产品的生态设计篇1
【关键词】生态农业生态学经济学农产品包包装设计
引言
产品包装尤其是农产品包装在市场经济中发挥了重要的作用。越来越多的商家开始注重产品的包装，并且消费者在选择农产品时不仅仅关注产品本身，对产品的包装也提出了更高的要求。在这种形势下，各种鲜艳色彩、精美印刷包装也相继涌现。我国农产品包装过程中由于在包装材料的选择上难以符合环保的要求，因此，包装废弃物引起的环境污染等出现上升趋势，已经仅次于水污染、海洋湖泊污染。同时，由于人们对于生态设计尚未形成足够的认识，因此，加强农产品销售中的被动地位，必须加强生态设计，提高农产品的经济效应，进一步促进农产品发展[1]。本文将以生态设计为起点，分析农产品包装设计中绿色生态引入的迫切性及在农产品包装设计中的体现，现综述如下。
1绿色生态包装设计
包装设计从大的角度来说属于是生活中的艺术活动，其历史感相对较强，能反应消费者活动和文化背景。绿色设计是近年来提出的一种新型的设计方法，并且主要运用于3R1D，即通过减量化、再利用、再循环以及可降解，在包装的循环上进行相应的处理。但是，绿色包装设计过程中难以与环境保护有机的结合。生态设计最初用于室内装修、户外景观设计等方面，其主要思想是为了减少环境的污染，使得材料能够得到持续的利用。而绿色生态则是兼顾绿色设计以及绿色设计包装，在设计、生产以及使用等均更加侧重于生态环保[2]。
生态设计包装时应该符合以下理念[3]：（1）生态设计包装时应该从包装的整个生命周期开始计算，设计过程不同的步骤、过程均符合环保的要求，包装整个过程中耗费能源较低，对环境污染相对较小，保证包装能与环境相互融合。（2）提高环境保护效率。生态设计过程中应该以最低的资源消耗获得最大的经济效益，并且对生态的影响相对较小，更加符合生态环境的协调，实现包装的持续发展。
2生态设计在农产品包装中的应用
2.1优化农产品包装设计需求，打造品牌发展性
我国幅员辽阔，无论是东西南北中，区域间的水土以及气温差异较大，导致我国的农产品在包装运输过程中存在明显的区域性特征以及明显的区域优势。作为人口人过，不同区域的人们对于农产品的爱好不尽相同。因此，农产品在包装设计时应该根据针对性。为了，生态设计在农产品包装设计使用过程中应该集中考虑广阔幅员性问题。同时，农产品的包装设计过程中必须涉及农产品的多方面特点，一些农产品的使用作用以及加工成食品时必须充分考虑在包装设计中，让消费者能够直观的了解不同区域消费者的需求，从而能够增加消费者的食欲，使之能够麻利、爽快的购买，增加了消费者的购买欲望[4]。
2.2优化农产品包装设计，打造品牌艺术性
农产品相对比较特殊，多数产品出自泥土之中，其外形给人一种不雅观的感觉，但是对于一些农产品的作用我们是难以忽视的。但是，在许多消费者眼里，在一定的条件下对于农产品并不会产生较好的印象。如：黄连等药物，不到生病时候人们难以感受到其存在的药用价值。因此，在一定的意义上，许多农产品包装时需要进行一定的宣传，增加其推广的实际意义。同时，农产品在包装设计过程中应该善于思考打造包装的品牌意识，使其能够产生艺术感，增加农产品销售量。但是，农产品包装设计的艺术性并不是对广大消费者的忽悠，应该以农产品本身的特性为基础，它是农产品本身具备的特征，既可以是内在的也可以是外在的。但是，生态设计在农产品包装设计过程中应该避免夸大，应该遵循实事求是的要求。
2.3优化农产品包装设计，打造品牌文化性
当前，我国农产品销售尚存在许多问题，其销售量与农产品质量以及包装关系密切。农产品包装设计水平相对较低，混乱、低档，导致农产品在销售上缺乏竞争力。但是，我国许多同类、同质的农产品由于包装问题而难以栖身国际市场，即使看见国内市场尚同类产品外包装设计参差不齐，难以提高消费者购买欲。因此，生态设计在农产品包装过程中应该着力打造品牌效应，根据不同的农产品设计针对性的包装方法，不断提高环境保护意识和文化审美差异。生态包装在设计过程中应该尽可能符合人们的身心健康的发展。为了进一步提高农产品的包装和销售量，生态设计过程中应该遵循真实原则，不仅仅是语言、数据的真实，更多的是农产品本身性质的真实。同时，农产品包装设计过程中必须寻找其亮点，了解人们的需要，善于将农产品与文化联系起来，做到睹物思人的效果，提高农产品销售量[5]。
结语
综上所述，农产品是一类特殊的商品，它含有一定的区域性，且农产品的销售量与其包装存在紧密的联系。随着经济的飞速发展，环境问题已经成为一个全世界性问题，它与人们的生活息息相关，使得生态设计成为时展的大趋势。生态设计的原则是保证人与自然的和谐相处，其目标是形成一种健康、可持续的社会形态，生态设计的使用能够够将环境保护意识更好的融入其中，让生态设计能与农产品包装有机的结合，从而让这种艺术发挥更大的价值，从而能够提高农产品的销售量，促进我国农业与生态的和谐相处，增加农产品额外经济效益，提高农产品地域文化的品牌性，进一步拉动当地经济的飞速发展。
参考文献
[1]DaiHongmin，Daipeiyan，ZhouJun.theKeytechno-logiesandDesignmethodsofproducteco-Design[J].packagingJournal，2013，5（2）：45-51.
[2]姜川论“这样就可以”的绿色包装设计观：以日本食品类包装为例[J].包装学报，2014，6（1）：89-92.
[3]wangailing，QinXiangyang.Creativeagriculture：CultureandtechnologyCombinedwithaFlower[J].High-technology&industrialization，2012（3）：62-65.
[4]贺连彬.低碳环保包装的乡土化设计[D].吉林：吉林大学，2012.
[5]徐燕.从患者需求谈药品包装设计的造型原则[C]//包装工程编辑部.第十三届全国包装工程学术会议论文集.重庆：重庆五九期刊社，2010.
产品的生态设计篇2
【关键词】农特产品
包装设计生态设计
黑龙江省属寒温带一温带湿润一半湿润季风气候，冬季长而寒冷，夏季短而凉爽，南北温差大，北部甚至长冬无夏，这些有利条件使黑龙江省土地条件居全国之首，土壤有机质合量高于全国其它地区，黑土、黑钙土和草甸土等占耕地的60%以上，是世界著名的三大黑土带之一。因此，黑龙江具有非常多的农特产品，本文就对其农特产品包装的生态设计进行了详细的探讨。
1.生态包装与黑龙江地方农特产品包装设计现状
随着工业文明发展到一定阶段，生态文明也随之产生，并且已经在很多领域得到了广泛应用。生态包装就是在生态文明理念的基础上产生的，主要是指促进包装行业的健康发展和人性化设计理念的产生，其主旨就是“对生态环境和人体健康无害，能循环利用和可再生利用”。生态包装的最大特点就是能够全面的对现代包装材料和设计进行反思，及时发现不足之处，及时做出解决，从而在最大程度上满足社会公众对绿色食品的要求。随着我国社会经济的快速发展，人们对绿色食品的需求越来越大，品牌已经成为决定一个地方和企业发展的主要因素，黑龙江作为我国农特产品的主要生产地，必须加快自身生态食品品牌的建设，加强农特产品生态设计的步伐，从而将黑龙江地方农特产品的品质很好的展现出来。然而，黑龙江在农特产品生态包装设计上还是存在着一些问题，比如，没有在农特产品包装上充分体现出生态文化和生态理念，包装材料和工艺也都没有体现出生态理念，更是缺少生态设计的创意，没有将黑龙江特产特色文化跟生态理念充分结合起来，所以目前该地区在农特产品包装设计上还跟生态理念设计存在着很大的差距，这就要求黑龙江有关部门加强在生态设计方面的投入力度，鼓励更多地企业尝试生态设计，以便能够为黑龙江特色农产品打造出合金量非常高的生态品牌。
2.黑龙江地方农特产品包装的生态设计
黑龙江地方农特产品在进行包装生态设计时，要充分利用好生态效能的重要作用，以可持续发展和人性化设计为原则，再结合当地的地域文化特色、民俗文化特点等，进行少量化的设计，从而能够使农特产品的包装既体现了材料节约、降低成本、环保又能在最大程度上满足人们对绿色食品的需求。
2.1遵循少量化结构设计原则
少量化的生态设计原则主要包括以下四个方面的内容：一是在产品生态设计中减少体量，精简结构；二是降低在生产过程中能源的消耗；三是降低在流通过程中的成本；四是降低消费中产生的污染。总之，就是对一切材料和物质最大程度的进行充分利用。这就要求在对农特产品进行包装设计时，不要过多的使用包装材料，更不要只讲究包装的华丽，而是要在当地文化、民俗基础上，合理利用包装材料，并且还要处处将黑龙江地方人们那种质朴、大气、豪爽的民俗体现出来，从而能够将农特产品的包装设计跟地域文化完美结合起来，这将非常有利于黑龙江生态品牌效应的建设。比如，在对黑龙江黏豆包进行包装设计时，就不要过分的进行华丽设计，而是根据当地人们的多种吃法，有蘸白糖吃的，吃其香甜黏；也有拍成小圆饼用油煎吃，品其香酥脆；有小孩子们冬季里还愿啃冻豆包，练其牙齿，吃着玩；再复杂一点，可滚上炒熟的黄豆面吃，又增添了一种糊香豆味，叫做“驴打滚儿”，这种浓郁的地方风俗特色结合起来进行生态包装设计，从而能够为黑龙江农特产品打造出部级别的品牌。
2.2遵循人性化设计的原则
人性化设计顾名思义就是将人作为根本，充分考虑到人的情感需求，以便能够使人们在购买产品时，还能得到更多地关怀，这也是目前设计者最根本、最重要的设计原则。随着社会经济的快速发展，各种各样的农特产品设计层出不穷，要想在众多的农特产品设计中脱颖而出，就需要在其包装设计上，处处体现出人性化的设计，使人们对该农特产品感到亲切，体现出对人情感和心理上的关怀，人性化产品设计就要求，对农特产品的设计要具有人情味、亲切感，以及满足人们的各种要求。比如，在对冻梨进行生态包装设计时，为了能够充分体现出人性化的设计，要求将冻梨的营养价值、地域特色体现出来，即将冻梨在凉水中进行浸泡，待化透后捞出可食，化透的冻梨，甜软，清凉爽口，饭余酒后，吃上几只，颇为惬意。将黑龙江吃冻梨的方法体现出来，从而让人们在购买时，能够感受到很强的亲切感，这就为黑龙江农特产品的品牌奠定了良好的基础。
产品的生态设计篇3
[关键词]：生态设计；绿色产品；影响
1、生态设计概述
1.1生态设计是在绿色设计的概念上衍生出来的新概念。生态设计不等于绿色设计，它要求在产品开发的所有阶段各个环节都要考虑环境因素，从而使产品在生产、使用、回收的整个周期中减少对环境污染的影响，而产生的一个更具有可持续性的生产和消费的概念。
直到70年代“能源危机”爆发，人们才普遍意识到由美国设计理论家维克多q巴巴纳克在20世纪60年代提出的“绿色设计”的观点。绿色设计强调尽量减少无谓的材料消耗，重视再生材料使用的原则在产品的外观上也有体现。突出了生态意识和以环境为本的理念。
1.2正是这种整体环保的设计理念的诞生。随着生态设计理念的普及与推广，生态设计不知不觉融入到我们生活中，进而指导设计生活中方方面面的产品，在现代产品设计中设计师在做产品设计时已将这种理念体现在各个细节设计中，通过电脑模拟制图提前设计，使所设计的产品在成为成品前符合生态环保的要求。
2、设计美学与生态美学
设计是一门以技术和艺术为基础并在应用中使二者相结合的综合性学科，设计美学的研究也必然包含技术美学研究内涵。设计美学是工业时代的产物，从时间维度上来说，自从人类有了设计的意识和能力，就有了与其相关的审美活动。[]随着工业革命的到来，机器生产、劳动分工和商业的发展，人们审美需求的不断变化。为了适应大众不断变化的审美需求，现代设计是艺术、技术和科学的结合，集成性和跨学科性是它的本质特征。现代设计活动的复杂性和综合性，决定了设计学科的复杂性和综合性。现代设计美学应该是现代设计在审美和艺术上如何与技术结合的体现。
简单的说就是在满足艺术、技术和科学相结合的现代设计美学下，生态美学能更进一步表达出设计产品“天人合一”的美感。
3、工业产品中传统设计与生态设计
3.1产品设计的概念
产品设计是指以工业产品为对象的造型设计，它有别于手工业产品或工艺美术品。产品设计是伴随着市场竞争的不断加剧，人们生活水平的不断提高和人类的需要不断升级而不断发展的一门综合性学科。
3.2传统产品设计的基本原则
产品设计活动是理性与感性相结合的创造性活动，既受工业制造、技术的制约，又受经济条件的制约。产品设计不是纯艺术创作，而是在理性指导下，遵循相应的现实约束条件和基本的产品设计原则。一般来讲，有以下几个方面：[]
3.2.1审美原则。在设计某种产品时，不单对其用途，更重要的是ζ涿赖眯翁要进行合理规划。
3.2.2功能原则。一件好的产品对使用者来说，主要是购买其实用功能。
3.2.3经济性原则。物美价廉的产品总会引起消费者的关注，从来给企业带来经济效益。
3.3生态设计基本原则
主要包括以下几个方面[]：
3.3.1与材料相关的准则。首先要意识到产品所使用材料对环境影响，即所有材料为环保可持续再利用的材料。
3.3.2与产品结构相关的准则。产品结构设计是否合理对于材料的使用量、维护、淘汰废弃后的拆卸回收等有着重要的影响。尽量再设计中简化产品结构，采用模块化设计等。
3.3.3与制造工艺相关准则。生态制造工艺技术是保证产品绿色属性的重要内容之一。优化产品性能，采用合理工艺，减少生产过程与使用过程的污染物排放，同时还要考虑到产品废弃后的回收利用，且不产生二次污染。
通过对设计原则的分析，传统意义上的产品是依据用户对产品的功能、审美及成本要求来设计，设计者很少考虑到资源的再生利用及对生态环境的影响，同时在制造和使用过程中很少考虑产品回收，主要是以利益为目的。
4、生态设计与产品设计融合
随着环保观念的在人类社会中得到普遍认识，赋予生态美学观念的现代设计将会是未来产品设计中必不可少的组成部分，它将伴随着产品的设计、生产、使用、回收的整个过程。主要体现在如下几个方面：
2.1设计上。从一开始设计产品时就是以一种绿色环保的观念来设计的，方法也是绿色的。
2.2生产上。整个产品的用料选材，制造技术都是先进环保且节能减排的。
2.3使用上。是指在产品的生命周期里产品更经济，更节能，更高效。并减少对自然环境的影响。
2.4回收上。方便拆卸，材料又可回收利用形成一个良好的可持续性的生态系统。
5、生态设计未来趋势
生态设计是一个系统工程，所以从目前的状况来看，我国的生态设计研究尚处于刚刚起步的阶段，值得欣慰的是这种理念也慢慢被大众所重视，很好的一个例子就是2008年北京奥运的举办。“绿色奥运”理念将“绿色、科技、人文”等概念融入到奥运场馆的建设中，新材料、新技术的大量使用等。奥运作为一个契机和转折，将使我国的生态环保的理念产生一次质的飞跃。[]
结语：
在将来随着科技的发展，使设计的形式、品质有了更大的变化，电脑与网络技术的发展，将改变人们的设计观念及设计方式。数字化，智能化，虚拟化促使新的设计类型出现虚拟生态设计。所谓虚拟生态设计，是通过虚拟现实来模拟产品的各个设计环节让整个设计过程更加逼真符合现实。其主要体现在运用现代科学技术原理，综合相关学科成果，致力于设计的内部与外部物质、能量循环途径的技术和措施的研究，减少不可再生资源的消耗，保护和充分利用可再生资源以及开发研究生态恢复技术。[]
[参考文献]：
1刘子川《艺术设计与美学》，[m]，高等教育出版社，2011.1.
2江杉《产品设计程序与方法》，[m]，北京理工大学出版社，2009.
3柴邦衡，黄费智《现代产品设计指南》，[m]，北京机械工业出版社，2012.8.
产品的生态设计篇4
【关键词】生态设计产品设计产品生态设计
设计活动是为了创造更加美好的生活。然而,工业化所引发的高消费、高能耗却违背了设计的根本目的。为了人类未来的生活可持续性,人们开始提倡保护自然资源、保护环境、绿化环境。在设计界,更加提倡人与自然、人与环境的和谐设计。美化环境、保护环境、节约能源成为设计中需要考虑的重要因素。有人称之为“循环再生”设计,表明设计不仅仅是为产品设计而设计,也要为人类和自然的和谐生存设计。生态设计的思想由此应运而生。
一、生态设计涵义
生态设计也称之为生命周期设计,即利用生态学的思想,在产品生命周期内优先考虑产品的环境属性。除了考虑产品的性能、质量和成本外,还要考虑产品的回收和处理,同时也要考虑到产品的经济性、功能性和审美等因素。在以往的现代意识驱动下,人们追求更新、更好、更高级的产品。产品的不断更新,以刺激消费为动力,以市场需求为目标,追求人均占有的则富和能源,这些价值代表了现代化。在这种价值观念的驱使下,设计的产品往往寿命很短,不把产品的使用寿命放在第一位,无视后续的产品生产及使用过程中的资源消耗以及对环境的影响。www.133229.Com但是,随着人们环保意识的提高,人们逐渐认识到设计对环保所起的重要作用,与环境友好的生态设计成为关注的焦点,从重新发现简朴,节制复杂性,优先使用来源充分、易再生、对人类和环境无害的材料,设计寿命长的产品,在未来设计中从真正意义上实现生态设计。
二、产品设计理念的演变历程
1.传统产品设计理念
产品设计是一个将人的某种目的或需要转换为一个具体的物理形式或工具的过程。传统的产品设计理念,是以人为中心,以满足人的需求和解决问题为出发点,无视后续的产品生产及使用过程中资源和能源的消耗以及对环境的污染。传统的产品设计一般包括产品功能需求分析、产品规格定义、设计方案实施、参考产品评价4个阶段。主要考虑的因素有:市场消费需求、产品质量、成本、制造技术的可行性等,很少考虑节省能源、资源再生利用以及对生态环境的影响。
2.产品绿色设计理念
为确保人类的生活质量和经济的可持续发展,自20世纪80年代以来,旨在保护环境的“绿色”行动在世界各国纷纷兴起。“绿色设计”、“绿色产品”、“绿色制造”等新概念、新理论、新方法层出不穷。产品绿色设计是指在产品的设计意识、设计定位及设计方法等问题上,将生态意识、环境因素融入到整个设计理念中,即在产品生命周期内,优先考虑产品的环境属性,以减少对环境的污染。
3.产品生态设计理念
由于绿色设计的局限,现代意义上的生态设计成为设计时尚。这种设计在产品生命周期内优先考虑产品的环境属性,除了考虑产品的性能、质量和成本外,还考虑产品的回收与处理,以及产品的经济性、功能性和审美等因素,从而设计出对环境友好又能满足人的需求的产品。在具体实施上就是将工业生产过程比拟为一个自然的生态系统,对系统的输入与产出进行综合平衡,而在这一平衡过程中需要进行整个寿命周期分析,即产品全生命周期分析,从而设计出安全可靠且具有耐久性的产品。
三、产品生态设计的方法
1.注重材料的性能。在产品满足设计功能的前提下,在制造、使用过程中材料、能源消耗得越少越好,对环境影响越小越好。对环境的影响包括:对空气的影响、水的消耗量和对水的污染、对土壤的影响、制造和使用时的发热和能量的消耗、废物再生可能性、使用寿命等等。德国标准研究所提出,与传统产品相比,对环境友好的产品应当满足使用要求.在制造、应用和回收处理中需要较少的资源,对环境造成较少的负担。这就是说除了高性能质量外,生态产品还要求产品的生态质量,产品制造过程中的生态制造以及回收处理的生态化。
2.选择对环境友好的材料。以来源充分自然生长的、对人体无害的、节省能源的材料来满足产品功能的需要,以最少的用料实现最佳的效果。tbmps/2e微机的零部件百分之百可以回收重新利用,被称为绿色pc机。1994年德国公司foron设计了无氟冰箱,它采用简单碳氢化合物物丙烷、丁烷作为制冷剂,首先使压缩机把它液化,然后让它汽化吸热,这种冰箱减少了70%的能耗,达到了既对环境无害又节约能源的双重功效。
四、我国企业如何开展产品生态设计
1.将产品生态设计纳入到企业战略管理层次中。产品的生态设计涉及企业各个部门,最关键的是得到企业领导的认可和支持。只有将产品生态设计纳入企业战略管理层次中,才能真正提高产品环境绩效。主要原因是致力于长期的产品设计战略可以较早地发现未来可能出现的环境机会和威胁,可以从根本上提高企业的环境绩效和企业竞争力。
2.注重企业内部合作。产品生态设计是一个系统工程。产品设计部门是生态设计的关键,但采购部门选购材料,生产部门生产产品,营销部门最终销售产品,这些部门都对产品的环境绩效起着不同的作用。目前,我国企业应该重视生态设计中各个部门之间的合作,如研发部门提出的设计方案需要得到企业内部其他各个部门的认可并提出意见。只有这样,才能保证生态设计的成功实施并切实有利于提高企业产品的环境绩效,提升企业的绿色形象和国际竞争力。
3.加强上、下游企业之间的合作。进行产品的生态设计,必须考虑上游供应商的生态设计状况,与环境效益良好的供应商紧密合作,才能真正生产出环境效益良好的产品。同时,只有对产品进行生态设计,才能成为重视环境效益的下游企业的供应商。
我国企业可以借鉴国外企业的成功经验。对于生产最终产品的企业,对上游企业的环境绩效进行评估,并把结果集成到产品生态设计中,实现从根本上提高企业的环境绩效,提高产品的国际竞争力;对于生产中间产品的企业,通过产品生态设计,改进产品的环境绩效,从而争取成为国外企业长期稳定的供应商。
参考文献:
产品的生态设计篇5
[关键词]生态设计；日常用品；生命周期
[作者简介]邓翔（1992—），男，江西财经大学艺术学院工业设计系大三学生。（江西南昌330032）
本文系2012年大学生创新创业训练计划项目阶段性成果。（指导老师：江西财经大学教授罗时武）
一、引言
从工业设计的“以机器为本”到“以人为本”再到“以自然为本”的生态设计理念的提出，人类对于人与自然、设计与自然的认识不断深入。生态设计充分考虑到自然是人类赖以生存和发展的基础，只有生态平衡，才有人类社会的进步，才能创造出更加灿烂的人类文明。
二、产品生态设计
（一）产品生态设计的定义
产品生态设计是将环境因素纳入产品设计之中，在设计阶段就考虑产品生命周期全过程的环境影响，从而帮助确定设计的决策方向，通过改进设计把产品的环境影响降低到最小程度的设计理念。
产品生态设计是产品设计的新理念，又称绿色设计、为环境设计和生命周期设计。是指产品在原材料获取、生产、运销、使用和处置等整个生命周期中密切考虑到生态、人类健康和安全的产品设计原则和方法。最终目标是建立可持续产品的生产与消费。
（二）产品生态设计与传统设计差别
传统设计是一个将人的某种目的或需要转换为一个具体的物理形式或工具的过程，以人为中心，仅考虑如何满足人的需求和解决问题，而忽视产品生产及使用过程中的资源和能量的消耗以及对环境的排放。
产品生态设计是以产品为核心，设计出对环境友好的，又能满足人的需求的一种新的产品设计方法。它的目的是促进可持续资源的使用，促进污染的预防，保护生态环境和人类健康。
（三）产品生态设计的必要性
自工业革命以来，设计在为人类创造现代生活的同时，也加速了对于资源和能源的消耗，并使地球上的生态平衡遭到了巨大的破坏。随着社会的进步，经济的发展，人们对于消费品的要求越来越高，市场上产品的更新换代也在不断加速。这个时期所设计的产品往往寿命很短，设计师并不把产品的使用寿命放在第一位，也不顾及产品在生产及使用过程中所造成的资源消耗以及对于环境所造成的影响。在经历了“以物为中心”和“以人为中心”的设计阶段后，现在己经发展到了“追求人物和谐”的阶段。产品的生态设计就是这种和谐价值的基本体现。它以环境资源保护和可持续发展为核心，对工业企业的传统生产经营方式提出了挑战。尤其是随着环保理念的全球化，绿色产品将成为21世纪的主导产品，生态设计也将成为未来产品设计的主流。作为实现可持续发展战略的重要技术手段，生态设计必将随着经济发展模式的转变而日益受到重视。
因此，此次的研究虽然从小处着[，仅从生活产品的设计、生产、回收等方面做新的设计尝试与研究，但意义不可忽视，对于大力发展循环经济和低碳经济，努力建设资源节约型、环境友好型社会，实现我国经济社会又好又快发展有巨大的推动作用。
三、日常用品存在的问题
日常用品与我们的生活密不可分，是我们生活中不可或缺的一部分。但日常用品存在以下问题：
1.由于日常用品种类繁多，需求数量也是非常大，所带来的便是日常用品被更换后的处理问题。
2.绝大多数日常用品的设计都是以人为中心，仅考虑如何满足人的需求和解决问题，并没有考虑产品的使用周期问题。
3.很多日常用品没有很好地考虑整个人机交互的过程，而产品的使用过程是决定使用者对产品是否满意的一个重要因素。
4.日常用品在人们生活中扮]着重要角色，然而它确是极易被人们所忽视的。人们很容易对周围的小产品习以为常，并不觉得使用有不妥的地方。
四、基于产品生态设计理念的产品设计方法
中国作为发展中国家，面临着资源危机和全球竞争的压力，必须有适合国际新形势的产品设计体系才能够找到自己的立足点。
传统设计偏向产品本身，以人为中心的设计思路使得产品生产和消费造成的资源枯竭和环境污染问题被忽视。
产品生态设计是从可持续发展的高度审视产品的整个生命周期，将环境因素纳入产品设计之中，在设计阶段就考虑产品生命周期全过程的环境影响，从而帮助确定设计的决策方向，通过改进设计把产品的环境影响降低到最小程度的设计理念。产品生态设计需要考虑的不仅仅是满足市场需求、便于人们使用等问题，同时我们应更多地关注产品在原材料获取、生产、运销、使用和处置等整个生命周期的具体情况，以此达到建立可持续产品的生产与消费的目标。
五、家用垃圾桶的生态设计
（一）研究对象
此次课题研究以“家用垃圾桶”为对象。家用垃圾桶是与垃圾接触最频繁的产品，它与我们的日常生活息息相关，是不可或缺的一个产品，然而它也是人们最容易忽视的产品之一。
（二）家用垃圾桶的设计思路
打破以往的设计思路，从生活实践出发，发现问题，以产品生态设计理念为指导，使极易被我们忽视的垃圾桶也能实现低碳、节能、环保，且具有新颖性、创造性、适用性等特点。
此外，本课题的设计主要考虑产品从设计、制造、包装、运输、使用到报废处理的整个产品生命周期中，对环境的影响最小，资源利用率最高，物质和能量在各个生活环节之间进行循环、多级利用，减少资源浪费，从而使企业经济效益和社会效益协调优化，实现真正意义上的产品生态设计。
具体实施步骤：
结合前期调研结果对当前产品存在的问题进行归纳总结，研究影响家用垃圾桶的生命周期的因素。大致分为四个阶段：生产、销售、使用、回收。
将每个阶段问题细化，提出解决方案。
综合考虑之前各阶段成果，设计出最终的“生态垃圾桶”。
（三）研究目标
打破一贯的产品设计思路，其最终不是单纯地设计某个产品的外观，或是单纯地设计一款“节水省电”的产品，而是通过调研，对家用垃圾桶存在的问题进行归纳总结，实现日常用品生产的生命周期内的全程环保，这个周期包括产品研发、设计、材料、生产、包装、物流、营销、宣传、使用、回收、再利用等一系列环节，实现真正意义上的产品生态设计。
（四）现有家用垃圾桶存在的问题
通过对小组成员调查所得资料进行详细分析，存在以下问题？押
1.家用垃圾桶价格偏低，所用材料以塑料为主。这种材料本身不够坚固耐用。
2.现有家用垃圾桶的使用，多是与垃圾袋相互辅助使用，操作不便，产生了垃圾袋本身这种不该有的垃圾。
3.现有家用垃圾桶多为圆柱或方柱为主，在运输、销售以及购买过程中带来不便。
（五）调研部分
1.调研说明
家庭垃圾桶是人们日常生活中随处可见的产品，更是人们生活中不可或缺的一件产品。正是由于它的普遍性，人们习以为常，忽视了其对环境的影响。所以，对家庭垃圾桶的设计，尤为重要。
2.调研目的
调研的主要目的是了解南昌市居民区居民对家庭垃圾桶的了解和一些看法建议，以及期望改进的方面，从而方便我们对家庭垃圾桶进行改良和创新设计，以便更好地满足人们在日常生活中对家用垃圾桶的需求。
具体目标：
（1）了解居民对家用垃圾桶的需求；
（2）了解居民对家用垃圾桶的使用体会；
（3）了解居民对家用垃圾桶生态设计的看法；
（4）了解居民对家用垃圾桶未来的期望；
3.调研方法
本调研项目采用描述性的研究设计，因为这种方法能决定某件事出现的频率并且强调多个变量之间的联系。采取访问法和案头调研法的调研方法，以收集资料了解市场情况。
4.调研对象
以南昌市区和各居民小区为调查总体，从中随机抽取200名顾客作为调查的具体对象。
5.调研结论
根据各方面的数据调查分析以及实地调查所得信息，我们对家用垃圾桶的设计得出了以下几点结论：
（1）改变现有家用垃圾桶的使用方式，考虑人们的使用过程，通过使用方式的创新，给人们不一样的使用体验。
（2）让家用垃圾桶外观更具有针对性，符合不同人群的审美。
（3）增加家用垃圾桶功能的创新，在有限的家居空间内，发挥更多更大的作用。
（六）新型家用垃圾桶设计：
1.设计主线
“生态设计”是低碳经济热潮下的创意产业必然的设计导向。家用垃圾桶与人们的生活密切相关，其产生的碳排放量往往容易被忽视，但其总量极其大。
因此，此次家用垃圾桶的生态设计我们主要以生产、销售、使用、回收四个部分为主线展开设计，最终目标是建立可持续产品的生产与消费。
2.新型家用垃圾桶
家用垃圾桶是人们日常生活中不可或缺的一件产品，然而正是由于它的普遍性，人们对它的定义、外观、使用等等因素已“根深蒂固”。所以，我们力图设计一款全新家用垃圾桶，无论从产品本身还是使用者的使用习惯，都达到生态设计的目的。
（1）在外观造型上以简单到极致为追求，除去任何不必要的修饰，以垃圾桶最初的形式展现于观者。考虑一次成型的加工方式，在具备功能以及美观的同时，减少加工程序，降低生产成本。
（2）家用垃圾桶的整体造型以及结构，对它的运输、销售、购买等方面有着直接的影响。在具备家用垃圾桶功能的同时，考虑折叠或者软质材料，降低它在销售过程中对生态环境产生的影响。
（3）家用垃圾桶的使用过程是我们设计的重点，充分考虑了家用垃圾桶整个使用过程，给使用者提供全新的交互方式，带来不一样的使用体验。力图通过全新的使用体验，改变人们对周边产品的使用态度。
（4）家用垃圾桶的使用寿命相对还是比较长的，因此，我们更多地考虑如何让人们更长时间地使用它，以及在结构上考虑怎样使得人们更方便地回收。
六、总结和展望
中国作为发展中国家，面临着资源危机和全球竞争的压力，因此我国工业产品的生态设计具有十分重要的现实意义。我们周围很多不起眼的小产品存在着许多问题有待我们去解决，本文以家用垃圾桶为例，分析了家用垃圾桶存在的问题，根据提出的问题，以产品生态设计为理念，提出了相应的解决方案。
关于产品生态设计，我们关注的不仅仅是对产品本身的生态设计，同时更愿意看到的是通过我们的产品，能够影响人们对生活周边产品的使用态度，实现真正的可持续发展。
[参考文献]
[1]白代萍，武文斌，林涛等.谈绿色设计[m].机械设计与制造，2005，（7）.
[2]（澳）（爱德华·凡尼森Denison），（澳）广裕仁著.冀晓红译.绿色包装设计[m].上海？押上海人民美术出版社，2004.
产品的生态设计篇6
关键词：生态美学；传统哲学；产品设计
一、研究背景
（一）文化起源
从我国文化的起源看，中国人真正相信的不是西方哲学，而是“阴”和“阳”两个字。中国的古典哲学蕴涵着丰富的生态伦理。在人们的各种观念中，这些古典思想流派的关注与现代生态发展的方向是一致的。它不仅注重人的精神生态追求，而且注重如何处理人、社会与自然的关系，强调对“度”的把握。阴阳哲学是融入中华民族血脉的基本哲学。古代思想家认为，自然界的一切都有积极和消极的方面。用“阴”和“阳”的概念来解释事物之间的反对和相互发展的力量。将传统哲学引入现代产品设计之中，不仅重塑生态环境保护的价值观念，也有利于提高人们在生活中尊重自然和生态设计的意识，走上文化设计的道路。
（二）研究目的
文化影响了设计，设计又在创造新的文化。“阴阳五行八卦”是一个深深植根于我国传统文化中的哲学体系。产品设计是产品相关技术和艺术的结晶。因此，可根据设计对象的属性，将生态美元素添加到产品形状以在产品和用户之间产生通信界面，在此系统中寻找相应的设计子体系，则这种新的美学形式组织产品的视觉元素。使产品设计的核心要求从用户的生理和心理需求转变为人、自然和社会的动态平衡，从而使特定设计对象的造型、材质、色彩、装饰手法都能得到定期的遵循。
二、生态美学的内涵和意义
生态美学是一门生态学与美学相结合的新学科。生态学是研究生物学与生活环境之间关系的自然科学。美学是一门研究人与现实之间审美关系的哲学主题。生态美学是人、自然与环境的有机结合。它包含一种独特的经典共生形式，并成为一种重要而宝贵的资源。为当代生态文化的建设提供方向，包括生态美学。
三、以生态美学观为核心的产品设计理论体系
生态美学强调美学问题。首先是形状和形状的结合，融合自然元素，或模仿自然形态，使产品的色彩，质地和组合都能反映自然。第二是技术的结合，在设计产品时运用一些新的材料、技术、工艺来强调产品的实用功能。第三是语义的结合，比如仿生设计，当用户在使用产品时，除了理解生态理解产品的意义，它可以帮助我们实现人与自然的和谐共存，使生态美和设计完美融合。
（一）体现产品的自然属性
产品设计应该“通神明之德，类万物之情”，老子曾经提出过“见素抱朴，少私寡欲”的生态价值观。要符合万物的本质与自然规律。当消费者使用产品时，他们会自然地感到震惊和感动，然后他们会更加关注自然，生态和环境，从而实现良好的生态体验。因此，在产品设计、生产和回收的过程中，应考虑自然和环境因素，这是“天”的“道”的顺应。
（二）体现对使用者的关怀
设计的生态美学促进人与自然的和谐共处。人性化产品设计主要目标是设计一种适合符合人们行为习惯，只有满足人们特定需求的产品才有其设计的价值和意义。将人性化的思维融入设计，实现“人-自然-社会”的和谐统一。最终目标是为用户创造美好，和谐，健康的生活体验。在释放用户情绪的同时，产品还吸收用户的情绪反馈，并且通过该反馈，产品与人之间的距离变窄。因此，“人”的“道”对产品设计的评价是需要考虑的首要因素。
（三）呈现丰富的生命表现形式
生态美学宣传体系的整体观和社会责任的提升。以生态美学为中心的产品设计不是一种静态的三维设计，而是一种开放，渐进的设计。它总是充满变数和可塑性，以反映产品特征和气质的本质。造型是产品设计中的重要元素。“造型”的概念不是简单的形式设计，而是提倡以人为本、以材料为基础的形式，注重突出家居产品的原生态特征。在造型方面，提倡道家与器物相结合、少赢多赢、虚实结合的设计方法。
四、传统造物文化中的生态审美元素在产品造型设计中的表现方法
传统创作文化中的传统技术美学体现了生态美学要素的组织形式。从本质上讲，传统技术美学的审美元素被细化为现代产品设计，体现了本土设计的创意理念，是传统文化与现代产品设计的结合。具有地方文化特色的设计不仅仅是将传统技术美学的美学要素的语义和符号直接添加到设计中，而是从设计概念到系统理解和应用的细节。最初的目的是促进一种以人为本，不厌倦身体外事物的国家。庄子有“不与物交，淡之至也”的论述；苟子有“重己役物”之说。在创作文化中，这一理念得到了充分的体现。
（一）和谐之美
审美的基础源于人所处的社会环境。设计过程的实施体现在设计元素的系统组织的设计元素上。产品设计体现在产品功能，产品外观，产品传达的情感和产品与用户在使用过程中的互动的和谐组织中。例如，它自身的色彩、造型、材料、使用功能和审美功能的和谐统一，就是要考虑人与机器的良好互动，人与环境的统一。
（二）含蓄之美
内隐美的审美过程必须是与欣赏者情感交流的过程。人类在所有事物中的主观和主动美，即人的主体性和创造性美，也是美的源泉之一。它给人很大的联想空间，就像欣赏“水中的月亮，镜中的花”。
（三）时代之美
时代感体现在使用历史悠久的造型元素，它可以是新材料或新的加工技術，以反映时代的方向。“变化”不断刺激人们的感官。这种审美原则是注重产品的差异性、创新性和新颖性的变化，反对保守主义和一成不变。设计应该创造意想不到的新奇和惊喜。
（四）“气韵生动”的形式规则及在产品设计中的运用
“气”是万物的命脉。气是世间万物的命脉。如果没有气，一切都会死。绘画首先要有生命力，要有感动，要有气，要有“生动的魅力”，这样绘画才能活下去。
“韵”的生命在于理性，在于生气、意气、神气之所在所向。在产品造型设计中，设计师需要充分了解生活和自然，从中国传统工艺美术和绘画作品中发现和提炼创作技巧，并将自己独特的表现形式运用到设计作品中。
参考文献：
[1]张鹏立.道家生态智慧对当代生态文明建设的启示[J].湖北省社会主义学院学报，2013.
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产品的生态设计篇7
一、概念创新设计
面向设计要求和分析设计条件，概念创新设计环节着重生成框架式的广泛意义上的解。设计师的知识背景、专业素质和高质量的设计方案密切相关。它需要工程科学、专业知识、产品加工方法和商业运作等围绕着产品一人一环境的复杂结构体系贯通相融，达到做出产品完整周期过程最为重要的决策。概念创新设计通过合理解决原理部件间的空间或结构上的关系问题，从而形成产品的方案。产品设计中的重要环节是概念创新设计，如果在概念创新设计环节发生错误或缺陷，详细设环节将很难甚至无法纠正。概念创新设计是一项进行知识处理与操作的创造，目标在于从定性到定量的寻求最优解。产品概念的生成是从用户的需求开始，以良好的用户体验为目标，对产品概念进行深入设计，生成最终的一个或几个设计概念。而概念创新设计环节对设计师的约束条件最少，从而具备较大的创意空间，最能体现与发挥设计人员的经验、智慧和创造力。概念创新设计阶段中，融入绿色设计因素，则能更好地提升产品质量，使产品更加绿色。
二、产品形态层次
产品形态是传递产品信息的第一要素，它能使产品内在的质、组织、结构、内涵等本质因素上升为外在表象因素，并通过视觉而使人产生一种生理和心理过程。产品形态由物质形态、文化形态和理念形态三个层面构成。物质形态层面是指功能性和技术性的因素，具体体现为产品的结构、材质、色彩、样式等；文化形态层面包含流行趋势、审美趋势等与社会文化相关的因素；理念形态层面指受民族与传统、宗教与历史的影响而产生的产品设计理念，包括对形态的观念、联系、想法、判断、偏好和理解等主观的认识。
三、概念创新设计中的绿色策略技术
绿色策略技术是建立在产品属性的层次理论之上的。概念创新的开发环境融合涉及产品开发各环节的设计知识流。而利用产品形态的层次方法，将设计知识流合理的引入，则可以从较高的层次来规划和发展绿色策略技术。针对产品形态的三个层次，构建四个阶梯的绿色策略技术。绿色策略技术包括产品物质属性宜人化策略、产品操作宜人化策略、产品文化属性宜人化策略和产品概念意识宜人化策略。
1.产品物质量属性宜人化策略
产品的质量属性体现在产品的材质、色彩、形态、技术等因素上。产品物质属性宜人化策略主要考虑物质属性的基本元素——物理组成。产品的物理组成包括产品材料、产品制造和产品形态等内容。产品材料指产品的各种材料组成部分；产品制造涉及产品的制造工艺和制造过程；产品形态指产品的大小和形状，以及造型风格。产品物质属性宜人化策略包含运用绿色材料、绿色结构、绿色形态设计、以及造型风格绿色化。绿色材料除具有优异的物化性能和使用性能，还更过考虑资源能源与环境因素。绿色结构是指产品结构设计环节中，更多地注重能够节约能源资源的结构，避免材料的浪费。绿色形态设计是指在工业设计的形态设计环节中，在产品造型美观得到满足的前提下，合理规划产品形态，使之能够更好地与优化结构、节约材料相符合。造型风格上偏向于绿色，则能够在产品后期的市场竞争中提升产品市场营销能力。
2.产品操作宜人化策略
概念创新设计中对产品体验进行深入的设计是一个重要环节。产品使用体验更多的决定着消费者眼中的产品好坏。产品体验具体涉及操作界面、时间、使用环境、日常维护保养等因素。在绝大部分产品体验中，视觉与触觉返回的信息最多。视觉信息的反馈决定了产品的第一印象。其总体印象的来源则取决于产品物质形态。触觉给用户带来对产品的印象和主观感受。触觉，直接带给消费者产品质感体验，却可以传递产品价值体验的信息。良好的触觉体验能让用户倍感关怀与舒适，以及后续用户的理性判断——感觉这个产品很棒。用户体验是一种用户与产品的深层次的交互行为，涉及生理、心理、思想、社会等方面。在用户使用产品时，产品的属性达到了用户的需求，具体表现为可用性、易用性、可依赖性等方面。概念创新设计中的操作宜人化是在通过设计师对于视觉、触觉和听觉等感觉方面做出深入设计，来提升产品和用户交互质量。在产品体验中用户有行为和情绪两种外在表现。通过对行为和情绪调查研究，设计师就能够把握住用户需求和产品属性之间的关系，设计出更好的用户体验。
3.产品文化属性宜人化策略
产品进入市场后，由于外部影响而具备了一些与产品本身密切联系的关联属性特征，诸如深蓝色于iBm。产品文化属性就是这样一种深层的关联属性。在概念创新设计中，运用文化属性宜人化策略，可以通过产品创意背景、产品地域文化、产品文化关联、产品品质文化等来实现。产品创意背景以中华文明优秀的文化传承为依托，在当代文化环境下，对当代产品创意背景进行深层的构思谋划。概念产品开发也应该与当前流行文化相关联，汲取当前流行文化的元素，实现产品文化关联。
4.产品概念意识宜人化策略
产品形态除了本身所固有的物理属性外，还包括形态的个性、象征、用户印象、联系、想法、判断、偏好等理念形态。工业设计在产品设计之初，对产品概念会形成一系列的产品方案。再由此方案中形成值得开发的方案做出宜人化的调整与筛选，则能大幅度的提升产品开发的成功概率。产品概念意识的宜人化，需要从高度的哲学角度对产品方案进行反思与判断。分析这种概念的功能是否真正有益于人类的生存与发展。从源头上发展倡导绿色设计。
四、结语
产品的生态设计篇8
[关键词]：仿生设计日用产品应用等
人类文明发展至今都是在模仿自然和适应自然的规律中发展起来的，自然界中的一切都是自然选择优化的产物，是大自然几亿年的进化成果，人类创造活动的第一步就是从模仿自然界的生物体开始的。设计师们也不断从身边的自然界中去寻找艺术之源。
仿生设计就是从自然界、生物界的功能、形态中获得设计灵感，通过模仿其功能或形态进行创新的一种设计方法。大自然中有着极为丰富的形态、结构以及各种生物活动现象，人类在漫长的生活事件中，从这些生物中受到了极大的启发，获得了极为宝贵的经验，推动着人类文明的进步。在工业设计领域，仿生设计是一种重要设计方法。仿生学方法已经成为产品设计的一个重要方法。
日用产品设计作为产品设计的一部分，是人们生活中不可缺少的一部分，由于日用品功能相对单一，人们很少将功能当作选择标准，于是有了情感、自我实现等更高层次的需求。可是，目前我国日用品冷漠、枯燥乏味，日用产品造型仅仅是服务于功能的设计形式，早已不能满足人们对于其感性诉求的更高需要。在这样一个讲究情感消费的体验经济时代，仿生设计作为一种追求清新、淳朴，注重返朴归真和探讨个性化设计的手法，它所提倡的让设计回归自然，赋予设计形态以生命的理念，是人类对精神需求达到的共识。不但要求基本的使用功能也要求其具有一定的心理、精神等附加价值。日用产品的设计应该源于生活，应用于生活，我们日常生活中蕴藏着大量的信息和宝贵的财富，在日用产品设计中科学合理地注入自然形态元素，赋予产品趣味性内容，必然会为日用产品增添生命的活力，从而达到刺激消费者购买欲望的目的。新生代的设计师应更加关注日用产品个性显现与情感诉求，在产品外观造型美观的同时，研究不同的设计方式对使用者的心理感受和情感追求，让消费者不仅在使用产品时生理上感到安全与舒适，同时产生心理上的愉悦。纵观国内的产品市场，吸引消费者眼球的大部分的日用小产品都来自与日韩。日韩日用产品受人喜爱的原因不仅产品实实在在的满足实用要求，同时能产生愉快舒适的情感体验。如图所示
这些产品，很多的的造型来自我们的生活，是我们所熟知的造型，通过设计师的创造性设计，产品不再只是冷漠的工具，而真正成为人们的生活伴侣，人机对话更为轻松。日用产品与人们日常活的密切关系，它以人们的触觉和视觉效应存在于人们的生活中。视觉效果很大程度上是由它的造型和色彩决定的，而其触觉效果则是其肌理决定的。本文主要从形态仿生、色彩仿生、肌理仿生三个方面进行分析。
形态仿生是仿生设计中应用比较普遍的一种方法也是最直观有效的方法。利用具象的自然界的生物体、植物、动物、人物、微生物作为日用产品主题的一个重要方面，结合相应的艺术处理手法与设计理念，使之成为一个既有观赏性又具使用功能的设计作品。人生活在自然世界中，大自然的万事万物能够为设计师们提供许多为设计带来灵感的原始素材。但不是所有产品都适合仿生设计，要根据日用产品所表达的内容和情感进行选择，选取合适的对象可以产生吻合的意向感受，能唤其使用者对相关形态意境的联想，产生恰当的认知，使产品形态成为沟通设计师和使用者的桥梁，让使用者和设计师产生共鸣。确定了设计要表达的主题后，就可以围绕主题进行相关形象的的选取和表现，并对其加工和整理，更好的适应日用产品设计的要求。加工的手法很多，最关键的就是主要特征的抽象，次要特征的简化。即找到仿生对象中需要突出的、个性化的形态要素进行抽象应用，抽象后的设计形态具有简化、几何化、秩序化等特征。在整理的过程中，要进行取舍，排除干扰因素，通过删减或者改变次要结构特征来突出主要特征，最终得到我们需要的形态。可能是造型需要、加工工艺的约束、产品功能的需求，设计师考虑充分，将所提取元素运用到日用产品的设计中。提取的元素几何化形态越明显，产品造型呈现简约化，现代感强，形态感觉理性、冷峻、产品加工实现的难度相对较低，反之提取的形态特征越明显、产品形态细节越多，装饰性强，形态感觉感性、亲和力强，加工难度增加。
色彩仿生是从自然界丰富的色彩和色彩搭配中，总结色彩仿生对象的应用，发现其特定的功能和形式规律，运用到日用的产品中，使产品的色彩既适应产品的功能，又具美感，从而提高产品的品质。人们对色彩的的需求很大程度上是一种心理需求，自然中的很多色彩不一定符合人们对某一特定产品的需求和期望，适当的、准确的色彩选择要和产品的功能和形象结合，符合人们对功能的需求，提升形态语意的指示能力，充分表达产品的设计思想。在进行色彩仿生有两种主要功用，第一实现某种特殊功能，第二是传达某种情感意义，在确定色彩选择是要考虑的。在确定色彩仿生对象时可以根据确定要表达的情感和目标有针对选择对象还可以有明确的色彩对象，可以用相应的产品去迎合色彩。色彩的采集是色彩仿生中一个重要的方法，因为我们不可能对自然界的染色全部再现，所以要对色彩进行抽象，这就是色彩采集，可以对色彩先用平面色块的方式再现，抽取大面积的主要色相，简化小面积的次要色相，再应用的产品的配色中也就是将采集的色彩按照设计需要重新建构。
肌理仿生是设计师借鉴和模拟自然物表面的纹理质感和组织结构特征属性，日用产品设计中使用此方法，不但可以通过对肌理的组织结构的模仿，实现产品的实用功能，提高产品的可用性，同时也可以通过肌理本身所具备的丰富的情感语意，提升产品的审美情趣以及设计品味和内涵。在进行肌理选择时，不同功能的产品，选择肌理特性的出发点不同，肌理的设计要符合人们对产品品质的心理需求。材料质感和肌理的性能特征将直接影响到材料用于所制产品后最终的视觉效果。设计师应当熟悉不同材料的性能特征对材质、肌理与形态、结构等方面的关系进行深入地分析和研究，科学合理地加以选用以符合产品设计的需要。
将日用产品设计和仿生设计有机结合，通过对自然界的模仿，既能让产品以更合理的方式存在于环境中，又可以使产品达到与人的亲和，从而更有利于产品与人之间良好的沟通，达到人与自然的和谐共生，增强日用产品的适用性，更进一步完善和创新日用产品的造型、装饰和功能。
参考文献：
[1]孙宁娜，董佳丽仿生设计[m]湖南大学出版社2010
[2]隋佳.师法自然彰显个性―试谈仿生设计在工业设计中的应用.大众文艺2010
产品的生态设计篇9
设计其实就是人类把自己的意志加在自然界之上，用以创造人类文明的一种广泛活动。人类史就是在自然的基础上不断发现形态、抽象形态、创造形态的历史。人们现在所使用的所有产品都是人造的，所生活的环境是通过自然再造的一个人造世界。在这纷繁复杂的人造世界里，如何创造新的形态是产品设计必须解决的问题。产品设计中形态创意思维的产生依赖于创造性的富于联想思维模式的建立，在认识自然中融入人的知觉审美，实现人类的造物活动[3]。从理论上说，一款产品的形态设计方案是无穷的，可能性太多很难把握，但如果能够从形态创意的源头上掌握形态构成规律，找到形态创造的方法，便能够将这种设计的偶然性变为必然性，做到产品形态的不断创新。把具本元性的最初的自然形态抽象改造为一个新的人造系统，把自然形态变为人造形态，实现从自然到抽象到人工化的形态转化，这个过程便是设计，便是创造，因此，设计究其本元性来讲，是认知自然，然后改造自然，设计使形态具有了生殖性[4]。产品形态设计所需要解决的问题，实际上就是“怎样创造好的形态”的问题。从形态的概念上看，形态分为“形”和“态”两个方面。产品形态设计首先必须基于形态的选取，在选定好目标元形态之后就是对形态的认知与分析，将元形态的“形”抽象得到的目标形态再进行人工化、意象化的融合，便有了产品的“态”，形态的人工物化的过程是从普通形态向产品形态转化的关键，这里涉及到产品相关的主客观意象元素的形态融入，完成了这样的蜕变，才是“形神兼具”的完整的产品形态。产品作为人造物品，其形态设计必然是各种可能形态的人工物化的结果，不仅要实现“形似”，更要表达出“神似”，因此，这里涉及到“形”的创意和“态”的意象化结合这两个重要的部分。值得注意的是，“形”与“态”二者密不可分，在产品形态创意中做到“形”中有“态”，“态”要贯穿于整个“形”的创作过程，这两个环节紧密相扣又相互渗透，共同影响产品形态的构成。
2目标元形态的选取
被誉为设计界达芬奇的德国著名设计大师路易吉·卡拉尼曾说：“设计的基础应来自诞生于大自然的生命所呈现的真理之中。”由此可见，自然界蕴藏了无尽的设计天机，是产品形态创意的灵感源泉[5]。产品设计是设计师的一种主观创造性活动，带有明显的主观意愿的痕迹，虽然是从自然界中寻找灵感和设计元形态，但这个过程不是漫无目的的，必须选择与设计相关的形态为创意灵感源，即元形态的选取，这就是所说的仿生设计。仿生设计的侧重点是利用生物的合理结构，找到设计中合理的物理结构以作为产品重力的支点[6]。产品形态设计中元形态的选取，必须与目标产品存在一定的关联性，即存在着值得仿生、模拟的价值和主观模仿的需要，可以是与其形态、结构、功能相关，也可以是与元形态本身的美感和意象象征性相关，使元形态的基本特征融入产品的形态之中，并与产品功能及意象象征性完美契合。在具体的设计中可以将设计相关联的所有词语列出，列出与之相关的所有元形态，然后再开始下一步形态创意。aJoRí调味瓶见图1，是西班牙工业设计师photoalquimia的一款创意设计作品。整套调味瓶的外观设计灵感，来源于大蒜这种被人们拿来调味的草本植物造型，与“调味”的产品基本功能设计意图相契合，该设计合理地利用了蒜的自身结构和外形特点，不但使每个“蒜瓣”的单体造型流畅而且使用方便，整体看上去也与餐桌和用餐环境相和谐。
3从元形态到产品形态设计
产品形态创意源自对目标元形态的认知，通过形态分析、形态抽象、形态语意到最终实现产品形态设计这一完整的结构体系，实现从具象到抽象再到具象的产品形态设计过程。对丰富多彩的具象自然形态的二次创造，既是产品创新的需要，也是人类对现实世界的好奇心和对反映现实世界形象的执着追求。由于模拟形态创新的领域相当广泛，可以从多维度进行思考，因此具有多样化特点。同一元形态处理的方法不同，对产品的最终形态会产生明显的影响。根据形态抽象程度的不同，可以归纳为以下3种形态模拟创新方法。一是浅度抽象模拟，对具象形态的局部或整体形态特征进行归纳；二是深度抽象模拟，对自然界科学合理的结构功能的抽象提炼；三是完全抽象重构，将自然形态完全抽象为最基本的几何元素然后重构。3.1形态的浅度抽象模拟浅度抽象模拟最重要的是对目标自然形态表面特征的归纳、提炼，通过适当变形、夸张的手法完成产品形态的雏形。所创造的形态源于自然，但不是对自然的完全照搬，是对其高度概括提炼的抽象结果，这种抽象的程度不够完全，是对形体表面秩序和特征的归纳提炼，在抽象的同时仍然保留了形态原本的主要特征要素，与元形态具有一定的相似度，因此，在美感和意象上保留了自然形态本身的特性，更突出简化后的“形似”，强调形态的逼真性。意大利设计师mariomazzer为意大利Bonaldo公司设计的这款树形衣帽架，见图2，造型源自自然界的树的形态，但设计师没有照搬具象形，而是将其抽象提炼，将抽象后的形态结构合理地承担其功能部位的同时，产品形态外观同样显得清新、简洁、美观，放在房间里不仅可以作为常规的衣帽架用，也可以作为室内装饰品。形态的浅度抽象模拟创造的过程，是对自然形态本身进行系统化的观察和研究之后，运用视觉、触觉及其他所有感官功能，依赖从生理到心理的感觉和直觉经验，从自然形态本身的常态和非常态进行认知和分析的过程。通过对元形态的主、客观性进行多层面、多角度开展的同时，以目标产品设计的主、客观要求为目的，进行分析并抽象、融合，这样才能更好地提炼出更多、更独特、更有设计价值的自然形态特征，这是从自然形态到产品形态认知、分析以及进一步抽象、设计的基础和重要方法。3.2形态的深度抽象模拟产品形态的模拟源自具象形态，是对自然界具象形态再创造的过程，而不是简单的模仿。创新形态除了对具象形态类型的外表特征进行全方位的认知外，还应该透彻地剖析目标形态特征的构成、美感规律及意象内涵，可以由外而内、由表及里、去伪存真，把握目标形态的本质特征，并且分析其特征构成要素与关系，为特征演化打好基础，因此，形态的深度抽象解构是对自然形态内部生理结构或深层形态意象的深度模拟与抽象概括。丹麦设计师poulHenningsen设计的pH系列灯见图3，它是经典结构仿生设计的产品之一。pH系列灯具的核心就是把自然界中的等角螺线的特性应用在灯罩的形状上，将光线导向正确的方向，以提高照明工具的效率。pH灯对于光线的反射和扩散，完全遵循照明工学的逻辑，它的灯泡钨丝置于等角螺线的焦点上，眩光不容易直接进入眼睛，光源正好落在螺线的中央。3.3形态的完全抽象重构在人造世界里没有绝对的具象也没有绝对的抽象。抽象形态是在自然形态的基础上演变而来的，它来源于自然形态又不相同于自然形态[7]。抽象是个有多种含义的概念，也是哲学范畴的名词，一般是指具体事物的本质和关系，是从许多的事物中舍弃个别的、非本质的属性，抽出共同的、本质的属性，是对目标对象筛查、裁剪的过程，这也是抽象思维的过程[8]。抽象是具象的概括与提炼，是其本质内因的体现；具象是抽象的自然呈现，是抽象的外因存在方式。具象与抽象相互依存、相互关联，因此，形态的完全抽象重构是自然形态的全面提炼，是具象形态实现从解构到重构的物化过程。事物是自然的，概念元素是人抽象提取的，人工创造是概念的一个演化和延伸。设计师需要根据产品的具体要求，对原始的几何形体进行进一步的变动和改进，通过对元形态进行切割、组合、变异等造型手法，构建出完全不同的、开放的、现代的抽象几何形态特征系统、美感意识与意象群体[9]。这些特征与意象表现出更突出的包容性与更丰富的内涵，并且表现出更强的传达力与沟通能力，这种完全抽象重构后的形态设计使产品形态超越了绝对的抽象，而带有一定的具象特征和象征性的文化内涵。由wangLi-Hsin和wuChi-Hua设计的“能自我清洁的水龙头”，见图4，造型虽然源自抽象几何形态，但更具有古时竹筒引水的形态通感联想。
4结语
产品的生态设计篇10
关键词：工业类产品；外观特征；细节；人性化；科技感
中图分类号：tp37文献标识码：a文章编号：1009-3044（2015）30-0163-03
人们的生活质量随着现在科学技术进步而稳步提高。工业的发展推动了社会的进步，工业类产品的价值不单单要体现在其自身的功用价值，还要表现在外观上。工业类产品主要应用于实际生产中，在科技领域也有着广泛的应用。该类产品外观的表现形式比较单一，大部分生产厂家不注重对产品的外观设计，他们强调功能性的提升，优化功能的同时却忽略了对其外观加以修饰。以至于现在市场上的某一款的工业类产品外形大同小异。所以，我觉得在提升产品尤其是工业类产品的功能的同时，也加强对其外观的开发，让其在众多产品形态中脱颖而出，既可以吸引人的眼球，也为抢下市场地位利好先机。当然外观设计的重点还是要和其功能相匹配。不能盲目的美化其外观，而忽略其使用环境，故要注重细节的表达。
现代产品设计强调以人为中心的，主要是为人服务的。工业类产品也不例外，工业类产品也是需要人操作的，一个好的外观可以让操作的人心情舒畅，工作也会很愉悦，人在心情愉悦的情况下，工作效率也会有所提高。因此在产品外观设计上，需要加大力度。
工业类产品的外观特征化设计的目的是强调工业类产品设计注重对细节的设计，使得产品更加具有时代的美感和科技感，从而在使用该产品的同时不乏活力，迸发出一种工作的干劲。
1工业类产品与外观设计
1.1工业类产品外观设计
产品的外观设计指的是对产品的形状、图案、色彩或者其结合所作出的富有美感并适用于工业上应用的新设计。其中，形状指的是三维产品的造型，如手机和汽车的外形。图案则是指的是二维平面的设计。色彩可以是构成图案的部分也可以是构成形状的部分。因此，一个产品的外观设计可以做成简单的立体造型，单独成为一款产品；若在产品表面设计则可以是平面的图案，也可以是色彩的搭配，当然还可以是三者有机的结合。
所以，工业类产品外观设计是指在一个具有经济价值的物品中具有装饰性和美感的部分。这个部分可以是有三维部分组成比如产品的外壳和造型，也可以是图案和色彩的应用，如产品的外壳装饰图案，线条以及色彩搭配等。
1.2工业类产品外观设计的发展进程
在生产力水平还比较低下的手工艺时代，由于产品的设计、生产、销售都集于一体，功能设计者就是外观造型设计者。产品从外观设计到生产销售都是设计者一人承担。所以当时的产品能够具有设计者本身鲜明的个性特征。
在工业革命以后，工业化模式开始，随之产品的外观设计开始初步发展起来。机器的出现也使得人类从手工业向机械化生产前进，产品的标准化、大批量生产、消费市场的形成，也使得社会生产力水平大幅提高。在当时，由于技术不成熟，使得产品外观设计与产品的实际行为未达到融合地步。
时代的变迁，科学技术的进步，社会生产力水平的提高，物质产品也随之丰富起来，市场的竞争也变得很激烈。如今产品生产者不仅需要满足消费者物质功能需求，同时还需要关注产品是否满足消费者的精神需求。所以，当前市场上产品的外观设计已成为一种产品市场竞争的必然手段。如今产品外观设计除了关注产品形态设计，还关注人机工程学、符号学、品牌形象学、消费心理学、市场学、绿色设计、可持续发展等科学因素。
工业类产品在社会的地位变化也由最初只注重功能到如今功能与美感的结合的时期。在发达的国家，产品设计水平已经成为可以代表一个国家经济文化发展水平的标准了。在我国，产品设计起步晚，还是比较落后的，所以有一定的发展空间。
1.3工业设计与工业类产品外观设计的关系
工业设计是一门以工业化大批量生产为前提的，设计艺术与科学两大范畴的新型边缘学科。
在广义上理解工业设计，应该包括产品设计以及围绕产品的包装、广告、商品展示等二维的和三维的视觉传达设计方面的内容。而在狭义上去理解，工业设计就是产品外观造型设计。其主要在产品的构造、材料、色彩、表面加工及装饰上对产品进行深加工，为产品赋予新的特质。
从上述中可以了解，工业设计主要还是产品的外观造型设计，也可以理解为产品特征化的设计。那么工业类产品的特征化设计在产品的开发和更新换代中，来探寻并实现“人―机―环境”的和谐与统一，并且合理应用外观造型设计原则，开发出在视觉上具有时代美感、实用性高的现代工业类产品。
所以，工业类产品外观造型设计使得工业类产品的外观在一定程度上突破原有的产品的形象，以一种全新的姿态展现工业市场上。
2工业类产品外观设计的特征要素
工业类产品的外观设计与其他的艺术设计都具有一定的精神功能，该功能是通过产品的外观的比例大小、色彩搭配、材料性质、装饰等对操作者或者维修者的心理产生最直接的影响。
2.1色彩特征
色彩是产品本身的面部表情，也可以说是对产品的装束。就像一个人素颜和化妆之后的对比，效果会非常明显，甚至会判若两人。色彩也是人通过视觉感官对产品的初次感觉，所以色彩的搭配对工业类产品有着至关重要的作用。色彩对于工业类产品来说，也起一定的保护性作用。工业类产品的色彩没有其他产品的华丽，但是良好的色彩设计使产品的造型更加完美，提升产品的外在魅力，也表现了产品的内在品质，对提升产品口碑有着必要的意义。如图1食品罐头真空检测机的外观色彩特征，使得该产品外观美感增加。
图2
2.2形态特征
产品的形态的基本要素主要是点、线、面。点的基本特性是聚集，点的大小形状都可以直接影响产品的外观特征。视觉导向是线的基本特性。直线的方向感非常强，其特性是有刚劲有力。产品直线的形态有简洁，整齐，标准化的特征。流动性强的曲线会给人以理智而柔和的美感特性。放在产品中可以凸显其功能和时代性的特征。面则是线的集合体，面主要可以分为自由形与几何形两种。
产品的形态价值体现在物质功能、精神价值等方面。工业类产品的特点是整体造型以直线为主，曲线弧面比较规则。所以，工业类产品外观设计上要结合这些形态外特征进行全面的设计，就会有不一样的工业类产品产生。如图2光谱检测仪形态主要以直线要素为主，但是层分明，比较有规则，使得整体形态看起来很舒服。
2.3结构特征
结构是产品造型形态的具体手段，它在限制产品形态创意发挥的同时，也为产品形态的塑造提供了重要元素。因为产品的功能大部分是通过结构的形式传达出来的，所以才可以有与人沟通的效果。产品结构很重要，它是连接各部分间的重要的支撑，没有好的结构产品就不能很好的体现它的某些功能。随着工艺发展和新材料的出现，结构自身也发生着变化。产品的内在结构可以以产品的形态展现与用户面前，或者采用透明材质让人可以通过透明形态看见内部结构。这些都可以彰显结构变化所带来的特性。
在工业类产品产品结构中可以采用这种特征，既有直观的效果，也有科技感的象征。如图3五轴立式加工中心，该机床是一款结构简洁，却直观中富含科技感的工业类产品。
图4
2.4形式特征
工业类产品的形式特征主要强调产品的内容与形式的有一定的统一性，也就是说在做产品设计的时候要遵循在统一中变化，在变化中统一的原则，二者要很好的结合与协调。要想做到这些，就得既要统领产品的主流趋向，又不能忽略产品的细节变化，二者的合理设计，让产品独具风格，形式感强的产品留给人的印象深刻。如图4力科示波器的高清大屏和多点触屏外加组合按键使得该产品的形式上已经突破了原有传统的按键的产品，所以极具形式感，外观也美观大方。
2.5人机特征
人机特征主要还是设计给人生理和心理上创造出舒适和愉悦的感受，让人在工作环境中有一个好的心情。在这样的产品中工作，工作人员可以在精力与体力很好的状态下工作，提高工作的效率。人机特征体现的最多还是人性化。设计考虑的不单单是产品的经济效益还有使用者本身的关系。所以，在工业类产品的外观设计上，要多进行人机特征的关注。
2.6材质特征
不同材质会给人不同的心理感受，从而会给产品不同的质感。材质是一个产品的基本构成，也就是产品的物质基础。材质除了具备材料本身特有的属性外，还具有一定的美感，它是通过视觉和触觉来表现产品外观特征化设计的。
3工业类产品外观特征化设计的应用与发展趋势
3.1工业类产品应用外观特征化设计
产品的外观特征化设计对产品的外观造型设计起到至关重要的作用，当然对于工业类产品的外观设计来说也有一定的帮助。
工业类外观特征化设计中要考虑形式特征的因素，即统一与变化。我觉得工业类产品之所以外观上给人一种严肃的感觉，可能跟其工作环境有关，要想让工业类产品拥有物质产品与艺术作品的双重特征，比如在不同形体、不同线型、不同色彩中要有主有次。这样就可以为主体体现统一性，主次相互配合使得产品体现了统一中变化的特性。
在工业类产品的外观形态上设计的时候，首先要考虑的是产品外观设计形态的稳定性，因为只有产品的外观稳定性表现的突出，那么在外观形态特征的设计上才算过关，消费者也会认可这种外在稳定性强的产品。比如，一个设备仪器的外壳，它主要起容纳、支撑、保护的作用，稳定的外观形态会给该设备提升一个层次。因为在工业产类产品中，外观形态的可信度在一定程度上也能影响了消费者的购买意向。产品的形态与产品的结构又有着分不开的关系，它在一定程度上限制了产品的形态，同时又在外观上提供了重要元素，可以形成一种独有的特征符号，给消费人群别样的感觉。色彩的应用对产品的外观也有一定程度的影响。色彩可以对产品的外观造型起到装饰点缀的作用。工业上产品的颜色其实也能起到一定的保护作用，比如金属上涂的漆，就可以防腐蚀。塑料上的颜料也能对塑料起到保护作用，防止其脆化。如果说色彩特征是给人视觉上的直接感受的，那么材质特征则是既给人触觉上直接感受的，又给人视觉上的感觉。
工业类产品的外观特征化设计最终强调是以人为本的原则。在实际应用中，既考虑消费者的感受，也估计到实际操作者及维修者的感受，非常人性化的外观设计一定会给工业类产品市场打开一条新的设计之路的。
3.2工业类产品外观特征化设计发展趋势
3.2.1人性化特征化设计
工业类产品的外观特征化设计在未来的发展中依然会以人为本。社会的进步，人们一定会追求的高效、功能强的产品，但是任何产品最终还是要考虑使用者的感受。未来的工业类产品是把技术适应于人，在产品外观特征化设计上，产品的形式就会适合人的心理特征和生理特征，增加产品的舒适感。
3.2.2情感化特征化设计
人们对一个产品的初次体验主要是通过视觉、听觉、触觉等获得的，这些感官就会在第一时间为人的情感活动产生影响。人的情感的波动会表现为人的情绪变化。实践证明，人只有在饱满热情的情绪下才会积极地去工作，并且在这种状态下的工作效率极高；反之，一个人在消极的情绪下工作效率肯定不高。社会的进步，人们的生活压力也随之变大了。那些整天面对机器设备的工作人员们，工作环境相对比较枯燥乏味，所以，在工业设备的外壳上运用情感因素可能会为工人调整好一个舒适的环境工作，心情会比较舒畅一点，工作效率就会有所提升。
3.2.3绿色特征化设计
工业化社会的发展使得人们现在享受更好的物质生活，可现如今大到生态环境，小到生活环境也遭到一定程度的破坏，所以绿色环保的设计是必须要做的。绿色设计的出发点是在保护环境，强调可持续发展。工业类产品外观设计对产品本身是起到一定保护作用的，要解决产品与环境之间的关系，外观的材料是解决该问题的主要因素。所以在选择工业类产品或其他产品的外观造型材料时，就得要考虑材质的属性。比如一个产品选择塑料外壳，那么该塑料的使用寿命以及是否是可降解的等等因素。
3.2.4科技感特征化设计
社会的发展离不开科学技术的进步，科技带来的不仅仅是产品的功能提升，同样在产品的外观造型上也应体现出科技感来。一个外观特征给人科技感的产品，就会给人一种产品本身就很高端的心理暗示。那么，工业类产品同样作为消费品在市场中销售，一个科技感强的外观特征会直接影响消费者的购买欲望。这也是产品外观特征化设计所带来的一种市场竞争手段。
4结论
工业类产品的外观特征化设计与其他产品外观设计同样重要。对于工业类产品而言，产品重视的是内部功能，而外观的基本属性特征则相对重视程度较低。随着科技发展进步，产品品质的升级，高端的产品设备就应该拥有高品质的外观。所以，外观特征化设计对工业类产品是很重要的。
任何产品的外观设计都是以人为本，所以人机特征很重要。产品的结构能够体现产品的部分功能，所以，产品的结构特征也很重要。色彩是给人视觉的第一感觉，适当的色彩特征会给产品的形态添加更多的美感。对于业工业级别的产品在外观上应该有一个强硬稳固的外形，再加上外观特征化设计，提炼出属于它的符号，使得产品科技感增强。
所以，工业类产品外观特征化设计不仅仅是运用一种设计符号来美化产品，而是让很少与大众消费者接触的产品，在生产实践中获得操作者的青睐。这样才能达到销售与消费两方的最大化利益，同时合理运用外观特征化设计会将工业类产品引领进入一个新的时代。
参考文献：
[1]陈震邦.工业产品造型设计[m].北京：机械工出版社，2010：70-72.
[2]付黎明.工业产品设计美学研究[m].长春：吉林大学出版社，2012：56-57.