美术长廊设计篇1
一、前言
（一）选题缘由
廊的运用，增添了空间视觉艺术魅力，是中国古典园林中的一道独特的景观。大多数园林都有廊的存在，但是对于廊的研究相对于古典园林中的其他对象的研究却相对较少。因此，中国古典园林中廊的研究具有重要的研究意义。
（二）文献综述
许多研究者从园林中廊的尺度来研究，廊的宽度变化大一些，一般在1.2m到2m之间。廊的长度通常达到数十米甚至更长，即使有弯转，在可视范围内不被遮挡的长度也至少有数米。这种窄而长的空间具有较强的引导性，人处在廊中，会被引导。
点、线、面、体是廊的重要要素。许多研究者从建筑中廊的形式来研究：
第一、廊空间是体要素。源于对廊的内部空间特征进行总结，它包括三个方向：长度、深度与高度。廊空间显示出的独特体积特征，使之不同于他类。
第二、廊空间是线要素。廊空间的空间形态本为线形，其长度远大于其深度，即体现出线的特点。其次，廊空间的功能主要用于交通，而作为走道的本质就是由起点通往终点的一条线。
第三、当廊空间用于空间界面时，将同时体现线与面。作为一个空间的界线，廊空间体现的是一个空间的总体轮廓，即线的特征；而作为空间的侧界面时，它是长度和高度两个方向的一个侧界面，即体现其面的特征。
（三）研究目的和意义
中国古典园林中廊的研究旨在详细论述中国古典园林中的廊的概念、构成、分类、特点及功能，归纳廊的多种运用手法，并分析曲廊、复廊、水廊、爬山廊等多种独特的廊，并结合实例分析廊在中国古典园林中所表现的不同于其他园林建筑的艺术特点。本文希望通过对廊的研究可以引起设计者对建筑设计细节的关注，为廊的设计提供设计思路和理论依据，为设计者在设计中提供更好的帮助。
二、廊的定义
廊的意义为：“带有屋顶的过道或独立的有顶的过道。”另有“廊，有顶的通道，用于联系交通和欣赏园景。”，“廊，一种专供连接建筑的要素。”等说法。从这些定义来看，廊有两大特点，一是屋檐下的过道，二是独立有顶的过道。这里可以看出廊虽然是屋檐下的一种过道，但是其是独立存在的，不依附与其他建筑。
三、廊的功能
廊在中国传统建筑中首先起着衔接联系的作用，作为建筑与建筑之间的连接体，既能使行人在通行中免于艳阳暴晒和雨雪飘零，也使分散的单体建筑组成整体的丰富的建筑群落。廊在园林中是最有游赏功能的建筑类型，具有过渡、引导、框景、造景以及组织和分隔空间等一系列作用。
（一）连接组合建筑的功能
廊广泛用于连接组合单体建筑，成为合情合景的建筑群。像承德避暑山庄的万壑松风，就每一幢建筑而言可谓单调无趣至极，但正是借助于廊的连接，却形成了变化丰富的建筑群。
（二）组织路线的功能
廊大量用于组织路线。廊的方向性和目的性引导着游览视线。例如苏州网师园经过小山丛桂轩后，正是借游廊巧妙的引导作用，使人不由自主地沿着曲折的游廊而一路来到了月到风来亭。
（三）造景、观景的功能
廊用于造景。廊本身的艺术美感在园林建筑中就别具一格。廊柱与廊檐的就似建筑的门窗、门洞，廊楹形成画框来构图取景，将景物范围起来，使自然景观升华为一种艺术美，是谓框景、组景；廊的形态变化多样，本身也具有形式美和节奏美。
廊用于观景，则引导着游客们随景而动，一步一景。随着廊空间方向上的转折，风景往往别开生面，柳暗花明。
（四）衬托、过渡的功能
在园林景观布局中，主次分明显得尤为重要。因为园林的景观要素丰富多变，如果控制不好就会显得杂乱无章，没有条理，自然也体现不出景观的美感。而廊在其中就起着相当重要的作用。廊一般建造在主要景观的周围，既不影响主体空间内创造风景，又为周围空间提供观赏的环境。
四、廊的特点
“廊者，庑出一步也，宜曲宜长则胜。”[6]这句话很精辟的概括了廊的特点，宜曲宜长。而我们所见的廊往往都长而幽，弯而空，有着两排高高大大的细柱，托着轻而薄的廊顶，时拱时平，形态各异。
（一）廊妙在“曲”
从古至今，中国古典园林中的廊总是离不开一个“曲”字。廊几乎可以作各种形式的弯曲变幻，既可以蜿蜒曲折，又可以高低错落。而廊的曲折，不仅体现在线性的曲折，同时有着空间的曲折。
（二）廊妙在“长”
廊是一个细长幽深的线形空间，其存在这某种很明显的方向性，这个幽长的空间不仅意境深远，而且能使人产生某种寻觅的冲动，会有一种探幽寻奇的期待。廊越长，这种不能抑制的冲动就越强烈。造园者正是利用了人们的这种探幽寻奇的心态变化，才会想到用廊这种幽长的建筑来达到引人入胜的效果。
五、廊的形态分类
（一）从廊的平面形态来分
从平面的组合构成来看，廊是园林中的线性建筑的典范，其平面形式可分为以下几类。
1、直廊
所谓直廊，简单理解就是笔直的廊。从空间来看就是一条线向前的延伸，这是廊最原始的平面形态。
2、折廊
折廊就是由直廊转折结合而成的廊。从角度来看，有90°直角转弯的“曲尺曲”，这种折廊形态规整，常用于廊和建筑物、墙组合成小院之用。
3、曲廊
曲廊一般指廊型蜿蜒曲折的廊或由许多段直廊微折；连接而成的廊。就如狮子林临水而建的曲廊，弯弯曲曲，引人入胜。
（二）从廊与地形的结合情况来分
廊作为交通性的建筑，自然免不了要与园林中各种地形相结合。这种结合可分为三类。
1、平地建廊
岭南园林，一般建在平坛而小有起伏之地，这类廊的数量居多，有时也根据地形的差距，设有踏步，清晖园的连廊就属于这类。
2、爬山廊
江南园林中有很多爬山廊，比如留园中涵碧山房西侧的那段廊。整个园廊高下与明暗不时交替而生，不禁使人妙趣盎然，游兴大发。
六、结语
美术长廊设计篇2
纽约顶级画廊之一佩斯画廊（pacewildenstein）计划于2008年8月初在北京798艺术区开设它的分馆――pace北京，pace北京届时将展出查克・克洛斯、张晓刚、张洹等人的作品。这个巨大的场馆正在由著名设计师RichardGluckman进行修复翻新。佩斯画廊创建于1960年代，曾经过毕加索、德库宁等美术史上的著名艺术家；张晓刚、张洹也是佩斯画廊最近刚刚签约的中国当代艺术家。
明星收藏团
明星关注艺术品已然成为一种风气，07年在上海美术馆闫平的展览上，冯小刚、周迅各自购入1-2张艺术家作品。章子怡也经常现身各大知名画廊，最近亮相于今日美术馆沈敬东个展。王思懿五一假日也出现在798齐文清的个展上。胡兵近日在纽约苏富比拍卖会上高价买下了安迪・沃霍尔的作品。
村上隆被选为《时代》百位最具影响力人物
《时代》周刊每年5月都会公布100大全球最具影响力人物年度排行榜。在2008年评选的最具影响力人物中，村上隆是唯一入选的视觉艺术家。在周刊对其的评论中，设计师marcJacobs写道：当我第一次看到村上隆的作品时，微笑的琢磨，这个炸弹是从哪来的？要是能将具有这种奇幻思维的人和路易威登的经典相结合，那肯定很有意思。所以我就写了封关于此事的邮件给他。而之后LV与村上隆的合作不仅是品牌的又一次设计革命，也为艺术家在时尚领域争得了声望。
22院街隆重开街
4月25日，北京第22院街――中国国际画廊街举行了开街仪式。当晚聚集了众多国内外知名画廊和多位重量级当代艺术家。据悉，美、法、德、日、韩、瑞士等国家的画廊都在与22院街进行接触或谈判。将来的22院街将由国际画廊、拍卖机构、艺术家工作室、国际雕塑广场以及创意型餐饮、酒吧等配套业态组成。这是北京继观音堂文化大道之后又一处以“画廊街”冠名的艺术区。22院街位于今日美术馆旁边。
荷兰艺术家简・彼得
“爱你”今日美术馆
4月20日荷兰艺术家简・彼得的个展“爱你”在今日美术馆举行。艺术家在艾恩德霍芬工业设计学院完成学业之后，一直做绘画和雕塑教师的职业。他将自己从教育的重担中释放出来，强烈地意识到自己作为荷兰和法国丰富悠久的绘画传统的一部分，发展了一种新的、与印象派和野兽派紧密联系的绘画风格。对色彩的大量运用、与物品和模型的强烈关系、画笔与粉笔的快速移动都显示了他对生活本身的无条件妥协。
香港的第一个国际艺术展
香港最近筹办了它十年来的第一个国际艺术展。这次展览于5月14日至18日在香港会议展览中心举办。此次展会由2006年悉尼双年展的创意总监Charlesmerewether担任咨询委员会的主席。参展画廊包括了来自世界各国的知名画廊110家，其中有我们熟知的北京公社、都亚特、红门、F2等知名画廊。香港举办方期望凭借其亚洲金融中心的经济地位以及连接亚洲和西方的地理优势，依托富裕的华人社区和国外人士，将香港打造成亚洲国际艺术博览会的举办地。本届香港艺术节还开始一个城市焦点计划，特别关注香港的发展和艺术景观。
巴塞尔艺博会艺术总监辞职
刚刚诞生五个月的巴塞尔和巴塞尔迈阿密艺博会三人执政团队将失去一员虎将，瑞士展览公司（mCHSwissexhibition）在近日宣布，CaySophieRabinowitz已辞去艺术总监的职务。巴塞尔新闻发言人peterVetsch说Rabinowitz的辞职是因为个人原因。并表示另外两位高层管理人，主管运营和财务的annetteSchoenholzer和策略发展的marcSpiegler将共同管理两个艺博会。
CaySophieRabinowitz1965年生于美国，1996到2003年她策划的很多展览在著名的美术馆和画廊展出。从1999年起，她在瑞士最著名的艺术出版物parkett担任高级编辑，并多次为各大报刊撰稿。
月亮河再掀预热浪潮
即将于今年开馆的月亮河美术馆，继“动漫美学超链接特展”、“梦想与现实联展”后，再次掀起预热高潮。5月16日，由旅日艺术家、月亮河快乐公社负责人张晓东策划的“乐园――东方当代艺术展”开幕，展示了来自中日韩的近五十位艺术家的作品。5月25日，由月亮河美术馆馆长陆蓉之策划的月亮河雕塑节又盛大开幕，既有隋建国等老一辈艺术家，也有史金淞等雕塑新生力量，呈现了当下中国当代雕塑的面貌。
日本三潴画廊冷静进入中国
日本东京三潴画廊于4月末进驻草场地艺术区。画廊老板三潴末雄声称来到中国不是为了火热的艺术市场。鉴于日韩画廊的发展经验，他将保持冷静的态度观察中国艺术市场，冷静分析热闹背后艺术市场的发展动向。三潴末雄认为中国经济的不断发展带来了许多的机会，他对以后的发展充满信心。
最新调查显示英国收藏家更爱投资高端艺术
英国皇家特许测量师学会（RiCS）最近宣布了一项最新调查，此项调查是专门针对艺术及古董市场的波动而设计的。
调查结果显示，越来越多的消费者投资艺术和古董导致了拍卖价格上扬。RiCS发言人Christopherewbank说：“在金融市场不确定的时期，投资艺术和古董市场的选择依然是可行的。当股票和证券飘摇不定的时候，很多投资者把可支配收入投资高档艺术品，期待它们会继续停留在一个高额价位上。”
更具体的市场，如银器，高端家居，高端陶瓷都表现出增长势头，估价都在5，000英镑以上，调查者都表现出对“城市艺术市场”的兴趣；对班克斯、达米安・赫斯特，彼得・多伊格等人的钟爱，而这些艺术成交价均超过10，000英镑。
至于低端价格的绘画和陶瓷，以及钟表价格都有下降趋势，此现象反映出了消费者更注重做长远投资的意向。
新美国使馆将展览中国当代艺术
新的美国驻京大使馆现正紧张施工，并将在奥运会开幕之前落成。届时，大量优秀的美国和中国当代艺术将被展出。这里的收藏主要是美国国务院和购买的。包括蔡国强、贝蒂・沃德曼、杰夫・考恩斯、季云飞、海波等人的作品。“artinembassies”项目的首席策展人VirginaShore表示在选择艺术家时，外交和文化相关性是考虑的重点。
Google与顶级艺术家合作个人主页项目
有没有注意到5月初Google主页上色彩艳丽的金属郁金香？觉得它似曾相识？不要再计算是什么节日了，这个图像是现代艺术大师杰夫・考恩斯（JeffKoons）的作品“郁金香”，为了庆祝“iGoogle艺术家项目”（iGoogle个人主页）而发表的涂鸦作品。
为了胜过竞争对手Facebook个人主页，这个项目特别邀请来自6大洲17个国家，共70位艺术家，创作这个特别的iGoogle主题，希望调动起各年龄层、各样人士对不同艺术种类的兴趣。其中涉及的画家、设计师和各界时尚要人包括：艺术家戴尔・奇胡利、英国酷玩乐队、“最性感的女设计师”DianevonFurstenberg、意大利时装巨头Dolce&Gabbana，法国著名航空摄影师YannarthusBertrand，家居设计师michaelGraves等等。用户可以从以上以及更多的重量级人物中选择自己喜欢的图像作个性化的主页。
成都艺术媒体组织艺术品义卖
位于地震灾区――成都的一家当代艺术传媒网站《99艺术网》携手搜狐网发起了艺术家捐赠艺术品义卖活动，义卖活动一经发起，就得到全国众多艺术家的热烈支持，纷纷拿出自己的作品参加义卖活动，他们来自全国各地，成都，重庆，贵阳，苏州，上海，沈阳，武汉，广州，山东等，他们大都是是艺术市场新崛起的艺术力量。他们纷纷表示，参加义卖是“不需要任何理由的，发生这样的灾难人人都应该奉献！”
如今还有更多的艺术家，收藏家，画廊在不断的加入到这个义卖活动中。义卖活动将在6月28―29日举行。
巴塞尔博览会即将开幕
第三巴塞尔艺术博览会即将于6月3日在瑞士的“博物馆之城”巴塞尔举行。本博览会一直以来享有盛誉，据悉，今年共有1000家画廊提出申请，最后有300家画廊被选中参加本次博览会。在今年的博览会上将有4家中国画廊亮相，他们是：BoersLi画廊、北京现在画廊、维他命画廊和香格纳画廊，另外还有在中国设有分支机构的画廊：麦勒画廊、常青画廊和佩斯画廊。届时将有超过2300余记者前来报道博览会。
美术长廊设计篇3
关键词:园林绿化；建筑小品；设计
abstract:theessayaslandscapearchitecturedesignofacomponentoftheroleingreeningignoredinurbanopenspaceplaystheeffectthatmakethefinishingpoint.thispaperexpoundstheprinciplesforthedesignoflandscapearchitecturesketch,fromthesetdesign,forms,anddiscussedthedesignofurbangardenarchitecturalsketch,andexamplestoillustrate.
Keywords:landscape;Buildingsketch;design
中图分类号：tU986.4文献标识码：a文章编号：
园林小品是园林景观环境不可缺少的要素之一,它与建筑、山水、植物等共同构筑完整的园林景观,体现园林环境的性格和品质。园林小品的存在,赋予了环境空间更积极的内容和意义。因此,恰当的运用小品,不仅能充分体现它的艺术价值,还对园林景观做有益补充。
1园林建筑小品
现代园林在满足人们的生活要求之外,也满足人们精神上的追求,园林建筑小品除了可以作为游人休息、游赏的建筑有简单的使用功能又有优美的建筑造型。
园林建筑小品的形式多样,包括:园椅、园路、园台、花廊、花架、景池、景墙、假石山、亭、榭、平台、栏杆、花基、花坛、喷泉、雕塑、园门等。建筑小品作为园林艺术环境中不可缺少的组成要素,以其丰富多彩的内容,轻巧美观的造型,在园林中起着点缀环境、活跃景色、烘托气氛,加深意境的作用。无论是在古典园林,还是在现代化游乐场所,无论是在街头绿地、居民区的小游园,还是在大规模的综合性公园,各种各样、多姿多彩的园林建筑小品都会引起游人兴趣,给我们留下深刻的印象。
2、园林小品的设计原则
2.1满足人们的行为需求：人是环境的主体，园林小品的服务对象是人，所以人的行为、习惯、性格、爱好等各种状态是小品设计的重要参考依据。尤其是公共设施的艺术设计，满足各种人群的需求，要以人为本，尤其是残疾人的需求，体现人文关怀。小品设计时还要考虑人的尺度，如座椅的高度、花坛的高度等。只有对这些因素充分的了解，才能设计出真正符合人类需要的小品；
2.2满足人们的心理需求：园林小品的设计要考虑人类心理需求的空间形态，如私密性、舒适性等。比如座椅的布置方式会对人的居住生活行为产生什么样的影响。游人是独处、观景还是交谈。供几个人坐憩合适等。这些问题牵涉到对人们心里的考虑和适应；
2.3满足人们的审美要求：园林小品的设计首先应具有较高的视觉美感，必须符合美学原理和人们的审美需求。对其整体形态和局部形态、比例和造型、材料和色彩的美感合理的进行设计，从而形成内容健康、形式完美的园林小品；
2.4满足人们的文化认同感：一个成功的园林小品不仅具有艺术性，而且还应有深厚的文化内涵。通过园林小品可以反映出它所处的时代精神面貌，体现特定的城市、特定历史时期的文化传统积淀。所以园林小品的设计，要尽量满足文化的认同，使园林小品真正成为反映历史文化的媒体。园林小品的历史源远流长，景物虽小却妙趣横生。
园林小品设计与周围的环境和人的关系是多方面的。通俗一点说，如果把环境和人比喻为汤，那小品就是汤中之盐。所以园林小品的设计是功能与技术和艺术想结合的产物，要符合适用、坚固、经济、美观的要求。
3、园林建筑小品设计分析
3.1布景设计
结合园林场地的自然景观和地域乡土人情,合理构思布置,园林建筑小品作为造园的局部主景点,要有相对独立的意境;将园林建筑小品的特色巧妙地溶解到园林艺术中,尽量体现出造园者的思想和造园特点,如在景墙中增设异形“漏窗”,不仅通风透景,还能装饰增景;园林建筑小品布置要机动灵活、体量适度,并要有一定的实用性。建筑的体量上应综合考虑周围空间大小,在满足实用功能需求前提下,做到精巧得体、合理布局;园林建筑小品将丰富变幻的自然环境与人工造景相结合,使人工景致与自然景色浑然一体,在考虑到造型的同时,还要满足施工技术上的要求;园林建筑中一些细部的处理应精心到位,部位虽小但不可藐视。
3.2主要表现形式
园林建筑小品的主要表现形式为亭廊榭舫、楼台桥架等。它们是中华民族上千年文化底蕴的深淀流传,如奇丽的花朵长久地闪烁在园林中,在园林中处于举足轻重的地位。
(1)亭是园林中最为广泛使用的敞开建筑景点。在树荫花丛之间,小亭隐然闪现、游人停步驻足小憩其中,可纳凉避雨、纵赏周围湖光山色,有种令人心旷神怡的感觉。亭的建筑结构轻盈,一般只有屋盖没有墙,四面迎风、八面玲珑,犹如少女亭亭玉立其中,更能使山水增色。亭的造型独立而完整,凡有园林名胜,无不设亭造景。亭的结构选用木、竹、石、钢混凝土、钢木混合等材料。平面能有任意造型,如圆形、四角形、六角形、八角形、异形、组合亭等形态。按层次以单檐、重檐、多层亭为多。亭的四周不砌墙、屋面几乎都是攒尖顶。亭内圈的低矮栏杆靠凳,供游人起坐凭倚。亭的屋面常有正脊、两坡、歇山、卷棚顶等。按其所处的位置又有路亭、廊亭、井亭、桥亭。
(2)榭是亭在水边的延伸,是一座敞开式的建筑。榭一般是临水、临岸或用引桥于水上而建,大都是四面透空、立面开敞的矩形建筑,是人们休憩纳凉和驻足观赏水景的首选之地。榭主要是梁柱构架,由屋顶和水中平台组成。临水一边开敞,建筑简洁而轻快,外柱间设栏杆,游人可凭栏远眺。因临水而建,前有绿水后有青山,游人放眼望去,青山树榭倒映水中,波光摇曳,给游者如人仙境的幻觉。
(3)楼阁是园林中独立高大的园林建筑,可有多层建造。同一形式有时称楼,有时又称为阁。从功能上分为:宗教楼阁,楼阁内常供奉佛像;文化楼阁,以楼阁作为储藏图书、经卷之用;军事楼阁,如城楼;观赏性楼阁,可臀临远眺,也可独立成景。宗教性、军事性的楼阁平面简单,宏伟壮观、体量高大,如城墙上耸立的城门楼。
(4)桥跨越河道,联系交通,使水面空间富有层次,园林景色更加妩媚动人。游人闲心步履园桥上,可观赏小桥流水、碧波荡漾及游鱼荷花美景。按结构分有梁式、拱式或钢索桥,有单跨与多跨。拱桥的主要设计数据是桥洞跨径、矢跨比等。建桥材料多种多样,可为木、石、钢混凝土、钢、悬索结构等。按名称分有平桥、拱桥、曲桥、亭桥、廊桥等。
（5）廊本来是作为建筑物之间的联系而出现的，中国建筑属木构架体系，一般连接建筑的平面形状都比较简单，经常通过廊、墙等把一幢幢的单体建筑组织起来，形成空间层次丰富多变的特色。廊主要分为：双面空廊、单面空廊、复廊、双层廊、单支廊。
4、园林建筑小品的应用实例
(1)园椅和园凳。
园林中必备设施,湖边池畔、花间林下、广场周边、同路两侧、山腰台地均可放置,由钢筋混凝土、金属、石材、陶瓷、木材、玻璃纤维增强塑料等材料做成,造型简单朴实,供游人就坐休息、交谈、思考和观赏风景。有许多结合现代园林环境做出具有特色的设计,如山西大同御河园中为迎接奥运支持奥运的特色座椅;广场中与树池、水池结合的坐凳;荷兰某公园的袋鼠座椅,荷兰代尔夫特市内的天鹅座椅、石沙发等。苏州园林狮子林的问梅阁中座椅、坐凳皆是采用梅花形,而且阁外园路的铺地图案也采用梅花形,这样加深了问梅阁的含义及寓意。
(2)花架。
花架在园林中起着分割空间、遮荫、避雨的作用,在大面积的园林中设置可以丰富内容,花架上爬满紫藤,使建筑与绿化紧密结合。花架的形式很多,根据所处的位置不同可因地制宜的设计成长方形、圆形或弧形。长方形的花架给人以端庄、大方之感,圆形的花架小巧、秀丽,弧形的花架给人以变化之美;从材质上分有木制花架、铁制花架和钢筋混凝土花架,还有就地取材的竹制花架。常用的是钢筋混凝土花架,其外装修可刷外墙涂料,简易实惠,花架外刷真石漆,可以形成以假乱真的效果。而且这类花架清洗较方便,易于管理。
(3)廊道。
廊是指屋檐下的过道、房屋内的通道或独立有顶的通道,具有遮阳、防雨、小憩等功能。廊常配有几何纹样的栏杆、坐凳、鹅项椅、挂落、彩画;隔墙上常饰以什锦灯窗、漏窗、月洞门等各种装饰构件。园林中的游廊则可以划分景区,形成空间的变化,增加景深和引导游人。沧浪亭中的复廊、拙政园中的水廊、北京颐和园的“画中游”爬山廊、苏州留园中曲院同廊、天津长虹生态公园的爬山廊、网师园中射鸭廊等都是建筑小品佳作。供展出书画、石刻的廊式建筑应有足够的宽度,以便参观者有一定的观赏距离,如北京颐和园绘长廊。
(4)假山。
假山在城市园林中被广泛应用。它可以使平坦的地形起伏变化,可以分割空旷的广场,可布置在门口起到影壁的作用。从形态表现上奇峰峭壁、千变万化。从材料上分有原土堆成的假山、景石砌筑的假山等等,随着科技的发展,新型材料的开发,一种采用新的喷涂制作工艺建造的“假山皮”技术在藁城市园林中被使用,“假山皮”塑制的假山可大可小灵活运用,随意性强,如公园瀑布工程中的假山,其形态惟妙惟肖,使都市人不出市区就能享受到如诗如画的大瀑布景观。
（5）花坛
花坛的价值之处。花坛与其他园林建筑小品搭配，组合得当，会创造优美的环境，烘托气氛、增强空间感染力。随着现代社会的发展，花坛在园林中表现的内容更加精彩、和谐，为园林群体美，打扮得更加漂亮怡人，激发人们对美好生活的追求与酷爱
5.结语
园林小品变化多姿，但总有基本格调，万变不离起宗总有一个规律可遵循，这个“宗”就是“亭”。因此,在现代园林绿化设计中被广泛运用,在今后的园林绿化设计中，应充分发挥各种园林建筑小品的特性和用途，精心构思，立新创意，不断地研究探索和发展园林建筑小品艺术。
参考文献
[1]韩远彬.浅析园林小品在城市公园中的作用[J].安徽农业科学,2005(6).
[2]段渊古,王宗侠,曹宁.园林小品与环境的关系[J].西北林学院学报,2004(4).
[3]魏士宝．浅谈景观设计中的建筑小品[J]．广东园林,2008(3):30-32.
美术长廊设计篇4
太钢滨河小区是太钢高层建筑比较集中的一个比较大的生活区，共建有九栋高层住宅，一栋二层会所休闲场所，一个小学校和一个幼儿园。该小区净用地面积约8.92公顷,总建筑面积为24.5万平方米。整个小区配有地下车库，一层总停车数740辆。这个小区建成后，将是太钢最大的高层住宅小区，也将是太钢优美居住环境的高档小区。
滨河小区南北各设有一个主要出入口，目前主要与大同路相连，远期规划将与滨河东路连接。小区设有环形道路，有机的把小区各栋楼以及室外建构筑物相连。道路采用混凝土道路，有效提高使用寿命。道牙采用石材，既美观又结实，使用寿命大大延长。
一个小区的建设，除了建筑功能要满足人们的需求外，室外综合管线的布置，显得尤为重要，因为只有把室外的各种管线安排合理，施工才会合理安排，居民使用起来才会觉得方便。滨河小区最大的特点就是在室外设计中采用了综合管廊。以往的小区室外设计，往往是各种管各自埋设，上下水、强电、弱电（包括电讯、有线）煤气、采暖、雨水等各自开挖，往往是一种管线先开挖，施工完后回填，然后另一种管线再来一次，反反复复，施工十分困难。小区建设完后，由于管线损坏，又不停的开挖，回填，不停将地面开膛破肚，既损坏道路，有损坏绿化，还有粉尘漫天飞舞，十分不环保，还常常影响交通。所以，如果有一种技术能够解决这种状况，将是十分受欢迎的。于是管线综合管廊（也叫共同沟）技术慢慢被利用起来，以解决上述管线施工及维护所带来的不便。
世界上许多国家都建有综合管廊，其发源地就在欧洲。早在19世纪，1833年,法国巴黎在开始有系统的规划排水网络的同时，就开始兴建共同沟了。1861年，英国伦敦修造了宽12英尺、高7.6英尺的共同沟。1890年，德国开始在汉堡建造共同沟。到20世纪，西班牙、匈牙利等国也开始兴建共同沟。在最近5年的时间里，在巴塞罗那、赫尔辛基、伦敦、里昂、马德里、奥斯陆、巴黎以及瓦伦西亚等许多城市都研究并规划了各自的地下管道综合管廊的网络。俄罗斯、美国也都建有综合管廊。日本的综合管廊建设特别发达，各个城市均有，特别是东京，历时7年、耗资3500亿日元建成总长度16公里的共同沟，这是世界上规模最大、充分利用地下空间将各种基础设施融为一体的建设项目。这条共同沟距地下10米、宽19.2米、高5.2米，把上水管、中水管、下水管、煤气管、电力缆、通信电缆、通信光缆、空调冷热管、垃圾收集管等九种城市基础设施管道科学、合理地分布其中。在地震中管廊都没有损坏。中国的综合管廊建设由于受到各种因素的制约，起步较晚。上海、北京、广州、杭州、大连等城市已经开始综合管廊的建设。太原市政综合管廊的建设，目前还没有，但是小区设计有综合管廊的已经有几个了，丽华苑的综合管廊我们都参观过了，起步最早，比较成功。
滨河小区的综合管廊从1#、2#楼南侧与地下车库紧邻，绕过小区西侧、南侧，从小区与幼儿园、学校之间穿过，又从小区东侧绕过，连成一个环状通廊，管廊净宽度为2.5米或2.8米，高度为2.8米，总长674米。整个综合管廊设有一个主出入口，14个通风孔，15个人孔，7个积水坑。整个管廊用混凝土浇筑而成，局部设有盖板。盖板是为了管材方便出入管廊而设计的，也为以后的管线更换维修提供了方便。综合管廊内利用桥架，放入8趟上水、消防及中水管，四趟采暖管，许多强电电缆以及弱电电缆，中间设有0.8米（或0.6米）通道，雨水、污水、煤气没有进入管沟，另外单独敷设。综合管廊在设计过程中解决了不少难题：
解决了场地狭窄，管线不好安排的问题：为了给职工多建住房，滨河小区建有9栋高层住宅，另外还有配套建筑物，建筑密度比较大，给室外管线留下的有效利用距离较少，而高层住宅室外管线又特别多，管线不好安排。综合管廊能够容纳较多管线，在设计中把全部水管、采暖管以及强弱电都放进综合管廊，有效利用了土地。
解决了与地下车库连接矛盾的问题：为了增加停车位，地下车库占地范围比较大，与楼房之间的距离比较小。为了使管廊布置比较顺利，管廊局部与地库相连，局部又远离地库，绕过楼房；在满足规范的前提下，局部管廊变窄，而容纳管线又不减少，经多次调整，最终管廊顺利环绕小区。
解决了施工重复开挖回填的问题：综合管廊容纳了众多管线，不用多次开挖回填，施工较方便。
解决了管材寿命较短问题：以往管材由于直接在土中直埋，时间稍长就会出现腐蚀，现在，管材在管廊中不接触腐蚀性物质，因此管材寿命较长。
解决了往后维修困难的问题：以往小区管道损坏后得开挖路面，灰尘较多，比较扰民，现在，维修时直接在管廊，不影响地面通行，又比较环保。
解决了楼房地下通道与地库连接以及与综合管廊的标高矛盾问题：楼房先设计出来后，1#、2#楼与地下车库之间有地下通道连接，综合管廊设计底标高与之相护穿插。为方便住户，保留通道，后经综合考虑，决定把综合管廊埋深变浅，同时把1#、2#楼地下通道顶标高降低一些，各项功能均得到了有效保留。
解决了局部雨污水穿插综合管廊的问题。由于雨污水管线是重力流，没有压力，因此其标高设定后基本不能改变。综合管廊的标高在遇到下水管时就考虑到这一点，调整管廊标高，使之互不影响或把影响降到最小。
解决了上水管线出综合管廊时的技术问题，比丽华苑的综合管廊设计合理。由于自来水管沿管廊壁一侧布置，这样就有一部分管线要穿过廊壁供给建筑物，而在廊内穿行又影响人们在内通道同行，因此上水管就近穿过廊壁，又从管廊上部覆土返回到建筑物一侧，这样既不影响通行，又不影响供水，很是不错。
美术长廊设计篇5
金融海啸“生还者”瞄准亚洲市场：德意志银行成aRtHK首席赞助商
aRtHK(香港国际艺术展)于2008年5月14日在香港会议展览中心首次举办，主要赞助商为美国第四大投资银行雷曼兄弟。谁也没有料到，aRtHK08举办4个月后的9月15日，在次级抵押贷款市场危机加剧的形势下，雷曼兄弟最终丢盔弃甲，宣布破产。2009年的aRtHK在全球性的金融危机下开幕，雷曼兄弟消失不见，主要赞助商也没有了。但aRtHK09的参展商和参展人数都比08年有所增加，门票以及画廊租金成为此届aRtHK的经费来源。
今年的aRtHK是创办以来的第三届。随着全球性金融海啸潮退，“生还者”纷纷游到亚洲，其中不少欧洲私人银行更瞄准近年在艺术市场中表现惊人的中国。今年的aRtHK得到了欧洲德意志银行的资助，而且德意志银行承诺担任aRtHK首席赞助商五年。aRtHK是德意志银行赞助伦敦大型当代艺术展的theFriezeartFair外，首个亚洲大型艺术展。德意志银行亚太区企业推广部主管迈克尔・维斯特(michaelwest)说：“这是德意志银行全球艺术计划向亚洲的延伸，我们的客人根本就是aRtHK的熟客。”计划3年内把亚洲私人银行业务增加一倍的德意志银行，也希望通过担任aRtHK首席赞助商，用艺术来建立品牌，以满足高消费高品味的私人银行和企业银行客户的需求。
据了解，德意志银行是全球艺术收藏最丰富的银行之一，其收藏的艺术品大约有5万件。在德意志银行的伦敦办公室大厅，不难看到当代艺术大师赫斯特(DamienHirst)及卡普尔(anishKapoor)等人的作品。今年的aRtHK展出了德意志银行收藏品中最新购八的摄影艺术作品。迈克尔・维斯特介绍说，目前德意志银行在亚洲藏有1700件艺术品，遍布于亚洲的办事处，包括摆放在印度、印度尼西亚及新加坡办事处的重要收藏品。他表示：“亚洲艺术日益重要，我们计划用3年时间，收购来自中国香港、中国台湾，以及韩国、越南等国的艺术品，建立以香港为基地的北亚艺术品收藏区。”
29个国家，155家画廊：aRtHK2010更趋国际化
来中国艺术市场掘金的除了银行，还有画廊。去年首次到香港参展的欧美知名画廊Gagosian、BenBrown在aRtHK试过水温，其后在香港中环开设办公室和画廊。
今年的aRtHK共有超过300家画廊申请参加，最后选出来的是来自29个国家的155家画廊，超过2009年参展的n5家画廊，比2008年的参展画廊翻了一番。著名画廊如GagosianGallery、LissonGallery及whiteCube今年重临本港再次参展。今年aRtHK新登场的画廊共有23家。除了来自亚洲的顶级画廊外，aRtHK10还展出更强大的西方画廊阵容，当中新增画廊包括遍布苏黎世、伦敦和纽约的Hauser＆wirth，于纽约、巴黎和苏黎世均设分部的GalerieLelong，来自巴黎的emmanuelperrotin，布鲁塞尔的almineRechGallery，以及来自纽约的GreenbergVanDorenGallery、JamesCohanGallery、LehmannmaupinGallery、LeoCastelliGallery、marianneBeeskyGallery和Speronewestwater等等。
展会上来自亚洲的画廊如往年一样出色，香港的汉雅轩(HanarttZGallery)、东京的SCaitHeBatHHoUSe，首尔的KukjeGallery和台北诚品画廊(esliteGallery)等均再次亮丽登场。新参展的画廊包括来自北京的长征空间(LongmarchSpace)、悉尼的Roslynoxley9Gallery和东京的Shugoarts。
aRtHK同时举行了一系列国际知名当代艺术家的个人展览。当中精选包括代表Speronewestwater画廊的中国艺术家刘野、marianneBoeskyGallery的日本艺术家奈良美智，emmanuelperrotin画廊的高野绫和代表themoderninstitute及来自格拉斯哥的著名艺术家JimLambie。
此次展会场内的艺术品售价由数千至数百万美元不等，满足了新晋收藏家以至经验丰富的艺术爱好者的不同需要。此次香港国际艺术展重点培养新兴藏家，不仅在“500。美金以下的艺术品”上贴上小标签，以吸引新藏家入市，而且安排了“新进买家导赏团”，以广东话、普通话和英文三种语言不同时段向报名的人员阐释艺术品的内涵。
英国著名当代艺术家达明・赫斯特的作品《不可避免的事实》(theinescapabletruth，2005)由英国白立方画廊以175万英镑卖出，拔得此次展会成交价头筹，该作品是赫斯特首次在华展出的甲醛作品。相比起赫斯特在拍卖场上拍出5000万美元的钻石骷髅头，这个价格显然非常“便宜”。张晓刚、刘野以及奈良美智等艺术家的作品也成为此次艺术展的热点。第二次参展的柏林Dna画廊今年的销售增长了百分之百，买家包括来自日本、台湾及北京的收藏家。而悉尼的Roslynoxley9画廊则成功卖出11件澳大利亚女艺术家traceymoffatt的艺术作品，而且参观者对DaleFrank及草间弥生的作品也抱有极大兴趣。据了解，任现代传播集团总裁的收藏家邵忠在此次艺术展购买了8件由达明・赫斯特(DamienHirst)、莎拉・莫里斯(sarahmorris)和翠西・艾敏(traceyemin)创作的作品。
第三届aRtHK买家也更加国际化。2D08年aRtHK的贵宾主要来自香港；2009年已有45％的贵宾为旅客，当中来自中国内地和其他亚太地区的分别占14％和20％。展览总监magnusRenfrew指出，今年来自纽约的买家增加，因为“今年aRtHK延迟了一星期，在5月底举行，避开了纽约春季拍卖会，反而跟香港佳士得春季拍卖同期，令我们的买家阵容更国际化”!
年轻艺术家、收藏家、策展人、博物馆馆长齐聚aKtHK
今年的aRtHK吸引了一批国际收藏家、策展人和博物馆馆长入场。著名艺术收藏家兼aRtHK咨询委员会成员张明(RichardChang)表示“aRtHK已不单是国际艺术界的重量级盛事，更是业内人士与国际艺坛钜子不容错过的交流良机。”
展览总监HagnusRenfrew也希望aRtHK能为香港培育艺术爱好者，接触更多大师作品；同时让西方艺术爱好者认识更多新晋亚洲艺术家。“欧美买家年年参加各地艺术展，andywarhol等大师作品已看得太多!aRtHK除了有这些‘大蓝筹’艺术家，还刻意推广亚洲新晋艺术家，让大家更有新鲜感。”aRtHK10中的“艺术世界之未来”(aRtFutures地比上届阵容更鼎盛。于去年首次亮相的“艺术世界之未来”，特别为成立少于5年的新兴画廊而设，以展出新晋艺术家的作品为主，为参观宾客提供了观赏最前卫艺术的机会。今年，来自巴基斯坦的女艺术家ShahziaSikander被获选为2010年《南华早报》“艺术世界之未来”比赛的胜出者，并于pilarCorrias画廊进行个人展览。
此次香港国际艺术展引人注目的
美术长廊设计篇6
在谈到早期画廊的创建环境时，程昕东说到：“我1999年回到中国也是白手起家的，
当时整个社会对画廊还是处在不了解的状态，要在中国做一个职业画廊几乎是没有生存的可能性的，
这也是我为什么没有马上做画廊的原因。在上世纪90年代北京、上海只有两三家西方人开的画廊能够存活下来，而中国的整体环境还徘徊在从画店向专业画廊发展的混沌时期，所谓专业画廊的成立
也是最近三到五年之内的。当时西方的家庭的财富积累程度使他们具有消费艺术品的能力，
同时从小在艺术方面获得的系统教育，如对美术馆环境的熟悉等，也让普通人很容易走近画廊
的消费体系之中，不论从眼光还是知识积累方面，他们都比国内专业很多。在中国还没有艺术市场生态的情况下，他们把中国的当代艺术介绍到他本国去交易，获利并为画廊的再生长拓宽了可能性；而我们则是以一种无产者的身份进入到这个圈子的，
以无知者无畏的精神试水着中国的画廊模式，在不断的学习和调整的过程中，最初的激情和理想也是支持我走到现在的重要动力之一。”在回到中国后的第一年，程昕东以独立策展人的身份在
中央美院美术馆策划了一个中国当代艺术展，他的策展历程也从此开始而一发不可收拾。
同年，程昕东在北京东城区东堂子胡同35号租下一座四合院作为工作室，
并邀请艺术家来此工作一到三个月，之后再做一个开放的工作室展览，
介绍艺术家在这一期间的创作。而这个工作室就是程昕东国际当代艺术空间的前身。
现在的程昕东当代艺术空间在北京共有三处空间。其中“程昕东国际当代艺术空间Ⅰ”是在2004年末搬迁至798艺术区内的一个老厂房内的，空间的原始设计风格为50年代初由前苏联援建、前东德负责设计建造的包豪斯式的建筑，2007年11月，“程昕东国际当代艺术空间Ⅰ”又扩大了700平方米，由艺术家、建筑师师建民主持设计，现在也是798艺术区内最大的画廊之一；“程昕东国际当代艺术空间Ⅱ”于2006年6月成立于酒厂艺术区，这个空间实际上是一个专为Vip客户提供的私人展示厅；“程昕东国际当代艺术空间Ⅲ”于2006年9月与俸正杰的个展同时开幕，这个空间同样坐落于798艺术区内，与第一空间咫尺相隔，在程昕东的规划中这个空间主要致力于展出新兴艺术家的作品。
这三个空间的建立也可以看作是程昕东对自己所思考的“第三空间”理念的一种物化的回应。程昕东把广泛的、可以在中国各地落户的艺术机构和空间称为“第一空间”；除中国以外，包含西方在内的国际性空间称为“第二空间”；“第三空间”则是一种虚拟的、流动的空间，它以程昕东的工作和思考为核心，在全世界流动，将中国当代艺术传播出去，将国外的艺术形式和艺术思潮引进来。“第三空间”是一种互动性的模式，虽然在对接过程中，不同的文化、艺术会产生一些冲突，但这种冲突也让第三空间产生了一种新的可能性。
在以“第三空间”理念为基础的实践过程中，程昕东当代艺术空间也呈现出一些与其他画廊不同的个性化特点，最明显的就是空间一直在坚持在做国际交流类型的文化艺术展览，如2010年的“古巴先锋艺术展”和今年夏天的雷恩·弗朗西斯卡·罗古斯（ReneFranciscoRodriguez）北京现场创作计划等，在完成画廊自身盈利需求的同时，将更多关注的焦点放在具有持续性的文化推广和传播的项目上，而不同项目间主要的策划、销售和联络等工作很多都是靠程昕东自己亲历亲为来完成的，身兼策展人、艺术经纪人和出版人三个角色的他也时常被别人冠以“交际花”的名头—走马灯似的参加饭局、下午茶、晚宴和酒会；穿梭在赞助商、拍卖行、收藏家、媒体和各使馆高层精英之中，在迎来送往中巧舌如簧地谈笑风生—但程昕东对此并不反感，他认为中国现在并没有一个特别成熟的画廊体系，要完成艺术与社会的对接就要尽可能地寻找不同的机会，并应用各种社会资源来扩大艺术影响力。同时新兴画廊的不断涌现也让行业内呈现出更加丰富且多变的格局，而老牌画廊若想要在日益激烈的竞争环境中保持不败，自身马不停蹄的工作状态则是必须的，程昕东说：“我的工作和生活总的来说是‘流动性’的，因为要在国内国外不同的城市策划展览，参加艺术博览会等大型活动所以免不了到处奔走；另外法国也是我工作生活的另一个地方，所以北京和法国就作为我的两个落脚点，也可说是两个基地吧。第三点就是在流动的过程当中作的很多事了，实际上我的工作性质就决定了我很难把工作和生活分开的。”
美术长廊设计篇7
获奖经历：2009年综合材料作品《霓》，湖北美术学院的优秀作品展；
2010年国画作品《屋前的阳光》，“2010第六届武汉美术作品年展”优秀奖；
2011年国画作品《春常好》，北京今日美术馆“全国大学生提名展”优秀奖；
2011年国画作品《花鸟之一》，中国工艺美术学会第三届全国优秀书画作品展优秀奖；
2012年国画作品《身边的故事》，香港人民大会堂“第十五届世界华人艺术大会香港大型艺术展”获国际金奖；
2014年5月14日14点20分，飞机着陆香港国际机场。在机场中就已感受到了香港艺术月与香港艺术巴塞尔展览的扑面气场，处处都有此次艺术展的宣传，醒目的宣传更是让专程来看Basel艺术展的我充满了兴奋。
安排好住所，我就迫不及待的前往湾仔的香港国际会议中心与各位老师、朋友们会合。5月14日是香港巴塞尔艺术展的Vip预展，展厅内琳琅满目的呈现着各种艺术作品，直接刺激我的视觉，愉悦的同时也带给我对作品的观赏反应、理解和思考。
本次香港巴塞尔艺术展设置了四大展区，分别是“画廊荟萃”、“亚洲视野”、“艺术探新”和“艺聚空间”。共有245家来自欧美和亚太地区艺廊参展，瑞银集团为香港巴塞尔艺术展的主要合作伙伴。今年的艺术展有两个新的看点，首次推出的“光映现场”（Film）专区，并请来多年一直从事于新媒体艺术、电影及音乐方面的创作、策划与制作的李振华先生担任策展人；除了“光映现场”专区之外，画廊荟萃呈现百多间全球顶级画廊的重要级珍藏，亚洲视野（insights）展出了47个亚洲及亚太地区艺廊的策展项目，呈现个展，独特的历史作品及主题鲜明的群展，这些新的元素和变化使今年的巴塞尔更有看点。另外在看展的现场，我见到了艺术家曾梵志、张晓刚、周春芽、展望、徐累、刘野等老师，还遇到了我最欣赏的中国当代诗人之一的北岛先生，我是一直十分喜爱北岛的诗和文章的，总是很深刻，他曾多次获诺贝尔文学奖提名。这回正巧有老师的引荐，让我能面对面与北岛先生交流，我表达了对他的欣赏，实在按捺不住心中的激动，与先生握了手并合影留念。众多大牌云集，也成为现场的另一道风景！
言归正传，我想来谈一谈香港巴塞尔艺术展一些画廊及艺术作品。维也纳Krinzinger画廊与香格纳画廊都推出了张鼎的作品，新加坡艺术家李文的装置与行为的调性差别很大，但中国大陆的美术机构大多只接受他的装置，而非行为及行为摄影。澳洲艺术家piccinini和中国艺术家何翔宇的仿真人雕塑吸引了观者的围观。展会中最吸引普通观众眼球的往往是提供陌生化体验和超日常经验的三维雕塑、装置。英国白立方（whitecube）画廊展出达明・赫斯特的布面装置《北京》，画面上的北京城区地图图像全是由各种形状的锋利刀片构成，寒光闪烁。中国艺术家王宁德的《有形之光》由透明灯光片构成光效应，具有较强的装饰效果。长征空间带来了汪建伟的大型装置《1+1=2&1》，重装呈现，这件作品表达了人们对自由和禁忌的界限讨论。
在香港巴塞尔艺术展爱彼时计收藏家会客厅中，著名法国设计师mathieuLehanneur为品牌设计的全新会客厅以及奥地利影像艺术家KurtHentschlager的作品给我印象深刻。设计师Lehanneur以爱彼时计所在地侏罗山谷的布拉苏丝为灵感，采用最先进的树脂和纤维铸模技术复制了他在侏罗山谷中发现的岩石。通过探索技术与自然的关系，Lehanneur对瑞士远古岩石进行了精确复制，进而创造出一套新的自然景观。他以精妙绝伦的技术不着痕迹地再现了欧洲最孤立、严峻的自然环境。他的设计作为陈列背景烘托奥地利影像艺术家KurtHentschlager精彩影像作品，在品牌的收藏家会客厅内横跨三面屏幕播放。KurtHentschlager从事时基媒体（time-basedmedia），影像和声音创作已逾30年。会客厅中还展示了Royaloakoffshore皇家橡树离岸型系列42毫米腕表的六枚最新杰作，现场展示制表工匠的精湛手艺和精密的抛光工艺。科学、自然和技术为mathieuLehanneur富有想像力的设计提供了丰富灵感，整个会客厅也尽显爱彼时计融合悠久传统与现代精神的卓越，让我全方位体验到了爱彼时计的魅力！
但同时，展厅中也有我看不大明白的作品，如意大利都灵Franconeoro画廊展位的作品。我对马来西亚艺术家philipLai的用上漆钢管管材、锅、混凝土和报纸精心搭配，拼凑的装置作品《多种可能性之纪念碑》端详半天，看不出名堂，未看出这个作品好在哪。
美术长廊设计篇8
苏州自古繁华，享有人间天堂之誉。而被称作人间天堂的原因之一，即拥有众多的古典园林。这些古典园林以其深厚的人文历史价值，精致典雅的建筑艺术而冠甲天下。大凡游苏州古典园林的游客，往往只注重欣赏这些古典园林精致典雅的建筑艺术和风景，沉醉于众多隐现在古树花木之中的亭台楼阁、曲桥回廊、画舫雕栋、假山湖石等，而少关注其中蕴含丰富的书法之美。诚然，建筑之精美、曲径构思之巧妙，无论四季变化，始终美轮美奂、无与伦比。但是，若我们从更深的层面，应该清楚地认识到，苏州众多的古典园林之美，不仅仅是这些建筑和风景之美，更重要的或者说其内在之美在于园林的历史文化所孕育的内涵美，这种美是无法复制的。联合国科教文组织将苏州古典园林列入《世界遗产名录》，有“确认古典园林之独特历史文化和园林艺术价值”之评价，就把古典园林的独特历史文化价值放在首位。
古典园林的人文历史内涵往往通过书法凸现出来，书法是其中主要的表现载体，书法在人文历史文化中占有重要地位。
一、园林中的书法美
就书法本身而言，无论是墨迹原作，还是刻石，抑或是摹拓的；也不管是匾额、楹联、条屏还是书条石，各式各样，凡是书法艺术作品的款式形制，在苏州众多的古典园林中一应俱全，皆能看到。从古代经典法帖到近现代名人雅士之手迹，从甲骨文、金文到历朝历代书法名家，特别是明代吴门书法名家沈周、祝允明、文徵明、唐寅等，以及有清一代的刘墉、翁方纲、梁同书、王文治、翁同……甚至不少帝王如康熙、乾隆、道光的御笔。其包罗万象，令人目不暇接，而且篆、隶、真、行、草五体俱备。其中书条石更是将各种汇帖、丛帖和时人雅集酬唱之诗文、吟咏文稿、书作镌刻而镶于建筑之内，与整个古典园林融为一体，别开生面，蔚为大观。
苏州古典园林原先皆为私人宅园。明黄省曾《吴风录》中说：“吴中富豪竟以湖石筑山……闾阎下户亦饰小小盆岛为玩。”谓称“城里半园亭”，道出了明代苏州造园的风尚。文人贤士、巨商富贾，仕途或商海归隐，皆于吴中建宅造园，安度余生。在与友人往来交游，行吟把盏中，或精神所托，书写心迹；或兴之所致，寄情写景；或醉心翰墨，广泛收罗，从而留下了众多的经典法书、名家翰墨。应该说，由于园林书法，传递着造园主人的审美观念和精神追求，所以园林因书法而增加了内涵之美，书法因在园林建筑、假山叠石之氛围中，相映而生辉，二美俱佳，从而造就了这些古典园林的历史文化价值。而且书法中的匾额、楹联、屏风等载体本身已融入了苏州古典园林，成为建筑的一部分，尤其是镶于廊间粉墙之间的书条石，不仅体现补壁的巧思，更让人们隐隐闻到翰墨的清香，感受书法艺术的浓郁氛围。
书条石是文人士子将古代法帖、时人雅集酬唱之诗文书作镌刻于石，以延伸娱情翰墨时空的艺术形式，体现了当时园居闲适书香生活的一种状态和心境。就镌刻书条石一项而言，堪为苏州古典园林的一大特色，几乎每园必有，而且各有侧重。如我国四大名园之一的留园，以汇刻法帖驰名。留园虽占地仅2.3公顷，但其所刻法帖书条石200余块，总长130余米（书条石尺寸为高70厘米、长35厘米，高65厘米、长30厘米不等）。从王羲之、王献之、褚遂良、欧阳询、颜真卿、李北海、范仲淹、坡、黄山谷、米芾乃至元明赵孟、沈周、祝允明、文徵明、唐寅、董其昌等皆有。其中包括二王《宫奴帖》《十七帖》《地黄汤帖》《消息帖》《敬祖帖》《鸭头丸帖》《群鹅帖》等90余种法帖，计56块书条石，而赵孟烦32块书条石法帖最具盛名。另一古典名园狮子林则以汇刻“听雨楼”法帖为主，也是沿围墙复廊、回廊内镌刻宋四家坡、黄山谷、米芾等法帖，以及唐以来的名家法帖计70余块书条石，总长40余米。其中一块“云林清”刻有倪云林狮子林图和诸多名家题跋，具有较高的书法艺术和历史文献研究价值。苏州古典名园中的小园怡园，占地仅o.6公顷，却以具有的书法长廊为人称赏。百余块刻帖，自晋王羲之、王献之及唐宋元明清诸家，群星熠熠，篆、隶、真、行、草竞相纷呈，尤以《玉枕兰亭》13行石刻，最为珍贵。
除了洋洋大观的汇帖丛帖外，苏州众多古典园林中还有一些十分难得的刻石，极具书法艺术之美。如拙政园中有一块文徵明的小楷干字文书条石刻，就本人陋见，这件小楷作品是文徵明所见小楷作品中最含蕴灵动的一件。文徵明的小楷书法作品劲健清秀、平整挺拔，多见严谨精到之作，然往往略显“拘谨”；而此书条石上的小楷很独特，除一如以往的精致清健外，此作似受大王影响，写得圆润质朴、不衫不履，真气逼人，颇有魏晋韵致，实为难得之珍品。以至于清人王澍评：“文待诏小楷每患谨严有余，风度不足。独此册空明飞动，所谓纡余为妍，卓荦为杰者，……真文氏第一楷迹也。”同样，在网师园中也有一块书条石，是明末黄道周的小楷书作。黄道周书法师法魏晋，此作也极似钟繇书风，清雅静穆，温润虚和，萧散逸宕，质朴内蕴。曲园因曲成园，后进西侧长廊，刻有俞樾书法作品10余件，其中数件信札小楷、行书、隶书作品，乱石铺街，无行无列，布局行气，随意自如，作品虽小但精致，汉碑雄强之笔犹存，可谓难得之作。狮子林内“云林清”条石刻有乾隆的三段小行书题跋，茂密朴实，笔致稳健，一扫平常流美习气，实属少见。怡园中有一块刻有文徵明、唐寅和倪瓒《江南春》诗的条石，呈现了文徵明29岁、61岁两个时期的小楷作品，可见其相隔30年小楷笔法愈加精劲和书写境界的愈加平和，艺术成就愈趋完全。还有怡园中有贾似道的《玉枕兰亭》13行，因原石流传奇特，又多评赞、诗咏和题跋，且原石下落不明，而此刻石尚可令今人一睹古物风采，故而弥足珍贵，等等。苏州古典名园园主付出诸多心血，将无数的经典书法墨迹精刻庋藏于园宅之内，清赏品味，有的成为仅存之本，为苏州古典园林留下了无数的瑰宝。
二、书法艺术美化了园林
我们说苏州古典园林中的书法艺术本身之美，形成了一道独特的风景线，而其又与苏州古典园林的其他建筑及树石风景融合在一起，构成了苏州古典园林无穷的内涵之美。苏州古典园林的建筑，亭台楼阁、厅堂馆室，甚至轩榭角、廊桥舫舟之匾额、楹联及书条刻石等，由于其既有文字之美，又有书法载体本身之美，从而营造了一个不可多见的艺术空间，使园林建筑群更有文化历史内涵，犹如赋予了灵魂，生机勃勃，显得更和谐完美。因而，其匾额、楹联、屏风等书法载体，尤其是那些镶嵌于墙壁间的书条石，本身已经成为苏州古典园林的建筑，试想，这些古典园林的建筑如果没有了这些文字内容及它的书法艺术载体，其内涵将会逊色许多。
美术长廊设计篇9
关键词：木拱廊桥；木拱架；苗木；风雨板；施工技术
abstract:thewoodenarchbridgeoccupiesanimportantpositioninthehistoryofbridgeconstructioninancientChinaandeventheworld,hasimportantengineeringandtechnicalvalue,artisticvalueandornamentalvalue.antiquebuilding,awoodenarchbridgeconstructiontechnologytodayshouldbetheirConstructiontechnologycombinedwiththetrigonometricapplicationfromthewoodenarchbridgearchingseedlinglength,theperfectmodernconstructionconceptofthefunctionofthewindandrainboardandusetoday'sconstructiontechnologytoitsthewaterprooftechnologyimprovement,toimprovetheantiancientbuildingwoodenarchbridgedesign,constructiontechniquesandconstructionmethods,thewoodenarchbridgeculturetoflourish.Keywords:woodenarchbridge;woodengantry;seedlings;weatherproofboard;Constructiontechnology
中图分类号：文献标识码：a文章编号：2095-2104（2012）
一、木拱廊桥历史概述
木拱廊桥属于丽水文化，地处浙闽山区，庆元县素有“古桥博物馆”的美称，其中木拱廊桥在中国古代乃至世界桥梁建设史上占有重要地位，具有重要的工程技术价值、艺术价值和观赏价值。庆元县的木拱廊桥萌芽于唐宋、成熟于明、转型于清，最具有历史连贯性。
（一）萌芽时期
唐宋：唐宋时期京杭运河开通，为了便于船只通过，石拱桥、木拱虹桥应运而生，而浙闽山区溪流落差大，山洪暴发时泥石杂木俱下，一般平梁桥一冲即垮，也从八字撑梁桥和伸臂叠梁桥的基础上发展为木拱廊桥。庆元有史记载的木拱见于北宋，堪称“北虹南拱”，但据民间宗谱记载的双门桥和莆田桥比其早了100多年，即为唐末时期。
此时期的木拱廊桥是从八字撑架桥的基础上发展起来的，最为突出特点是拱架采取二系统，即用三节苗木拱组与五节苗木拱组相间交错排列，形成拱型木梁架。此时的五节平苗特别短。
（二）鼎盛时期
元明：此时是庆元木拱廊桥的鼎盛时期。随着时代的进度，此时已经比较重视手工业和建筑业的发展了，同时木建筑理论也有了很大的发展，先后著有《营造方式》、《木经》《经世大典》和《梓人遗制》等，加上当时庆元香菇业带动的经济发展，各地大兴土木，使得当时木拱廊桥建造技术达到登峰造极和程度。此时木拱廊桥的拱架加长了五节平苗，形成较均称的五折边型状；改“人字撑”为两层“剪刀撑”，促使受力均称，避免产生侧移，构造更为稳固。由于技术的改进使得兰溪桥达到木拱桥单孔拱跨长度之最。
（三）转型时期
清朝：此时期是封建主义经济日趋没落，并逐步向资本主义经济转化的历史阶段。此时木拱向石拱转型，施工技术在廊屋上有了较大进步，主要表现为木架构造的简化细化，屋面重檐飞栋。
二、木拱架设计与三角函数结合
木拱廊桥建造主要分上下两部分：下部为木拱架部分；上部为廊屋部分。
（一）木拱架受力结构介绍
1、木拱架系统组合经历
木拱架是木拱廊桥的最主要受力结构，由两个系统组成。它由最初的三节苗木拱组与不均等五节苗木拱组组合，经历了三节苗木拱组与四节苗木拱组组合，三节苗木拱组与三节苗木拱组组合和三节苗木拱组与均称五节苗木拱组组合。经历时间考验最终形成以三节苗木拱组与均称（不完成相等）五节苗木拱组为组合，牛头支撑采用两层剪刀撑的拱架受刀结构。现留存的大部分浙闽木拱廊桥均采用其木拱架结构形式。
如图：
拱架示意图
两层剪刀撑
2、木拱架受力结构
以三节苗木拱组与均称五节苗木拱组（简称3/5木拱组合）为例。3/5木拱组合：第一系统为三节苗系统，由3排长拱苗木和4根牛头组成一个3折边形拱。3排苗木分别是2排“三节斜苗”和1排“三节平苗”，每排分别由9根苗木组成。排与排之间采用牛头连接成整体，苗木与牛头采用燕尾榫联结。三节斜苗与三节平苗连接的牛头称为“三节苗上部牛头”，三节斜苗与桥墩连接的称为“三节苗底部牛头”。第二系统为五节苗系统，由5排差不多等长的拱苗木和6根牛头组成一个5折边形拱。5排苗木分别是2排“五节上斜苗”，2排“五节下斜苗”和1排“五节平苗”，每排分别由8根苗木穿插在第一系统中。排与排之间采用牛头连接成整体，苗木与牛头采用燕尾榫联结。五节下斜苗与五节上斜苗连接的牛头称为“五节苗中部牛头”，五节上斜苗与五节平苗连接的牛头称为“五节苗上部牛头”，五节斜苗与桥墩连接的称为“五节苗底部牛头”。
（二）木拱架苗木长度的三角函数应用
古代建造廊桥时由主墨师傅根据自己的建造经验、桥梁所处的地理位置、何载、桥矢高、桥面宽度，边施工边确定三节苗牛头、三节苗木的尺寸，再由第一系统来确定第二系统的苗木和牛头的规格。这种边施工边计算的建造技术，大大影响施工进度。由上述可知一个木拱架的两个受力系统就需要67根木材，再加上“两端平苗”，“天门柱”，“竖排架”，“剪刀撑”等共需127根木材和12根牛头。建造木拱廊桥所需木材直径均较大，一般要求梢径达到30左右，长度达到10m左右。数量如此多、规格如此大的木材采购本身就是一大难题，再加上长度无法预先确定使廊桥建造工期加长了许多。而且这种无设计图纸在当今建筑市场是无法按常规程序操作，对工程投资，工期、质量无法控制。
木拱架无设计图纸最主要的原因是无法预先计算出苗木长度。为攻克此难关，廊桥主墨师傅代代刻苦钻研，廊桥木匠胡派传至胡淼，对木拱架苗木的计算已有初步效果，现结构“浙江丽水九龙国家湿地公园一期保护工程―九龙廊桥”为实例，解说采用三角函数计算木拱架苗木长度。
九龙廊桥全长203.75米，中跨跨度39米，边跨分别为28米、22米，桥面宽度5.4米。桥长和单孔跨度在中国目前现有木拱廊桥中居首位。以中跨为例，跨净长39米，拱架高7.906米。
跨径计算长度：39+0.4=39.4米；（0.4米为伸入两侧桥墩长度）
拱架计算高度：7.906-0.35-0.3=7.256米；（0.35米，0.3米分别是三节苗下部牛头和两端平苗高度）
1、三节斜苗：7.256÷sin30°=14.512米；（30°是三节斜苗与水平线的夹角）
2、三节平苗：39.4-（7.256÷tan30°×2）=14.265米；
五节平苗进：0.45÷sin18°+0.35÷tan18°=2.533米；
3、五节平苗：14.265-2×五节平苗进=9.20米；
4、五节上斜苗：0.45÷tan18°+0.35÷sin18°+0.45÷tan12°+0.4÷sin12°=6.568米。（12°，18°分另为五节苗上斜苗与三节斜和水平的夹角，0.45，0.4，0.35分另是三节苗上部牛头，五节苗中部牛头及五节苗上部牛头的高度，详见下图）
5、五节上斜苗：14.512-0.45÷tan12°+0.4÷sin12°=10.465米。
6、两端平苗：7.256÷tan30°+（0.45÷sin18°+0.35÷tan18°）=15.1米。
由此木拱架两个系统每根苗木长度都计算出来，详见下图：
三、当今施工理念对风雨板功能的完善
（一）风雨板简述
在古代木拱廊桥中都有廊屋，廊屋的主要功能是满足老百姓在桥上休息、避风雨、集市、聚会、娱乐、祈祷等等活动。风雨板就像廊屋的外墙为廊屋遮风挡雨，如图所示。随着社会的进步廊屋作为集市、聚会、祈祷的功能越来越淡化，而作为观光、观景的功能越来越浓厚。如图所示古代廊屋只能从几望孔观景，不能满足观景要求。同时风雨板也影响了桥的整体美观。廊桥历史发展到1912年时，安仁永和桥重建时已对风雨板进行了改进，取消了桥面栏杆以上的风雨板，同时在桥头两端增加了许多雕刻，大大地提高了廊屋的观赏价值，也满足了观光的功能。
桥两侧面悬挂着的木板―风雨板望孔
（二）当今施工理念的应用
上述风雨板影响整个廊桥的观赏价值，那么直接将风雨板取消可行吗？不行。廊桥多建于两山之间的河流上，山区河流横风大，斜风雨多，为保护廊桥内构件（拱架苗木、柱子）不被风雨侵腐，古人用风雨板将整个廊屋封闭起来。但这同时也将产生了几个问题：一是整个廊桥增加了很大风压，对拱架抗折强度提出了更高的要求，所以在廊桥鼎盛时期将木拱架中牛头人字支撑改进为双层剪刀撑。二是影响了观光功能。
如何做到即保护构件不受风雨侵腐又满足观光功能和减少风压强度。我认为可结合现代施工技术中的双叠重檐，风雨板改为上起栏杆处，下至木拱架起拱处，如图所示：
从上图可见廊屋通透度达到50%，大大减少了横风对廊桥的压力，同时栏杆上部约有1.8米高度完全满足观光功能。那么如此改进是否能保证廊桥内构件不受风雨侵腐呢？从图中（左侧虚线表示30°斜风雨）可看出上檐足可防30°-45°的斜风雨，而下檐基本可防30°以内的斜风雨。
四、当今施工技术对廊屋防水技术的提高
如何处理大角度斜风雨对廊桥造成侵腐呢？可结合地下室防水设计理念“防、排相结合”。
首先我们来认识一下廊桥中最需要保护的构件是什么。廊桥受力构件是―木拱架，廊屋受力构件是―梁、柱，从力学角度木拱架重要于梁、柱；如风雨对构件造成侵腐后更换的难度，如廊屋梁、柱需拆除部分廊屋屋面和桥面，而更换木拱架苗木则需拆除整个跨度内上结构；由此可知不任从受力重要性还是更换方便性出发，最需保护的构件是木拱架苗木。
如何做到“防、排结合”呢？上述中的双叠重檐及从栏杆至起拱处的风雨板即为“防”；如何“排”呢？这需利用廊桥造型及结合现代屋面防水施工技术。廊桥的造型：一般廊桥造型为弧形（中间高两头低）符合排水要求。再将桥面地面结合屋面防水技术。做法为：200厚桥面板；20厚1：2水泥砂浆找平；4厚SBS防水卷材；40厚C30细石混凝土刚性防水层（内配ф4@150双向钢筋网）；30厚1：2.5水泥浆结合层；300×300×30青石板。由此构造桥面内雨水可顺着桥面弧度流向两侧桥台，只需在两侧桥台做好雨水汇集与排流工作。同时由于廊屋两侧的通透、通风，使得桥内能保持比较干燥环境，减少了雨水对廊屋梁、柱的侵腐。
由此可见：这样屋面改进和与现代防水技术的结合，足可以保证廊桥内的构件不被风雨侵腐，也满足了廊桥观光功能，同时还可提升整个廊桥的观测价值。
五、今后木拱廊桥期望
木拱廊桥这一古老优秀的文化遗产，其科学技术价值和历史文化价值值得我们后人不断挖掘与探讨，保留并完善其独特的施工工艺，同时也需结合现代施工技术改进或解决其施工工艺缺陷，将木拱廊桥文化发扬光大。
参考文献：
[1]茅以升：《中国古桥技术史》，北京出版社，1986年；
[2]唐寰澄：《中国科学技术史―桥梁卷》，科学出版社，2000年；
[3]苏旭东：《“双三节苗”木拱桥―木拱桥发展体系中的重要形式》，[J]华中建筑，2010.10；
[4]方拥：《虹桥考》，建筑学报，1995年（11）；
[5]张成：《木拱廊桥和虹桥的比较研究》，福建建筑，2007年（4）；
美术长廊设计篇10
关键词：生态园林城市建设生态廊道可持续发展
中图分类号：tU986文献标识码：a
科学技术水平的不断提升带动了我国居民对生态园林建造的认识和支持，目前越来越多的城市开始建造生态园林，但是我国对城市生态园林中生态廊道的研究和建设较为缺乏，没有细致的分析和研究。在生态园林中合理的规划和建造生态廊道能够有效的提升生态园林的价值和功能，对生态园林的建设具有极大的促进作用。本篇文章主要针对生态园林城市建设中的生态廊道设计进行简单的分析和研究，希望通过研究，为有效的加强我国生态园林的建设提供帮助。
一、生态廊道的概述
（一）生态廊道的含义
生态廊道主要指的是在两个相邻的环境中，利用当地的植物或特殊物种，将两个不同的环境相结合，达到种群间的基因交流、资源再生，降低种群灭亡的机率，实现资源的可持续发展[1]。根据生态廊道的组成内容，主要分为森林廊道、道路廊道和河流廊道三种。根据当地的具体情况，采用合适的廊道设计，能够有效的避免植物灭亡等现象，实现植物长久的生存和环境的净化（详细请参照表1）。
表1:城市生态廊道示意图
（二）城市生态廊道的功能
1.有助于实现美好的城市环境。
在城市生态园林中建设生态廊道，能够有效的缓解城市的热岛效应，加强城市的生态服务功能，有效的净化空气、清洁水源，减少二氧化碳的排放，降低污染物等对人体健康发展具有促进作用。而且生态廊道设计中的公园小路、小溪流等景观也增加了城市的美感，加强了城市中的绿色景观建筑，为城市中的居民建筑一个美好而又舒适的生活环境。
2.有助于保护城市的生态物种。
城市中生态廊道的建设能够有效的保护城市中的生态物种，生态廊道的设计对于生态物种来讲，更像是一种相互“交流”、相互“流通”的长廊，加速了不同生态物种之间的营养、能量的转换，有效的保证了生态物种的可持续生存和繁殖，为城市中生态物种的多样性提供了有效的保障。
（三）城市生态廊道的分类
城市中的生态廊道的分类主要是根据不同的形式和不同的功能进行分类（详细请参见表2）。
表2：城市生态廊道的分类
1.根据不同形式进行的分类。
根据不同的形式对城市生态廊道的分类主要分为绿色带状廊道、绿色道路廊道、绿色河流廊道三种[2]。绿色带状廊道主要是以带状的形式表现出来，主要应用于风景林带、道路边的防护林带等方面，能够有效的减少灾害；绿色道路廊道主要分为道路绿化廊道和林荫休憩廊道，主要建筑在城市道路两旁，是城市生态廊道的重要组成部分；绿色河流廊道主要在是建筑与公园内或者需要发挥水源功能的地区，改善城市的生态环境。
2.根据不同功能进行的分类。
根据生态廊道的不同功能进行分类主要有自然型生态廊道、娱乐型生态廊道、文化型生态廊道以及综合型生态廊道四种。自然型生态廊道的主要功能是保护自然生态结构；娱乐性的生态廊道主要是为了满足城市中居民的生活和休息需要；文化性生态廊道主要是一些文化遗产或名胜古迹等；综合性生态廊道就是主要综合以上这些方面进行的整合设计[3]。
二、城市生态园林建设中生态廊道规划的原则
城市生态园林建设中，对生态廊道的规划要注重具体情况具体分析，根据不同的地理环境进行生态廊道的设计。生态廊道规划的原则主要有以下几点：
（一）因地制宜的原则。
对城市中生态园林中舌苔廊道的规划必须要首先注重因地制宜的原则，不可以盲目的照搬其他地区的成功经验，每个地区的气候、环境、土壤等因素不同，如果照搬其他地区的优秀成功案例，将有可能造成植物大面积死亡，资源大片浪费等情况[4]。所以在对生态廊道规划的过程中，必须要结合当地的实际情况进行细致的分析和研究，制定最适合当地环境的最优方案。
（二）以人为本的原则。
在生态园林中生态廊道的规划必须要注重以人为本的原则，设计的方案必须满足人们对生活、休息的需要，在不阻碍人们正常出行的基础上，提升空气的质量，保证人们的身体健康。
（三）整体结构的原则。
城市中生态廊道的规划必须要符合城市整体的规划目标，完善城市生态的整体结构，将城市中的各个生态园林设计有机的结合，将自然风光和人文风光完美融合。
（四）文脉传承的原则。
生态廊道的设计不能只图一时之利，要注重生态廊道的文脉传承性，使城市中生态廊道的设计能够为城市增添一定文化气息，增加人文氛围，成为城市的标志性绿化工程，为后人的生存和发展打下一定的绿化基础[5]。
三、城市生态园林中生态廊道建设的主要保障。
城市生态园林中生态廊道的建设需要政府、社会人士以及城市居民的共同努力，才能保证生态园林的有效建设和充分利用，为城市增添无限的生机的活力。
（一）政府要加强对生态廊道建设的管理力度。
政府要加强对城市中生态廊道建设的规划和管理力度，建立相关的绿化条例和保障机制，严格实施国家相关的绿化政策规定，将城市生态廊道建设具体的深入到城市绿化的过程当中，加强城市中生态园林建设中生态廊道的设计和规划，真正发挥生态廊道对生态环境和植被物种的保护作用，建造可持续发展的生态型城市。
（二）社会要加强对生态廊道建设的认知程度。
城市生态园林建筑中生态廊道的规划和设计不仅需要政府的努力，也需要社会各界人士的帮助和协作。要将城市生态园林建筑中生态廊道的规划和设计作为一项公益事业，社会中的各界人士要加强对生态廊道建设的认知程度，调动社会的力量进行多元化的筹资活动。引入市场机制进行运作，鼓励个人投资，加强相关企业对生态廊道的建设和护理，及时解决生态廊道可能会出现的效率低下、资源浪费等问题。例如政府可以通过公开招标等方式将这些生态任务发放给私企或国企，对于管理效果较好的企业给予政府绿化认定等奖励行为，加强全社会对生态廊道的建设和养护。
（三）公民要加强对生态廊道建设的爱护监督。
城市中的居民也要加强对生态廊道建设的监督。生态廊道的建设主要是为了保护环境，解决当前城市建设中的污染问题，为居民带来一个良好的生活环境，是利于民而用于民的事情。居民要加强对生态廊道建设的认识，提高自身的道德素质，对于不合理的行为或是不利于植物生长的行为要进行及时的纠正和举报，加强对生态廊道的爱护和监督。政府或是社区可以通过定期举办绿化宣传活动等形式，加强市民对绿化的认识。也可以采用问卷调查等方式，征集居民对城市生态廊道建设的意见和建议，集百家之所长，更好的建设城市生态长廊，为城市带来更多的生机和活力。
四、结束语
生态园林建设中生态长廊的规划和设计是新时期时展的具体要求，建设完善、美好的生态长廊能够有效的缓解当前社会发展中的空气污染等问题，净化空气、绿化环境，为市民带来一个良好的生活和休息环境，为城市和国家的可持续发展提供良好的生态环境保证。
参考文献：
[1]陈蔚镇,蔡文婷.生态园林城市建设中几个问题的透视与解析[J].城市规划学刊.2012(03).
[2]程功舜.我国生态园林城市建设中的法律问题探析[J].黑龙江省政法管理干部学院学报.2010(03).
[3]陈卫元,赵御龙,杨震.建设生态园林城市的对策与思考――扬州生态城市建设的启示[J].艺术百家.2010(10).