有机合成的前景篇1
一．虚拟演播室技术与色键技术
色键技术是电视节目制作中常用的技术。站在蓝色幕布前面的演播室主持人由前景摄像机拍摄，在特技机的色键电路中，由主持人的画面产生键信号，在主持人画面与背景画面进行叠加时，由键信号挖去背景中蓝色以外的画面，而把主持人的图像嵌插在背景画面中，形成了主持人置身于背景画面的图像，这种技术俗称为“抠像”，在普通的色键技术中，背景画面往往是已经录制好的节目。
虚拟演播室技术与色键技术十分相像，它也是由前景的主持人为主的画面和背景画面，采用色键的方法构成一体，产生人物置身于背景的组合画面。然而，在真正的虚拟演播室技术中，背景是由计算机产生的，计算机接受摄像机的控制，随着摄像机的推拉摇移，改变俯仰角度，计算机相应改变画面的大小和角度，并且为了正确再现前景与背景的空间透视关系，还需对前景和背景实施空间锁定，这种空间锁定是通过精确测定摄像机的所有定位参数(包括镜头调整参数)来实现的。
二、虚拟演播室的原理
虚拟演播室的原理如图(1)所示，主持人一般是在呈“U”型或“L”型的蓝箱里做着各种表演，实际的、或“真实”的前景摄像机对其进行拍摄，背景图像(画面装饰、道具和风光布景)大都是三维立体图，由制作人员预先用计算机生成(即预先着色好)，前景与背景图像在传输或录制过程中混合。这种合成图像的制作方式即被称为“虚拟”。故此，这种图像摄录系统也被称为“虚拟摄像机”，与传统的蓝幕色键技术截然不同的是，虚拟演播室技术中的真实摄像机(前景图像)与虚拟摄像机(产生背景图像)始终保持同步互锁，为此，必须对真实摄像机的以下参数进行确定：
(1)蓝幕背景的X、Y、Z坐标值。
(2)摄像机的俯仰、摇移以及可旋转角度的数值。
(3)镜头的焦距和聚焦。
然后，真实摄像机的所有上述参数都送入计算机分析，系统对与前景图像相关的虚拟背景图像发出控制指令。最后，录有表演者和真实道具的前景图像与计算机生成的背景图像在色键控制器里合成为一幅画面，传送至视频切换台输出。
由此可见，虚拟演播室系统可分解为三个部分：摄像机跟踪部分、计算机虚拟场景生成部分及视频合成部分。
1.摄像机跟踪部分。
摄像机在拍摄过程中有平移X、纵移Y、高度移Z、水平角、俯仰角、镜头变焦Z00m，聚焦FoCUS等变化，这些参数的改变会引起所摄图像视野与视角的改变，为了模拟人物所在的三维环境，计算机必须根据这些参数不断调整三维视图。而摄像机跟踪部分的作用正是收取摄像机的位置信息和运动数据，实时的跟踪真实摄像机，以保证前景与计算机背景“联动”。由于这种“联动”是以高速计算机运算的结果，而这种运算永远是存在着一个运算时间，所以这种“联动”是有时间差的。只是设计者保证使这种时间差在一个人眼不易察觉的范围之内，因此要求前景摄象机只能在一个有限的速率内改变位置参数。目前虚拟演播室的摄像机跟踪系统主要有以下几种方式。
(1)基于传感器的系统。该系统通过安装在摄像机各部分的机械传感器来获取各种信号参数，平面X、Y位移传感器，一般有光电式、机械式和导轨式等几种，光电式属非接触型，误码率低，连续性好，且摄像机移动不受限制，但必须在摄像机移动通道地面画上格点，以便识别。机械式属接触型，由一个与地面相摩擦的圆球带动水平、垂直两个方向的光电码盘，光电码盘送出X、Y数据，此方式摄像机移动也不受限制，但使用时间长了易产生误差。导轨式误码率低，且必须铺设轨道，使摄像机的移运受到一定的限制。高度位移Z传感器，一般安装在升降机上，随升降机的运动检测Z信号。水平角度和俯仰角度传感器安装在摄像机云台上，并分别与云台的水平转轴和垂直转轴连动。聚焦Focus和变焦Z00m传感器，则附于镜头的聚焦齿轮和变焦齿轮处。该系统速度很快，方法较为简便直接，是目前虚拟演播室最常用的摄像机跟踪方式，但该方式有其固有的缺点，比如得到的摄像机参数精度不高，限制了摄像机的运动，系统的标定很麻烦等等。
(2)基于图形分析系统该方式需要把一个精确的网络图案以两种不同的蓝色形状绘制于蓝背景上，通过摄像机识别这种图案并与计算机跟踪软件及硬件，预先确定的模型进行对比，以确定物体与虚拟背景的透视关系及距离。该系统精度较高，无需镜头校准，同时摄像机可以不同轨道进行运动，但该系统在对蓝色网格图案制作色键过程中的阴影很难处理，很难保持良好的键的质量，摄像机拍摄不能垂直于蓝色网格图案，必须偏离30度角以上，否则不能准确定位，而且摄像机必须同时观察4个网格点以保持跟踪，这就不可能对人物进行特写镜头的拍摄，摄像机必须缓慢移动以避免跟踪混淆引起跳帧。还有一点，此系统需要额外的工作站把网格坐标信息转换为摇移，俯仰及变焦坐标信息供图形计算机使用，这样图案辨识的延时有时高达8至12帧。鉴于上述须待解决的若干问题，网格识别方案在目前的虚拟演播室系统中使用的不多。
2.计算机虚拟场景生成部分
虚拟演播室的场景是计算机绘制的图形，计算机绘图有二维和三维之分，因而虚拟场景也有二维和三维之分，二维场景没有厚度，只是一个平面图形，所以二维虚拟场景只能作为背景平面，出现在真实人物的后面，而三维虚拟场景中的景物具有Z方向的厚度，是立体的，以背景中的一个长方体为例，长方体是一种六面体，其底面和背面一般是看不见的。然而随拍摄角度的不同，有可能看见其正面，侧面和顶面。在计算机中应保存其正面、侧面和顶面的图像，实际上，在计算机内，其正面、侧面和顶面的图像都分解为像素的形式，保存在存储器中，当摄像机处于任意的角度位置时，计算机即进行计算，获得相应的画面。同时，三维的场景中，虚拟景物既能作为真实人物的前景出现，也能作为背景出现如图(2)所示:并且真实人物还能围绕虚拟景物运动如图(3)所示：
这样在视觉效果上更具纵深感，更加真实。显然对于计算机的运算能力、运算速度提出了很高的要求。当然还必然进一步考虑许多细节问题，比如灯光和阴影的问题，当摄像机改变其取向位置时，根据照明条件，阴影部分将发生相应的变化，背景画面应该能够反映出这种变化。
3.视频合成部分
虚拟演播室系统视频合成的基本技术是色键器抠像，摄像机拍摄的蓝幕布前的真实景物：通过色键器进行抠像处理，与计算机生成的虚拟场景合成一个画面。
(1)深度合成技术
虚拟演播室的一个基础就是前景和背景合成的时候，前景的演员可以被背景的内容覆盖，为了做到这一点，一般都采用深度合成技术。所谓深度就是前后关系，这一种技术要考虑两路键信号的深度信息，就可以让背景的内容在演员前面。这不同于二维图像的层技术。因为是三维图像的各像素都带有深度信息，而且各像素还有与摄像机的距离的信息，由这两部分的信息决定前景和背景的像素的可见性。在实时生成的时候，高性能的终端通常使用一个深度缓冲区来贮存像素的深度值，但是在常规演播室里面，实际信号是没有深度信息的。而且也没有一个方法能够实时的赋予前景信号以深度信息，可以采用一个估计值，即估计摄像机与演员之间的距离，前景信号通过色键抠像得到演员部分的信号，先与背景作常规意义上的合成，得到色键序列值，这一部分确定了前景在背景中的位置，再由深度值来进行前后关系的调整，最后输出的深度键值序列就确定了前景和背景的可见性，能够按常规方法合成。
(2)同步技术
要使前景和背景天衣无缝的合成，既要让两个摄像机的参数保持一致，还要让两个摄像机同步，因为当进行实时合成时，前景信号的每一帧是与背景信号的对应帧合成。背景信号因为摄像机跟踪系统和实时生成都要耗费时间，所以要让前景信号延时来保证与背景信号的同步合成。
三、系统的实现
从上面的原理分析可以发现，虚拟演播室每生成一帧图像，就要处理相当多的数据，在实拍时还要求处理速度，达到实时的电视速率，即一秒钟就有25帧图像，如果按常规的处理方法，一切由计算机串行处理，是绝对不可能完成的，这就对虚拟演播室的软硬件设计提出了较高的要求：
1.硬件工作平台
为了使虚拟背景画面与摄像机摄取的前景画面相配合，系统至少要工作在配置有视频处理板的SGi高性能工作站，同时为了完成实时的图像序列生成，必须把这个任务按处理内容分类进行并行处理；实时的完成摄像机跟踪运算，完成人工背景和实际信号深度，支持三维自动建摸的多重处理，对于预处理结果的描述和图像处理的工作，每一个任务要有一个专门的硬件来完成。
2.软件系统
软件系统设计的思想是根据硬件的并行处理的特点，一般采用自适应并行处理的计算。这个处理在实际上就是由一系列的处理器组成的服务器盒，这个服务器盒能完成虚拟演播室所需的各种处理，另外，自适应并行处理模式将运行和编程分开。不需要在编写程序时作并行处理的考虑，因此该种设计方法，因为处理问题较为灵活而成为虚拟演播室软件设计思想的主流。
四、虚拟演播室的现状与未来
自从1994年第一套虚拟演播室在国际广播电视会议上展示以来，世界上有很多厂家推出了自己的虚拟演播室系列，但主要的有四个厂家即：
(1)以色列的oRaD公司以其独有的模式识别技术和图像处理技术开发出高性能Cyberseto及入门级Cybersetet系列产品。
(2)离散逻辑公司的Vapour是采用高性能终端，全功能的实时虚拟演播室系统。
(3)eS公司的mindset是基于nt平台，采用orad公司的摄像机跟踪系统，能够接多个摄像机。
(4)RtSet公司的Larusotus采用传感器跟踪技术，速度快，提供了灵活的合成能力。
另外还有aCCom的eLSet自动生成特征，让用户能很方便的根据自己的意愿来建模和灯光设计；Digmedia的Brainstormestuio产品是采用模式识别方法定出摄像机的参数，在建模上功能比较强；For-a的Didiwmp采用了orad公司的视频处理和延时设备，采用多通道结构，能实时处理等。
因为高性能产品整套系统的价格比较高，难以普及，所以各厂家又推出了入门级产品，如orad的Cybersete以满足众多的电视台和影视制作单位，采用性能较低的终端如：SGio2采用winDowSnt作为平台，进行非实时的图像合成，系统采用开放式结构可以扩充到高性能的实时系统。
就目前情况看，虚拟演播室相对于传统演播室的优势是不言而喻的，但就其未来的发展，虚拟演播室还需要解决其自身的若干缺限：
·蓝景区中主持人及演员的活动范围及定位。
·为抑制噪声边缘需要在实施键控时格外小心。
·普遍使用的槽置单调光、柔光。
·演员投在虚拟地面、墙面和人工景物上真实阴影的保存。
·自动Z键(深度信息)控制。
·前后景的同步及延时控制。
有机合成的前景篇2
做足功课，了解数码相机全景拼接方式
辅助拼接方式
目前常见的全景拼接方式分为辅助拼接及全景扫描两种，其中辅助拼接通过拍摄多张连续角度的照片，最终得到数张不同角度的照片，然后采用后期合成的方式合并成一张全景照片，大多数单反相机以及部分卡片机都采用这种方式。
原理：辅助拼接的工作原理是根据屏幕上提示的方向、角度，拍摄一张照片后，再手动移动相机，在液晶屏寻找下一张照片与上一张的重合部分，再拍摄。如果不熟悉使用或者是初学者，很有可能出现拍一堆辅助拼接照片后，却不能拼成功的现象，或者拼接不完美，部分照片之间有缺陷等。而且辅助拼接后期需要使用到相机专用的拼接软件或者photoShop，对用户的后期操作水平也是一次考验。
辅助拼接方式数码相机代表机型
佳能powershotG15
佳能powershot系列数码相机采用的是辅助拼接模式，G15是powershot系列的最新机型，具有G系列高端品质，机身采用复古设计，做工出色，性能强劲，拥有F1.8超大光圈，同时有着类似单反的操控性能，是高端数码相机中的代表产品。
参考价格4500元
奥林巴斯XZ-2
奥林巴斯XZ-2同样采用的也是辅助拼接的全景拍摄模式，作为最新推出的高端机型，XZ-2拥有1200万像素1/1.7英寸高感光背照式CmoS传感器，延续了XZ-1的F1.8大光圈镜头，并且内置了丰富的滤镜效果，11种艺术滤镜可搭配5种艺术效果，可实现73种组合效果，用户拍摄体验更为出色。
参考价格4120元
全景扫描方式
很多卡片机采用的是全景扫描方式，全景扫描相对辅助拼接来说比较简单易用，只要沿着相机提示的角度直接扫描即可完成拍摄，并且直接输出的就是已经拼接好的图片文件。全景扫描功能代表厂商为索尼，较早推出了全景扫描功能，且经过了多年的完善和加强，代表了全景相片的主流水平。其它主流相机厂商也都采用类似的全景扫描方式，操作和使用起来也差不多。
原理：使用全景扫描模式时，相机会进行每秒约10张高速连拍，并智能判断每一帧的宽度，自动将多张照片快速结合，构成单幅全景图像。相对于辅助拼接来说，无需繁琐的操作过程，简单易用，无需后期合成，即便是初级用户也能很快上手。
全景扫描方式数码相机代表机型
尼康CoolpixS9200
尼康CoolpixS9200是一款卡片式长焦相机，卡片机的身材却拥有18倍光学变焦，1602万背照式CmoS传感器，25mm广角端拥有不错的表现，支持拍摄1080p全高清立体声短片，拍摄短片时，还可加入各项特殊效果，18倍光学变焦功能在拍摄视频时同样可以使用。
参考价格1900元
索尼CybershotRX100
索尼全系列数码相机采用的是全景扫描模式，无论是卡片机系列还是微单系列，都采用了这种方式。RX100是目前索尼非常热门的一款高端紧凑型相机，有个别致的称呼——“黑卡”。拥有超越一般数码相机的性能，采用2020万像素1英寸exmorCmoS影像传感器，配合f1.8大光圈卡尔·蔡司VarioSonnart*镜头，成像质量在同等档次相机中更为优秀。
参考价格4099元
tips
单反相机
单反相机一般为没有内置辅助拼接模式，需要手工“预估”拍摄和后期合成，拍摄起来相对繁琐，对拍摄者的水平要求较高。
微单相机
目前很多微单相机都内置了和卡片相机一样的全景扫描模式，使用起来也较为方便，只不过微单相机由于有光圈的开合，在全景扫描时会发出连续“哒哒哒”的声音，有点像机关枪扫射（例如索尼neX系列）。另外由于不同品牌微单拍摄时的工作方式有所不同，有些微单相机在全景扫描时不会发出声音（例如尼康1J2）。
卡片相机
卡片相机采用辅助拼接方式和全景扫描方式的都有，其中辅助拼接方式代表为佳能系列，奥林巴斯的卡片相机也采用这种方式。全景扫描拍摄则是比较主流的一种方式，采用的厂商也比较多，像索尼、尼康、松下、富士、卡西欧、三星等。
手机
全景扫描是iphone5手机极力推荐的新功能之一，原生自带了全景扫描功能，不过其它智能手机亦可通过app软件来实现全景扫描功能，而且软件数量众多，可挑选的余地很大，android、ioS平台均支持。
一技傍身不用慌！学会手工拼接全景照片
全景扫描与超广角视角差别
可能不少人会将全景扫描照片与超广角混淆，虽然两者都是能容纳更广阔的视角，但是两者在透视角度方面的效果是完全不同的，超广角是在维持比例不变的情况下，能容纳广阔的场景，而且片子看起来更有冲击力。全景扫描出来的片子，能更真实的还原当时的场景，比较接近人当时所处的环境效果，特别是对大场景的表现更好，呈现的效果也更为震撼。不仅如此，在狭窄的地方使用全景照片，能让场景看起来更加广阔，能造成视觉拉伸的效果，同时狭小的空间拍出来更优于人眼看到的效果。两者之间，当然是全景能容纳的场景更多，但是在表现形式上两者并不能够互相代替。
全景照片常用环境
全景扫描通常在越广阔的地方，效果就越好，因为普通数码相机在超宽阔的场景中只能拍摄到其中的一小段，不能将宽阔的场景收纳进来，即便是超广角，容纳的场景也是有限的，而全景能将当时超广阔的场景更真实的还原出来，更接近人眼当时所在位置所感受的。所以简单的说，全景就是帮我们把平时拍不全的大场景拍下来。当然，全景也是摄影中的一种题材表现形式，如果运用得当，在小巷子里使用全景来拍摄，得到的效果也是用普通照片所不能做到的，使用普通模式拍巷子怎么拍都不会感觉到“广”，使用全景后，巷子会被变相拉伸，让人觉得很“广”，也是另外一种视觉冲击的表现。
180°全景，360°全景
全景又分为180°全景和360°全景，目前大多数相机内置的全景扫描为180°，当全景扫描到达180°后或者说到达一定的尺寸后，就会自动停止扫描并生成照片，这种照片一般呈现的是180°全景模式。有些数码相机还支持360°全景扫描，可以通过相机内的选项来调节，其实180°全景和360°全景就是一个半圆和一个圆的区别，180°拍了前半圈，360°连后半圈也要拍完。
如何将多张连续照片合成全景照片
虽然现在绝大多数数码相机全景扫描后能够直接输出全景图片，但是对于单反、辅助拼接等拍摄的全景照片来说，还是需要后期进行手工合成，那么下面就简单来演示用photoshop如何把多张连续照片合成全景照片。
以佳能辅助拼接为例，使用辅助拼接模式拍摄出来的照片文件名会加上Sta、StB、StC……等前缀，a、B、C代表照片拼接的顺序，a当然就是起始的第一张，以此类推。如果使用佳能自带的软件导入照片的话，照片会根据文件名来对照片进行识别和拼接。如果使用的是photoshop，这些文件名也有助于帮我们识别和调整文件的位置，还是相当有用的。
tips
1使用辅助拼接时，每张照片之间的重合度最好在30%～40%，而且照片越多，拼合的细腻度越高，出现瑕疵的地方就越少。
2在拍摄时最好采用m挡，或者a挡，保证每张照片的光圈相同，也就是所有照片都拥有相同的景深效果，而且所有照片要保持曝光一致。
3变焦镜头要保持相同的焦距，拍摄拼接照片时不要变焦。
4有条件的情况下，可以使用三脚架+全景云台，在拍摄全景照片时，每转动一定角度拍摄一张照片，保证相机中心点不变，相机尽量保持水平。
掌握技巧，拍出完美全景照片
在全景扫描拍摄时比较常见的问题属曝光及“鬼影”两种，如果掌握了一些拍摄技巧，就可以避免拍摄中出现这样的问题。
1曝光不足或者曝光过度
在全景拍摄时，比较常见的问题就是照片曝光不足或者过曝，造成这样现象主要是第一张照片测光的时候决定的，如果处于逆光状态下，起始照片测光到较亮的物体，作为全景中的曝光标准，那么在接下来后半部分的图片中就会出现曝光不足的现象。过曝也是同样的原理。为了平衡整张全景照片的曝光，请尽量避免逆光拍照，如果避免不了，也不要用逆光作为全景的起始照片。
2拼接“鬼影”
全景扫描又一杀手就是快速移动的物体，虽然现在全景技术经过改进和完善，能避免大部分移动物体的“鬼影”，但是面对移动高速移动的物体，例如汽车，自行车等，特别是与高速物体同向轨迹扫描时，特别容易造成“鬼影”现象。所以，全景扫描时最好躲避快速移动的物体。
tips
构图
在全景拍摄之前，首先要想像一下整张图的构成，如何将物体分布在图片合适的位置，尽量避免物体过于集中在左侧、中部或者右侧，可以让物体尽量分散在图片上，可以稍微突出一些重点，主次分明，有层次感，整体看起来也会比较舒服。
匀速扫描
很多用户在使用全景扫描时，会碰到半途中断的现象，出现这种现象一般是扫描时相机移动速度过快，或者上下/左右摆动幅度过大，正确的使用方式应该是慢慢匀速移动相机，这样拍出来的全景照片质量会比较高，而且不会出现中途中断现象。
多方向扫描
通常看广告演示的都是从左到右进行扫描，但是你千万不要以为全景只能从左到右进行扫描哦，实际上相机内是提供了多方位的扫描顺序，既可以从左到右，也可以从右到左，甚至可以从上到下，从下到上，方式都是灵活多变的。
今时不同往日！智能手机轻松拿下全景拍摄
如今手机拍照功能越来越强大，不仅能将HDR功能玩得炉火纯青，全景扫描更是随着iphone5的主推开始成为手机的主流拍照功能。很多手机并没有原生全景扫描功能怎么办？没关系，只要是android或者ioS系统的智能手机，都可以通过下载安装app应用来实现全景扫描功能，类似的全景扫描软件在电子市场里多如牛毛，可供挑选余非常地大。
iphone5搭配的ioS6系统原生支持全景拍摄功能，iphone4S升级到ioS6也可以支持全景拍摄功能，但是iphone4S以下机型则无法享受这个功能了。iphone5的全景拍摄功能使用非常简单，打开相机，点击选项，再选中“全景拍摄”，便会自动进入全景拍摄模式，默认的是从左到右拍摄，点击方向框，会切换到从右向左拍摄，方便使用者从两个方向移动拍摄。因为该功能本身已经做得比较完善，使用过程也比较“傻瓜”化，没有需要太多注意的地方，只要注意第一张起始照片的曝光准确即可。
360panorama
售价：6元
360panorama是目前appStore上非常热门的一款全景照片软件，同时也是一款超好用的全景软件，可以将用户的iphone，ipodtouch或者是ipad转变为具有360°全景拍照功能的移动设备.您可以拍摄实时互动的360°全景照片并与他人分享。
Dermandarpanorama
售价：12元
Dermandarpanorama是目前appStore上排名比较靠前的全景拍照软件，该软件支持拍摄360°全景照片，快速无缝拼接，效果非常不错，而且无须注册就可以在设备上保存全景照片，而且还可以分享到facebook、twitter等社交网络。
panorama360Camera
售价：6元
普通手机很少能做到直接拍摄全景照片，panorama360Camera是为iphone而打造的全景拍照软件，支持360°全景拍照，可以自动捕捉并结合全分辨率图像，只需从左到右或者从右到左扫描即可完成全景照片，整个过程仅需10秒钟，非常迅速。
panoramatic360
售价：6元
panoramatic360全景照相软件是时下一款技术新颖，操作简单的照相软件，它利用最新的技术把连续拍摄好的照片轻松且准确无误的组成一张新的360°全景照片。拍摄同样非常简单，只需要移动手机扫描景物，就可以完成全景照片的创作。
pano
售价：12元
pano是一款老牌的全景拍照软件，记得当年全景拍摄还未兴起的时候，pano在appStore上就是为数不多的几款全景拍摄软件之一。pano最高支持2400万像素分辨率（14994×1632），能自动帮助你对齐、拼接、颜色校正等一系列操作，支持eXiF信息输出，比较专业。
由于iphone5全景拍摄方式也是采用了扫描的方式，所以同样会遇到之前所说的卡片机扫描的问题，例如拼接的时候尽量避开高速移动物体，避免发生拼接“鬼影”现象，下面演示的这张照片就是在拼接过程中由于物体移动而产生的“鬼影”。但是总体而言，iphone5自带的全景拍摄已经做得比较好，大多数情况下拼接得比较完美，不会有太明显的瑕疵出现，而且输出的也是全尺寸的分辨率（10800×2410，2800万像素），无论是后期印刷还是使用都非常方便。
小结
“全景扫描”方式是主流，简单易用普及度高
不管是相机还是手机，都可以通过手动、软件、内置应用等方式实现全景照片的拍摄，只不过实现的方法不同而已。如今大多数数码相机都把全景拍摄功能内置到相机中，而且大多数智能手机也可以通过app软件来实现该功能，可以说使用起来没有难度。在辅助拼接和全景扫描这两种方式中，无疑全景扫描的易用性更强，拼接质量也更高，而辅助拼接模式需要用户有一定的摄影基础知识和后期处理能力，所以对于大多数用户来说，全景扫描方式最为实用。高端拍照手机对于图片处理能力也非常强劲，不管是内置的全景扫描功能还是通过app软件来实现，都有着不错的画质，得到的照片质量较高，能达到冲印照片的水准，只不过在弱光下比起数码相机要略微逊色一些。
有机合成的前景篇3
关键词：门禁系统；旅游景区；经营决策；拓展应用
中图分类号：X924.3；F592.7文献标识码：a文章编号：1007-9416（2017）01-0001-04
1绪论
本文将对门禁系统功能的深入剖析，借助全新互联网、计算机管控手段，加大、化国内旅游景区门禁系统功能性的饱和使用需求，完善景区门禁系统文化性、功能性、便捷性、安全性、观赏性及品牌性需求，满足通过门禁系统功能营销宣传、游客信息数据采集、系统二次分析过滤、景区游客分流调配、提升验证速度与通关时间等衍生功能。通过对景区门禁系统的合理运用，提升景区整体运行效率、缩减人工作业量等相关功能、合理调控人工成本，实现景区创收目的。
2旅游景区门禁的管理现状、需求及管理现状
2.1国内景区门禁的发展情况
目前建设智慧景区已形成了国内旅游景区发展的趋势，对景区门禁系统的不断升级优化，也成为大量景区工作的重点。通过走访及通过查阅景区运营、门禁系统管理、门禁系统开发相关论文，以及景区工作人员及旅行社调研，通过所获取理论支撑，就目前而言，以张家界风景区、大理风景区、泰山风景区为例，国内外景区对于景区门禁系统功能要求认识仍不够明确，目前的研究停滞在仅对景区门禁系统的便捷性进行优化、对通过性进行调整，并未对景区门禁系统的拓展得以深入研究、探讨。
2.2国内门禁系统存在问题
目前国内及国外景区的门禁形式一般为三棍闸、翼闸、摆闸及旋转闸机四种基本硬件形式。其中三棍闸结构简单、实用性强，能够一人一闸、便于数据记录、不易尾随进入等特点，成为目前国内景区主要使用的门禁形式。但目前国内外大多数景区仍采取人工手撕票根、一维码扫描等方式检票入园，仍停留在对入园凭证验证的便利性方向，而从未对景区门禁系统的拓展功能性进行研究。
3旅游景区门禁的概要设计
3.1门禁的由来
门禁，简单的来说就是区域权属的一种证明方式。门禁概念，在自然界哺乳动物出现时，就已形成。初期的门禁系统可以理解为动物本能的一种领地保护。大型哺乳动物出现时，在自己的领地范围留下排泄物作为“门禁标识”，形成最初的门禁系统，告知其他动物此地有主，非请勿入形成了最初的门禁系统级门禁流程。
3.2门禁在人类文明中的发展
门禁系统是事物必经发展的产物，在人类文明兴起后，篝火、树木、均成为门禁阻挡手段，门禁系统的雏形更加明确。在数字技术网络技术飞速发展的今天，门禁技术得到了迅猛的发展。门禁系统早已超越了单纯的门道及钥匙管理，它已经逐渐发展成为一套完整的出入管理系统。现代智能门禁系统一般运用单片机技术，通过RS485、tCp/ip协议，借助windows平台，运用通讯芯片、识别芯片等硬件设备完成通讯及动作控制。就目前而言，RS485与tCp/ip技术为主流技术，使用广泛，但就RS485与tCp/ip也依然用有各自的优势。RS485：由多台控制器通过双绞线与RS485通讯总线相连通，一头连接RS485的转换器另一头连接计算机串口，完成计算机与门禁控制系统的连接与通讯管理。
3.3景区未来发展方向――主题形象包装
旅游景区的门禁，是游客对景区直观体验的首道窗口。在新常态下的景区服务要求，门禁系统的功能性、便捷性、体验性要求更高。通过地标性建筑及优秀外包的留影，对于景区经营相当于产生了景区潜在的宣传途径，且本途径起到了几何倍数的宣传效果，如深圳世界之窗景区的门禁系统外包――大瀑布；深圳欢乐谷门禁――采用食街、商店环抱型；珠海长隆景区――歇脚长廊等，均具备了地标性或地标性与功能性相结合方式形成。
（1）目前外包存在的问题。目前我国多数景区的不重视景区门禁系统的外包装，或者是将其作为景区开发后的“补丁工程”，使游客无法得到切实的体验效果。风格化统一性极差，材料多用一些常见材料，无法与景区主题相融合，如采用塑料、不锈钢类金属等，样式形状也不考究，与景区文化缺乏内在关联。未考虑观赏者的舒适度和审美要求，完全不能满足游客合影留念、地标拍摄需求。
（2）门禁指示存在的问题。游客首次入园，标识不明确的前提下无法正确选择出、入园通道及渠道入园通道等，对游客体验性、便利性体验大打折扣。根据5a景区评选标准，所有指示牌需至少3语标注，目前大部分景区无法做到3语标注，且标注字体无法与整体建筑风格相统一。同时，在标识表述语言生硬，且在英语翻译时不能够根据环境、风格、需求进行合理翻译，生搬硬翻，对境外游客造成诸多啼笑皆非的事情。更有甚者用汉语拼音代替英语翻译，贻笑大方。
（3）门禁配套维护存在问题。目前国内华侨城景区、万达景区、长隆景区等大型景区运营机构已经开始重视了景区门禁外包，达到门禁与风格进行统一，但大量中小型景区或部分老旧景区鲜有外包功能的景区门禁系统。但已考虑到外包风格化的景区，却未能很好的进行维护，造成功能良好，但外包装破损、褪色严重，直接造成游客体现性差，口碑下降。
（4）门禁外包设置的效果与功能。通过对景区门禁系统有效包装，达到环境统一性要求，不仅在美观程度上得以提升，更对景区宣传起到潜在作用。游客合影后，宣传覆盖面将成几何倍数增长，在口碑宣传方面凸显不可估量的作用。
3.4景区未来发展方向――功能性拓展
（1）现代的年轻群体，每人均拥有不少于一种无线支付手段，如：微信、支付宝、nFC等，且能够熟练操作支付功能。作为一线城市的青年人，工作打拼是主题词，时间对于年轻人即为奢望，不愿意采用现金支付手段耗费大量时间排队购票，更希望通过网络、微信、支付宝等支付平台预订支付，缩减轮候时间。目前，国内大量团购网站、景区官网或其他网络预订平台均有优惠活动，颇受青年群体欢迎。
（2）官网预定，凭身份证自助通关。大量网络平台数据可与景区闸机相关联，通过信息录入数据与闸机验票功能联动，通过线上缴费功能支持，形成身份证自动验证、鉴别入园游客的身份、完成游客的出入控制功能。同时，景区可与酒店合作，通过刷房卡直接入园，相关费用计入房卡后台，按月度为单位与景区进行后台结算。
（3）将门票售卖后台与门禁验票相关联。根据大粤网2016年8月14日报道，高栏港区温泉派出所破获一起涉及海泉湾海洋温泉度假村门票1800余张，涉案金额高达30多万元的重大假票案件。当前科技下仍有大量不法分子制假、售假门票，以谋取非法利益，造成景^运营企业利润大幅损失，更造成景区形象下降、游客游览受阻等大量问题。
（4）全方位系统协调保证运营效率。通过增加多渠道票务采购与验证方式，提升游客满意度与通关效率，如：身份证验证票务、房卡验证票务、自助票、条码验证人员，设立专用通道独立进入，在游客数量激增时，临时改变通道属性以满足激增游客分流行为。能够允许部分闸口工作人员由闸口服务职能转化为闸口监督与引导职能。
3.5优化通行速率
（1）进、出门禁快速调节。在景区运营中，进、出门禁潮汐现象明显。开园高峰期，短时间内大批游客涌入，此时出园游客屈指可数；在闭园时，大批游客蜂拥而出。现有景区闸口均为单向闸口，只能单向计数，无法再需要时完成出入园闸机快速转换。
在未来的高科技门禁系统中，闸机将形成双向计数功能，通过软件控制、硬件支持，完成进园、出园通过快速调整，机动调整闸机通过数量，大幅增加游客入园及出园效率。
（2）设置自助通关闸道。自助通关闸道，是针对传统的人工售检票方式推出的运用计算机网络系统，完成的游客自助购验票设备。游客通过网络预订、自助购票机购票等渠道获得纸质条形码、RFiD卡、磁卡等介质手段验证凭证，通过自助刷、验票的方式通关，完成门禁审核工作。
检票设备主要由检票闸机、无线手持检票机、无障碍检票机、应急刷卡器组成。具有远程控制系统，包含：紧急模式、关闭模式、正常模式。闸机电路图如图1所示。
（3）加强行业合作、优化运营模式。旅游景区门禁系统不仅可以独自形成“局域网电子门禁系统”，更可以与同行业门禁、酒店门禁、餐饮会员、知名品牌会员等合作，建设成“本地局域网系统+互联网电子商务系统”的模式，实现网上订票、现场取票、现场验票、使用套票等为一体的大型电子票务系统。同时，通过企业间强强联合更可以实现景区合作推广、运营，实现景区套票操作、统一管理等营销先进模式。
3.6景区未来发展方向――拓展管理形式
（1）便于票务系统管理。根据景区客源不同，设置门票种类、名称、票价、有效期等栏目。满足景区数据统计需求，实现某天、某时段、票务种类、客源分布能信息采集，实现数据调取，数据检索等功能，为后期市场分析数据调取、运营决策提供有力支持，方便快速调取数据，完成数据比对。
（2）便于财务管理。计算机处理的数据，有效性及准确性将远高于传统人工数据处理措施。通过入园时大数据的记录，通过数据库数据综合分类、筛选生成报表。实现准确性、及时性需求。
（3）维护客户关系。针对旅游景区主要合作单位，如：旅行社、合作单位、政府接待办、企事业单位接待等，实现合作单位对景区合作数据进行分析、共享。
（4）售票相关。通过售票管理终端系统，可以对景区门票种类进行有效分类管理，实现多票种分类。避免因票种较多，而造成票务混乱，人工记录错误情况。同时，实现散客票、团体大票、半价票、企业票等票种分类，集中打印领取、通过网络自助下载电子票根（二维码、条码）、自助售票机领取，甚至通过官网、app网络下单等方式记录个人信息，现场刷身份证进行识别进入。通过现金、转账、刷卡、支付宝、微信等多重手段完成支付。
3.7景区未来发展方向――安全性防护
闸道形成功能分属，形成游客自助通关闸道（包含身份证、一维码、二维码、数字序号识别功能）、手撕票应急检验通道（考虑设备检修或免票人员等不具备自助通关操作功能人员，由工作人员操作）、员工通关闸道、应急变化“潮汐”闸道等。同时，所有闸道具备一键降闸功能，防止在极端条件下游客“闯闸”，而造成游客事故等重大安全隐患，在极端条件下，游客情绪格外激动，场面无法控制的前提下，可选择降闸，缓解游客冲关时可能造成的安全隐患，经营为安全让步。
3.8景区未来发展方向――隐含性分流
通过网络预订，或通过门票二维码扫描过导览图的游客信息均被票务管理系统完成信息采集，根据景区内部游客密集度分布，在人工干预下向游客的手机发送引导信息，引导游客观看下一场演出、引导游客去往游客稀少区域、甚至实现游客失物招领等功能。不仅满足了游客分流的目的，减轻游客滞留隐患，提升游客满意度。
（1）手机形成景区网络终端。所有通过网络预订门票、一维码及二维码电子门票、nFC支付、app_pay等手段，均需通过手机支持。在使用手机操作与景区相关业务时，手机均将自动关注景区公众号或通过app进行落实。
（2）门票体现景区服务二维码。门票加印景区app或景区公众号二维码，所有持有纸质门票的游客，通过下载或关注的方式，加入景区网络系统，形成网络终端。
（3）景区app或公众号内置导览地图。在景区的服务公众号或app内，添加景区导览地图插件，通过手机GpS模块相关联，形成区域导览系统，吸引游客关注。在导览图中，可以根据系统时间，推送景区表演场次、演出票配送情况等信息，引导游客合理安排游览线路。
4旅游景区门禁的详细设计
4.1景区传统门禁系统
传统意义上的景区门禁系统，仅作为计费手段、验证手段，采用人工撕票、手动抬闸等方式进行，处于初期门禁系统，工作效率低、通行速度慢、信息采集功能缺失。当时，计算机技术应用并不广泛，无法实现计算机延伸应用技术。
4.2本文将解决的门禁欠缺功能
旅游景区的门禁系统，需要满足验票功能性需求，更要满足景区风格化统一、便捷性提升、功能性拓展、数据性添加、安全性防护等系列功能。
景区门禁系统，分为软件与硬件两部分。硬件包含基建工程、环境整体规划工程等，满足文化性、保证主题需求；软件包含计算机系统与网络系统等功能，通过相互配合满足票务销售与检票识别两大核心功能。
4.3票务管理系统
（1）票务管理后台。票务管理后台，通过计算机与网络手段优化传统操作功能，而开发的包含门禁控制、票务管理、财务统计、查询报表等各专项功能的软件系统。系统以景区“购票―验票―财务记录”的基本运作方式为模型，将其中人工处理较多、计算量大且流程繁琐的重复性劳动通过计算机功能进行替代。每个子系统独立运作、后台共享，实现各职能部门人工劳动力得以优化，通过各子系统之间相互通信协同作业，通过计算机与网络手段共同完成景区票务运营工作。
（2）票务监控管理。后台管理系统对各业务部门、入园信息量、游客调研数据量进行收集、统计以及统筹管理，便于景区负责人实时掌握景区动态。本系统不仅对检票、售票运行情况进行时时有效查询和监督，更可根据景区现有人流情况采取相应处置措施，通过多重手段增加景区经营收入或合理调控人工成本与人工安排。财务管理系统通过票务计算读取底层数据，主要完成整个景区的票务管理数据提取与分析、预付款管理等功能。
4.4检票管理系统
4.4.1检票系统的功能实现
检票系统由监控程序和后台控制程序组成（如图2所示），监控程序的主要功能是在游客持有效信息条码或其他介质，通过光电感应器与门控器形成通信，完成门票代码及准入次数信息的读取与记录、数据读回同步等操作，记录检票情况并写入数据库。由于门控器的存储容量有限，可能不能够容纳下全部门票信息，这时监控程序要参与检票。监控后台程序采用tCp/ip方式与前台票务管理子系统通信，为远程控制数据下装、读回提供了接口。监控后台程序的另一个重要功能是监视监控程序的运行。系统主要完成门票（条码）识别、合法性检查、处理结果回送、门票信息记录、相关数据统计、查询等功能。该子系统与后台票务系统一起构成了旅游景区条码门禁系统。整个系统用来为景区的科学管理提供帮助，为景区的发展计划提供决策支持，同时也有利于提高工作效率。
4.4.2主要硬件配置
光电读取器（刷卡机）、控制器、三棍闸机。
光电读取器：工作电压：9-14VDC；读取时间：不高于90ms；输出格式：wiegand26bit；频率13.56mHz。
控制器：可连接不少于2个通用接口的控制器；具有反潜回功能；使用tCp/ip通讯协议。
三棍闸机：具备紧急控制功能；劝阻级访问控制；具有防尾随进入控制功能。
5票务系统运行流程
5.1景区门票的定义
景区门票即是由旅游企业在国家相关监督部门的管理下，制作、发行、销售并监管使用的一种有价票证。作为景区门票（包含电子门票），除去验证的功能后，更需要经过复杂的财务工作流程，获取相应信息。门票需要经过入库、出库、销售、检票等几个主要环节，所有数据由财务管理系统进行统计、收集。
（1）数据采集。纸质门票票根在印刷完毕后，统一交由财务部门管理，但此时票面为空白页。门票票根从票库发放至闸口票务打印机端口后，根据游客购票意愿，收费、打印门票；电子门票，从缴费开始，在系统中生成密钥（密钥即为本文所述一维码、二维码、身份证识别等方式），发送至游客手持终端，此时系统内部记录票务整体有效数量，作为入库门票统计数据。
（2）票务出售。票务工作人员将门票分配给不同的售票渠道出售，该门票除纸质形式门票外，还包含电子门票等相关形态。目前票务数据一般通过条形码作为密钥，完成票务数据传输与记录。条形码、二维码，具有信息存储量大、结构简单、介质广泛、容错能力强、破译可靠性强、制作成本低廉等特点。
由于计算机技术与网络技术的不断发展，游客通过网络途径或者手机app的途径预订门票后，二维码具有更好的加密功能，且通过手机推送的二维码相比纸质门票来说成本更为低廉，安全性更好，所包含信息量更大，所以通过二维码推送的游客可通过手机屏幕对二维码实现扫码验证功能。且目前来看，二维码扫码通p逐渐被现有游客所接受。
5.2检票过程
（1）票面信息识读。通过纸质门票背后条形码、手机二维码或身份证信息进行读取等方式进行刷卡识别。同时，设置自动补票功能，如有因儿童超高、老年人年龄不够等原因需要补票，手持检票机可自动生成收款二维码，由游客通过微信、支付宝等方式实现现场补票功能。检票人员不触碰现金，避免财务渎职问题。
（2）门控器判断。通过票面信息识读，扫描器将扫描信息进行分析、识别并上传，在后台管理系统根据系统指令与所读取的信息进行统一判断，确定是否允许通过、抬闸。主要通过门控器实现验证操作。所谓门控器，就是门禁系统的主要识别动作系统之一，是控制核心单片机的主要部分，核心为一个24mHz主频的51单片机，存储容量为480KB。一般运用RS485通信协议监测各个马鞍体，监测扫描器是否有检票动作，并采用RS232协议与计算机通信。所有售票信息，存放于门控器中，当游客检票时实现查行动作，验证不通过怎禁止抬闸，如验证正确，则给与准入抬闸命令。
（3）计算机与系统预留信息比对。上传信息如与售票信息（含预定信息等）相匹配，符合开闸要求，门控器自动识别开启执行命令；如果不符合开闸要求，则提出禁止开闸指令。闸道管理人员看到不予通过信息出现时，应予以制止游客进入。
（4）验证说明。根据计算机判断指令，在闸机界面进行反馈，验证通过或禁止进入信息，并在检票机上进行图像反馈。
（5）闸机作用。通过计算机判定，此票有效，则准予抬闸；如果闸机未能验证通过，则根据票面显示状态予以反馈，如：票已使用、该票不存在、无效票等。
（6）游客持票入场检票识读。检票只需将条码门票、手机显示二维码、身份证等具有门票信息存储介质，平铺于闸机读码器上方，由光电识读设备读取。读取信息提交门控器判断，门控器将识别票面信息并与出票机房数据比对，执行通过或拒绝命令。
5.3票务监控流程
每天定时汇总统计入园及售票游客数据，并向相关职能管理人员定时发送，如遇黄金周等特殊高峰期，可增加发送密集程度。由景区管理人员根据激增游客量，采取应急措施。
后台服务器自行统计门票销售、入场日报表、门票分类报表等信息，定时生成报表，提供景区负责人与相关业务部门参考。
6结语
就这套门禁系统硬件的基础功能来说，国内部分旅游景区通过多年的运行，系统基本稳定。以山东枣庄台儿庄古城为例，该景区门禁系统目前来说可以成为国内一流水准，其门禁外包、功能配套拥有了国内最先进的设计里面，完全符合本文设计思路与功能配置。从硬件来说，游客通行速率极快，同时验证通过率及准确率极高；第二，其后台系统，通过服务器进行分析，能够第一时间自动生成景区各项分类报表、汇总报表，能够为景区日常运营分析，提供必要的数据支持；第三，其门禁外包极具景区风格特色，达到了口碑传播硬件效果。同时，广东片区欢乐谷、东部华侨城、锦绣中华；华东片区徐州潘安湖湿地片区、冠世榴园、三孔景区；山西乌金山欢乐世界、大同云冈石窟、乔家大院等景区均已采取此类门禁系统设计思路，目前来看整体运营平稳，取得了大量意外收获。
参考文献
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[4]李华丰.景区电子门票系统的设计与实现[D].西南交通大学，2005.
有机合成的前景篇4
关键词：园林景观工程；成本控制；经济效益
中图分类号：tU986.3文献标识码：a文章编号：
一、引言
目前，我国绝大多数园林景观工程企业存在成本管理粗放，忽视施工过程成本控制的问题，这使得很多企业蒙受了较为严重的经济损失，也使得园林景观工程的经济效益难以得到提升。对于企业来说，通过科学的成本控制管理，提供高质量、短周期、低造价的园林景观产品能够使企业的信誉得到有效的提升，也能不断提高企业的市场竞争力。
对于园林景观企业来说，实施成本控制要求企业在工程项目的实施过程中，有组织、有计划地对工程直接成本、管理成本和其他间接成本进行超前预测、计划、控制、分析以及核算，从而保证成本控制目标得以顺利实现，最终实现项目工程经济效益的提升。综上所述，对园林景观工程经济效益提升的相关策略进行研究具有十分现实的意义。
二、园林景观工程经济效益综述
（一）园林景观工程成本构成
一般来说，园林景观工程的成本主要由直接成本、管理成本和其他间接成本构成。直接成本主要包含施工过程中的材料费、绿化苗木购买费、人工费、机械台班费等；管理成本主要包含施工过程中的人力资源管理费用、项目行政管理费用、日常办公费用等；间接成本主要包含工程保修费用、排污费用、差旅费用、施工人员培训费用等。
（二）园林景观工程经济效益提升方法概述
对园林景观工程项目经济效益的提升主要通过采用科学、合理的方案，以有效控制工程实施过程中的各项直接成本费用、管理成本费用和间接成本费用而实现。例如，通过内部招投标模式，在保证施工质量的前提下降低成本；对项目施工现场的各个环节进行标准化监控，堵塞支出浪费环节，加强生产管理，控制人力物力成本等。
三、提升园林景观工程经济效益的具体措施
（一）施工准备阶段
1、构建科学合理的成本管控机制
为了使工程项目的经济效益实现最大化，在工程项目开工前，制定科学合理的成本管控机制显得十分必要。具体来说，施工企业应根据园林景观工程项目的具体要求，构建起一套切实可行的开源节流的成本管理体制，例如，编制合理的项目成本管理目标表，包含《工程数量复核表》、《工程单价分析表》、《工程两算对比表》、《综合管理费分析表》等，并制定科学、合理的成本管理措施。此外，还可引入信息化的管理手段为工程项目构建专业、合理的成本管控机制。在施工过程中，将相应的机制落实到施工的各个环节中，并对施工人员的成本控制水平、能力进行科学的绩效考核，从而为项目经济效益的提升奠定基础。
2、进行施工图纸会审工作
在工程开始之前，组织专家对设计方提供的施工图纸进行认真的会审能够有效提升施工的经济效益。一方面，设计方人员提供的施工图纸方案与实际的施工要求可能存在偏差，如一味按照施工图纸进行项目施工，有可能会出现实际与图纸不相符的情况，从而提升项目方案反复校验的风险，最终导致工期贻误，带来相应的经济损失。另一方面，专家能够为施工图纸方案的进一步优化提出科学、合理的建设性意见，而这些意见对工程项目成本的控制往往能够起到事半功倍的效应。因此，在项目施工前组织专家对施工图纸进行优化会审具有十分重要的作用。
3、设立专门的项目成本管理部门
在工程项目实施前，施工企业应设立专门的项目成本管理部门，用以对项目实施过程中的成本进行专业控制。一方面，该部门内应配备专业的预决算管理人员、材料费用分析人员、采购员等专门的成本控制人员，并明确各自的职责和权力，使他们在施工过程中发挥各自的成本控制作用。另一方面，项目成本管理部门的工作流程应落实在工程实施的各个环节中，以实现对工程直接成本、管理成本、质量成本、资金成本等的有效控制，从而为整个工程项目经济效益的提升给予充分保障。
（二）项目实施阶段
1、合理配置施工设备，控制机械台班费支出
目前，机械施工设备已逐渐成为园林景观工程施工中的必备器械。例如，挖掘机、装卸机、吊车、叉车等机械设备在园林景观工程施工过程中的作用越来越显著。合理控制机械设备的支出费用是提升工程经济效益的重要基础，笔者认为可采用以下策略：
第一，根据工程需求，选择合理的机械型号。大多数机械设备进场是按照半个台班的价格起价，因此，在项目施工过程中，预决算员应计算好相应的工程施工量，选择合理的机械型号，使得项目成本得到有效控制。
第二，选择专业人员负责施工作业。在施工过程中，应保证应用专业人员操作机械设备，保证连续作业，提高机械设备的使用效率，避免返工、废工导致的成本支出损失。
2、控制施工材料支出，降低材料成本
园林景观工程的施工材料主要包含相应的苗木和植株幼苗。对施工材料进行成本控制也是有效提升工程经济效益的重要手段。一方面，施工方在购买苗木材料前，应根据施工量进行准确计算，防止过剩；另一方面，应指派专业人员购买高质量的植株苗木，保证栽种的一次成活率，避免死株、问题植株给工程项目带来的经济损失。此外，应对苗木进行集中管理，在施工中按需分配，在施工结束后要派专人统一收回保管，避免随意掩埋造成的浪费损失。
3、优化景观栽种工艺，有效提升经济效益
在工程实施过程中，工艺技术人员应根据实际情况及时调整景观栽种工艺，已达到项目栽种最优化的目的。例如，在园林施工路基开挖时，遇到地基状况较好的地段可对挖掘深度进行合理调整，减少边坡开挖量，从而缩减施工时间，降低功耗成本。种植苗木时，应根据当地土质的实际情况对树穴的大小和移土量进行合理调整，以此有效控制成本支出，提升项目的经济效益。
结论
“加强成本控制，提升工程经济效益”已成为现代园林景观工程企业施工中最为关注的焦点和共识，同时也是园林景观环境、审美效应最大化的前提保证。因此，园林景观设计和施工人员应将成本控制的理念落实在工程实施的各个环节，从而保证工程经济效益的最优化。
参考文献：
有机合成的前景篇5
关键词：机场综合交通枢纽；环境景观；评价；综合交通枢纽；类别
中图分类号：tU986文献标识码：a文章编号：16749944（2013）12002603
1引言
前苏联K.io斯卡洛夫曾提及：“综合交通枢纽是国家统一运输体系的组成部分，它决定着路网相邻路径的运输特点，是由若干（其中包括不少于两种干线运输）所连接的固定设备（构筑物）和活动设备（包括运载工具、装卸机械等）组成的一个整体，共同完成着货物及旅客运输的中转与地方作业”[1]。综合交通枢纽（integrated-transport-Hub，itH）建设一般都有效结合了地铁站、机场、公路长途客运站或者城市轨道站点的建设，并已建成了一批具有不同类型、风格及特点的枢纽[2]。
综合交通枢纽作为出入城市的重要门户，不仅讲述着城市的历史与文明，也是展示城市形象的窗口，以及城市活动聚集的重要场所[3]。综合交通枢纽环境景观是环境景观原理在综合交通枢纽区域的运用。随着社会发展、文明进步、科技先进，人们开始强调综合交通枢纽环境景观的生态和美化塑造。世界各国越来越重视综合交通枢纽的系统规划和建设问题。环境景观设施在综合交通枢纽体系中具有重要的作用和地位[4]。由于我国学者对综合交通枢纽环境景观研究起步较晚，时间短，尚未完成详实的理论体系，研究信息比较有限。
本文首先通过介绍综合交通枢纽的4个主要类型：铁路综合交通枢纽、公路综合交通枢纽、城市轨道综合交通枢纽、机场综合交通枢纽，并分析了不同类型的综合交通枢纽环境景观的特征；接着通过介绍机场综合交通枢纽环境景观的主要类别；第三，分析国内外机场综合交通枢纽环境景观项目工程；最后，归纳机场综合交通枢纽环境景观的研究情况。
2综合交通枢纽的类型
综合交通枢纽按照枢纽主导交通方式可分为4大类：铁路综合交通枢纽、公路综合交通枢纽、城市轨道综合交通枢纽、机场综合交通枢纽[5]。
2.1铁路综合交通枢纽
铁路综合交通枢纽是指城市综合交通枢纽中，高速铁路车站功能占主导的一类综合交通枢纽。伴随着“全球化”的进程，无论是在材料的使用上还是整体设计上，铁路车站的机械师们都力求更快捷更智能，同时能够兼顾低碳环保。而在“全球化进程”的背后，地域风格仍旧保持着强大的张力，提醒人们：建筑景观也是文化延续的一种有效形式。
2.2公路综合交通枢纽
公路综合交通枢纽是指城市综合交通枢纽中，汽车站功能占主导的一类综合交通枢纽。在改造基础交通设施时，尊重、保护当地的原生环境，并且将其与城市景观融为一体而相得益彰，解读城市原有的特色文化。
2.3城市轨道综合交通枢纽
城市轨道综合交通枢纽是指城市综合交通枢纽中，城市轨道交通功能占主导的一类综合交通枢纽。在交通基础设施不断演变的过程中，位于城市布局立体化前沿的地铁站、轻轨站设计对城市形象的影响越来越显著，同时也是突破传统城市印象的新机遇。
2.4机场综合交通枢纽
机场综合交通枢纽是指城市综合交通枢纽中，机场功能占主导的综合交通枢纽。航空运输已经逐渐成为连接超大城市交通网络的纽带，因而机场建筑在城市中也扮演重要的角色——从单一的运输服务发展成复合多功能的大型交通枢纽，同时从城市边缘的交通基础设施逐渐转变为城市核心区域[6]。如许多专家学者对如何利用枢纽带来的大量人流和商机，使枢纽投资回报最大化进行大量有效的尝试[7～10]。
3机场综合交通枢纽环境景观的类别
环境景观从广义上可分为自然景观和人文景观，自然景观是自然地域性的综合体现，人文景观是人类自身发展过程中科学的、历史的、艺术的概括[3]。机场综合交通枢纽环境景观的主要类别：主入口广场、集中绿地、道路景观和屋顶绿化[2]。主入口广场指机场航站楼主入口处站前广场。集中绿地包括中央绿地、高架桥下绿地、广场绿地和陆侧绿地4部分。道路景观主要指车行道路景观和起降着陆道路景观。屋顶绿化是指和机场综合交通枢纽建筑本体相结合的屋顶上绿化景观。广场和绿地的特征在机场综合交通枢纽环境景观中，逐渐趋向互补、融合，可能会产生新类别广场绿地的形式。
4国内外机场综合交通枢纽环境景观分析
一般情况下，在位于城市与近郊边缘地带建立机场综合交通枢纽这一交通基础设施。由于机场综合交通枢纽带来的大量人流，带动商贸的发展，予以配套齐全相应的设施，包括核心商务区、住宅区、物流区和生产服务区。机场综合交通枢纽的地位逐渐由边缘设施逐渐演变为区域核心，并且机场综合交通枢纽的环境景观的塑造为城市地区树立了直观的品牌形象。
4.1慕尼黑机场综合枢纽环境景观
伯托利尼（BertoliniL）比较欧洲国家的综合交通枢纽地区的再开发模式后，指出枢纽区域的景观空间利用率、功能多样性和环境状况是枢纽站地区发展的关键。故在慕尼黑机场中心（munichairportCenter）（图1）的环境设计中，结合机场及其周围环境自然结构的特点，进一步加强机场的综合安全考虑，在机场现有自然景观的基础上将增加新绿率，这样人们才能感受到空间和景致上有趣的结合[3]。图1慕尼黑机场4.2广州新白云机场综合枢纽环境景观
广州新白云机场（图2）位于广州市北面，距广州市中心距离约28km，新白云机场的性质为代替现在使用的白云国际机场，成为我国三大门户机场。新机场担负着塑造广州市作为现代化国际大都市、地域特色风貌的景观形象的任务，向世人展示我国和广州现代化进程、文明进步、时代面貌的窗口[11]。
新机场的环境景观定位在“人与自然”和谐关系这个主题上，充分尊重自然、依循自然规律，利用“师法自然”的经典设计手法来重塑机场的景观形象。同时，新白云机场景观又是反映地域特色场所精神的场所景观。
图2广州新白云机场特点一：新白云机场环境景观重视整体结构和创意环境，巧妙布局，精心策划“少雕凿而有机”的景观空间布置效果，强调景观与空间环境及建筑本体（航站楼）的和谐统一。特点二：新白云机场景观设计突出广州地域特点，无论是选择乡土树种、适地适树，还是塑造景观小品的形象均流露出特色鲜明的岭南风格。
基于以上特点，可以判断出，基本结论如下：这两个机场综合交通枢纽环境景观都非常注重自然生态的平衡、场所精神的营建，以及与周围环境统一，与整体环境一致，其环境景观的风格都延续本土化的民族风。
5机场综合交通枢纽环境景观的研究情况
中国机场综合交通枢纽的环境景观的研究主要集中在香港和北京、上海、广州4地。近几年中国机场综合交通枢纽发展迅猛，由无到有。随着人们对生活品质的不断追求，环境景观就显得尤为重要了。目前关于机场综合交通枢纽环境景观发展时机日趋成熟，但是理论与实践水平还相当欠缺，理论研究主要集中在相关书籍、期刊论文及部分硕士论文，而实践研究主要集中在上海虹桥综合交通枢纽、北京国际机场3号航站楼以及广州新白云机场等项目上，期待有进一步的研究和实践的展开。
5.1相关的书籍
2007年俞孔坚主编的《景观设计——交通枢纽景观设计》[12]一书，从生态的角度介绍了整体化考虑的基础设施，并有较多的实例分析国内外大型交通枢纽环境景观设计，选择的项目具有新颖性和代表性，都完美地体现了项目所在地的场所精神，并且与其环境的自然属性、社会文化属性较为统一地融合在一起，从而展示了场所文化。这些文化精神的体现都不是靠简单的符号来实现的，而是从周围空间的横向角度来分析、提炼其蕴含的构图、色彩、肌理等方面的文化与景观元素的内涵，追求与场所的完美统一，甚至提升场所精神。研究工作以定性居多，未涉及定量研究。
2012年凤凰空间编著的《交通枢纽aRCHiteCtUReFoRtRanSpoRtation》[6]一书，分别从火车站、地铁站和轻轨站、国际机场、公交车站和缆车站、高速公路和桥梁、码头渡口6方面来介绍国内外经典交通枢纽主体建筑或景观的设计案例，其中很多项目囊括了近几年最新的设计趋势，如：零能耗建筑、低碳等理念以及新工艺、新材料、新技术，并且结合人文实用性和城市的合理规划等。研究工作以理性分析、科学实验居多，感性理解太少。
5.2相关的期刊论文
对机场综合交通枢纽环境景观的研究如下。
机场综合交通枢纽环境景观是机场总体布局与环境相互协调（或者环境美学）的综合体现[13]。
周国宁（2001.2）等调研杭州萧山机场园林广场的时空布局及其特色，正确处理了生态、功能和景观三大造园要素的关系[15]。梁余等（2004.3）、张志强（2007.1）提出机场环境的改变必须同本地区的鸟类分布特点相结合的综合防控策略，以防鸟击事件发生[16，17]。总之，涉及机场综合交通枢纽景观空间布置和绿化环境营造部分，研究以感性认识、主观审美为主；涉及机场综合交通枢纽安全与生态环境建设部分，研究工作则多以理性和实验展开。
段俊峰（2004.1）、司品华、李祥（2010.2）等提出机场环境景观评价的概念，分析了机场环境构成要素，建立了机场环境景观评价体系，并且研究应用层次模糊分析法（FaHp）对机场环境景观的评定[13，18]。关于机场综合交通枢纽环境景观评价的研究主要采用层次模糊分析法（FaHp），将实验数据通过矩阵演算，得出评价结论。这一研究方法过于严谨，缺乏感性直观的评价感受。
5.3硕士论文
程宇光、吴蕙、张哲慧等人的硕士论文中部分涉及了机场综合交通枢纽环境景观与城市景观之间的密切联系，并且强调了机场综合交通枢纽环境景观的重要性在稳步提升[19～21]。
结论：国内对机场综合交通枢纽环境景观的研究主要有定性和定量两种方法。大致是定性研究多于定量研究。定性描述法主要是从自然景观、人文景观、美化环境等方面，用语言文字进行阐述与讨论；随着统计学的应用与推广，近几年定量评价法的研究也逐渐多了起来。目前，对机场综合交通枢纽环境景观采用的定量化的评价法主要集中在层次分析法（aHp）、模糊综合评价法（FaHp）、综合评价指数法等。对于机场综合交通枢纽环境景观的研究工作最好既有定性、定量，又有感性、理性，多种方式方法相结合。
6结语
综合交通枢纽环境景观的研究工作，理论研究、公路综合交通枢纽居多，其次铁路综合交通枢纽，再者城市轨道综合交通枢纽，机场综合交通枢纽最少；项目工程，都比较多，项目研究可参考较少；评价研究，多集中于机场综合交通枢纽环境景观和公路综合交通枢纽环境景观，另外两者较少。前些年，我国学者对待机场综合交通枢纽环境景观的评价研究多为定性研究；随着统计学的应用与推广，近两年对机场综合交通枢纽环境景观的研究越来越多地使用理性的定量化评价法。机场综合交通枢纽环境景观的研究方法正逐步趋于成熟、完善。
参考文献：
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有机合成的前景篇6
关键词：数字技术；风景园林；计算机辅助设计；遥感；全球定位系统；地理信息系统
1数字技术在风景园林中的作用和功能
1.1资料收集、数据共享与信息交流
应用多媒体技术和网络技术,各园林科学研究单位、高等院校、规划设计单位、园林生产单位之间,可以进行科学研究、规划设计、远程教学等方面的广泛交流与合作,包括在网络上实现信息目录检索与查询、风景园林信息、方案征集、网络会议、网上方案评审等。全国乃至全球风景园林领域内的网络用户都可以通过互联网实现风景园林信息的共享,这对于促进全球的风景园林业发展具有重要意义。
1.2空间分析与信息提取
地理信息系统(gis)为风景园林专业人员提供了直观而理性的空间分析工具。通过gis对遥感技术(rs)、全球定位系统(gps)等收集的各种资料进行各种领域的信息提取分析,可以在风景评价和规划中建立所需的空间数据库,并可以对各种信息进行提取查询,可以将反映基地的各种景观要素信息进行统计,可以对各地图要素进行操作、编辑、提取和输出。
1.3景观表达
运用电子信息数据形式来描述景观,主要有两种形式:一种是静态形式,一种是动态形式。www.133229.com
1.4景观评价
采用“3s”技术，能够更客观地对景区的资源状况进行评价。
1.5植物选择
园林设计师应具备选择适宜不同场合植物的能力。
1.6动态监测与管理
利用不同时期的遥感图像,通过gis软件的叠加分析,可以对区域绿地变迁、城市绿地发展、风景园林建设进行动态监测,这对于营造大地景观,促进城市绿化,控制绿地流失,建设人居环境具有重要意义。
1.7虚拟园林
1.8远程设计、施工与管理
在将来,通过计算机网络及相关技术,园林设计师可以方便地进行千里之外的基地设计、施工与管理。
2风景园林数字化的内容及方法
根据风景园林及其规划设计的特点,笔者认为风景园林数字化的内容应包括风景园林规划设计的数字化、风景园林实景的数字化——即风景园林实景的三维模拟以及风景园林规划设计的文字信息、风景园林的主题及景点介绍等相关信息的数字化三部分。具体内容及相应方法分别介绍如下:
2．1风景园林规划设计的数字化
在设计工作实践中,人们需要对设计效果的可预见性,需要大量的表现图和信息化的资料来表达园林景观设计的意图,希望在未建成之前,就能看到其设计效果,及时地根据功能需要,艺术要求,环境条件等因素进行修改,以利领导或甲方对设计的方案提出建议和决策。数字化技术的飞速发展,计算机日益更新换代,给园林景观设计意图的表现,提供了一个能随时修改和展示空间。将数字化技术应用于园林景观的设计,很好地解决以前图纸修改困难,表达不直观,而到建成后又留下不少遗憾的难题。
2.1.1建立数据库,现状信息采集
园林设计与建筑、市政设计相似,首先依据已有的地形图及数据库和信息化的资料,进行现状调查,现状信息采集,包括周边环境,历史文物、名胜古迹的现状信息进行采集,对已有的地形图及数据库和信息化的资料进行校核和充实,建立图样库。对现状信息采集,以前通常采用照相机拍照,再经扫描仪扫描后传给计算机(这样常会有部分信息损失)。现在采用数码相机,把现状拍摄下来,效果立刻可见,不满意可以重拍(不会浪费胶片),采集下来的图片是以数据信息来存储的,可以直接传给计算机,减少了信息的损失。也可以采用数码录相机把现场录制下来,以计算机能识别的信息数据传给计算机,经刻录程序easycd等软件加工后,作为动画以真实再现的形式输出。
2.1.2三维建模,显示立体效果
任何一种建筑设计都是为了满足某种物质和精神的功能需要,采用一定的物质手段来组织特定的空间。在该设计地段范围内,利用并改造天然山水地貌或人为地开辟山水地貌,结合植物的栽植和建筑的布置,构成一个供人们使用、居住和观赏、游憩的环境。我们将采集回来的现状信息,转成计算机信息后,作为背景或参考底图,由设计人员进行初步方案的设计,根据功能需要,艺术要求,环境条件等因素,勾勒出大致的设计意图(立意)。再由数字化制作人员,依据设计意图,将设计人员设计的autocad格式的二维图形,转成标准数据文件格式传给现代先进的三维造型软件3ds或3dsmax等软件,进行初步的三维粗胚模型制作,以寻求环境分布关系和空间分布关系,来确定设计的合理性,在艺术构图技法上考虑统一、变化、尺度、比例、均衡、对比等原则。同时,园林建筑和园林景观是一种占有时间空间,有形有色,以至有声有味的立体空间塑造,它较其它一般建筑设计更加需要意匠。意者立意,匠者技巧,通过数字化计算机虚拟现实技术,把立意表现出来,立意与多媒体计算机技术相结合,相辅相成。
2.1.3设计反馈,确定空间关系
设计人员依据计算机虚拟现实技术得到的空间分布关系图,结合当地的周边环境、历史文物、名胜古迹进行深入的园林布局考虑,把周边环境插入计算机虚拟现实的透视图中,进行借景的考虑,进行尺度与比例的综合考虑。再考虑以功能的需要,艺术的要求,环境的条件等因素,经过综合思维产生出总的设计意图。
2.1.4材质设定,增强艺术感染力
数字化制作人员依据设计人员修改后的意图,可以利用autocad软件包中嵌入的lisp语言,完成科学计算和数据分析及图形处理,也可以利用3ds或3dsmax等软件的二维造型2dshaper、三维造型3dlofter的功能,进行精确的三维建模工作,利用材质编辑器material的复合材质与贴图,进行彩质的赋予,进行色彩与质感的处理,考虑绿化景观的地域性(如福州的南国风光),分析园林空间的艺术感染力的关系。
2.1.5后期处理,综合考虑
应用强大图像处理能力计算机的photoshop软件,进行图像后期处理,由彩色激光打印机将透视图输出。利用计算机软件的多种特殊滤镜功能,进行艺术效果的综合分析并及时地修改其艺术效果,同时园林景观的设计不仅是作为游赏的场所,还利用它来改善城镇的小气候条件,调整局部地区的气温、湿度、气流,以它来保护环境,绿化视觉,净化城市空气、减低城市噪音,抑制水质和土壤的污染,进行综合考虑,达到设计完美的境界。设计人员在确定效果图的同时也确定了图纸的设计,再配合设计规范的要求和计算机数据,依法设计,使该项目不仅具有艺术效果,而且合法合理。
2.1.6投影汇报,声图文并茂
设计成果的投影汇报,应用计算机的投影仪,用世界通行的powerpoint或authorware软件,进行现状信息、设计意念,功能分区,设计图、三维效果图、三维动画效果有机的合成。将声音、图片、动画以及地理数字化信息,进行剪接和编辑,制作出正确清楚地表达园林景观设计意图的投影汇报程序。另外,利用photoshop等软件支持多种web使用文件格式及互联网络homepage的功能,应用网络技术,通过intemet全球互联网,把设计完成的作品传到电话能通到的地方,实现不受地域影响的异地合作设计或委托设计。
2.2风景园林实景的数字化——即风景园林的三维模拟
风景园林的三维模拟实际上是风景园林实景的一种图像化、图形化的表达方式。它应结合地理信息系统、全球定位系统、遥感等技术获取实地数据和遥感影像,采用可视化、虚拟现实技术(vr)、3dgis等计算机图形图像技术,将复杂的自然景观图形化。通过与internet、web的集成,链接声音、照片、遥感影像、视频动画等,使用户在三维虚拟风景园林中动态地、多视角地、全方位地、多层面地浏览和欣赏园内各景点,达到身临其境的感觉。此外,为了使风景园林的景观更加直观化,我们还可以使用数字高程模型(dem)对风景园林进行三维模拟,制作三维模型,从而全面、详尽地描述景观整体的美学特征和环境氛围等。这两种方式都是对风景园林实际景观进行的数字化,对于专家分析景观的格局和确定景观观光分区及旅游开发都有很大作用,从而做到优化和美化景观,发挥景观作为人类生存环境的生态、经济、美学价值。
2.3风景园林规划设计的文字信息、风景园林的主题及景点介绍等相关信息的数字
风景园林规划设计的文字信息包括:每个案例规划与设计项目的基本情况、自然地理概况、社会经济条件等背景信息、风景资源调查及景观分析与评价、规划设计的指导思想、规划设计原则及风景园林规划设计说明书等;主题介绍,特别是专题性的风景园林,如纪念性风景园林、观光型风景园林的主题介绍;主要景点介绍,包括那些有充分代表性并且富有特色的景点介绍,如名树、名花、雕塑、喷泉、广场的介绍信息。我们必须对这些风景园林的相关信息进行全面的数字化及管理。首先,这些信息是风景园林各项内容中不可缺少的一个重要部分,我们必须对它进行数字化后加以保存并提供利用;其次,把这些信息数字化甚至同风景园林的三维模拟图形、图像一起提供上网后,无论是对于用户理解风景园林的规划设计思想还是对于用户在线游览风景园林来说都是非常重要的。
3数字技术在风景园林中的应用现状
美国自60年代在风景规划专业领域用计算机来完成各种工作以来,许多大学、科学研究机构和设计事务所都在组织大批的人力、物力、财力致力于风景园林领域新技术的应用研究,包括专业软件的开发、专家系统的研制等,并已走在世界的前沿。近十余年来,致力于园林专业信息技术理论研究的一些国内学者已经在不同的领域取得了可喜进展,如刘滨谊建立的景观信息系统理论框架,俞孔坚建立的景观美学质量评价理论模型,赵涛构想的风景园林综合信息系统理论框架等。但是,我国当前现代信息技术在风景园林领域的应用程度依然很低。如今,园林工作者对计算机等新技术的应用大多还偏重于数据库的建立或者单纯的制图,数字技术在风景园林中的许多强大的功能却总是徘徊在应用的门槛之外。其原因除风景园林专业涉及面广泛、问题复杂之外,主要是因为社会各界(包括风景园林界)对该领域不够重视,未形成整体的技术应用与开发力量。随着经济全球化和全球环境的不断恶化,世人对土地的开发利用和生态环境的保护提出了更多更高的要求,特别是在大尺度空间土地利用中对资源调查、景观分析、环境保护、废弃土地利用以及城市建设等方面,因此,风景园林领域所面临的范围和问题的复杂程度也日趋扩大。
参考文献
［1］冯钟平.中国园林建筑［m］.清华大学出版社，1988.
有机合成的前景篇7
所有的运动镜头都包括起幅、运动（推、拉、摇、移、跟、甩等）、落幅三个部分。“起幅”是指开机后，镜头运动之前要有一个停顿的时间（最少要2秒），取得一个固定的画面，这个固定画面称为起幅。“落幅”是指镜头运动停止后，不立即关机，还继续拍摄一定时间的固定画面（最少要2秒），这个固定画面称为落幅。起幅和落幅的作用：一是让观众看清镜头运动前后画面上的内容；二是剪辑时必须通过起幅和落幅画面使运动镜头与静止镜头顺畅连接；三是如果运动镜头失败或不合适，“起幅”和“落幅”可以当单独的画面使用。因此，必须注意给一个运动镜头留有起幅和落幅的画面。拍摄时，起幅、落幅要准，起幅在哪里？最后落点在哪里？目的性要明确。一般来说，起幅和运动过程不难拍，难就难在最后的落幅。可先做几次试验，找着感觉后再正式拍。即使很有经验的摄影师在拍这种镜头时也是要试几次的。编辑时，要注意每一个运动镜头的应用必须通过起幅和落幅让观众看清镜头运动前后画面上的内容。
（3）综合运用拍摄技法
拍摄技法可谓多种多样。具体到某一个现场，要根据党员教育电视片的主题思想选择恰当的拍摄技法，综合运用，不可乱用。例如，运动镜头所表现的时空和事态过程是连续的，不能省略，还要有起幅与落幅的时间。相反地，一组固定镜头却可以省略时空，用几个镜头组接起来形成一个镜头组，表现一个事态的过程。一个新闻专题，要在2分钟左右的时间内完成报道新闻事实的任务，运动镜头用多了，在时间上就不允许。
二、构图
构图来源于西方美术，在中国画论中叫“布局”或“经营位置”。摄像构图就是摄像画面的结构布局。高水平的摄像构图就是使主体、陪体、前景、后景、背景、空间、均衡等要素科学合理地布局，使画面富有感染力和表现力，提高形象的艺术魅力，组成一个和谐有机的整体，让电视机前的观众充分了解画面要反映的内容，给观众以审美享受。
有机合成的前景篇8
关键词：摄像机跟踪技术；计算机虚拟背景；色键技术
引言：虚拟演播室系统（theVirtualStudioSystem，简称VSS）是在高速图形计算机和视频色键技术的基础上而形成的新型技术，它的实质是将计算机制作的虚拟三维场景与电视摄像机现场拍摄的人物活动图像进行数字化的实时合成，使人物与虚拟背景能够同步变化，使两者有一种天衣无缝的融合，在电视画面上收到了在演播室虚拟的的那种新的环境和气氛，从而使画面获得完美的合成。
1.虚拟技术在应用过程中的优势
1.1高精度高准确的跟踪
跟踪是考核虚拟演播室的关键指标之一，是使虚拟环境中的前景和现实的场景不会分开一种技术，让人看上去不会是两个环境。跟踪的方法有很多，主要就是使用光栅旋转编码器、网格识别、辅助摄像机光图形接力等几种跟踪方式，任何一种跟踪方法，跟踪的自由度都必须独立，相互之间不能牵连。跟踪也要形成自身的系统，和前景色键无关，跟踪也必须是物理摄像机对虚拟摄像机间的直接赋值与控制，不能通过中间环节进行。
1.2对影视节目的创作水平有了显著的提高，拓展了创作人员的想象空间。
传统演播室录制的节目，常常需要营造一个丰富的场景，制作人员就得耗费大量物力、人力去搭建一个场景，而这种制作出来的场景只能提供给几个特定的节目使用，使用率不高，浪费严重，制作人员也要受到很多的限制，有很多有创意有特色场景无法达到预期的效果，而虚拟演播室就能够使这个创作空间得到最充分的发挥，虚拟场景是在计算机内形成的，不受时间和空间的限制，能制作出很多宏大的场景，创造出传统演播室无法比拟的场景，使节目在制作中创造更加真实的效果，变得更加丰富多彩，关键是还节省了人力、物力和财力，大大的降低了制作成本。
1.3数字特技功能的丰富发展
信息技术的发展让现代影视制作有了新的发展契机，同时也提高了节目的观赏性、可看性，数字特技让传统节目制作中无法实现的场景成为现实，在数字特技功能面前，只有你想不到的，没有它做不到的，虽然有些夸张，但他确实给导演及美术师提供了充分的创作空间，丰富了演播室的节目。
2.虚拟演播室的技术关键在于把虚拟背景与前景完美的融合在一起,它通常由摄像机的跟踪、计算机虚拟背景的生成、色键技术三个组成部分
2.1摄像机的跟踪
摄像机追踪技术是虚拟演播室系统来最重要的部分之一，摄像机的跟踪要精确的获取摄像机当前的位置、方向和镜头等参数,并把这些参数传递给用于生成三维背景画面的计算机,让虚拟摄像机和真实摄像机同步。摄像机追踪技术通过获取演播室中的动作参数以及实际位置参数，从而才能判断出演员或主持人、摄像机、计算机虚拟场景之间的相对位置关系，能够使系统实现真实摄像机与虚拟摄像机的锁定。如果把摄像机固定在一个位置上，踪系统只能测量摄像机的俯仰和摇移动作，不能测量到X、Y、Z的位置改变，这样会使背景显得平板。只有正确地测量到摄像机的参数，虚拟背景才不会产生“跳跃”现象，并且不会使画面失去真实感。虚拟演播室的追踪系统要求特别精确，即便是0.01°的误差也有可能导致背景与前景之间发生明显漂移和抖动。一个高质量的虚拟演播系统一定要认真对每个镜头的进行校正，不能依赖于普通的镜头表。
目前有两种方式可获得摄像机的这些运动参数，即机械跟踪方式和图像分析识别方式。
（1）机械跟踪方式
这种跟踪系统是在摄像机镜头上安装镜头运动参数编码器，以及摄像机位置X、Y、Z编码器，编码器能够将检测到的摄像机的上、下、左、右摆动的细微角度，推、拉、摇、移、聚焦、变焦乃至升降等传感部位的运动数据，通过一个“传感器”装置传输到“校准器”，信息数据通常通过一些串行接口类型如RS-232或RS-422传送给计算机。机械跟踪方式是直接对摄像机的各种运动参数进行测量。
? （2）图形分析识别方式
是利用图像分析识别技术在拍摄期间同步控制并检测摄象机的各项运动参数，包括位置参数（X、Y、Z），水平转动参数，垂直转动参数和变焦参数，所有这些参数都被转化成位置参数，这就使得摄像师能够在拍摄过程中随意移动摄象机，而且也不需要特殊的摄像机
图形识别可以说是一种“运动估测算法”，通过对前后帧画面的相对运动进行核算和测量，得到摄像机的位置和镜头参数。在计算机所拍摄的画面正常的进行运动和变化时，要充分考虑到背景图像合成的问题，如果单独的使用常色键技术中的简单蓝色背景幕布，必须在蓝色幕布上增添一些稍浅颜色的网格，使整个蓝色幕布（蓝箱）的布光要尽量均匀协调，避免在背景中的画面产生混乱的问题。
2.2计算机虚拟场景技术
虚拟演播室中的场景、道具都是由计算机生成的，计算机是一个小型计算机网络，主机为网络中心，它是虚拟演播室的控制中心，是虚拟演播室节目制作的“导演台”。在常规演播室中很难做到的庞大而且复杂的背景，以至于许多现实生活中人们不可能见到的景观，都可以在虚拟演播室中得以发挥实现。这样既能够使演播室能制作出完善、宏大、丰富、的背景，同时也为那些背景制作人员提供了更广阔的发展和创造空间。随着pC机的计算能力、视频处理能力和绘图能力的极大提高，给广大用户更大更广阔的选择空间。通过计算机的三维虚拟演播室系统需处理大量的纹理贴图、三角形、视频插入等，可以在任何一个角度去看场景，并根据实际需要进行修改，这也是为什么虚拟演播室受到极力推广的原因。随着计算机的发展进步，技术已经在相关软件的支持下，虚拟场景将会有更大的发展空间。
三维虚拟场景产生有两种方式：
(1)预生成三维方式(2)真三维方式
2.3色键技术
传统演播室的色键技术是一种图像合成技术，它把色调与蓝箱色调的差值形成键控电压波形。由于使用蓝幕背景，因此在景物体和演员身上就会有一些蓝色的干扰成分，通过计算机的处理，对前景进行非常复杂的消蓝控制，这样才不会使前景产生的颜色失真。抠掉虚拟背景中与前景图像相关的部分，再加上一些蓝箱上的图像，这样就可将前景图像与虚拟背景图像在色键控制器中合成一幅以假乱真的彩色图像，成功的虚拟场景不仅有背景，还有前景，如主持台等道具，主持人甚至可以进入一个虚拟物体中去，或者消失其中。画面中真实的、虚拟的物体间的关系非常复杂，要想实现场景完美，就需要具有特殊功能的高级色键技术，因此，产生了一种被称为Z轴深度键的新技术。Z轴深度技术可以细分到三维场景中，对每个像素的三维场景进行修改，真实物体、虚拟物体、还有演员可以动态地相互遮挡，使虚拟场景更加真实完美。
3.总结
当前，虚拟演播室技术已经在现代节目制作当中已经得到了非常广泛的使用，人们经常可以看到由这种技术制作的文艺娱乐播报、音乐节目、杂志、生活时尚类节目等很多种节目。但随着数字视频、传感器和计算机技术的发展，虚拟演播室必将会在电视节目制作中发挥愈来愈大的作用。虚拟演播室技术无疑是电视节目制作技术的一种革命性飞跃，充分体现了电视技术对当代最新的数字技术、计算机技术兼容并蓄的特点，相信在未来的影视制作中，它终将成为最有力的节目制作工具。
相信它终将会成为一种最为有力的节目制作工具
参考文献：
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有机合成的前景篇9
1、首先，我们需要了解摄像头的工作原理，在以前只有一颗摄像头的时候，摄像头的功能很简单，就是取景，而到了如今，不管摄像头有几颗，主摄像头的功能都没有变，仍然是取景，而其他的摄像头则是辅助功能，比如黑白镜头、长焦镜头、广角镜头等等。而目前主流的摄像头搭配有以下几种方式。
2、最常见的就是广角和长焦的组合，主摄像头负责取景，手机察觉到景象之后，副摄像头开始解析，通过光学变焦来切换焦距，目前用这种方式最熟练的就是苹果手机了。另一种就是彩色和黑白的组合，这种组合的优势在于夜景拍摄会有很好的效果。当主摄像头取景之后，黑白镜头可以为主摄像头提高进光量，这样就让手机在拍摄夜景的时候会更加清晰，目前使用这种方式最熟练的是华为手机。
3、这是双摄的组合，那么三摄的组合又有哪些呢，由于目前三摄的手机并不是很多，而且大多数都是来自华为，所以我们用华为p20pro举例子。华为p20pro的三颗摄像头分别是主摄，用来取景，第一颗副摄是黑白镜头，第二课副摄是长焦镜头，也就是说是将双摄的两种方法结合了。而四摄像头的手机代表是前不久三星刚刚的a9s，四颗摄像头分别是主摄像头，变焦镜头、广角镜头以及景深镜头。
4、当然，在四摄之上，还有五摄，那就是诺基亚9pureView，由于可款手机还没有正式，所以小编也不知道这款手机的第五颗摄像头是做什么的。当然，对于越来越多的摄像头，谷歌表示这些都没有太大的用处，谷歌用去年的pixel2和今年的pixel3两个系列的手机告诉我们，摄像头多不代表成像水准高，谷歌用独有的软件算法，实现了单摄像头超越所有双摄像头的壮举，甚至已经pixel3XL已经超越了华为p20pro，当然，比华为mate20pro还是差一些的，但是成本上却要低非常多。
（来源：文章屋网）
有机合成的前景篇10
铁路摄影作品一般是把列车和与城市、村庄、山区、河流、桥梁等结合到一起，单纯拍摄列车的极少，只有将其放入环境中，才能更好地展现雄姿。从这个层面上，大家可以发现拍摄列车面对的大都是大场景，广角镜头在里面发挥的空间并不是太大，因此D5200虽然搭载的是apS-C画幅CmoS，在拍摄列车时，不用担心镜头广角不够广或者景深控制不如全画幅相机，而且它高达2410万有效像素的超高分辨率在同类相机中首屈一指，达到了与D600相当的水准，足够应对分辨率要求较高的大场景。
如果想拍摄出列车驰骋在田野间，那么很简单，寻找铁路旁有农田的线路就可以，一般情况下，油菜花、水稻、麦田的效果比较好，可以作为前景使用。如果是玉米等较高农作物的话，要注意最好找一些稍微高点的制高点。如果要是拍山区铁路的话，一般情况下可以在地图上先寻找铁路在山区蜿蜒曲折的地方，或跨河的地方，或依山傍水而行的地方。在确定拍摄点后，就可以乘坐各种交通工具前往了。在拍摄前，要做好当天的拍摄计划，因为每趟列车的类别和颜色不同，方向也不同，适合拍摄的光线以及适合的背景也不同，所以要在拍摄前计划出哪趟客车或货车，红皮车或绿皮车，在早晨/中午/晚上于某个机位向某个方向俯拍或仰拍，顺光或逆光…
可以说，列车摄影面对的都是“复杂”的场景，色彩层次丰富或者拥有对比明显的明暗细节，幸运的是D5200采用2016像素RGB感应器的场景识别系统，能很好地应对清晨、黄昏时的阳光照耀下的美轮美奂画面，配合2410万有效像素的大分辨率，能够精准再现场景中的几乎每一个细节。在这种情况下，我大都会将镜头光圈调整在比最大值小二至三档的位置，以保证最佳画质，焦距则保持在广角至中焦的位置，并采用Raw格式，以保证能够输出最佳画质。
当然，列车摄影并非都是在光线明亮的白天，事实上，列车的夜景是相当迷人的。当夜幕降临时，你是否在静谧的山间或灯火通明的城市中看见过一道川流不息的灯光？而当这道灯光在飞速的驶过之后，还令你久久不能忘怀？是的，这就是极具魅力的夜行列车。但如果想用摄影把列车夜景表现出来，是具有一定难度的。采用捕捉静态照片的形式相对较少，即便是拥有全画幅相机，摄影师大都不愿采用这种费力不讨好的方式。相对而言，长时间曝光展现列车轨迹是我采用最多的方式，当然前提是有合适的场景，以配合展示场景氛围或者呈现线条轨迹之美。D5200的成像分辨率虽然较高，但在采用较低感光度，长达几十分钟的曝光后输出的画面对噪点的控制依旧相当出色。
需要注意的是，在晚上拍摄，相机的光学取景器里估计已看不清镜头前的场景了，这时可以考虑利用实时取景功能，实现准确构图——D5200搭载了侧翻后可前后翻转270°的92.1万像素高分辨率、3.0英寸LCD，取景构图十分方便，结合在弱光下自动对焦性能出众的39个对焦点对焦系统，在完成拍摄准备工作。如果光线实在太暗，也可以借助电筒等道具或者直接启用手动对焦。事实上，我们在山区拍摄铁路经常选择仰拍或俯拍，比如在铁路桥下或路基下采用仰拍（拍摄时需要掌握好透视关系和倒影等摄影师想拍的要素即可），或者在山上制高点采用俯拍，此时我们可以考虑采用实时取景的方式先取景构图，比通过光学取景器更加方便。