具有自然纯朴本性的石材、原木、皮革也很适合与现代简约风格空间，呈现出另一种时尚温暖的质感。
简约式设计风格除了线条、家具、色彩、材质上有所体现，在明暗光影上也有所体现。光影变化包含自然采光及人工光源，自然采光受限于空间的条件，但并非不能改善，可通过空间设计手法来引光，例如加大窗户尺度或者开放式的空间设计，主要还是在于强调空间氛围的营造。
社会在发展时代在进步，新思维、新结构，新材料的出现必定会产生与此相适应的装饰新概念、新形式、新空间。简洁这一现代形式已经深入影响到建筑产品，工业产品，生活产品等诸多领域，它已让人们的生活方式和思想观念产生质的变化。以简单的几何形体，构成富于变化的空间层次，设计要素简明精要，没有过多的高档材料和华丽图案，没有过于明显的修饰与雕琢痕迹。它是我们这一时代的必然产物，是设计风格的必然倾向，是促进人类文明进步的组成部分。
参考文献：
[1]家饰，2002年9期.
现代简约风设计特点篇5
论文摘要:本文以中国传统文化元素中普遍存在的特征性、符号性为出发点，诊释中国传统文化特有的神韵与魅力，使之同现代主义设计风格相互融合，并结合设计符号学理论，将西方的简约主义与中国传统丈化元素有机地结合起来，发扬中国文化所特有的艺术魅力与创造性。
一、中国传统文化中朴素、简约之美及其特征性
我国是四大文明古国之一，五千年文明源远流长，博大精深。在我国历史上，无论是文献记载，还是考古出土的各种文物物，均证明了我国古代在设计艺术方面不仅形成了丰富的理论体系，而且创造出了许多经典的范例，令世人惊叹。无论是在诗歌、书画、等方面，崇尚返璞归真的风尚在我国古已有之，最早的渊源可以追溯至老子“少则得，多则惑”，归真返朴，清净无为，顺应自然的道家思想。又如墨子等古人尚俭、节用，以及重设计功能反对无谓装饰，以追求“器完而不饰”为评判标准的“质真而素朴”的设计审美情趣。这些思想和主张无疑与西方现代主义的先驱米斯·凡德罗的“少就是多”有异曲同工之理。我国的山水画特别重视疏朗和留白，有人甚至认为一幅画的好坏之处全在于留白。留白并不是虚无，正是画面的大片留白之处赋予了书画以无限的生命力和想象力，正所谓“无画处皆成妙景”。
我国的古典园林在建造上的主旨是要“相地适宜，构园得体”要“巧于因借，精在体宜”。在建筑上最能体现简约思想的要数我国的桥梁设计。如建造于隋朝时期的赵州桥以它独有的单跨式拱型样式，体现了其设计的质朴与简约。在室内陈设设计中，最能体现古代简约思想，做到型简而质美，当数明式家具的设计。明式家具把材料选择，工艺制作，使用功能，审美习惯等特点结合起来，达到了科学性与艺术性的高度统一，它在构造上不仅讲求外观素雅简朴，而且在使用功能上充分符合现代设计中人体工程学的要求。总之，中国古代传统艺术主要遵从的法则有:天真、自然、平淡、质朴等，这些也都是简约之美的具体表现。中国传统文化在艺术形式和美学思想上有一个总的特征一一-兼容并蓄，广采博收。
二、现代简约主义与简约性设计
20世纪90年代，简约主义自北欧的瑞典兴起，它凭借简单而实用的形式、天然绿色的材料，成为瑞典先锋设计的主流。简约主义发展至今，虽然在造型上做到没有任何装饰、减少到几乎无以复加，但是很注意简单的几何造型的典雅，因此达到简单但是丰富的效果。进人二十一世纪，随着材料学的发展，绿色设计，可持续发展性设计等思想的发展，简约主义又一次进人了大众的视野。
简约不是“单纯简化”，而是设计者深层次的文化底蕴和前卫的思维方式、审美观念的综合体现。现代简约主义风格在人文、美学、风俗及行为科学、环境学理论等方面在设计上已有所体现，即在设计上体现人性的需求，以人为本，充分考虑人的生理及心理需求，不断扩大和延伸设计的内涵，使人们在获得使用舒适的同时，还要获得简洁、便利所带来的美的享受和心灵的放松。随着时代的发展，现代简约主义设计风格更是融人了“绿色设计”的理念，这也是简约主义设计风格的主要特征之一。这一特征使今天的简约主义设计更强调环境的保护、资源的节约以及可持续发展和减少对环境的污染与破坏，在整个设计中也更趋向于人性化。
三、当代中国传统文化元素设计所体现的简约之美
设计本身就是符号化的一种表达方式，对符号运用得是否合理与准确，是设计作品成败的关键。设计者成功地挑选、组合、转换、再生这些元素，汇集成为指导自己思想的符号，使之成为自身与大众共同认可的符号，准确完整地传达信息，这一设计思维过程才是圆满的。
中国传统元素作为一种特殊的设计符号正在广泛的得到发展和运用，而在具体的设计中，认知性是符号语言的生命。例如，我国的几大银行的标志都采用中国古钱币作为基本型，这正是因为古钱币能够准确地传达金融机构这一信息，具有极强的认知性。
现代简约风设计特点篇6
论文摘要:本文以中国传统文化元素中普遍存在的特征性、符号性为出发点，诊释中国传统文化特有的神韵与魅力，使之同现代主义设计风格相互融合，并结合设计符号学理论，将西方的简约主义与中国传统丈化元素有机地结合起来，发扬中国文化所特有的艺术魅力与创造性。
一、中国传统文化中朴素、简约之美及其特征性
我国是四大文明古国之一，五千年文明源远流长，博大精深。在我国历史上，无论是文献记载，还是考古出土的各种文物物，均证明了我国古代在设计艺术方面不仅形成了丰富的理论体系，而且创造出了许多经典的范例，令世人惊叹。无论是在诗歌、书画、等方面，崇尚返璞归真的风尚在我国古已有之，最早的渊源可以追溯至老子“少则得，多则惑”，归真返朴，清净无为，顺应自然的道家思想。又如墨子等古人尚俭、节用，以及重设计功能反对无谓装饰，以追求“器完而不饰”为评判标准的“质真而素朴”的设计审美情趣。这些思想和主张无疑与西方现代主义的先驱米斯·凡德罗的“少就是多”有异曲同工之理。我国的山水画特别重视疏朗和留白，有人甚至认为一幅画的好坏之处全在于留白。留白并不是虚无，正是画面的大片留白之处赋予了书画以无限的生命力和想象力，正所谓“无画处皆成妙景”。
我国的古典园林在建造上的主旨是要“相地适宜，构园得体”要“巧于因借，精在体宜”。在建筑上最能体现简约思想的要数我国的桥梁设计。如建造于隋朝时期的赵州桥以它独有的单跨式拱型样式，体现了其设计的质朴与简约。www.133229.Com在室内陈设设计中，最能体现古代简约思想，做到型简而质美，当数明式家具的设计。明式家具把材料选择，工艺制作，使用功能，审美习惯等特点结合起来，达到了科学性与艺术性的高度统一，它在构造上不仅讲求外观素雅简朴，而且在使用功能上充分符合现代设计中人体工程学的要求。总之，中国古代传统艺术主要遵从的法则有:天真、自然、平淡、质朴等，这些也都是简约之美的具体表现。中国传统文化在艺术形式和美学思想上有一个总的特征一一-兼容并蓄，广采博收。
二、现代简约主义与简约性设计
20世纪90年代，简约主义自北欧的瑞典兴起，它凭借简单而实用的形式、天然绿色的材料，成为瑞典先锋设计的主流。简约主义发展至今，虽然在造型上做到没有任何装饰、减少到几乎无以复加，但是很注意简单的几何造型的典雅，因此达到简单但是丰富的效果。进人二十一世纪，随着材料学的发展，绿色设计，可持续发展性设计等思想的发展，简约主义又一次进人了大众的视野。
简约不是“单纯简化”，而是设计者深层次的文化底蕴和前卫的思维方式、审美观念的综合体现。现代简约主义风格在人文、美学、风俗及行为科学、环境学理论等方面在设计上已有所体现，即在设计上体现人性的需求，以人为本，充分考虑人的生理及心理需求，不断扩大和延伸设计的内涵，使人们在获得使用舒适的同时，还要获得简洁、便利所带来的美的享受和心灵的放松。随着时代的发展，现代简约主义设计风格更是融人了“绿色设计”的理念，这也是简约主义设计风格的主要特征之一。这一特征使今天的简约主义设计更强调环境的保护、资源的节约以及可持续发展和减少对环境的污染与破坏，在整个设计中也更趋向于人性化。
三、当代中国传统文化元素设计所体现的简约之美
设计本身就是符号化的一种表达方式，对符号运用得是否合理与准确，是设计作品成败的关键。设计者成功地挑选、组合、转换、再生这些元素，汇集成为指导自己思想的符号，使之成为自身与大众共同认可的符号，准确完整地传达信息，这一设计思维过程才是圆满的。
中国传统元素作为一种特殊的设计符号正在广泛的得到发展和运用，而在具体的设计中，认知性是符号语言的生命。例如，我国的几大银行的标志都采用中国古钱币作为基本型，这正是因为古钱币能够准确地传达金融机构这一信息，具有极强的认知性。
现代简约风设计特点篇7
【关键词】包装设计简约风格研究分析
1简约风格的含义
简约风格是20世纪60年代兴起于绘画领域的新风格，其主张用最简单的艺术语言，来获得最直观的艺术效果。后来逐渐传播到艺术设计界。具体来说，就是通过对艺术设计诸多要素，如图形、文字、色彩的简单化处理和运用，来获得以少胜多的艺术效果。这种简单化处理并不是一种盲目削减，而是一个选择和扬弃的过程，最终呈现在观众面前恰恰是精华所在。具体到包装设计来说，简约风格之所以能够得到普遍的认可，自然是与其特点所分不开的。一方面，通过对作品的简约化处理，能够最大程度地减少对各种材质的运用，达到节约和环保的效果；另一方面，在视觉图像时代带给人们以审美疲劳的状态下，简约化风格的包装设计能够实现最直观、最便捷信息传递，体现出了以人为本的人文关怀。以上两个特点，使其成为了包装设计中一种重要的、广为认可的理念和风格。
2当代包装设计的简约风格研究
2.1色彩的简约化
色彩是整个包装设计中最为直观的要素，能够给消费者以深刻的第一印象。伴随着社会的发展，当今的色彩表现也是越来越丰富，也由此产生了一定的负面影响。即色彩过于丰富，很容易给人们以眼花缭乱之感，反而让人不知所措。所以简约化的色彩运用已经是势在必行。
具体来说，首先是多用纯色。在普遍追求色彩对比效果的当下，反而是纯色能够给人以最直观的感受，比如Rio饮料的包装设计，就是用了原色的磨砂玻璃瓶，既能够获得一种朦胧的效果，又能够让观众凭借液体颜色进行口味的区分。其次要多用中性色。黑、白、灰是色彩中的中性色，能给人以自然和纯粹之感，并由此体现出一种个性化风格。比如日本著名的百货品牌无印良品，在进行包装设计时就经常采用原色调，既巧妙实现了对品牌的宣传，又达到了生态和环保的效果。最后是多用自然色。伴随着城市建设进程的加快，使城市的人们被包围在了钢筋混凝土中，由此也产生了对大自然的向往。所以很多设计者根据这一特点，特意使用了一些自然色，如竹色、木色、亚麻色等，给消费者带来了别样的感受。对此要求设计者既要对色彩构成、色彩规律等十分熟悉，也要结合设计对象的实际，通过色彩上的简约化，带给消费者以全新的视觉审美体验。
2.2图形的简约化
图形也是包装设计中的一个重要环节，但是在近年来的包装设计中，很多设计者为了获得更加引人入胜的效果，经常采用复杂化的图形设计，反而让消费者感到肤浅和繁杂。所以应该尝试简约化的图形设计。具体来说，首先是将图形单纯化。当众多复杂的图形摆放在人们面前时，在第一时间得到关注的，反而是那些单纯的图形。所以要利用单纯化的图形，努力形成一种理念和意境。比如依云矿泉水，整个瓶身没有任何多余装饰，仅有一个“eVian”的标示，并由此体现出了一种生产商对产品的自信，让人们产生了一种信赖的心理。
其次是将图形秩序化。要通过对图形的有机排列，使其呈现出一定的秩序化特征，从而给人们以稳定和舒适之感。比如阿迪达斯香水的包装设计中，就采用了大三角形套小三角形的形式，并配以银色的冷色调，传递出了一种理性的阳刚气息。最后是将图形民族化。每一个民族在历史发展过程中，都形成了相应的图形文化，巧妙运用这种图形，往往能够获得言简意赅、四两拨千斤的效果。比如在一些月饼的包装中，很多设计者都采用了牡丹和明月的图案，既显示出了产品的性质，同时又表现出了一种美好的寓意。因为有着共同的民族文化认知，观众不需要再去刻意思考图形是什么含义，反而会有一种浑然天成之感。所以对于图形设计来说，并不是越复杂越好，而是要结合作品的实际特点，有意识地进行简约化处理，反而能够获得出其不意的功效。
2.3材质的简约化
对于包装设计来说，其整个设计基础都是建立在材质基础上的，在大力倡导低碳和环保的今天，也应该主动尝试简约化的材质设计，以体现出设计者的使命感和责任感。具体来说，首先是尽可能运用原始材料。早在古代时期，人们就普遍采用原始材料进行包装。如竹筒盛米、葫芦装酒和荷叶包鸡等，都是成功的范例。所以在当代包装设计中，也应该多运用一些原始材料。如山东一家公司生产的大米，就采用了竹筒进行包装，竹筒无疑是没有任何污染的，而且也是一种健康的材质，完全能够满足大米的包装需要。可谓是既环保又有个性。其次是将目光投向大自然。当代人对大自然是十分渴望和向往的，所以设计者应该将目光投向大自然，从大自然中汲取灵感。比如益达口香糖的包装设计中，就采用了薄荷叶的造型，给人留下了深刻的印象。再次是追求“零包装”，即包装材质本身是可以再利用的。
比如日本的一些超市中，就推出了“蔬菜纸”包装，拿回家后经过简单的清洗就可以直接食用。可谓是简约材质的极致表现。最后是注重材质的肌理表现。肌理具有视觉和触觉的双重感知特性，并能够获得独特的设计效果。比如美国一款橙汁的包装设计中，就采用了真实肌理的形式，设计者通过对橙子真实纹理的模仿，有效激发起了观众的兴趣和主动性，并准确传递出了商品的信息。所以要求设计者始终秉承一种环保意识，通过材质的简约化为环保贡献一份力量。
综上所述，从人类的艺术发展史来看，一种艺术风格的兴起绝不是一种偶然现象，而是一个多种原因共同作用的结果。简约主义风格的出现也是如此，一方面，生态和环保已经成为了全社会普遍关注的问题，通过简约设计，能够有效减少各种浪费和污染；另一方面，在视觉图像时代下，人们已经产生了一种审美疲劳，而简约化的设计却能实现最直观、最便捷的信息传达，并由此凸显出一种人文关怀。所以说，这是一种既能够满足现实需要，又符合艺术设计本质规律的风格，理应得到的设计者重视，并主动进行探索和尝试。从某种意义上来说，其不但是设计本身的需要，更是一个设计者的责任和义务。
参考文献
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[2]葛腾.基于消费情感分析的无障碍简约包装设计[J].商业时代.2009（29）.
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[4]李晶.小设计，大关怀―“微创新”在包装设计中的探索研究[D].北京印刷学院，2015.
现代简约风设计特点篇8
然而，日本的现代设计，却以极其简约并充满装饰美感的现代风格独树一帜。如果以现代主义对简约与装饰的概念界定为前提，可以说日本的现代设计具有简约性与装饰性共存的“两义性”风格特征。
一、日本现代设计风格的简约性与装饰性特征
简约，是日本民族的文化特性之一，近代以来，一直以传统文化和现代西方文化两条腿走路的日本，其简约的文化特性与现代主义的简约设计不谋而合。简约化与单纯性设计风格成为日本现代设计艺术的重要美学特征。但是，其与现代主义的简约及单纯的形式与内涵都具有一定的差异性。
无印良品(mUJi)的创始者，在近、现代日本平面设计发展历程中起到承上启下作用的田中一光在论述日本“单纯化与设计”特征时，针对现代主义“单纯化”问题指出：“作为日本艺术的根基的‘单纯’其实不是这样的，那是一种立足于某种精神主义而对漫无边际的东西进行的集约化。将那些在商品形象中承载不了的东西如切掉赘肉、杜绝浪费一样摒弃掉，以这样简单的形象为思想的融入留出空间。不论石庭茶道还是能乐，表现形式都可以说是一种从和谐的对话中抽象出的对自然的精神告白。然而，在现代的‘单纯化’中并没有这样优雅的对话。”这段论述，道出了日本设计艺术简约与单纯性的特征与本质，其简约性注重传统文化精神内涵，这一点与现代主义的简约观念、动机与内涵具有很大的不同。对此，田中氏还进一步阐释说：“在过去有着很深内涵的单纯，如今慢慢变化成了直觉的。”“现代的‘单纯’具有更直接的冲动与瞬间性”。阐明了日本简约风格中所包含的某种传统精神意味，是不同于现代主义单纯明快的直觉性与速度感追求的。日本人并不满足于直觉性的单纯与简约。田中一光认为，单一民族和单一语言的日本人，自然厌倦乏味和无聊，他们向往一种富于变化的氛围。于是，季节、文学等因素被融入到纹样、图案的设计中，在多样化的过程中寻求丰富的情感表现。正如日本的料理，以各式各样的方式出现，流露出了日本文化的本质。平面设计也不例外，他们更喜欢委婉和耐人寻味的手法。反映在造型设计上，则是以对装饰之美的精神渴求，铸就日本视觉设计在简洁的质地上对装饰美的执迷与眷恋。这种执迷与眷恋在现代设计上触目皆是。下图是笔者2009年偶在日本东京和服展览会上所拍新设计之作。其现代和服和生活用品，成功地将装饰予以简约的形式中，洗练的形式赋予一种宁静中饱含着激情的精神之美，绽放着诗一般的意境与情动，这点在一定程度上超越于现代主义简约概念所持有的内涵，成就了日本现代设计非常珍贵的集简约性与装饰美为一体的“两义性”特征。
这样的特征，几乎在日本大师的设计中都有不同程度的体现。如田中一光1981创作的海报《日本舞剧》(图1)，用现代主义数理化几何化造型手法，概括地拼出了一个抽象的日本形象，装饰之美蕴含在极度简约、理性的形式之中，以丰富的文化内涵，创造了“少则多”之现代设计精品。这幅海报以其“日本性”和“国际性”基本上已成为设计史学家研究日本现代平面设计发展的重要史料。又如享有日本现代平面设计之父之称的龟仓雄策，同样以精确的现代主义手法，创造高度理性秩序及富有丰富传统文化内涵的富有装饰性的简约风格。《日本理光相机系列1957年海报》(图2)，主体形象细腻的肌理造就出生机昂然的装饰之美，散发着强而有力的现代气息。与田中一光具有同样地位的永井一正1989年为姬路市设计的100周年海报(图3)，将浮世绘的造型动机与现代主义理性形式完美结合，创造出了传统装饰美感与现代气息高度融一的日本民族优秀现代设计。
可见日本现代简约设计形式中常常流溢着明快、细腻、流畅的装饰之美。这种装饰之美赋予现代主义理性机械的构成形式于一种精神性的情动，一股煽情的力量扑面而来，撞击人心灵般的美感，即形成了现代主义的简约风格，同样又散发出诗一样的抒情性与装饰之美。这是日本现代简约设计的本质，也是日本的现代设计超越于西方现代主义单纯化思想主张的外在反映。日本不仅在思想理念上主张单纯中追求装饰性，甚至具有反现代主义单纯化的思想意识。田中氏说：“在日本，人们反对那些标榜功能主义、简单主义的商品设计。他们将简单或者单纯这种美的基准视为枯燥无味的反人类评论。”“假如单纯的反义词是‘复杂’，那么这里所指的是装饰的倾向，而不是复杂化的倾向。现代社会的所有方面都在以广义的‘单纯化’为目标，不停地将一切搅拌到‘统一化’的巨大漩涡中。然而，装饰性也是设计在推进统一化的过程中不可欠缺的考虑因素。”
二、日本现代设计简约与装饰“两义性”并存的文化根源
文化是一个涵盖广袤的概念，这里着重从传统美学观、禅宗与艺术、东方艺术的“诗性”文化、日本传统的工艺美术观、“形式文化”与形式美这五个与美学文化密切相关的问题来讨论“两义性”的文化根源。
1、“简约性”与传统美学观
著名艺术理论家高阶秀尔说：日本的传统美学观不同于西方追求力量与丰富崇高美的传统美学观，日本人重要的传统美学意识是对“洁净、清纯”之美的崇尚。如茶道、俳句，追求悠闲、恬静的意境，俳句追求古雅、精炼、寂静的情趣等。表现在造型艺术上，则是舍弃精神表现需求之外的一切多余的东西，追求“宁静与力量”之美。这种宁静与力量是追求纯粹精神洁净之美的表征，这是造就日本设计形态的单纯、简约之美的重要文化根源。从日本的传统设计案例中，同样可以发现：简约，是日本由来已久的传统设计艺术风格特征。如，图5、图6分别是建于公元678年贺茂别雷神社前的“盛砂”和16世纪丰臣秀吉的御服。神社前的砂锥装饰极其简洁、质朴、有力，散发着回归自然的宁静力量；丰臣秀吉的御服，以简洁的几何形态作为基本元素，是不同于许多国家贵族饰物中传统纹饰细致、象形描绘的传统手法。其视觉形式简约、现代、装饰。这样的传统设计案例举不胜举，反映出日本现代设计与传统设计风格与美学内涵特征的一致性。
依照传统美学观的角度，日本现代设计的简约与西方现代主义的简约主义具有动机上的不同。比起西方建立在科学与理性的机械美学基础上之的简约主义设计，日本的简约，是一种建立在精神极度宁静与升华的纯粹精神美追求的传统美学观基础之上的理性设计，其中蕴含着非常纤细、纯美的感受性与唯美追求。无印良品设计的继承者原研哉在《为什
么设计》中说，日本人的感受性非常纤细，具有安静、细腻的力量。细腻不是柔弱，而是坚强。我想用某种日本特色的细腻去说服世界。这可以说是他细物润无声的无印良品设计的精神独自。无印良品的设计，是以简而又简的单纯、洁净之美而凸显精神力量的经典简约设计，其是以视觉语言述说日本静之美的典范，设计的背后，是高度纯粹化
2、禅宗文化与艺术
禅宗文化研究家铃木大佐在《禅宗论集》中指出，日本的艺术，武士道精神、生活方式、道德、美感，甚至知性的发展，在某个层面上都受到禅宗的影响。水尾比吕志在《日本的造型》中论“禅境的表现”中说：禅的本道是坐禅，追求世尊正觉的体验，不需要礼拜和诵经。它直指人心，见性成佛，严苛地实践内省感悟。其本质是与天道融一。禅艺术的简约性是由对自然万象的抽象提纯而生。抽象是抽出事物的本质，别无它选。禅院石庭、禅画、诗偈、墨迹、茶礼，与禅相关的造型的本质，是禅者观视、体验、扑捉宇宙真髓的表现，深刻的内在感名，形成禅艺术独特的意竟与造型，其艺术境界可以直接冲击人的灵魂深处。亲历日本通过箭术研究体悟日本文化的德国奥根・赫拉格尔对禅宗文化的内涵与日本艺术精神的内在关系也作了深刻入微的分析。他认为，日本的艺术内涵具有共同的根源，那就是佛教的禅宗，因此，所有艺术都惯于预设一种精神境界，然后以各种方式达到这种境界。日本，原本具有喜欢内省、安静的民族性，是禅宗文化容易传播的国度。禅宗随着禅道的茶礼文化传播于世，禅境表现的禅宗艺术，从宗教世界流向世俗世界。因此，本与世俗隔绝的禅境艺术却给世俗艺术以巨大的影响，这种现象，是在中国没有的日本的特异性所在。
佛教的禅宗对日本精神、文化的全般影响，是难以度量的。日本民族对禅境的喜爱，在文化上皆处可感。以插花为例，这一实用艺术，从来不以热闹、富丽、浓艳取胜，而是以简劲的枝干作为主体造型，符之以清雅、细腻的花朵，及其重视结构和整体的完整和谐，由线到面到点细微精密的布局，表现出刚劲、清幽、极度的宁静与峻美，其特征之强烈，震慑心灵。从中可以感受到禅宗的简、静与武士道的力并存，酷似典型的日本男性武士精神，与日本女性的安静细腻典雅的融合，凝练出日本的精神美，可谓日本文化的极致表现。
3、“简约”与“装饰”中蕴含的“诗性”美
“诗性”的追求是日本艺术的又一个特性。将诗作导入绘画，字与画―体化，创造诗求精神性表现的性向。意境为核心，表现诗情画意之美，外在形式往往带有很强的抽象性及表意性情感色彩，往往呈现出一种单纯、宁静、富有情感的审美意境表现，对此日本艺术往往通过一种装饰性的美感表达来诉求，东山魁夷的绘画是最好的写照。这是日本艺术的整体性特征。永井一正的海报设计(图2)，借助浮世绘《神奈川冲浪》的元素，以细腻、律动的诗情画意，散发着诗意盎然之美，将诗情赋予富有装饰性的简约性形式之中，体现出宁静、细腻、抒情、装饰与简洁形式高度融一的日本的传统之美与现代之美。所谓的“装饰性”，无非是由某种审美情感转化的具有抽象化、夸张化的审美形式的凝练与概括性表现。
日本艺术对于诗性的追求与诗情的表达，是精神高度洗练与宁静的合一，高度洗练的精神蕴含着细腻的情怀，使日本的单纯之简约的设计风格，散发着―种精神宁静与细腻的唯美情怀，这正是使单纯形式赋予装饰美感的情感表现因素所在。
4、生活美等同于艺术美的大小艺术观
在日本的艺术史上，没有像西洋的那种“大艺术”与“小艺术”观念之区分，他们将所谓的“小艺术”，放在同“大艺术”同样的地位，这使得日本人对艺术精神表现与唯美的装饰性艺术之风格追求反映在艺术与设计的广泛领域，包括日用品设计。在《讨论日本的美》中，大冈信先生在论述传统艺术观时说：西洋的美术品与生活用品是分开的，而日本两者是合一的。即便是对书画与古董类的欣赏，日本也是很侧重精神性的，而将这样的精神活用到生活中是日本人的原始动机与信念。因此，生活与艺术几乎是密切关联不可分离的。可见，日本一直以来工艺美术的地位，日本人把器物文化看作一种精神层面的东西，使日本的实用艺术同样以精神美冲击人的感官。而在这种精神表现的审美追求下产生的现代设计艺术，追求的自然是纯粹精神表现的“大美术”精神，把实用艺术的审美标准提升到纯艺术的高度，她所成就的是实用性与艺术性高度统一的现代简约设计风貌，使属于实用艺术的设计艺术充满着高度的日本艺术风范――装饰之美。如果浏览一下日本的传统工艺，其蕴含的精神力量之感人，足矣让人刻骨铭心。没有“大艺术”与“小艺术”之区别的背后，是在生活中对于精神性的追求。不仅仅是在视觉艺术，就是日本人赏花，也不仅是欣赏花之美，更重视的是花之魂，以花之美而表达花之魂是表现的侧重点，故，精神的表现重于自然的外在形式，将形式高度提炼而达到恰如其分地表达精神，在高度洗练的形式美之中传达内在精神，传达艺术美感，无论是什么类别的艺术，这种精神性的追求是一致的，精神与唯美，使日本的设计艺术在同样的简约化外在形式下，散发着高度的艺术魅力，散发着独特的日本韵味。
5、“装饰性”与“形式文化”
现代简约风设计特点篇9
1、主题简单明亮，简约风格的特点就是简单明亮，主要是利用简洁的方式来获得人们对简约空间的需求，尤其适应于现在人们的生活节奏加快，精神空间受到很强的压迫，采用现代简约是最合适不过的。
2、简约不等于简单，很多人觉得简约风格就是简简单单装修一下就好了，其实不然简约风格的特点并不是等于简单，它其实是需要设计师冥思苦想在设计上进行创新的一个装修风格，看似无心的设计都是设计师的研讨。
3、简约从实际出发，所谓的简约风格其实就是我们从实际出发的，必须要结合现代人们的消费观，比如现在人们比较注重生活品味、注重健康时尚等，现代简约正是从这方面进行设计的。
（来源：文章屋网）
现代简约风设计特点篇10
【关键词】书籍装帧极简约风格独特特点设计应用
【中图分类号】G64【文献标识码】a【文章编号】2095-3089（2014）07-0196-01
近年来我国的经济事业与文化事业都得到了较之前来说更多的关注与重视，随着时代的进步与发展，当前已经有越来越多的民众建立起了更加新颖的审美方式。在这样的大形势之下，平面设计已经成为了当前社会各界交流的一种重要方式，这一技术和设计主要应用到了当前书籍装帧的设计方面，并且取得了一定的良好效果。当前多数人对书籍装帧的设计风格表现出了一定的创新，不再用一些纷繁复杂的形式与方式进行表述了，而主要采取的风格是简约。虽然当前的极简约装帧风格比较常见，但是仍然不能排除一些具有独特创意的书籍装帧设计。因此，要想在书籍装帧风格方面制定出更吸引人的方案，还应当不断的付出努力，将设计的理论知识与设计实践进行有机的结合。
一、当前书籍装帧极简约风格的含义与特征
（一）极简约风格的含义
极简约风格设计，这个词语是从西班牙传出来的，这种风格应用到设计中，主要表现为省去复杂的装饰与雕琢，主要强调的是，用最简单而又精炼的方式，来表现出最全面的信息。这种简约设计的风格刚一推出，就对国际设计等内容产生了很大的影响。然而，这种风格传进我国的时候正逢改革开放后期，在这个时期，我国的经济正在快速的恢复并发展，广大民众们的社会工作压力也比较大，对简约的设计风格产生了比较大的需求和要求。在这样的形势之下，简约的设计风格便得到了一定的认可，主要原因在于，这种简约的风格能有效的帮助人们缓解疲劳，给人们带来一种清新、简约、大方的感觉。
（二）极简约风格的特征
1.少即是多
当前比较流行的极简约的设计风格比较崇尚少即是多的风格。不同于其他一些华丽、复杂的设计风格，这种简约的设计风格能够将一些相关的平面元素与信息进行很好的组合与联系，能够让使受众在观看的过程中迅速的领悟设计师所要表达的含义与内容。为了能够更加有效的让受众轻松的感受到设计师所设计的内容与内涵，就应当将观看者的理解能力与方向摆在最重要的考虑方向上。因为只有这样才能在一定程度上有效的促进观看者对设计者所设计出来的产品的认同感与感悟能力，才能在更高的程度上达到宣传与表达的作用。
2.简约即是升华
在当前我国经济不断向前发展的大前提之下，我国社会已经在向着一个更加趋向商业的形势发展。与此同时，信息化时代的快速到来，已经为广大民众们的生活产生了极大的影响，每天都会有大量的信息涌进广大民众们的眼中，在面对当前数量极大的信息量的时候，民众们表现出了一种审美疲劳。因此，在这样的方式之下，要想以一种更加有效的方式吸引民众，就应当在极简约的方式下对书籍的装帧内容向着更加简约的方向与趋势发展。这样一来，一方面能在一定程度上有效的促进书籍在装帧方面的有效性，另外一方面，也能在更高的程度上为民众们提供新的审美意识与选择。极简约的书籍装帧设计风格能将设计师想要表达的思想与内容进行更加具体的描述与展现，言简意赅的表现出它独特的美感与审美特点。在一定程度上来说，简约与简单其实属于两个不同方面的定义与内涵，简约并不是过分简单的将所要表达的内容进行整合与总结，其主要是在简约的风格设计中有机的加入并且融合一定作者自己的思想与观念，以一种独特的方式将简约的设计风格展示在民众眼前，带给民众与众不同的视觉享受与感受。
二、有效发展书籍装帧简约风格设计的措施与对策
（一）对字体的简约设计
在当前我国人类文明不断向前发展的进程中，起到极其重要作用的两个内容就是文字和语言。文字是当前书籍上所刊发内容的一种主要载体，我国最早的汉字就是象形文字。象形文字已经有了三千多年的历史，经过岁月的不断洗礼，也已经演变出了各种不同的字体。在书籍装帧的过程中，汉字的字体同样会在一定程度上影响到其极其简约的方式与形式。然而，字体主要包括其具体的形状、粗细、大小等各个方面的因素，也正是这些因素都在不同的程度上影响到民众们对书籍所产生的不同的视觉效果。
（二）对版式的简约设计
在对书籍装帧进行设计的过程中，不难发现的是，对于版式的设计会直接影响到书籍装帧的风格，还会在一定程度上影响到书籍装帧所传达的不同效果。要想对一本书进行较为详细的点评与赏析，不单单要对封面进行进行评价，还需要对图书的目录、图书的正文以及图书其他的一些版式问题进行评价与点评。为了不使民众们对之前过于陈旧的书籍装帧产生厌倦感，就应当在这个过程中，不断的对书籍装帧的风格进行不同的分析和创新。在版式设计方面，应当做到内容与形式方面的对应，与此同时，还要注重对相关节奏的掌握与把握。
近些年来在书籍装帧的问题方面上，其版面与封面的设计都已经不断的倾向于简约的设计风格。之所以会产生这样的设计风格，主要原因就在于，只有这样才能为书籍的装帧营造出一种简约、明快的氛围，也能在一定程度上更加有效的促进审美。
随着当前我国经济不断的向前发展与进步，民众们对当前文化事业的发展也提出了较之前来说更多的关注与重视。书籍的装帧设计已经从之前较为纷繁复杂的设计方案逐渐转变成了一定的简约风格的设计方案。之所以这种方式能够更具吸引人的魅力，主要原因就在于这种方式可以在一定程度上有效的使书籍装帧的内容以一种简约的方式出现，以最简单的方式向民众们展示出最广泛的信息与内容。要想在书籍装帧的极简约风格方面取得更加具体而有效的成果，就应当不断的对当前的书籍装帧进行理论与实践上的发展与创新。只有这样才能更加有效的对书籍的设计风格采取一定的简约风格，才能起到书籍装帧中最基本、最实际的作用与效用。
参考文献：
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