化学工程与工艺的区别篇1
关键词：化工工艺；风险；风险防范策略
引言
近年来我国化工行业迅猛发展，并取得许多成就。化工工艺是化工生产的重要环节，它是化工生产顺利进行的保障，完善化工工艺设计有助于促进提高化工生产效率和生产安全性。但是基于化工行业自身的特点，化工工艺设计过程中也存在许多风险因素，导致化工生产过程中频发安全事故[1]。和普通生产事故相比，化工生产事故造成的危害更大、更持久，产生的社会负面影响也更大。因此，必须加强化工工艺设计中的风险控制，积极采取有效措施防范风险，避免安全事故发生。
1.化工工艺设计中风险识别及控制现状研究
一般而言，化工工艺设计中的潜在风险识别是一项系统的工程，需要经过多个环节工作相互配合。一是化工设备的风险识别及控制。化工工艺设计过程中，化工设备是基础条件，也是工艺设计前需要首先考虑的因素。主要原因在于化工生产原材料多为高腐蚀、易燃、毒性等材料，化工生产各个环节都存在安全隐患。当前关于化工设备危险识别控制的研究较多，并且智能化危险识别系统已经用于化工设备风险识别及控制，智能化识别控制系统具有直观性特点，可以直观描述和反映设备的风险，智能化识别系统在发达国家得到广泛应用[2]。二是安全防护措施的安全性。识别化工工艺设计过程中的潜在风险不仅需要对基础条件进行鉴别，还需要检验安全防护设施的安全性。主要原因在于化工生产环境与传统生产环境不同，化工生产环境多为高温高压环境，化工生产过程中必须采取有效的防护保护化工生产环境，也对工作人员起到防护作用[3]。目前安全措施防护主要体现在安全标志，例如在重点区域贴上标志物，警示工作人员。例如在排水阀、隔离带设备、通风口等区域。三是逆向工程设计风险。逆向工程一种产品设计技术再现过程，该工程已在新产品开发中广泛应用。逆向工程的诸多优点使其在化工工艺设计的多个环节也有许多应用，如设计、仿制和质量分析环节。在生存和发展期，逆向工程不仅可以缩短产品研发时间，提升产品更新速度，还能降低企业研发成本，加快新产品设计开发。但是逆向工程也容易带来生产风险，还能引发法律纠纷，因而安全风险控制也需要重视逆向工程风险控制。四是能源化工工艺设计风险控制。随着技术提升和新能源兴起，能源在化工工艺设计中的作用不断提升。尤其是能源技术的使用，新能源及可再生能源开发利用在化工工艺中的比例越来越高，化工工艺生产技术呈多样化趋势发展，也给化工工艺设计增加了风险和挑战。
2.加强化工工艺设计风险防范的策略
基于化工生产的特点，化工工艺设计中必然存在许多潜在风险，风险是指为生产过程中可能出现的不确定性情况整个事件造成损失的不安全要件。化工工艺设计的风险识别及控制是对化工生产各个环节的主要设备、操作条件的分析，查明主要设备和操作条件存在潜在风险的类型、原因，剔除有害因素或危险因素，或采取其它措施应对有害因素和危险因素，消除或减少风险的危害，提高化工生产的安全性，保证人员、财产安全，保障化工生产顺利进行。
2.1加强化工材料甄别，根据化工材料选择工艺路线
化学设计过程中，需要首先考虑化工材料选择问题，化工工艺设计也需要充分重视化工工艺物料选择问题。鉴别化工工艺物料材性能时，可从物料的理化性质、稳定性、反应活性、燃烧和爆炸特性、毒副作用等方面分析，根据以上特性评价化工工艺物料的性能。此外，还需要重视工艺路线选择[4]。工艺路线选择与化工物料的性能有关，因而工艺路线选择时应参考化工工艺物料的特性，以最小化降低危险因素的物质量作为参照标准。
2.2合理设计化学反应装置
化学反应在化学生产中发挥了重要作用，原材料经过化学反应工序可获得所需产物，但是原材料的化学反应过程也存在危险因素，化学反应过程也必然存在安全风险。因此，产品生产期那需要对充分分析化学反应过程存在的安全风险，在通过反应器设计和选型过程规避风险，做好充足准备。即考虑化学反应过程可能发生的事故，再采取预防措施。例如原材料在化学反应程序中产生大量热量，反应器设计及选型过程需要考虑排热和散热问题。基于对安全的考虑，反应器不仅需的具备一定的强度，预防爆裂，还需要具备高度密封性，预防有害物质泄漏，防止发生中毒问题。对于高压密封结构设备，需要设置利压力释放装置，保障设备安全。
2.3完善管道阀门设计
化工生产过程工艺存在各类管道和阀门，化工生产环节形成大量易燃、易爆、高腐蚀性和毒性等特殊物质，这些物质对管道及阀门的质量和性能有更高要求。因而管道及阀门问题也是风险高发区域，设计过程也需要重视管道及阀门设计。管道及阀门设计过程中需要结合化工生产产物的特性科学设计，如根据化学生产产物的特性，从管道材质、布设方式、环境振动、应力分布等方面进行分析，预判可能发生泄漏的部位，再进行针对性改进设计。数据管道在生产工艺中的操作条件、介质性质和工艺要求[5]。如若管道运输易燃物料，管道设计尽量采用直线设计，避免管道拐弯，或使用内壁光滑、曲径大的弯头。对于架空敷设管道，必须做好接地设计。阀门是调节介质流量或压力物质，阀门调节能力与介质流量、压力的匹配程度与否也容易引发安全施工。因此，阀门设计也需要参照管道设计方法，根据介质流量、压力特点合理设计阀门。
2.4完善园区整体规划，加强现代化管理
化工工艺设计的风险因素不仅包括技术方面，也包括管理方面，因而也需要从管理层面入手，通过强化管理规避风险。园区规划是影响化工工艺设计的重要因素，目前我国化工工业园区规划、设计及监督环节存在许多问题和不足，园区整体规划设计缺少有效的监督及危机管理制度、系统，及时部分化工园区整体规划存在监督和危机管理机制，监督及危机管理机制之间缺少联系性，无法形成统一整体。因此，园区整体规划有必要建立统一的监督和危机管理系统，创造完整的安全生产监管模式区域标准，形成以政府为主导，以社会组织和企业为主体的管理系统。建立可视化的安全生产整体解决方案，提升解决方案的网络化水平，将被动管理向主动管理转变，形成三维的安全试生产系统，提升化学工业现代化管理水平[6]。
3.结语
总而言之，化工工艺设计作为护化工生产质量的重要保障，化工工艺设计过程必须重视风险因素识别及工资，在严格遵循法律法规的前提下分析肯化工工艺设计风险因素，及时发现问题及缺陷，保证技术路线的安全性，才能控制并预防安全事故，保证生产安全。
参考文献
[1]芮国芬.化工工艺安全设计中的危险因素以及解除途径探索[J].现代工业经济和信息化,2015,01:40-41+99.
[2]应讷江.化工工艺设计风险的防范策略研究[J].山东工业技术,2015,06:271.
[3]王景.化工工艺设计中的安全风险及控制策略[J].化工管理,2016,16:124.
[4]赵英杰.化工工艺设计中安全危险的判断及对策分析[J].山东化工,2014,02:129+135.
[5]朱晓东.浅析化工工艺设计中安全危险的识别与控制[J].化学工程与装备,2011,05:176-177.
化学工程与工艺的区别篇2
【关键词】民族地区艺术工作者素养
文艺工作者是精神文明产品的生产者、创作者、传播者，是社会正能量的积极传递者，文艺工作者的宗旨是为人民大众服务、为社会主义建设事业服务、为改革开放的大局服务。基于这样的责任与使命，为了实现中华民族的全面复兴，为了实现中国人民的中国梦，党对广大的文艺工作者寄予了殷切的希望。作为新时期党的文艺工作者，应当与时俱进，义不容辞地担当起这一艰巨而光荣的使命。如何完成这一光荣使命呢？笔者认为提高文艺工作者的综合素养就是非常重要的一个条件。为此，发挥文艺工作者的表率作用，成为一名合格乃至优秀的文艺工作者应该具备以下素养：
1新时期文艺工作者要有良好的思想政治素质
1.1文艺工作者应该对祖国、对人民有深厚的感情
热爱祖国、热爱人民不是喊喊空口号而已，只有热爱自己的祖国，才能为国家的文艺事业做贡献；只有热爱人民，文艺工作者的工作才能接了地气，才能更好的服务于人民群众；只有国家繁荣富强，社会安定和谐，家庭才能和睦、个人才能幸福，才能有从事文艺工作的良好社会环境，也才能搞好文艺工作。
1.2要有高度的思想觉悟和对本地区民族文化的热爱
作为一名文艺工作者要有正确的世界观、人生观和价值观，有高度的思想觉悟。特别是基层文艺工作者所处的工作环境相对恶劣，会面临许多的问题和困难，因此，提高他们对自身工作作用的认识，增强对本土民族文化的热爱，只有这样才能够真正做到扎根基层服务农村，为新农村文化建设尽责尽力。
1.3要有强烈的事业心、责任感
职业道德要求我们每个人必须具备强烈的事业心与责任感。文艺工作者是宣传思想战线的排头兵，文艺工作者的工作不仅仅是个人的事业，而且与千千万万广大人民群众密切相关。一部好的文艺作品胜过一切空洞的话语，它能在潜移默化中教给人们做人、做事的道理，使人们的精神境界得到升华，眼界得以开阔，思想得以启迪。文艺工作者需用作品宣传我们党的政策，歌颂祖国和人民，鼓舞人们参与到实现中国梦的伟大进程中。如果在思想上没有强烈的敬业精神，是很难发挥好这种宣传战斗作用的。
1.4要与时俱进，不断进取
时代在发展，社会在进步，文艺工作者必须勤于思考，勇于探索，敢于创新，创作出适应时代潮流的作品来鼓舞人、教育人。尤其是知识经济时代的今天，从城市到农村都发生了巨大的变化，所以作为一名文艺工作者，在思想上更应奋发进取，只有紧跟时代步伐，才能创作或表演出与时代合拍的优秀的文艺作品，服务于社会。
其次，新时期文艺工作者还要有较高的文化素质。文艺工作者不仅要有良好的政治思想素质，还应与时俱进，不断学习，刻苦专研，具有一定程度的文化素质。因为它不仅是创作者创作作品的文化基础，也是作品所展现出来的文化底蕴。例如歌曲《阳光路上》是一个反映时代精神，讴歌科学发展的音乐作品。歌曲《百姓》表达了中国共产产党人以服务百姓、造福百姓为宗旨的精神。舞蹈《黄土地》反映了当今农民对美好生活的喜悦心境。这些文艺作品都体现了文艺工作者高深的文化素质和深厚的文化积淀。可见一个文艺工作者文化素质的高低直接影响其作品创作水平的高低。所以，文艺工作者要努力学习科学文化知识，不断提高自己的文化素养。
1.5要具备掌握一定的技术技能，增强实际操作运用能力
在科技快速发展的今天，传统的操作运用手段已不能适应现代所需，因此，新时期文艺工作者应不断努力学习提高自身的专业知识，掌握一定的专业技能，如：音乐、舞蹈、摄影、绘画等。与此同时还要掌握现代的操作运用技术，如：多媒体、电脑、音响等。只有具备各类的技术技能，才能做好和适应社会需求。
2云南文艺工作者现状与问题分析
在我国云南边疆少数民族地区，随着改革开放的深人，民族经济的发展，文化事业进人了良性的发展。然而我国农村，特别是边远少数民族地区正在推进中的“现代化”，却与民族艺术的现状出现了严重的反差。其表现在三个方面：一方面是由于种种原因绝大部分民族地区的中小学基本不能开设艺术方面的课程，而近在咫尺的民间艺术却未能引人课堂。如开设民族民间艺术课程，教材、设备、师资（稍加过渡即可解决）短缺的问题便可能尽快得到解决，少数民族世代相传的民族民间文化也能更好地传承下来，但目前的情况却令人忧虑。另一方面是，经济发达或较发达的地域，民族艺术被淡化的问题。玲珑秀丽的民族“土楼”、“竹楼”被汉族“瓦房”代替，色彩缤纷的民族服饰明显减少。有的青年即便有漂亮的民族服饰，平时也不愿穿戴。瑰丽的民族民间艺术被一天天“汉化”，被一日日“西化”。第三方面是文艺工作者素质有待提高，以保证我们多元民族艺术能秃头正确方向发展。我们知道，现代文明是一个历史阶段，是人类社会各个民族总要经过的特定历史阶段。但少数民族地区正在推进中的多元民族艺术发展现状存在的严重反差的问题，如何才能得到解决，本文就此谈谈个人的看法。
基于我们对文化发展与教育的关系的认识，可以认定艺术教育与艺术的起源是同步的。艺术教育是艺术自身发展的动力，若没有教育，艺术知识和技能不可能传习，也不可能在“积累”的基础上得到发展和提高。没有教育作用，艺术事业绝不会有今天如此辉煌的成就。少数民族地区的民族艺术在学校教育中未受到重视，正是由于现行的学校教育与民族艺术脱离的缘故。自从捷克教育家夸美纽斯提出班级授课制以后，学校教育的作用，无论从广度和深度来看，都大大超过家庭式的传习。社会、学校、教师对民族艺术的冷漠，都会影响到民族艺术的传承，所以，关键的责任在文艺工作者素质教育。当然也有具体的原因，具体的原因表现在三方面：
2.1对艺术认识存在较大误区，严重影响了民族艺术工作者、教育的地位
对民族艺术教育的不重视，表面上可怪罪于受“片面追求升学率”的影响。从根本上追源，艺术课程与其它课程的割裂与对立是近几年专业化分工的结果。我国目前重科学轻艺术的认识误区，也与人们对有些观念片面的理解有一定关系。如对现代化的理解，就有片面性，而“现代化”决不是“仅追求科技应用和物质生产发展”。不能只强调物质文明，只抓科学技术，不强调精神文明，放弃文化艺术。
2.2在艺术战线上的干部对艺术不理解，导致艺术教育纯属“自流”或被搁浅
干部自身对艺术认识就存在片面性，不知道学生的形象思维和逻辑思维是人的智力开发的两翼，必须靠艺术教育和文化科学教育共同哺育，才能丰满。
2.3艺术师资的培养严重脱离实际，专业“单一”的人才无法适应现实需求
艺术院校毕业的专职艺术教师对少数民族地区来说，已是风毛麟角，但也只是仅懂一些西方艺术文化的人才。不可否认，专业艺术院校引进西方艺术文化，为我国专业艺术院校教育走上系统化、规范化的道路起到了一些较好的作用，为国家培养了大批艺术人才，但也产生了不少弊端。
⑴专业“单一”狭窄，不适应学校艺术教育“广”而“博”的需求；
⑵重专业，轻文化；重技能，轻理论；重艺术实践，轻教育实习；
⑶只讲条件，不会创造性地开展教学和研究；
⑷最严重的是受“唯有西方艺术才高尚”的观念驱使，不仅不收集、整理民族民间艺术，还以“登不了大雅之堂”为由而加以抵制和反对。这种艺术教育体系不是培养民族文化艺术的被叛者和掘墓人吗？高等专业艺术院校不重视民族艺术基础理论研究，民族艺术教育长期无人过问。少数民族地区的“现代化”与民族艺术现状出现了严重反差。
3文艺工作者要有很强的业务素质
每份工作、每个职业都有它自身的特点和规律，只要仔细研究，就能掌握其规律和方法，准确地把握规律，找出一条适合自己发展的新路子，在工作上就会取得辉煌的成绩。业务素质具体表现在以下几个方面：
3.1较强的创作能力
做为一名文艺工作者，应该是一个多面手，一专多能，除表演，演唱，演奏之外，还应具备一定的创作能力，创作出紧跟时展、弘扬时代精神、格调清新、品味高雅、群众喜闻乐见的优秀作品，充分发挥新时期文艺工作者的创作才能，这样才能更好的适应新时期文艺工作者的要求，在激烈的文化产业的竞争中脱颖而出。
3.2应具备出色的组织能力
良好的组织与协调能力，是事业成功的基础。一位导演、一位音乐指挥家，或者基层文化馆的工作人员，在影视作品、音乐会、或者在大型的群众文化活动中就是一个指挥官，可以说负担着指挥千军万马的重任。因此，不但要求文艺工作者有昂扬的斗志和充沛的精力，还要有干练的组织能力，有驾驭语言的能力，随机应变的本领。
3.3热爱文艺事业、热爱本职工作
作为社会意识形态之一的文艺，基本特点是通过塑造艺术形象来反映社会生活与现实。文艺作品中的形象虽然是个别的、具体的，但是通过作品反映出来的内容却是折射现实生活的。由于作者创造形象时倾注了自己的思想感情，所以文艺作品不像科学论文那样枯燥的以理服人，而主要是以情感人，欣赏者在被活生生的艺术形象感动的同时，也接受作品所阐明的道理从而得到启示和教育。由此可以看出，文艺工作者所从事的这项工作是非常崇高的工作。如果一个人没有这种觉悟和爱心，没有热爱文艺事业、献身文艺事业的精神，他是不可能创作出好作品的，也不可能塑造出感人的艺术形象，也就干不好自己的本职工作。每个文艺工作者都要热爱自己的本职工作，工作在艺术工程中没有大小、对错、贵贱之分，列入艺术活动中的每个角色、每个人、每件事都是同等、同样的重要。
3.4文艺工作者应具备的几种意识：
⑴时代意识。同志在庆祝中国共产党成立70周年大会上的讲话中指出：“鼓励创作更多的健康文明、积极向上、为人民大众喜闻乐见的作品。在这些作品中，反映社会主义时代精神应该成为主旋律。”这段话蕴含着文艺作品应表现与时俱进的精神。在当下，全面建成小康社会、实现中国梦应该是我们时代精神的归宿。文艺工作者要把自己的梦想与中国梦紧密联系起来，与时俱进，在文艺思想上、文艺理论上、文艺实践上、文艺创作上与时代同进步，站在时代的前列，同时要不断推进文艺创新，要把握和表现好时代精神。
⑵创新意识。“创新是一个民族进步的灵魂，是国家兴旺发达的不竭动力。”同志、也过重要阐述。创新是新世纪对我们提出的重大课题。文艺工作者只有高度重视创新意识，着力提高创新素质和创新能力，才能增强文艺事业的创造性和创造力。
⑶群众意识。“一切为了群众，一切依靠群众，从群众中来，到群众中去”，这是我们党群众路线的完整表述。随着我国经济社会的快速发展，群众对先进文化的要求将越来越迫切。文艺工作者能否提供丰富多彩、健康有益的文艺作品，满足群众对先进文化的需求，这不仅是反映一个文艺工作者的文艺水平和文艺视野的问题，而且也是一个群众意识的问题。坚持从群众中来，到群众中去的群众路线也是增强文艺创新意识，提高创新能力的根本途径。
4精品意识
经济全球化背景下，中国的文艺市场进一步开放，外国文化对中国的冲击是不言而喻的。因此，文艺工作者要牢记自己的历史使命，繁荣文艺事业是中国文化工作的中心任务，多出优秀作品是文艺工作者的天职。中国在总结文化艺术事业发展现状的基础上，不失时机地提出了“树立精品意识，实施精品战略”的文艺创作的新要求。比如“五个一工程”带动了我国文艺产品生产的全面繁荣。对于文艺工作者来说，实现文艺精品的途径是什么？就是要落实“三贴近”。要从贴近实际、贴近生活、贴近群众入手，提升我国文化产业软实力。“三贴近”对文艺整体走向起到了很好的引导和示范作用。
5解决的方法与措施
要弘扬瑰丽的民族文化艺术，必须从中小学人手，重点放在深化高等专业艺术院校的改革。为此，笔者认为少数民族地区高等专业艺术院校改革，应从三个方一面进行。
5.1培养目标的重点要转移
边疆少数民族地区的专业艺术院校应把发展民族艺术作为自身存在价值的第一需要，把挽救、传习将要绝灭的民族民间艺术作为最紧迫的大事来做。培养目标的重点转移表现在三个方面。
⑴培养方向是普及性、综合型艺术人才；
⑵专业应以民族艺术为主；
⑶培养目标是民族艺术活动家或研究人才。
5.2艺术院校的基点要落实
少数民族地区的高等艺术院校，培养的人才至少要满足“四型”。即艺术技能要成为“一专多能”的“复合型”，教学组织要成为懂规律，有方法的教育“职业型”，办学思路能结合当地条件和特点进行改革的“创造性”，教育信息处理能结合民族民间艺术进行思考的“研究性”。
5.3艺术管理的专业要增加
在少数民族地区，文化馆、站和学校的领导，属艺术院校毕业的几乎找不到。即使个别属艺院毕业的干部，由于在校期间，接受的是“西洋艺术”，对新时代赋予民族艺术的使命，也不可能有更深的理解。艺院应把民族艺术管理干部的培训和培养作为一个新开设的重点专业申办，并积极组织实施。这个专业要“多能一专”，要系统学习民族艺术的基本理论和技能，要学民族艺术管理学、民族艺术心理学、教育学等课程，还要组织他们参加一定的民族艺术考察和实践。真正成为弘扬民族文化艺术的带头人。
5.4民族艺术教育体系要建立
专业艺术院校应调动一切专业技术力量和资金，为建立以中华民族文化为背景的艺术教育总体系列下的少数民族地区的艺术教育体系。这样的体系具有以下特点：（1）民族性：应以原生民族文化为背景，分别以各个民族为研究对象。
⑵理论性：不是简单地对民族文化艺术的收集、整理，要用一定的美学理论进行分析研究。内容不仅广泛而系统，还要充满时代气息，使之客观而严谨。⑶科学性：体系的构建要借鉴西方文化艺术的研究思路、方法和手段，本地区本民族的艺术教育为起点，把相邻和相近文化区域的其他民族艺术作为迈出的第一步，最后进人与本民族文化心理距离较远的内容。⑷整体性：要根据少数民族地区“现代化”的需求，既要保持本地区本民族的鲜明个性，又要符合中华民族文化艺术总体系列的整体性，既有民族艺术的时代特征，又能适应将来的发展。
参考文献
[1]肖灵.民族舞蹈文化的传承与民间舞蹈的教学.北京舞蹈学院学报，2005，1.
化学工程与工艺的区别篇3
一、指导思想和总体目标
指导思想：坚持以“三个代表”重要思想和科学发展观为指导，坚持文艺“双百”方针和“二为”方向，按照“贴近实际、贴近生活、贴近群众”的要求，强化精品意识，实施品牌战略，着力打造深受群众欢迎、能走向更高层次的文化精品，为满足广大人民群众日益增长的精神文化需求、提升文化软实力作出新贡献。
总体目标：大力实施文化惠民工程，结合文化特色，推进特色文化、惠民文化、精品文化创建工程，打造一批“市内叫得响、全省有影响”的特色文化品牌。以舞台精品工程为龙头，每年创作生产一批融思想性、艺术性、观赏性为一体，在省内外有影响的文化精品力作，力争获国家主流奖项1个，确保省级主流奖项2—3个，整体实力和成果位居全市前列。
二、工作任务
（一）丰富节庆活动，做精特色文化
1．举办“美丽”群众文艺会演及巡演活动。进一步做大做优一年一度的全县群众文艺会演活动，每年10月份启动，12月份组织会演，元旦、春节期间组织巡演，参加团队不少于30个，参演剧目60个以上；元旦期间在希望广场、双湖公园音乐广场、市民广场分别组织3场大型群众文艺会演获奖节目展演专场；遴选部分优秀节目在元旦、春节期间深入镇区及企业进行慰问演出。
2．举办“欢天喜地闹新春”文化系列活动。每年正月初三在县城组织开展大型“欢天喜地闹新春”踩街活动，组织群众积极参与，要求驻城单位和部门组团参加，展现各自特色，邀请外地知名特色团队参与，使踩街活动逐步做大，形成特色品牌活动；初一至初五和元宵节在大剧院、江淮戏苑、会展中心和主要广场等场地分别组织综艺、淮剧、杂技、民间文艺团体展演活动；各镇（区）结合本地特色分别组织舞蹈、器乐、书画、体育等团队开展丰富多彩的文体活动。
3．举办“中国梦•梦”文化系列活动。“五一”节期间在县城主要广场组织3场“劳动者之歌”大家唱活动；“六一”期间组织校园艺术周和少儿演出专场；“七一”、“国庆”期间组织“颂歌献党”、“歌唱祖国”庆祝活动；重阳节期间举办“幸福”敬老专场演出活动。
4．举办淮杂艺术周活动。每年举办一届淮杂艺术周活动，或结合县经贸活动每2-3年举办一届中国•淮杂艺术节。期间组织淮剧票友大赛、上海淮剧故乡行、经典杂技展演、淮剧名家名段演唱会等活动；国庆长假期间组织全县淮剧业余团队在县城各主题文化场所开展票友比赛或专场演出5场；组织淮杂专业团体赴各镇（区）开展城乡联动的文化活动，活动场次不少于30场；举办全县（职工、中小学生等）书法、美术、摄影等比赛。
（二）实施四进工程，做实惠民文化
1．实施文化“进农村”工程。继续实施“四送”工程，实现行政村全覆盖,即送戏100场，送电影2400场，送图书3万册，送展览20次以上；注重提升演出质量和效果，“送电影”实施远程监控，确保每个行政村一月一场电影。
2．实施文化“进社区”工程。每年在县城16个社区组织文艺表演活动30场以上；组织进敬老院文艺专场演出30场、电影30场以上；辅导社区文艺骨干60名以上；培训书法、美术爱好者100名以上；组织辅导社区演出队伍20场（次）以上。
3．实施文化“进校园”工程。继续举办“世纪之星”中小学生书法、美术大赛活动并逐年扩大规模，参赛作品不少于2000件；大力开展“三个一”读书活动和“淮剧进课堂、杂技上操场”活动；每年各学校举办一次“校园文化周”活动，县集中组织一次展示活动，努力形成“一校一品”校园文化格局，不断提升全县学校文化品位和办学水平。
4．实施文化“进企业”工程。每年配合各类经贸活动演出50场（次）以上，组织举办企业文化活动20场（次）以上，指导、服务20个企业自办文化活动40场（次）以上，不断丰富职工业余文化生活。开展政民企合作，政府牵头、民间艺术团参加、企业支持，利用文化艺术中心大剧院、多功能厅举办周末剧场活动。
（三）繁荣舞台艺术，打造精品文化
1．努力打造走向世界的杂技精品。切实做好杂技传承和保护工作,全力打造杂技舞台精品剧目,冲刺国家舞台精品工程；每年编排新节目3-4个,力争在国内外赛事中获奖。
2．积极编排现代题材的淮剧精品。每年新排1-2台大型淮剧舞台剧目，5—8个小品、折子戏，力争在省以上大赛中获奖。
3．繁荣新剧（节）本创作生产。每年新创作大戏剧本1—2部，小戏、小品10个以上参加市以上新剧本评奖，争取较高层次奖项。
4．鼓励各艺术门类齐头并进。加强县电视台优秀节目、栏目创作，提高收视效果。鼓励文学、广播、影视、曲艺、美术、书法、摄影、音乐、舞蹈、民间艺术等文学艺术门类的精品创作生产，获市以上奖项不少于30件，省以上奖项不少于10件。
三、保障措施
(一)进一步加强文化惠民工程的组织领导。
成立县委、县政府分管领导和县委宣传部、文广新局、教育局、财政局、广电台等部门参加的领导小组，牵头负责文化惠民创精品、创特色工程的组织推进，鼓励支持民间文化团体参与文化惠民工程。
（二）进一步加大文化惠民工程的支持力度。
设立文化惠民工程专项资金。县财政安排700万元，主要用于节庆活动、文化“四进”工程和文化精品、特色项目的补助和奖励。采取政府购买服务的方式，积极扶持县淮剧团、杂技团，同时大力引导民间文艺团体参与,对文化“四送”工程、“淮杂进校园”等活动支出财政实行定额补贴。鼓励演艺团体出新品、出精品，县财政对获得国家、省级表彰的文化精品节目，采取以奖代补形式进行补助。获部级舞台类、影视类大型作品金奖、银奖和铜奖分别奖励100万、80万和60万；获省级舞台类、影视类大型作品金奖、银奖和铜奖分别奖励50万、40万和30万（奖补为综合定额，不分单项；同一项目同时获不同级别奖项的，按最高级别奖项计算）。对在国家大剧院或世界知名艺术殿堂展演的节目参照部级金奖标准予以补助。其他门类获奖的文艺作品给予一定奖励。
化学工程与工艺的区别篇4
【关键词】化工工艺工艺设计安全危险预防措施分析探究
新形势下，随着人们在日常生产中安全防范意识的不断提高，以及对生产工艺设计的研究不断深入，促使人们对于化工工艺设计中存在的安全危险问题给予了越来越多的关注和重视。受化工行业本身的特殊性影响，化工行业在安全危险的问题上要求极为严格，需要化工企业人员在日常生产的管理和操作上，提高对安全危险的识别和控制能力。为此，本文主要从化工工艺设计涉及的一些内容和知识点加以讨论，帮助化工企业人员识别和控制化工工艺设计中存在的安全危险问题。现具体分析如下。
1化工工艺设计的概述及特点
化工工艺设计，主要是指在设备、管道、泵阀、仪表和自动化等方面的配置，以及工艺流程的设计等。在整个化工工艺设计的过程中，为了确保化工生产的安全可靠和高效运行，需要熟悉掌握化工生产的原则和精神，并在此基础上，根据化工规范中对物品的危险程度等级的划分，确定不同危险等级的物品的防火间距、防爆等级等，从而为我们在选用设备与仪表、操作方式、消防器材等方面提供了安全保障。
一般来说，化工工艺设计的特点主要包括设计基础资料不完整、工艺流程独特、工作量大以及规模大小不一等几个方面，设计基础资料不完整，体现在化工工艺设计的资料未经检验完善，数据缺乏足够的可靠性和完整性；工艺流程独特，主要是由于化工装置及设备的多样化和规格特殊化所导致；工作量大，则是从整个化工工艺设计来看的，化工企业的总体投资大、设备多、管道多，增加了化工工艺设计的工作负担。同时，规模大小不一，则表现在测试工程数据的化工装置规模不一。
2化工工艺设计中安全危险问题的识别及控制
2.1工艺物料方面
通常在化工工艺生产过程中，原料、材料、半成品和副产品，以及贮运物质都是以气态、液态和固态存在的，具有相应的物理、化学性质和危险危害。需要化工企业人员加强对这些危险特性的辨识、分析和评价。分别从化工工艺的各类物质的性质、稳定性、化学反应活性，以及爆炸特性、健康危害等加以识别和控制。
2.2工艺路线方面
一般来说，在选择化工工艺的路线时，应该从化工物质的安全危险出发考虑，尽可能采用无害、低危险性的物料，缓和化工工艺过程的苛刻程度，可以通过采用化学反应物催化剂，稀释或缓和各类危险物料。或是采用各种高新的化工技术、设备及工艺，取消或缩小中间贮罐，一定程度上减少危险介质的藏量。此外，通过采用污水回收、生产废料和助剂回收等方式，对于实现化工工艺的节能降耗，有着极为重要的作用。
2.3化学反应装置方面
2.3.1化学反应器选型要求
化学反应器，若以进出物料的情况划分，主要有间歇式化学反应器和连续式化学反应器两大类。若以物料流程划分，则可以分为单程化学反应器和循环化学反应器等两种。若是从化学反应器的结构来看，则有釜式、管式、塔式和固定床，以及流化床等几种。
通常情况下，构成化学反应器的装置设备特性，以及工艺流程决定了化学反应装置的整体特性。在化学反应器的选型过程中，应该注重工艺的适应性和安全性问题，并从化工工艺的操作和操作出发，确定型号形式。
2.3.2化学反应设备材质
考虑到工艺流体、流速、流体反应特性以及腐蚀特性等因素对化工工艺设计的影响，在化学反应设备材质的使用时，应该注重设备的耐腐蚀性、强度、可焊性以及机械加工性等方面，同时，对于可能影响化学反应温度的杂质要加以重视，以免化学反应速度受到影响，导致化学反应的不稳定性和一系列危险问题。此外，部分测温测压类的污染物甚至会起到类似催化剂的作用，进而引发不必要的化学反应，需要化工企业慎重考虑。
2.3.3化学反应条件控制
在化学反应条件控制上，为最大限度避免出现失控反应，可以通过外循环冷却器、多段反应等方式，加强化学反应的控制。或是采取通入低温介质的方式，帮助化学反应器降温。也可采用向化学反应器输入易挥发的液体的形式，利用液体挥发来吸收热量。
2.3.4化学反应设备结构
通常情况下，为了确保化学反应装置的安全可靠，在化学反应装置的设备结构，尤其是高压容器设备，不但要求具备足够的结构强度，还需要保证设备的严密条件好，以免大量介质泄漏引起火灾、中毒等危险问题。
2.4管道及阀门方面
管道往往用于输送易燃、易爆、腐蚀以及具有毒性的物料，在管道设计时，应从材料选择、管道布置、振动以及应力分析等几个方面综合考虑，以免发生泄露。需要化工企业熟悉了解整个化工工艺流程，重视管道系统在化工工艺流程中的作用，包括操作条件、介质物化特性以及腐蚀情况等方面的要求。阀门一般用于调节介质的流通和压力系统，具有切断或接通介质、控制流通、改变流量、以防介质回流等显著功能。在化工工艺设计中，阀门的设计必须符合安全生产及检修。
2.5电气设计方面
在电气设计中，应该在确定当地是否属于爆炸以及火灾等危险环境，并根据火灾和爆炸的危险程度不同，最大限度避免电气设备、电气线路等因为设计不当而发生爆炸事故。
2.6整体化工园区方面
从现阶段我国化工园区的设计特点及监管能力来看，大多存在着不同程度上的滞后现象。为此，要减少和预防化工工艺设计中的安全危险问题，化工企业可以通过设立统一的安全监测和管理部门，创建完整性的安全生产标准，并形成以“政府为主导、社会为中介、企业一体化”的综合管理体系，通过三方连带责任追究机制，将安全危险有效控制在最小范围。
参考文献
[1]朱晓东.浅析化工工艺设计中安全危险的问题[J].化学工程与装备，2011，11，（06）
[2]李跃云，董喜红.浅析化工工艺设计中安全危险的识别与控制[J].黑龙江科技信息，2010，10，（09）
[3]杜维君，孙迎春，任欢.试论化工设计之中安全危险的识别及其控制手段[J].化工管理，2013，03，（08）
化学工程与工艺的区别篇5
民族工艺美术是我国传统文化的一个重要组成部分，是中华民族文化宝库中的宝贵财富，是我国各族人民在生产劳动中经过世世代代传承和不断创造的智慧结晶，凝聚着各民族的艺术精华，体现着各民族的意志和追求。内蒙古具有悠久的历史传统，多种文化相互交融，这些都是民族工艺美术发展的文化基础，而内蒙古丰富的动植物和矿产资源又为工艺美术的发展提供了材料基础。因此，内蒙古民族工艺美术种类繁多，具有鲜明的地域特色和独特的民族风格，主要归纳为以下几大品种。
（一）绘画工艺美术
绘画工艺美术主要包括皮画、毡画、沙画、树皮画和木浮雕画。皮画选用优质天然牛皮为原料，采用皴、擦、刻、染、凹凸等工艺技术手法，经手工多次绘制、刻画、雕塑而成，题材多为草原风情和蒙古族传统图案，风格淳朴、粗犷。羊毛毡是游牧民族的特有产品，当代毡画继承了蒙古包用毡绣的传统，又吸收了木板烙画工艺，产品充满了异域风情，且容易携带，已成为内蒙古重要的旅游纪念品。
（二）雕塑工艺美术
雕塑工艺美术包括牛角雕、驼骨雕、犴角雕、猛犸象牙雕、巴林石雕、佘太翠雕、兴安石雕、麦饭石工艺品、根雕、木瘤雕等。其中巴林石色彩丰富高雅，深沉润泽，内容丰富，俏色取意，深浅皆宜，是观赏石中的精品。
（三）金属工艺美术
金属工艺美术主要包括金银制品和铜制工艺品。蒙古族的金银制品不论是造型还是装饰都具有浓厚的民族特色。银碗是蒙古族传统的餐饮用具，在此基础上，开发出了牛角镶嵌银质的牛角结盟杯、镀金的马等金银摆件及蒙古族银餐具系列。手工錾花工艺铜制火锅纹样细腻、工艺精湛，极具民族特色。
（四）民族服饰及刺绣工艺
内蒙古各少数民族的服饰绚丽多姿，别具一格。蒙古族服饰艳丽美观，有头饰、长袍、腰带、蒙古靴四个主要部分，妇女头饰是最受人瞩目的装饰。诸如鄂伦春、鄂温克族的传统服饰均由兽皮制作而成，赫哲族有制作鱼皮衣的古老传统。蒙古族刺绣源远流长，应用范围广泛，色彩丰富艳丽，具有强烈的地区特点和民族特色。
（五）其他工艺美术
其他工艺美术主要有皮革工艺品、牛角工艺品、三少民族的桦树皮制品、艺术挂毯、剪纸、仿辽瓷等。
二、艺术设计类专业开发内蒙古民族工艺美术课程资源的意义
（一）有利于民族工艺美术的保护和传承
当我们在庆幸全球范围的现代化所带来的快捷便利时，随着工业化、城市化的飞速发展，人民生活条件的改善，生活方式的转变，特别是商业文化的冲击，民族工艺美术所赖以存在的物质基础和文化基础也发生了极大的动摇。现代工业文明对民族工艺美术的冲击已经成为了不可逆转的趋势，无数珍贵的民族工艺美术正在逐渐消亡，选择其中有价值的品种进行保护已十分紧迫。然而，内蒙古民族工艺美术的摘要：内蒙古民族工艺美术独具艺术特色，有着珍贵的价值，我们应该挖掘和利用这些资源来开发艺术设计类专业的特色课程，让民族工艺美术走进课堂。本文从内蒙古民族工艺美术的资源、开发的意义和原则谈起，论述了如何在艺术设计类专业教学中有效运用民族工艺美术资源，这既有利于引导学生了解本民族的传统文化，又有利于学生主动参与传统文化的传承。保护工作却面临着前所未有的严峻形势，具体表现为：一是传统民族工艺美术生存环境的恶化；二是一些独特的民间传统习俗和生产生活方式在逐步消亡；三是一些传统民族工艺美术和技艺的传承后继乏人；四是民族工艺美术资源流失严重。因此抢救、保护、传承和弘扬内蒙古民族工艺美术刻不容缓。而民族工艺美术传统的传承模式已经不利于当今社会文化的发展，因此要构建新的传承模式。为此，把民族工艺美术的内容融入到课程中，组织工艺美术大师和代表性的传承人进入到相关院校传授工艺美术技艺，充分发挥高等艺术设计教育的优势，加强民族工艺美术教育，办出自己的区域民族特色，对培养高素质的工艺美术专门人才意义重大。开展民族工艺美术融入艺术设计类专业教学的实践研究活动，将其课程和教学内容实施于专业教学中，通过有效而多样的民族工艺美术教育方式，将其文化内化，使学生在了解了民族工艺美术的历史和现存状态后，从而更加珍视工艺美术文化瑰宝，产生传承、保护优秀的民族工艺美术的积极性，并主动地参与到民族工艺美术的传承中来，使其发扬光大。继承民族文化传统，弘扬民族优秀文化，对保护民族优秀文化遗产、传承民族文化艺术具有十分重要而深远的现实意义。总之，民族工艺美术要得以系统的传承，就要在高等院校建立一支强有力的美术师资队伍去探究民族工艺美术的理论和技艺；通过构建系统的理论基础来支撑高校民族工艺美术教学；编写出具有本土特色的民族工艺美术的课程教材资源。以高校艺术设计类专业为平台，播下民族工艺美术的“种子”，使高校成为传承民族工艺美术的前沿阵地。
（二）有助于丰富专业课程的教学内容
在传统的艺术设计教学中，学生接受的都是西方三大构成的设计体系和色彩观念，而对本地区传统的民间美术和色彩意识知之甚少。民间造型观念有着自身独特的观察和思维方式，是完全区别于西方的一种造型体系。民族工艺美术以其质朴的造型、深厚的内涵与现代设计艺术的某些观点形态息息相通，对它的学习将有助于拓展学生的观察和思维。通过收集、挖掘、整理、选择优秀的内蒙古工艺美术资源，在艺术设计类专业的教学实践中，探索和尝试把这些内容渗透进专业教学中，可让学生了解并初步学习和掌握优秀的民族工艺美术，感受和了解内蒙古地区民族工艺美术的特色，深化、补充、延伸专业知识，让学生熟悉和热爱本地区的民族工艺美术，从而提高学生的艺术修养，陶冶学生的审美情趣，提高学生的审美能力，拓宽他们的审美视野，提高学生美术欣赏和创作实践水平。在教学中要将内蒙古工艺美术在特定的自然环境和特殊的人文环境中折射出的生活、生存方式加以表现，让学生们熟悉和感悟民族的美术思维方式，培养和树立民族的审美观和价值观，丰富教学内容。教师在教学中应充分利用本地优秀的民族工艺美术资源，引导学生调查与采访、设计与制作，改变学生的学习方式，实现专业学习的多样性，从而塑造具有创新能力和创新精神的文化主体。
（三）具有重要的思想教育意义
在教学过程中，培养学生对民族文化、民间艺术的兴趣，增进他们对不同民族文化的理解、尊重和热爱，潜移默化地激发学生热爱家乡的情怀，增强他们的民族自豪感，具有重要的教育价值和课程意义。关注内蒙古民族工艺美术，在贯彻人才培养方案的同时保持地方资源特色，有效地开发和利用民族工艺美术课程资源，是传承、弘扬内蒙古优秀民族文化遗产的最好途径和方法。
三、艺术设计教学中内蒙古民族工艺美术课程资源开发的内容
如何利用这些优秀的民族工艺美术资源开发艺术设计类专业的特色课程，将内蒙古最具代表性的民族工艺美术融入到艺术设计的专业教学中，使民族工艺美术得以更好的传承，现针对我区的情况，笔者从以下几个方面进行探讨。
（一）理论教学
内蒙古民族工艺美术课程教学主要有基本理论讲授、课堂组织讨论答疑、考察与调研以及实践与创作四个部分，其中前两个部分为课堂理论教学，而后两个部分属于实践教学。基本理论讲授主要是通过介绍、讲解内蒙古民族工艺美术的起源、发展和沿革，来使学生了解其品种、艺术特色、材料和制作工艺，让学生在有限的课堂学习中，较系统地了解和掌握内蒙古民族工艺美术发展的基本线索和概貌。最后，遴选优秀的具有代表性的民族工艺美术作品进行赏析。通过欣赏富有民族特色的工艺美术作品，可让学生更加了解和热爱本土文化。
（二）实践教学
化学工程与工艺的区别篇6
范畴这个概念自古就有，在《现代汉语词典》中“范畴”词条下收入了两个意义，其一是作为哲学术语的“范畴”的意义；其二是“范畴”的一般意义“类型、范围”。孔子有句名言：“名不正则言不顺，言不顺，则事不成。”孔子提出的“正名”学说就是指所用的词语的语义范畴要有明确的外延和内涵，才能确保思想的准确表述和交际的有效进行。工艺美术的范畴是指其内涵和外延。工艺美术的内涵即概念的特征，是工艺美术区别于其它事物的本质属性。工艺美术属于美术这个大集合中的一个元素，那么工艺美术区别其他美术的特征是什么?工艺美术的外延是指这个概念所包含的客观内容。一个明确的概念具有明确的内涵与外延，反之，一个不明确的概念它的外延是模糊的。大美术本身就是一个模糊集合，身为其分支的工艺美术自然而然地也具有这种模糊性，而这种模糊性来自于概念的外延和它的内涵的模糊不清。
一、工艺美术的范畴
工艺美术是美术的一部分，是艺术与美术的复合，即美术带有工业性，工业具有美术性。中国古代工艺美术成就辉煌，且明显带有手工艺性，受到实际应用及物质生产的制约。而包含着工艺美术的“美术”则指的是诉诸视觉的造型艺术。欧洲10世纪使用美术这个词语时，泛指绘画、雕塑、文学、音乐等。我国“五四”运动前后也开始沿用，以后才逐渐以“艺术”总称，“美术”只是与音乐、舞蹈、戏剧、文学等并列。
“工艺美术”一词最早出现在1920年蔡元培先生的《美术的起源》。蔡先生所译的“工艺美术”中的工艺是指手工艺，这就为以后此词概念的模糊性留下了隐患。工艺美术一词在1949年以前并不普及，解放后，工艺美术一词更多地用来专指手工艺，尤其是指50年代后专供出口的传统手工艺品。显然，这一概念与现在的工艺美术的概念是有出入的。传统工艺美术仅指手艺或手工艺。在现代设计领域中的很多产品就很难归结于工艺美术领域。在现代工艺美术中，如将现代设计都包含在其内，那么，工艺美术含括的范围是很广阔的。在各种设计领域，实用与纯艺术是兼而有之的。纯艺术与实用艺术的外延相互融合，在现代艺术与设计领域，它们的差别是很模糊的。现代平面构成有时就象一幅现代绘画，立体构成简直就是现代雕塑。而很多现代雕塑，就是运用生活现成品。
对于工艺美术这个概念的内涵，即工艺美术区别于其它美术的特征从古至今是有变化的，这种变化也就是工艺美术内涵模糊性的一个重要来源。普遍认同的观点中工艺美术的内涵是指将工艺与美完整地融合在一个过程中，而不是分成两个阶段，先美术后工艺，或是先工艺后美术；而工艺美术的外延则指的是各种手工艺。
二、工艺美术概念外延的模糊性
工艺美术是工艺与美术结合的最典型例子。手工艺的设计过程始终伴随着技术进程，每一刀一凿、一针一线，都是设计思维和创造新的美的形态的过程。这是纸面上的设计绝不可替代的。
我国工艺美术源远流长，解放后，由原轻工业部主管的就有十三个大行业六百四十个小类。工艺美术可大致分为日用工艺美术和欣赏用工艺美术，有偏重于应用的，如染织、陶瓷等，也有偏重于欣赏的，如玉雕、牙雕等。工艺美术区别各个小类的基本特征应该是它的形象性，前提是使用物质材料，也就是说各个小类的差异在于所用材质的不同和精神内容的差异性。但是这点差异却在历史的推进中日渐模糊，物资材料在各大艺术门类中的使用已经更具多元，更加融合，边界更具有模糊性。材料如同媒介，是传达思想的手段，这是一个模糊集合，传统艺术以材质进行的分类仍然存在，但它们的边界已经走向模糊化了。
三、工艺美术概念内涵的模糊性
将工艺与美完整地融合在一个过程中，这就是工艺美术的内涵。与传统的造型艺术相比，当代艺术在物质材料的表现形式上更加综合化，艺术门类之间材料使用的藩篱已经被打破。在传统的造型艺术中，材料的使用在各门类中的分化是很明确的，你不曾见过文艺复兴时期的绘画把颜料涂得象水泥一样，把雕塑弄得象我们的生活用品一样，你也没有见过在罗可可绘画上绑上金属、木材等材料的。在传统的造型艺术中，材料的使用就象音乐中的乐器，钢琴、提琴彼此都会奏出优美的曲调。现代艺术中，彼此间的界线都被模糊了。美术中物质材料的模糊性表现在材料的使用不再拘泥于绘画、雕塑、建筑和工艺美术的具体门类之间。综合各种材料的艺术形式在美术中运用得越来越广泛，人们以具体材料区别于具体的艺术形式越来越失效。
四、工艺美术概念的边界模糊
(1)工艺美术与纯美术的界限模糊化
大美术简单地分为纯美术与工艺美术，因此它们的关系应该是密切相关的，但是许久以来却被人划分成不同的部分。随着社会经济历史文化的发展，纯美术与工艺美术两者的关系日渐模糊，纵观以往历史上的知名画家，可以发现他(她)们不但是本领域的楚翘，还是相关工艺美术领域的专家，例如达芬奇、伦勃朗、阿尔玛塔德玛、毕加索等人。其中达芬其与伦勃朗的多才多艺不必多说，阿尔玛塔德玛则除了是维多利亚时期最杰出的画家之外还是考古学家、历史学家、稀有古物持有人、工艺美术品的收藏者，至于毕加索对于各民族工艺品(特别是非洲木雕)的爱好与欣赏，在其绘画作品的变形及装饰性中可见一斑。
纯美术与工艺美术之间的本质划分就美学本体的角度而言从来没有存在过，艺术本身就是相通的。纯美术与工艺美术共同附着在一个叫作美感的主体上，两者就像一个多面体上的两个面。囚禁在个人世界中闭门造车企盼成为大师的画家是可笑的，而缺乏制作技能与独特个性的优秀工艺美术品也是不存在的。纯美术与工艺美术的日趋交融已经有目共睹，对于在这一融合过程需要多长的时间，最终产生的结果是完全合并、再次分化还是新事物的诞生，我们不得而知。
(2)工艺美术与艺术设计的界限模糊化
有着悠久历史的“工艺美术”有可能是唤醒中国本土设计面向世界的重要源泉，中国不同思想、宗教、民俗、区域影响下的那些传统工艺，我们如果站在现代的角度对它进行重新发掘，将会发现其蕴含着巨大的设计文化价值，它们也会成为“世界的中国”设计的一种文化身份识别，而能为多样的世界消费方式所接受。因此，面对“工艺美术”，人们重新发现了它的独特的不可代替的价值，在此前提下，“工艺美术”和“艺术设计”不是截然分开的东西。与人民生活需要直接关联的室内环境设计、服装美术设计、商业美术设计、包装设计和日用工业产品造型设计等现代工艺受到前所未有的重视，成为工艺美术事业的主流。
化学工程与工艺的区别篇7
（武汉科技大学湖北武汉430065）
摘要：高校大学生艺术团是大学生进行艺术实践的园地，是学校实施素质教育的重要阵地，是大学生充分展示自身爱好特长，激发自身艺术潜质的平台，是学校丰富校园文化生活的核心亮点。因此，高校大学生艺术团如何长效运作成为当下大学生艺术团管理者不断探讨的问题。然而，对于有些跨校区办学的高校而言，如何进行跨校区的有序管理更是当务之急。对大学生艺术团如何长效运作尤其对跨校区院校大学生艺术团管理模式进行了探讨。
关键词：大学生艺术团；运作模式；跨校区
中图分类号：G717文献标识码：adoi：10．3969／j．issn．1665－2272．2015．11．034
收稿日期：2015－03－23
高校大学生艺术团是由具有一定文艺基础并热爱艺术的在校大学生组成的群众性文化团体，属于学生社团性质。但又和其他学生社团有所不同，一般由各高校团委直接指导，发挥着在校园文化建设过程中不可替代的作用。大学生艺术团是广大学生进行艺术实践的园地，是学校实施素质教育的重要阵地之一。它往往以“弘扬民族文化，倡导高雅艺术”为宗旨，着力提高大学生艺术修养，丰富校园文化生活，宣传学校改革成果。同时，通过艺术团的活动，使参与的学生在政治思想、认识水平、道德修养、精神面貌、价值取向等各方面都能得到艺术的熏陶与升华，身心得到协调发展。
1跨校区院校大学生艺术团发展存在的问题
加强高校大学生艺术团的建设和管理，已成为校园文化建设的核心亮点工作。然而，目前仍然存在一些管理和实施上的问题制约着高校艺术团的发展，尤其是对于那些跨校区办学的高校，因此大学生艺术团的发展仍然处于初级阶段，这些问题具体表现如下。
1．1由于基础设施不健全以及其他原因，导致领导重视程度不同
对于跨校区的高校，就意味着不同校区之间的艺术团有着各自的管理模式和运行方式，由于不同校区就意味着生源、地理位置、师资力量、基础设备有着不同，因此在某些具体问题，比如设备以及场所较好的校区，艺术气氛可能更为活跃，领导重视程度也就更大，而基础设施相对落后或者老化的校区，艺术团的建设可能更为艰难，领导的重视程度和、学生的参与热情也就自然不如其他校区。
1．2由于地理位置差异，导致不同校区艺术团之间缺乏交流与沟通
对于跨校区的艺术团来说，不同校区都有艺术团的成员，他们都属于同一所大学中的同一个学生组织。但由于所处地理位置不同，甚至相隔较远，经常会出现由于缺乏交流和互相配合而导致的管理理念不一致的现象，训练进度不同，演出效果不佳。
1．3生源质量参差不齐，人员流动性较大
部分高校由于受专业的限制，无法招收艺术特长生，甚至有些高校的某些校区无法招收到艺术特长生，因此使得艺术团成员自身专业艺术条件不够，艺术水平都很难达到一定的高度，从而导致艺术团整体水平不高。另外，艺术团训练时间一般为课余时间，部分团员由于思想上不重视，没有团队合作精神和集体荣誉感而经常缺席训练。特别是跨校区院校受地理位置和学制的影响，已培养出的文艺骨干由于面临升学、毕业、换校区等问题，而选择退出艺术团，造成人员的流失，影响艺术团的发展。
1．4缺乏专业教师跨校区指导，艺术作品质量层次不同
艺术团的训练水平直接决定着艺术作品的质量，多数高校艺术团都由各高校团委直接指导，但有些高校团委并没有配备足够专业的艺术指导教师。有配备专业艺术指导教师的高校，又由于跨校区办学原因，无法将师资力量均衡于各校区，就导致了不同校区艺术团的训练水平不平均，影响学生艺术作品的质量和层次。因此，专业指导教师各校区的配备对艺术团的发展和建设起着至关重要的作用。
2跨校区院校大学生艺术团长效运作模式
2．1针对存在问题，提出解决方案，使艺术团得到稳定良性发展
对于上述存在的问题，经调查研究，得出下列相应解决方案：
（1）大部分学生对于艺术团所带来的影响，以及对学生综合素质的提高还是持肯定态度的。鉴于跨校区院校在不同校区的相应基础设施以及重视程度问题，调查认为，艺术团的职责是为学生的课余生活增添色彩，服务学生始终是艺术团成长的标杆。每一个艺术团成员都应该明确自己的职责。对学生群体的需要应该有一个切实的体会，虽然同属一个学校的不同校区，但由于各校区人员年龄层次不同，对艺术的理解、对艺术的喜好也略有不同。
不同校区应该对相应的艺术团进行专项投资，建设符合实际情况的大学生艺术团活动场地和相关设施，将设备进行合理分配，将师资力量进行整合，消除差距，使得不同校区艺术团能够走上良性循环。根据学生需求提供相应的设施，将资源合理细分。多邀请相关老师对当前工作进行指导以及对日后工作进行部署，群策群力，将不同校区进行一体化建设管理，增加机动性。设施固然不可移动，但可以组织相关人员去交流、学习。毕竟同属一个学校，跨校区活动也可以使得艺术团信息进行一个交流汇总，及时整理，及时上报，及时总结，及时改正。这样就可以达到资源共享，信息互通。
（2）艺术团成员由于艺术团自身发展需要，常常面临繁重的训练任务，以及成员自己本专业的课业任务，所以学生的身份注定了不同校区艺术团成员参加合练的时间较短，此时就需要加大指导老师的投入力量以及相应的时间投入。在平时训练期间，需要老师在不同校区进行流动指导。最好每一个相关项目配备3~4名指导老师，在表演期间可将师资力量进行整合集中，保证节目能够有一个较好的沟通，这就需要建立一个专门的管理体系，专门的管理老师，老师尽量保证专人专用，这样可以提高训练的效率。也可在训练中规定时间进度，以便合练的时候双方进度可以一致，但鉴于艺术类节目有时并无固定节点故该方法仅用来参考。
（3）跨校区艺术团由于某些学院需要在大三大四学年更换校区，容易使刚刚培养的人才流失，对此，可以在他们更换校区之后，继续在所在地艺术团进行训练、参演和比赛，从而使其得到认同感和归宿感。甚至对于有些特别突出的队员，可以在换校区之后直接任职各分队队长。同时，各校区艺术团可以在适当时候进行全体动员，有关领导可以亲自到场，以提高艺术团队员的集体荣誉感和训练激情。除此之外，各校区艺术团应该制定统一的奖惩措施，公平公正地杜绝纪律涣散、无故缺勤的现象发生，从而从根本上提高艺术团的训练质量。
（4）选择专业老师对艺术团进行指导，这个问题的调查在以上存在问题分析中也进行了相关阐述，老师一定要专业，也一定要专项应对。采取多对一方案，即多个老师对应一个项目组别。达到校区有别、老师无差的程度，在大型活动开展之时，也可以由老师进行及时沟通，互相交流。同样一批老师指导不会产生教育理念的偏差，对于学生在艺术道路的发展也可以起到积极作用。同样，指导老师的任职时间也要相应延长，形成一套成熟的管理理念和教育体制之后再决定是否更换新一批指导老师，这样可以使艺术团的艺术作品水平保持一个长时间的突出状态，也可以在艺术团换届这个青黄不接的节点稳定艺术团的发展，培养新生力量，良性循环，蓬勃发展。
2．2针对工科类院校特点，提出解决对策，健全大学生艺术团长效运作管理机制
由于一般工科类院校的艺术团在客观上存在一定的弱势，某种程度上已经影响到艺术团的发展，所以应该变被动为主动，解决相关矛盾。
（1）明确领导关系，重视专业指导与培训。艺术团必须明确领导关系，即必须有一个明确的领导部门，然后才能开展合理的改革与发展，这个部门要对艺术团的整体发展和前进步伐给与全面的把关。然后还要对学生群体有深刻的了解，能够及时将学生对相关活动的反馈送达艺术团，及时进行总结改进。也可以从思想上对艺术团人员给予一定重视，提高思想认识，在进行艺术指导的同时也应该定期开展思想认知，让艺术团成员从兴趣出发，到最后转变成自己的一份责任感。
（2）加大艺术团相关宣传力度，健全管理机制。艺术团的主要力量是艺术特长生，但由于工科院校的特殊条件所限制，艺术团必须另辟蹊径，广泛吸纳非艺术类学生。在这个过程中除了学生本身对艺术充满兴趣外，还需要加大对艺术团的宣传力度，可以聘请相关德艺双馨的优秀表演艺术家对艺术进行一个初步的讲解，让每一个学生可以深入了解艺术。这样也能加深艺术在学生心目中的地位。为以后的管理打下基础。
在管理方面，学生在选择艺术团时往往是出于自己的兴趣爱好。但艺术团和其他娱乐性社团又有很大的区别，所以必须建立起属于自己的独有的管理体系。需要建立一套相关部门制度，可以增加艺术团的弹性，不拘泥于艺术，反而可以让艺术更好地得到展现，让有其他才能的学生负责相关联络、管理、财务等事务，让那些热爱艺术的学生可以心无旁骛地追求自己想要达到的高度。但是管理和艺术两者必须进行有机结合，否则两者独立反而会起到相反效果。
（3）加强骨干培养与选拔，延长任职时间。艺术团的选拔和别的学生组织不同，需要考虑学生相应的艺术才能。但在培养骨干的时候就需要特殊选择与精心培养，大部分成员还是会积极服从管理，但也不排除有少数人员个性突出、不合群、不服管理。所以在干部选拔时，要选择能够对艺术团有正面积极影响的成员，要选拔除艺术才能突出之外，心理素质以及情商同样突出的人员。对于少数不服从管理的成员，不能听之任之，不能搞一刀切，这时就需要老师和骨干成员对其进行积极引导与劝解，毕竟这些人也可能成为艺术团以后发展的中流砥柱，也要将其特长充分发挥出来，不能使艺术团的人才流失。
对艺术团的调查发现，艺术团成员在大一属于学习期，大二大三属于活跃期，大四面临毕业，属于衰落期。所以，应当将艺术团骨干的任职时间延长到2~3年，延长艺术团成员的生命周期，可以让骨干的人格魅力得到更好的彰显，对艺术的理解得到更好的诠释。另外，人员的频繁更替流动也会对艺术团的工作开展增加难度，延长任期可以更好地熟悉工作、开展工作、丰富经验，带起队伍来也就更加游刃有余。
化学工程与工艺的区别篇8
关键词：设施园艺工程农业现代化发展
目前我国从中央到地方掀起了大抓农业、科教兴农的热潮，农业高科技示范园区像雨后春笋遍地开花。"九五"期间，国家科技部将工厂化高效农业示范工程列为国家重大科技产业工程，这是唯一的一项农业产业示范工程项目，与电动汽车、小康住宅，高清晰度电视等高科技工业产业化项目并驾齐驱，这在我国还是第一次，说明了农业现代化的重要性。所谓工厂化高效农业，主要内容就是指以蔬菜设施栽培及相关产业的研究与开发。设施园艺是我国农业领域一个重要的方面，蔬菜、花卉、果品是人民生活不可或缺的农产品，随着生活水平的提高，对设施园艺产品的需求日益增长，产品的附加值也不断提高，经济效益显著。党的十五届三中全会做出了＂中共中央关于农业和农村工作若干重大问题的决定＂，其中谈到今后工作重点时，提到了"现代集约化种养技术"，这里面的"种"指的就是设施园艺，它与人民生活水平与生活质量的提高关系极为密切，长期以来，从中央到地方各级政府大抓"菜篮子"工程，就证明了这一点。
设施园艺涵盖了建筑、材料、机械、自动控制、品种、栽培、管理等多种学科和多种系统，因而科技含量高，所以设施园艺的发达程度，往往是一个国家或地区农业现代化水平的重要标志之一。我国目前在推动农业现代化过程中，建立的很多农业高科技示范园区，主要内容也是在搞设施园艺工程;说明了设施园艺是农业现代化的重要组成部分，中国设施园艺工程事业的发展，必须置身于农业现代化浪潮的大背景之中来考虑。
蓬勃发展的现实
改革开放以来，尤其是近五年，我国农业现代高潮到来的大背景，使得我国的设施园艺工程事业得到了迅速发展，表现在：
l、全国以蔬菜栽培为主体的设施园艺面积已达86.7万公顷(至1998年底)，设施类型主要为塑料拱棚和日光温室，居世界第一位，比198:年增长了120倍。在一些大中城市郊区，蔬菜设施栽培面积已超过当地菜田总面积的10%以上，某些地区已接近30%，与发达国家的差距明显缩小。设施栽培分布的地域不断扩大，80年代设施园艺主要在"三北"地区发展，而现在正向南方迅速扩展，发展势头已超过北方，尤其在东南沿海经济发达地区发展更为迅速。
2、初步形成了具有中国特色，符合中国国情的以节能为中心的设施园艺生产体系。北方广大地区大力推广与发展节能型日光温室，冬季不加温在北纬40o左右的高寒地区生产出喜温果菜，更高纬地区可生产耐寒蔬菜，基本消灭了冬春蔬菜淡季；南方大力推广塑料拱棚及遮阳网，降温防雨，克服了夏季蔬菜育苗的难题，解决了长期没有解决的蔬菜夏淡季。加上全国疏菜大流通、大市场，全国各地蔬菜供应均衡稳定，丰富多彩，四季长青。人均蔬菜占有量高达240吨－250kg/人·年，居世界领先水平，其中设施蔬菜人均占有量目前也达到了33kg/人·年，比1981年增长164倍，为"菜篮子工程"，做出了巨大贡献。
3、设施园艺工程的总体水平有了明显提高，具体表现在园艺设施逐步向大型化发展，小型简易类型比重下降约20%。通过大型现代化温室及配套设施的引进，促进了我国温室产业的发展，使我国新型优化节能日光温室和国产连栋塑料温室得到进一步推广，由于设施结构设计建筑更加科学合理，使得设施内的光温水气环境得以优化，有利作物生长发育，为高产优质奠定了基础。例如我国日光温室黄瓜的最高亩产已达2.5万kg/年，接近或达到设施园艺发达的荷兰、日本等国的水平。设施栽培作物种类日渐丰富，除蔬菜外，花卉也占有相当比重，果树设施栽培也正在迅速发展。
4、随着城市建设的发展，大中城市近郊区的耕地不断减少，如何发展城市周边地区的农业?近年来提出了"都市农业"的概念，都市农业的定位是在城市周边，与大都市的二产、三产密切结合，融合服务于大都市，保证都市多元化、高质量消费的需要，要做到可持续发展，且有利生态环境的优化，因此往往把设施园艺做为首选项目。北京的"朝来农艺园"、"锦绣大地"，上海浦东开发区的孙桥园艺试验场。东海农场等，将现代化的温室园艺与观光旅游结合起来，与向青少年进行农业科普教育结合起来，一举多得，拓展了设施园艺的功能，据统计仅在北京地区就有十多处，成为大城市周边的新景观。
5、近年来全国各地乃至到县乡等基层单位，都在积极探索农业现代化的道路，北京中以示范农场引进的现代化温室于1995年建成投产后，吸引了全国各地的参观者。不少农业主管部门也纷纷效仿，引进国外温室设备、专用品种、甚至专家，希望在自己管辖的范围内，建立起现代化农业的样板。据不完全统计，全国引进的现代化温室已达170多公顷，其中1995年以后引进的，占总面积的83.4％。通过对国外高科技设施园艺技术的全面引进、消化、吸收，也全面提高了我国设施园艺的学科水平，上海在这方面做了大量工作，效果显著。
6、随着农业在国民经济中的地位和作用越来越受到重视，一些相关政策向农业倾斜，使得不少企业家也开始关注农业项目，他们看到农业现代化的美好前景，把投资热点转向农业，多数也是从事设施园艺生产。投资力度之大，是以往罕见的，以北京"锦绣大地"为例，它是一个民营企业，投资额已近亿元，主要从事设施园艺及现代化畜牧业，以企业化的管理机制，从事农业高科技产业开发，这是一种全新的农业产业，受到中央领导的关注。上述种种都为设施园艺工程事业，提供了前所未有的发展机遇，同时也为相关产业提供了难得的商机。
7、设施园艺工程的科学研究，受到建国以来从未有过的重视与支持
"九五"期间，国家科技部所列的部级工厂化高效农业示范工程项目，总体目标是瞄准21世纪农业发展趋势，集成国内外设施园艺高新技术，在北京、上海、辽宁、浙江、广东等不同生态气候型及不同区域经济特点的五省市，建设一批以市场为导向，科技为先导，产业化为目标的科技经济一体化超前型示范工程模式，围绕蔬菜设施栽培的高产、优质、高效，主要研究内容有种子种苗工程、种植工艺工程、采后处理工程、设施环境控制工程、相关产业工程(包括温室制造、环控仪器设备、农机具、穴盘生产、蔬菜包装保鲜、专用肥料、生物农药厂等)五大方面。此项目已于1996年正式启动，2000年完成。该项目科研经费总投入高达5000万元，相当于"七五"、"八五"有关设施园艺重点项目经费总和的10倍，足以说明国家对设施园艺工程的重视。
与设施园艺工程有关的科研项目，不仅有应用技术的研究，还有基础理论的研究。1998年国家自然科学基金委将"设施园艺高产优质的基础研究"列为重点项目证式启动，这在我国设施园艺工程学科领域，是建国以来第一次，反映出我国的设施园艺工程学科水平已跃上新台阶。
8、已形成了一支从事设施园艺工程专业的科技队伍，二十年来这支老中青相结合的、强有力的梯队，为设施园艺的宏观决策，生产、科研、教学和推广，做了大量工作。特别是一批中青年骨干正在茁壮成长，成为本领域的支柱力量，为顺利实现新老交替，使事业后继有人，兴旺发达。此外据不完全统计全国有146个蔬菜研究机构，其中绝大部分有从事设施园艺的研究机构和人员。部分农业院校，近几年来陆续开设了"设施园艺"课程，有的还开出了硕士、博士学位课，培养了大量高级人才。
存在的问题与对策
和过去比较，我国的设施园艺工程事业正处在建国以来最兴旺发达的时期，令人欢欣鼓舞，但也必需冷静地看到其中存在的问题及与世界发达国家的差距。
1、我国设施园艺的面积虽居世界第一位，但是以简易的类型为主，设施环境可控程度与水平低，抗御自然灾害能力差，遇灾害性天气和年份生产没有保障，农民遭受损失，市场供应出现波动。
据全国农业技术推广服务中心统计，截止到97年全国蔬菜设施面积为84.11万公顷，其中中小拱棚面积为42.42万公顷，占到50%，这些都是很简易的设施。档次较高的塑料大棚为19.04万公顷，在冬季有相当一部分地区不能进行生产。塑料薄膜温室是冬季生产的主要设施，但以不加温为主。有加温设备的只有0.68万公顷，比例不到1%。至于现代化大型温室，全国总面积仅仅有170公顷左右，微不足道；而国土面积比我国小得多的荷兰，现代化温室面积却是我们的100多倍，可以全天候生产各种蔬菜和花卉，产品行销全世界。
2、设施园艺工程科技含量较低，无论设施本身还是栽培管理，多以传统经验为主，缺乏量化指标和成套技术，不符合农业现代化的要求，与发达国家相比差距很大，尤其表现在作物的产量水平，尽管我国也有高产典型，但很不普遍，大面积平均单产与发达国家相距甚远。设施园艺发达的荷兰、日本、以色列…，无论蔬菜还是花卉，平均产量往往是我国的几倍乃至十几倍。荷兰温室番茄年产量中等水平即可达到60万kg/ha(即4万kg/亩)，是我国的4-5倍。从专用品种到配套技术都很完善，设施的光、温、湿、气、肥各个环境因子，全可根据作物需要进行调控，为高产稳产提供了有力保证。
3、我国设施园艺的生产经营方式以个体农户为主，劳动生产率很低，只相当于发达国家的1/10，甚至1/100。规模化产业化的水平更低，小农经济的生产和经营与日益发展的市场经济矛盾越来越突出，更难以走出国门与国际市场接轨。发达国家的设施园艺工程已形成独立的产业体系，我国还是分散的，以小型的乡镇企业为主，尤其在"硬件"的生产与制造方面技术水平、工艺水平不高，无法和发达国家相比。近年来随着外国温室公司不断涌入我国，他们的产品虽然价格很高，但因质量好，工艺精湛，还是受到欢迎，使我国原本就不太发达的相关产业，受到较大的冲击。
4、目前我国设施园艺的迅猛发展存在一定的盲目性，高科技示范园区遍及全国，但内容雷同，设施园艺有较强的地域性，必需因地制宜才有效果。而目前一些地区或单位，不从当地的实际情况和气候特点出发，盲目模仿别人，不惜重金进口外国大型温室，甚至还有个别领导把园艺设施建设做为"形象工程"。"政绩工程"，只顾建设而没有明确的生产目的，设施虽然建起来了但效益很差。这些现代化温室冬季需要加温，夏季还需降温，耗能多、运行成本高，不适合中国国情，加之缺乏高素质的管理人才和"大锅饭＂的管理体制，使得生产不但不能赢利，还严重亏损，体现不出高科技示范作用，挫伤了生产者的积极性，对今后设施园艺工程的发展带来负面影响。
针对上述问题，必需引起有关方面的足够重视，及时加以解决，才能使我国设施园艺工程蓬勃发展的大好形势，得以持续发展。从本专业委员会的角度，提出如下建议：
l、大力扶植和发展具有中国特色。符合中国国情的设施园艺工程生产体系，尽快形成相关产业，这是提高我国设施园艺工程总体水平的物质基础，国家应在政策方面给以具体支持。
2、大力加强设施园艺工程相关学科的基础和应用基础研究，加大科研投入，组织部级的科研队伍，与地方密切合作，抓住关键问题(包含硬件和软件两大方面)联合攻关，边研究边开发，使科研成果及时转化为生产力，这是提高我国设施园艺工程总体水平和可持续发展的技术保证。
3、尽快克服我国设施园艺事业迅猛发展的盲目性，尤其对外国现代化温室的引进工作，应有专门机构统一管理，引进之前要组织专家充分论证，新闻媒体的宣传要实事求是，正确引导。全国各地应分层次发展，因地制宜，因时制宜，而不是搞花架子，做门面。从我国人均蔬菜的消费量看，目前蔬菜设施栽培面积不宜再盲目增加，否则会导致"菜贱伤农＂，关键要提高品质，增加花色品种。
4、设施园艺是一种受控农业，受管理技术的影响程度比自然农业大得多，我们和发达国家的差距，主要在于科技水平及科技含量的差距，说到底是人才素质的差距，所以必需注意培养技术人才和经营管理人才，大力提高生产者的素质，这是摆在我们面前重要而艰巨的任务。应该千万百计，通过各种方式和途径，大力普及设施园艺的科学知识，使我国的设施园艺工程尽快转到依靠科技进步和提高劳动者素质的轨道上来，才能使其持续、健康、迅速的发展。
充满希望的未来
设施农业是实现农业现代化的必由之路，设施园艺工程的发展方兴未艾。据农业部全国农业技术推广服务中心的预测，到2030年，全国设施园艺面积将达到170万公顷，是目前总面积的两倍，足以看出发展势头之强劲。到那时设施生产的蔬菜人均占有量，将达到50kg/年，占蔬菜人均占有总量的20%，比目前将提高51.5%。这意味着我们从事设施园艺工程事业的专家教授、科技人员及生产者肩上的担子还是不轻的，任重道远。我们设施园艺工程专业委员会，面对蓬勃发展的中国设施园艺工程事业,倍感兴奋之余，更感到责无旁贷、压力沉重。中国设施园艺工程的未来,之所以充满希望和活力除了文中罗列的那些令人振奋的发展数字之外，更重要的是中国农业现代化的洪流，正以排山倒海、不可阻挡之势，滚滚向前；而设施园艺工程做为农业现代化的重要方面，犹如激流中一朵绚丽的浪花，不断地汇入洪流，也将川流不息。
参考文献
化学工程与工艺的区别篇9
关键词:设施园艺工程农业现代化发展
目前我国从中央到地方掀起了大抓农业、科教兴农的热潮,农业高科技示范园区像雨后春笋遍地开花。"九五"期间,国家科技部将工厂化高效农业示范工程列为国家重大科技产业工程,这是唯一的一项农业产业示范工程项目,与电动汽车、小康住宅,高清晰度电视等高科技工业产业化项目并驾齐驱,这在我国还是第一次,说明了农业现代化的重要性。所谓工厂化高效农业,主要内容就是指以蔬菜设施栽培及相关产业的研究与开发。设施园艺是我国农业领域一个重要的方面,蔬菜、花卉、果品是人民生活不可或缺的农产品,随着生活水平的提高,对设施园艺产品的需求日益增长,产品的附加值也不断提高,经济效益显着。党的十五届三中全会做出了"中共中央关于农业和农村工作若干重大问题的决定",其中谈到今后工作重点时,提到了"现代集约化种养技术",这里面的"种"指的就是设施园艺,它与人民生活水平与生活质量的提高关系极为密切,长期以来,从中央到地方各级政府大抓"菜篮子"工程,就证明了这一点。
设施园艺涵盖了建筑、材料、机械、自动控制、品种、栽培、管理等多种学科和多种系统,因而科技含量高,所以设施园艺的发达程度,往往是一个国家或地区农业现代化水平的重要标志之一。我国目前在推动农业现代化过程中,建立的很多农业高科技示范园区,主要内容也是在搞设施园艺工程;说明了设施园艺是农业现代化的重要组成部分,中国设施园艺工程事业的发展,必须置身于农业现代化浪潮的大背景之中来考虑。
蓬勃发展的现实
改革开放以来,尤其是近五年,我国农业现代高潮到来的大背景,使得我国的设施园艺工程事业得到了迅速发展,表现在:
l、全国以蔬菜栽培为主体的设施园艺面积已达86.7万公顷(至1998年底),设施类型主要为塑料拱棚和日光温室,居世界第一位,比198:年增长了120倍。在一些大中城市郊区,蔬菜设施栽培面积已超过当地菜田总面积的10%以上,某些地区已接近30%,与发达国家的差距明显缩小。设施栽培分布的地域不断扩大,80年代设施园艺主要在"三北"地区发展,而现在正向南方迅速扩展,发展势头已超过北方,尤其在东南沿海经济发达地区发展更为迅速。
2、初步形成了具有中国特色,符合中国国情的以节能为中心的设施园艺生产体系。北方广大地区大力推广与发展节能型日光温室,冬季不加温在北纬40o左右的高寒地区生产出喜温果菜,更高纬地区可生产耐寒蔬菜,基本消灭了冬春蔬菜淡季;南方大力推广塑料拱棚及遮阳网,降温防雨,克服了夏季蔬菜育苗的难题,解决了长期没有解决的蔬菜夏淡季。加上全国疏菜大流通、大市场,全国各地蔬菜供应均衡稳定,丰富多彩,四季长青。人均蔬菜占有量高达240吨-250kg/人·年,居世界领先水平,其中设施蔬菜人均占有量目前也达到了33kg/人·年,比1981年增长164倍,为"菜篮子工程",做出了巨大贡献。
3、设施园艺工程的总体水平有了明显提高,具体表现在园艺设施逐步向大型化发展,小型简易类型比重下降约20%。通过大型现代化温室及配套设施的引进,促进了我国温室产业的发展,使我国新型优化节能日光温室和国产连栋塑料温室得到进一步推广,由于设施结构设计建筑更加科学合理,使得设施内的光温水气环境得以优化,有利作物生长发育,为高产优质奠定了基础。例如我国日光温室黄瓜的最高亩产已达2.5万kg/年,接近或达到设施园艺发达的荷兰、日本等国的水平。设施栽培作物种类日渐丰富,除蔬菜外,花卉也占有相当比重,果树设施栽培也正在迅速发展。
4、随着城市建设的发展,大中城市近郊区的耕地不断减少,如何发展城市周边地区的农业?近年来提出了"都市农业"的概念,都市农业的定位是在城市周边,与大都市的二产、三产密切结合,融合服务于大都市,保证都市多元化、高质量消费的需要,要做到可持续发展,且有利生态环境的优化,因此往往把设施园艺做为首选项目。北京的"朝来农艺园"、"锦绣大地",上海浦东开发区的孙桥园艺试验场。东海农场等,将现代化的温室园艺与观光旅游结合起来,与向青少年进行农业科普教育结合起来,一举多得,拓展了设施园艺的功能,据统计仅在北京地区就有十多处,成为大城市周边的新景观。
5、近年来全国各地乃至到县乡等基层单位,都在积极探索农业现代化的道路,北京中以示范农场引进的现代化温室于1995年建成投产后,吸引了全国各地的参观者。不少农业主管部门也纷纷效仿,引进国外温室设备、专用品种、甚至专家,希望在自己管辖的范围内,建立起现代化农业的样板。据不完全统计,全国引进的现代化温室已达170多公顷,其中1995年以后引进的,占总面积的83.4%。通过对国外高科技设施园艺技术的全面引进、消化、吸收,也全面提高了我国设施园艺的学科水平,上海在这方面做了大量工作,效果显着。
6、随着农业在国民经济中的地位和作用越来越受到重视,一些相关政策向农业倾斜,使得不少企业家也开始关注农业项目,他们看到农业现代化的美好前景,把投资热点转向农业,多数也是从事设施园艺生产。投资力度之大,是以往罕见的,以北京"锦绣大地"为例,它是一个民营企业,投资额已近亿元,主要从事设施园艺及现代化畜牧业,以企业化的管理机制,从事农业高科技产业开发,这是一种全新的农业产业,受到中央领导的关注。上述种种都为设施园艺工程事业,提供了前所未有的发展机遇,同时也为相关产业提供了难得的商机。
7、设施园艺工程的科学研究,受到建国以来从未有过的重视与支持
"九五"期间,国家科技部所列的部级工厂化高效农业示范工程项目,总体目标是瞄准21世纪农业发展趋势,集成国内外设施园艺高新技术,在北京、上海、辽宁、浙江、广东等不同生态气候型及不同区域经济特点的五省市,建设一批以市场为导向,科技为先导,产业化为目标的科技经济一体化超前型示范工程模式,围绕蔬菜设施栽培的高产、优质、高效,主要研究内容有种子种苗工程、种植工艺工程、采后处理工程、设施环境控制工程、相关产业工程(包括温室制造、环控仪器设备、农机具、穴盘生产、蔬菜包装保鲜、专用肥料、生物农药厂等)五大方面。此项目已于1996年正式启动,2000年完成。该项目科研经费总投入高达5000万元,相当于"七五"、"八五"有关设施园艺重点项目经费总和的10倍,足以说明国家对设施园艺工程的重视。
与设施园艺工程有关的科研项目,不仅有应用技术的研究,还有基础理论的研究。1998年国家自然科学基金委将"设施园艺高产优质的基础研究"列为重点项目证式启动,这在我国设施园艺工程学科领域,是建国以来第一次,反映出我国的设施园艺工程学科水平已跃上新台阶。8、已形成了一支从事设施园艺工程专业的科技队伍,二十年来这支老中青相结合的、强有力的梯队,为设施园艺的宏观决策,生产、科研、教学和推广,做了大量工作。特别是一批中青年骨干正在茁壮成长,成为本领域的支柱力量,为顺利实现新老交替,使事业后继有人,兴旺发达。此外据不完全统计全国有146个蔬菜研究机构,其中绝大部分有从事设施园艺的研究机构和人员。部分农业院校,近几年来陆续开设了"设施园艺"课程,有的还开出了硕士、博士学位课,培养了大量高级人才。
存在的问题与对策
和过去比较,我国的设施园艺工程事业正处在建国以来最兴旺发达的时期,令人欢欣鼓舞,但也必需冷静地看到其中存在的问题及与世界发达国家的差距。
1、我国设施园艺的面积虽居世界第一位,但是以简易的类型为主,设施环境可控程度与水平低,抗御自然灾害能力差,遇灾害性天气和年份生产没有保障,农民遭受损失,市场供应出现波动。
据全国农业技术推广服务中心统计,截止到97年全国蔬菜设施面积为84.11万公顷,其中中小拱棚面积为42.42万公顷,占到50%,这些都是很简易的设施。档次较高的塑料大棚为19.04万公顷,在冬季有相当一部分地区不能进行生产。塑料薄膜温室是冬季生产的主要设施,但以不加温为主。有加温设备的只有0.68万公顷,比例不到1%。至于现代化大型温室,全国总面积仅仅有170公顷左右,微不足道;而国土面积比我国小得多的荷兰,现代化温室面积却是我们的100多倍,可以全天候生产各种蔬菜和花卉,产品行销全世界。
2、设施园艺工程科技含量较低,无论设施本身还是栽培管理,多以传统经验为主,缺乏量化指标和成套技术,不符合农业现代化的要求,与发达国家相比差距很大,尤其表现在作物的产量水平,尽管我国也有高产典型,但很不普遍,大面积平均单产与发达国家相距甚远。设施园艺发达的荷兰、日本、以色列…,无论蔬菜还是花卉,平均产量往往是我国的几倍乃至十几倍。荷兰温室番茄年产量中等水平即可达到60万kg/ha(即4万kg/亩),是我国的4-5倍。从专用品种到配套技术都很完善,设施的光、温、湿、气、肥各个环境因子,全可根据作物需要进行调控,为高产稳产提供了有力保证。
3、我国设施园艺的生产经营方式以个体农户为主,劳动生产率很低,只相当于发达国家的1/10,甚至1/100。规模化产业化的水平更低,小农经济的生产和经营与日益发展的市场经济矛盾越来越突出,更难以走出国门与国际市场接轨。发达国家的设施园艺工程已形成独立的产业体系,我国还是分散的,以小型的乡镇企业为主,尤其在"硬件"的生产与制造方面技术水平、工艺水平不高,无法和发达国家相比。近年来随着外国温室公司不断涌入我国,他们的产品虽然价格很高,但因质量好,工艺精湛,还是受到欢迎,使我国原本就不太发达的相关产业,受到较大的冲击。
4、目前我国设施园艺的迅猛发展存在一定的盲目性,高科技示范园区遍及全国,但内容雷同,设施园艺有较强的地域性,必需因地制宜才有效果。而目前一些地区或单位,不从当地的实际情况和气候特点出发,盲目模仿别人,不惜重金进口外国大型温室,甚至还有个别领导把园艺设施建设做为"形象工程"。"政绩工程",只顾建设而没有明确的生产目的,设施虽然建起来了但效益很差。这些现代化温室冬季需要加温,夏季还需降温,耗能多、运行成本高,不适合中国国情,加之缺乏高素质的管理人才和"大锅饭"的管理体制,使得生产不但不能赢利,还严重亏损,体现不出高科技示范作用,挫伤了生产者的积极性,对今后设施园艺工程的发展带来负面影响。
针对上述问题,必需引起有关方面的足够重视,及时加以解决,才能使我国设施园艺工程蓬勃发展的大好形势,得以持续发展。从本专业委员会的角度,提出如下建议:
l、大力扶植和发展具有中国特色。符合中国国情的设施园艺工程生产体系,尽快形成相关产业,这是提高我国设施园艺工程总体水平的物质基础,国家应在政策方面给以具体支持。
2、大力加强设施园艺工程相关学科的基础和应用基础研究,加大科研投入,组织部级的科研队伍,与地方密切合作,抓住关键问题(包含硬件和软件两大方面)联合攻关,边研究边开发,使科研成果及时转化为生产力,这是提高我国设施园艺工程总体水平和可持续发展的技术保证。
3、尽快克服我国设施园艺事业迅猛发展的盲目性,尤其对外国现代化温室的引进工作,应有专门机构统一管理,引进之前要组织专家充分论证,新闻媒体的宣传要实事求是,正确引导。全国各地应分层次发展,因地制宜,因时制宜,而不是搞花架子,做门面。从我国人均蔬菜的消费量看,目前蔬菜设施栽培面积不宜再盲目增加,否则会导致"菜贱伤农",关键要提高品质,增加花色品种。
4、设施园艺是一种受控农业,受管理技术的影响程度比自然农业大得多,我们和发达国家的差距,主要在于科技水平及科技含量的差距,说到底是人才素质的差距,所以必需注意培养技术人才和经营管理人才,大力提高生产者的素质,这是摆在我们面前重要而艰巨的任务。应该千万百计,通过各种方式和途径,大力普及设施园艺的科学知识,使我国的设施园艺工程尽快转到依靠科技进步和提高劳动者素质的轨道上来,才能使其持续、健康、迅速的发展。
化学工程与工艺的区别篇10
关键词：多晶硅；压阻特性；纳米薄膜；应变系数
引言
多晶硅薄膜在半导体器件和集成电路中应用广泛，多晶硅材料可制作moS器件的栅极材料，牺牲层材料，太阳能电池和各种光电子器件。伴随memS（微电子机械系统）技术的飞速发展，多晶硅薄膜在压阻式压力传感器中应用广泛，同时多晶硅纳米薄膜的压阻特性比普通多晶硅更加优越。因此受到了广大研究者的关注。多晶硅薄膜与单晶硅薄膜相比更容易与iC工艺兼容，多晶硅薄膜具有良好的高温特性，高温器件中无p-n结隔离问题。多晶硅薄膜也可制作牺牲层材料，易于微机械加工，该材料的应变系数可达单晶硅的三分之二左右，重掺杂时，多晶硅纳米薄膜的应变系数比单晶硅材料的还要高。
多晶硅薄膜工艺的制备主要分高温工艺，工艺温度高于600℃，可在高温石英管中热分解工艺气体制得，制备工艺简单。此外还有低温工艺，加工工艺温度低于600℃，可寻找成本较低的玻璃作为衬底材料，适合批量生产，制备工艺相对复杂。
1多晶硅薄膜制备
多晶硅薄膜的制备工艺有多种，包括：真空蒸发、磁控溅射，化学气相沉积等，其中化学气相沉积法（CVD）是多晶硅薄膜最常用的制备方法，该方法将工艺需要气体在等离子体（peCVD）增强沉积法、催化作用、HwCVD（热化学气相沉积）等不同工艺条件下分解制作多晶硅薄膜。此外还包括低压化学气相淀积法、固相晶化（SpC）法、准分子激光晶化法、超高真空化学气相淀积（HV/CVD）、快速热退火、电子束蒸发等[2]。
化学气相沉积工艺中一种为peCVD（等离子增强化学气相沉积），该工艺是利用辉光放电的电子或等离子体来激活化学气相沉积反应，经过一系列的迁移、脱氢等过程，在衬底表面沉积成膜的方法。工艺中SiH4气体和H2混合后经辉光分解成等离子体，或者直接通入纯SiH4，纯硅烷气体分解沉积薄膜为非晶硅薄膜。一般多晶硅薄膜工艺中SiH4气体在辉光放电条件下，设备中高能电子与SiH4气体发生撞击，气体分解成离子团，其主要反应式如下所示：
SiH4SiH2+H2
SiH4SiH3+H2
SiH4Si+H2
气体分子与离子团的自由行程小于反映腔室内的尺寸，分子向衬底扩散，分子与离子团相互撞击进行反应，主要反应式如下所示：
SiH2++SiH4Si2H6
Si2H6++SiH2Si3H8
工艺腔室内各种反应离子团扩散、碰撞，不同反应活性和浓度的离子团，沉积到达衬底底部。SiH3基团活性较小不容易达到衬底成膜。
沉积过程为薄膜成膜的第一步，接着就是沉积气体分子或基团在表面的解吸过程，在此过程中表面生产脱H，同时各种基团可反应形成Si-Si键，薄膜进一步生长。
脱H过程是薄膜成膜重要的阶段。H可通过气体分子从表面释放，从真空系统抽走，也可通过与表面基团反应形成气态分子而移除。在等离子体增强化学气相沉积多晶硅薄膜过程中，只有当硅烷浓度达到临界值时，才能产生多种Si颗粒，颗粒附着在衬底表面发生进一步反应，薄膜逐渐生产。
LpCVD（低压化学气相沉积）工艺，主要原理为在低压条件下。一般在1个大气压以下，将反应气体通入密闭的真空卧室或立式可加热石英管中，工艺气体经热分解，分解成各种基团或副产物，基团附着在衬底表面形成硅膜，该工艺需要较低的工艺腔室压力和适宜的工艺温度来控制反应工艺气体及副产物的形成。同时，各种工艺气体的比例不同，工艺成膜的效果和薄膜的应力也不尽相同。通常应用LpCVD沉积多晶硅薄膜的晶粒尺寸小于500nm，应用LpCVD沉积多晶硅时，需要衬底洁净度高，同时改变工艺温度，工艺炉体内压力，均可制作不同薄膜特性的材料。低压化学气相沉积设备与一般的常压热壁式装置的主要区别在于它需要一套真空泵系统维持整个系统的工作气压。下图为典型LpCVD装置示意图：
图1典型LpCVD装置示意图
综上所述，化学气相沉积多晶硅薄膜是个物理和化学混合的工艺过程，工艺过程中首先反应气体通入沉积腔室经过辉光放电或热分解扩散成离子团或气体分子，接着反应物分子附着在衬底表面，其中有部分反应物可继续进行一系列的化学反应，在衬底表面碰撞、迁移、沉积，同时副产物解吸附变成可由真空系统抽走的气体反应物。
此外还可以采用RF-peCVD（射频等离子增强化学气相沉积）制作多晶硅薄膜，该工艺在低温下沉积，采用SiH4气体和H2气体混合，工艺沉积速率太低。采用VHF-peCVD（甚高频等离子增强化学气相沉积）来提高沉积速率。该工艺主要由于VHF激发的等离子体比常规工艺电子温度低、密度大、活性高。
快速热化学气相沉积（RtCVD）依据光或射频感应加热衬底，使工艺温度达到反应要求。该工艺反应室内壁温度较低，与其他高温沉积工艺相比该设备相对简单，沉积速率高。制备薄膜先用CVD或者蒸发制得非晶硅薄膜，经固相晶化技术（SpC）技术，使非晶硅薄膜硅原子再次激活、重组，将非晶薄膜发生晶化变成多晶硅薄膜。太阳能电池多晶硅薄膜，采用成本较低的材料做衬底，以硅烷气体为原料，应用等离子增强方法制备非晶硅薄膜，用退火热处理方法将非晶硅转化为多晶硅薄膜。该方法适合批量生产、工艺简单、成本低。常规高温炉退火、快速热退火、金属诱导晶化、微波诱导晶化等都属于固相晶化的范畴。
2多晶硅薄膜的压阻特性
多晶硅薄膜材料一般由许多小晶粒组成，在晶粒内部原子成周期性有序地排列，把每个晶粒看作小的单晶块，不同晶向的小颗粒由晶粒间界连接。晶粒间界结构复杂，原子无序排列。最先报道多晶硅压阻特性的是日本的onuma和Sekiga。他们研究多晶硅压阻效应主要是由晶粒内部迁移率、晶粒表面、晶粒间界迁移率引起的。他们称此为迁移率模型，多晶硅薄膜应变因子表示为：
G=■（1）
上式中，Gg为晶粒内部迁移率变化引起的应变因子，Gb为晶粒间界迁移率变化引起的应变因子，Gs为表面迁移率引起的应变因子，α=μg/μb，β=μg/μs。该理论认为制备应变因子较大的多晶硅薄膜需要增大晶粒度、提高结晶度，可以减少晶粒间界的陷阱密度。
在1984年French和evens给出了多晶硅薄膜压阻效应模型。该模型采用将所有可能晶粒取向上求平均的方法计算薄膜应变因子。该模型计算结果与试验结果一致。他们采用陷阱模型描述了多晶硅薄膜晶粒的状态，他们拟认为晶粒边界和耗尽区对应变不敏感，结合晶粒的中性区和晶粒边界势垒区压阻效应，得出结论中性区压阻效应比势垒区强一倍，薄膜晶粒度越小，势垒区越大，压阻效应越弱。该理论被许多实验证实。
图2表示多晶硅薄膜陷阱模型的示意图。在一维的情况下，多晶硅的电阻率ρ被看成是晶界电阻率和晶粒中性区电阻率的串联平均电阻率，
？籽=■？籽g+■？籽b（2）
式中L是平均晶粒度；w为晶粒耗尽区宽度；ρg晶粒中性区的电阻率；ρb耗尽区的电阻率。如果ρb对应变不敏感，有
■=■・■（3）
由式（2）和式（3）可知，多晶硅压阻效应主要来源于单晶晶粒，势垒区电阻也会引起应变因子较大变化，耗尽区电阻率越大，多晶硅薄膜应变因子越小。
图2多晶硅薄膜晶粒单元的一维模型
上述多晶硅压阻效应模型认为应变引起热电子发射电流变化，使势垒区压阻效应增强。哈尔滨工业大学刘晓为教授利用热电子发射理论得出应变因子公式，试验表明晶粒间界势垒区压阻系数与晶粒压阻系数成正比，但中性区压阻效应占主导。多晶硅薄膜一般由晶粒中性区和势垒区构成，多晶硅压阻特性单元应变因子可表示为：
GC=■+■（4）
上式Gg、Rg分别为晶粒中性区的应变因子和电阻，Gb、Rb分别为势垒区的应变因子和电阻。
通常Gg、Gb定义为常数，Gg>Gb，上述表示多晶硅应变因子随势垒区与中性区电阻值比值减小而增大。掺杂浓度越高，势垒区高度和宽度越小，势垒区电阻与中性区电阻的比值也下降。因此，单位应变因子随掺杂浓度增加而增大[4]，如图3所示掺杂浓度与应变因子的关系。上图可与p型单晶硅应变因子与掺杂浓度关系图结合，可知多晶硅应变因子G与浓度间的关系，如图4所示：
经上述分析，多晶硅薄膜厚度和晶粒度在几百纳米以上，压阻特性的研究和进展已经成熟。现有理论压阻特性与薄膜结构间的关系为：晶粒中性区的压阻效应较大，晶粒边界势垒区小，薄膜晶粒度越小，压阻效应就越弱。
为了提高多晶硅薄膜的压阻特性，需要提高薄膜晶粒度和结晶度。通常膜厚越薄，晶粒度越小。现有多晶硅模型没有对纳米尺寸效应对压阻特性影响。Schubert等人计算了随机织构多晶硅的应变因子，应用晶粒度120nm，掺杂浓度2.5×1019cm-3，实验所得应变因子为24.6。现有压阻特性理论，晶粒越小，应变因子越小，实验对于晶粒度较小的纳米薄膜，应变因子反而30以上，甚至更大，LeBerre等人对膜厚50nm，晶粒度20nm多晶硅纳米薄膜进行实际测试，测试应变因子达到30以上。这表面现有的压阻特性理论存在缺陷。近年来研究者利用量子力学隧道效应的原理并结合半导体能带理论[5]，分析多晶硅纳米薄膜的导电机构，从而发现隧道电流随应变而变化，产生压阻效应，这就是隧道压阻效应。经过实验，多晶硅薄膜在重掺杂条件下，这种势垒区的压阻效应非常显著，因此多晶硅纳米薄膜具有更好的压阻特性。
3多晶硅纳米薄膜工艺
针对现有的多晶硅压阻特性理论进行了LpCVD纳米薄膜工艺试验，该工艺采用4英寸〈100〉晶向单晶硅片为衬底，硅片厚度500um。在衬底上氧化200nm，作为绝缘层，沉积工艺气体压力100kpa以下，硅烷流量为100sccm。沉积厚度为60nm的多晶硅薄膜。应用离子注入浓度为2.3×1020cm-3的硼，在1080度退火30分钟。经微机械平面工艺光刻、蒸发铝等，结合压阻式压力传感器制作工艺，制作4个压敏电阻。经电极连接制作惠斯通电桥，下图为典型多晶体压力传感器示意图。
图5典型的多晶硅压力传感器
本实验主要研究淀积温度对沉积薄膜结构的压阻特性的影响，实验在不同温度下制作纳米薄膜，制作工艺参数如下表：
验在不同淀积温度条件下制备了多晶硅纳米薄膜（膜厚60nm），衬底采用〈100〉晶向单晶硅片。具体工艺参数如表1所示。下列工艺中沉积纳米薄膜的厚度一致，掺杂浓度相同，只考虑沉积温度对纳米薄膜的影响。
表1不同淀积温度多晶硅纳米薄膜的工艺参数
4实验结果
经上述工艺试验，得出不同沉积温度下的纳米薄膜，工艺考虑了从560度到670度的温度工艺，结合图6中Sem纳米薄膜照片可知，温度在低于600℃时，多晶硅纳米薄膜晶粒较小，纳米薄膜呈无定形状态；当沉积温度高于600℃时，多晶硅薄膜晶粒度显著，部分薄膜出现多晶态。因此薄膜从600度开始从无定性态开始转变为多晶态。当沉积温度670度时，样品晶粒度较大，沉积温度620度时，晶粒度几乎同670度近似，如此可见晶粒度与工艺薄膜沉积温度无关。
多晶硅薄膜不同晶态结构对薄膜的压阻特性影响明显。在高掺杂浓度时对该工艺薄膜进行压阻特性测试。常温下应变系数与淀积温度的关系如图7所示。
在制作不同温度下制作多晶硅薄膜，经微机械工艺制作敏感电阻，给出了不同温度下多晶硅压敏电阻的电阻率的关系图，如图8所示。
5结论
结合现有工艺手段制作多晶硅纳米薄膜，应用最新的压阻特性理论对纳米薄膜进行了实验和数据分析，根据图7和图8可知，淀积温度为560℃和580℃的薄膜虽然具有大的应变系数，但其电阻率较高，薄膜稳定性差，不适合制作压敏电阻，主要是纳米薄膜内晶粒呈无定形态硅较多，对于淀积温度为600℃、620℃和670℃的薄膜，它们的电学特性都比较稳定，淀积温度为620℃的薄膜应变系数较大，因此依据纳米薄膜的稳定性和应变系数参数来说，多晶硅纳米薄膜沉积温度在620度时，薄膜压阻特性最优。
6应用发展
多晶硅薄膜已在压阻式压力传感器中得到广泛的应用。通常典型的多晶硅压力传感器大都利用单晶硅做衬底，采用硅杯结构应用LpCVD沉积多晶硅薄膜作压敏电阻，用离子注入掺杂硼元素。还有的压力弹性膜以外延生长硅层制作，极少多晶硅压力传感器采用非硅材料，80年代美国通用研究金属上多晶硅应变传感器，实验选用金属钼作为衬底，利用氮化硅和pSG制作绝缘层，采用CVD沉积1um厚多晶硅薄膜。上述结构压力感器具有制作工艺简单、灵敏度高和一定的高温特性等特点。2007年，哈尔滨工业大学的刘晓为等人在pntF压阻特性的研究中发现，重掺杂可将pntF的GF提高到34，并且tCR及tCGF也会降低近一个数量级。为了解释该现象，隧道压阻模型被建立并得出重掺杂下晶界的压阻系数要高于晶粒中性区的结论，其理论值与实验结果也相吻合。他们将该技术应用到多晶硅压力传感器的制作中，研究者还研究出不同纳米薄膜制作工艺参数对压阻特性的影响，包括薄膜厚度，掺杂浓度不同，沉积温度等[6]。
随着纳米薄膜技术的发展，该薄膜具有良好的压阻特性，重掺杂浓度下多晶硅纳米薄膜具有比普通多晶硅薄膜更优越的压阻特性[7]。能在保证较高应变系数的前提下，降低其温度系数，有利于提高多晶硅压力传感器的性能，对于发展高灵敏、低温漂、宽工作温度范围的低成本压力传感器具有重要的应用价值。
参考文献
[1]malhaireC，BarbierD.Designofapolysilicon-on-insulatorpressuresensorwithoriginalpolysiliconlayoutforharshenvironment.thinSolidFilm，2003，427：362.
[2]吴嘉丽，李仁锋，谭刚，等.LpCVD多晶硅薄膜制备技术；第六届全国表面工程学术会议论文集.2006：439-441.
[3]LiuXiaowei，Huomingxue，Chenweiping，etal.“theoreticalresearchonpiezoresistivecoefficientsofpolysiliconfilms”.ChineseJournalofsemiconductors，2004，25（3）：292.
[4]揣荣岩，刘晓为，霍明学等.掺杂浓度对多晶硅纳米薄膜应变系数的影响[J].半导体学报，2006，27（6）：25-30.
[5]揣荣岩，刘晓为，潘慧艳等.不同淀积温度多晶硅纳米薄膜的压阻特性[J].传感技术学报，2006，19（5）：1810-1814.
[6]XiaoweiLiu，XuebinLu，RongyanChuai，Huiyanpan，Xilianwang，JinfengLi，“theinfluenceofdopingconcentrationonpiezoresistivetemperaturecharacteristicsofpolysiliconnanofilms，”inproc.ofSpie，6423，Harbin，2007，pp.2ni-2n7.