化工工艺特点篇1
关键词：石油炼制工艺特点发展趋势建议
一、引言
早在1895年，世界上第一个钻探平台的成功运行，标志着石油工业的诞生，并且经过多年的发展，现在石油已经取代了柴和煤的时代，成为世界上使用最广、价值最高的能源和化工原料。但是，在钻井平台开采出来的原油必须经过一系列的物理和化学加工工艺之后，才能成为能够被有效利用的石油产品。到目前为止，石油炼制工业已经经过了长达150年的发展，成为世界石油经济乃至世界经济中不可或缺的一部分，不断研发的炼油技术成为工业生产中提高石油产品的数量和质量的支撑。当然，随着世界范围内对石油产品需求的不断增大，炼油厂的规模也是不断地在扩大，促进炼油装置逐渐向大型化、集成化方向发展。
二、世界炼油工艺的发展历程与现状
在20世纪的初期，世界范围内逐步兴起石油石化工业，并且向着大规模的形式发展。早期的石油加工工艺主要是以常压蒸馏为主，其提炼出来的石油产品大多数用于家用的照明用煤油。随着科技的发展，在1910到1920年这10年间，汽车工业得到迅猛的发展，随之而来的汽车用燃料--汽油成为石油工艺主要的产品，并且得到了高强度的开采和提炼。到后来，石油加工工艺逐渐成熟以后，从人加工转变到催化加工再到深度加工，最终形成的石油加工工艺技术体系规模比较庞大，并且其结构非常复杂。总体来说，世界炼油工艺可以分为四个主要的阶段：
1.诞生阶段（1861-1911年）：世界上第一座炼油厂诞生于1861年的美国宾夕法尼亚州，主要结构是使用一个直径大约7ft的密封铸铁罐，然后经过烧木柴的火炉进行加热，这样将罐顶部释放的蒸汽进行冷凝，得到唯一的一样石油产品-煤油，其一次提炼过程往往需要经过三天时间才能完成。
2.发生阶段（1911-1950年）：汽车工业的快速发展带来汽油产品的大量需求，这就促进了提高汽油产量的裂化工艺技术的诞生，在经过不断地发展之后升级为热裂化工艺--延迟焦化工艺--FCC工艺等相关技术，并且随着催化剂喷雾干燥技术的不断研发和优化，流化床技术逐渐发展起来。世界范围内只有美国、德国、日本等少数几个国家进行石油提炼以及一次、二次加工，并且主要的产品也为汽油。
3.发展阶段（1950-1990年）：经过几十年的发展，越来越多的发展中国家也相继的发展不同程度的石油提炼工业，炼油的技术以及工艺也得到了很好地发展。尤其在之后的几年，石油提炼技术和工艺实现了跳跃式发展，进入了一个全新的发展阶段。
4.成熟阶段（1990年至今）：在这几年间，炼油技术并没有出现比较大的突破，在加氢裂化和加氢精制等方面的能力得到明显的提高，并且相对来说炼油的装置逐渐向大型化、集成化方向发展，并且实现了原有的高深度、高精度的加工，逐渐向石油产品的高收率和高质量方向发展。
三、世界石油炼制工艺技术的发展趋势
综合以上分析我们可以得出，无论是在那一个时期，引起石油加工工艺和技术发展的因素大多数决定于所处时期社会、经济的发展以及科学技术的不断更新。在当前这个经济快速发展以及燃料、化工原料需求日益增加的时代，石油资源的过度消耗已经导致世界范围内原油供应的重质化和劣质化，再加上各国相继出台环保法规，对石油产品的质量以及污染要求日益严格，石油提炼工艺技术逐渐向重、裂质原有的深加工、清洁燃料的开发、炼油-化工一体化等方面发展。
1.重、劣质原油的深加工
在世界范围内出现原油供应重质化、劣质化发展趋势以后，原油中硫含量不断地增高，世界各国逐渐加大轻质油品的开发，相对减少中、高硫燃料的使用量。因此，只有不断的开发新技术，选择合适的加工手段，重点提高重质原油的加工深度以及精度，才能够有效地提高原油的收率，提高企业发展的经济效益。其主要的加工手段无非就是脱碳、加氢、气化这三个方面。在实际的加氢过程中要实现加氢裂化和加氢处理这两方面内容，气化就是指直接将原油中的渣油进行氧化燃烧。在当前的炼制工艺中，焦化工艺是渣油加工过程中加工量最大的环节，主要进行延迟焦化、加氢裂化和ReCC三种渣油的深度加工。总的来说，加氢工艺是炼油技术未来发展的主要方向，能够有效地实现重质化、劣质化原有的深度加工，具有一定的潜力。
2.清洁燃料的生产
清洁汽油和清洁柴油都是清洁燃料的生产项目，并且近些年来世界各国都在不断地开发新型清洁燃料，规范燃料标准，尽最大可能控制燃料中的硫含量，降低芳香烃以及苯等元素的含量，有效地改善空气污染问题。经过专业的分析发现，清洁燃料的生产主要任务就是进行FCC汽油的脱硫和降烯烃工艺。其方法可以在提炼过程中使用脱硫催化剂或者添加剂、对FCC进行加氢处理、加氢精制后处理、吸附脱硫、氧化脱硫、生物脱硫等方面的技术。总之，只要控制好FCC汽油的加氢脱硫，柴油的加氢脱硫、脱芳烃等工艺技术，就能够实现清洁燃料的生产。
3.炼油-化工一体化
由于世界范围内炼油工业的不成熟，导致炼油利润一直处于较低水平。有效地实现炼油-化工的一体化，能够最大限度的优化配置原料，实现原料的高效综合利用。例如将石脑油和轻烃直接送达乙烯装置，实现汽油的调和分组，回收出廉价的氢源。据不完全统计，实现高效的炼油-化工一体化，能够提高至少25%的油品转化，得到相应的石油化工产品，有效地提高原油的提炼精度和收率。
四、结语
总之，石油的炼制工艺是一项系统性工程，虽然已经经历了近150年的发展，并且已经逐步趋于稳定。但是，随着原油重质化、劣质化、污染严重等方面的变化，世界范围内的石油炼制工艺急需进行进一步的深化与调整，主要应该向着重、劣质原油的深加工、清洁燃料的生产、炼油-化工一体化等方向发展，保障石油加工炼制行业的高效、健康发展。
参考文献：
化工工艺特点篇2
【关键词】氧化塔外冷却循环移热工艺氧化反应温度三级触发安全联锁
异丙苯装置氧化工序设计规模为年产1000吨过氧化氢异丙苯或过氧化氢二异丙苯。该反应为放热反应,生成中的反应热主要依靠氧化塔外循环泵将粗产品冷却回流从氧化塔中移出,如温度波动,设置有温度调节控制回路,若温度超高,设置了三级安全报警联锁系统。装置由碱洗系统、氧化反应系统、提浓系统三部分组成。产品过氧化氢异丙苯主要用于aBS塑料等的引发剂和芳烃等装置脱砷剂使用,主要供应石化公司aBS装置、芳烃装置以及乙烯厂等生产装置;过氧化氢二异丙苯产品主要用于丁苯橡胶做为低温引发剂和作为丁腈橡胶激发剂使用,主要供应石化公司丁苯橡胶装置、丁腈橡胶装置等生产装置。每年在春秋季节间断性生产,盛夏和冬季一般不开车生产,主要还是考虑到本装置的安全生产要求高。
1工艺原理
1.1提浓原理
氧化塔顶出料中CHp含量一般控制在20—35%,需通过蒸馏后浓缩至浓度为81-83%。由于CHp不稳定,受热分解,在80℃时热分解已较严重,温度再升高时,热分解更剧烈,在提浓系统有酸性物的情况下,往往会因此而引起爆炸。故氧化液不能用常压蒸馏浓缩。由于CHp在高真空条件下沸腾不分解,故可在高真空条件下(真空度≥0.081mpa)蒸馏进行提浓。
氧化塔顶出料中DCHp含量一般控制在20—35%,需通过蒸馏后浓缩至浓度为55-65%。由于DCHp不稳定,受热分解,在80℃时热分解已较严重,温度再升高时,热分解更剧烈,在提浓系统有酸性物的情况下,往往会因此而引起爆炸。故氧化液不能用常压蒸馏浓缩。由于DCHp在高真空条件下沸腾不分解,故可在高真空条件下(真空度≥0.081mpa)蒸馏进行提浓。
提浓虽然在高真空下进行,但因在90-100℃温度下进行,仍会有部分DCHp发生热分解形成副产物。为减少热分解产物提浓过程应尽量提高系统真空度而降低提浓温度。
1.2碱洗原理
将氧化工序来的CHp(DCHp)液通过与一定温度和一定浓度的碱液混合搅拌经中和、沉降分离、脱水得到外观透明度好的合格品CHp(DCHp)。
2装置改进后工艺特点
(1)原氧化工序采用氧化塔内蛇管换热器移走反应热,真空提浓工艺。改造后氧化工序采用氧化塔外冷却循环移热工艺,该工艺流程简洁,技术成熟,氧化塔采用分别调节冷、热氧化液混合比例分四股进入氧化塔内以控制氧化温度,调节速度快,全塔反应区温度均匀,不存在局部过热现象,氧化反应温度控制稳定。
(2)氧化反应温度设置了三级触发安全联锁系统。例如氧化塔触发条件为塔内反应区上、中上、中下、下温度升至120℃时启动一级联锁时切断通入氧化塔空气,上升至125℃时启动二级联锁打开消防水阀通入氧化塔内盘管,上升至130℃时启动三级联锁,打开消防水直接注入阀,使消防水进入氧化塔内,紧急降温。不同级别的联锁触发条件有不同的执行措施,以保证氧化反应的安全。
(3)氧化装置改造前仪表系统陈旧、自动控制能力较低。陈旧、落后。自动控制系统不够灵敏。不符合现代化工业的要求。例如:氧化系统氧化反应温度的控制,达不到温度自动控制的目的。反应温度升高时,必须到泵房启动水泵进行降温,这样一方面增强了人的劳动强度,另外,对安全生产存在一定的隐患。因为前面我们已经了解了氧化系统最主要控制的因素就是温度,温度的控制决定氧化反应的整个过程安全.
化工工艺特点篇3
关键词：壳牌煤气化工艺发展技术特点
一、壳牌煤气化的工艺发展历程
壳牌煤气化的工艺较为复杂，其原理主要为：在加压以及高温作用下，将氧气和蒸汽混合在一起，与煤粉共同送入气化炉中，在很短时间内，这些混合成分温度剧升，其挥发成分将脱除出来，经过裂解、转化等物理化学反应。因为气化炉具有很高的温度，只要存在一定的氧气，则碳物质和各种挥发、反应产物都会燃烧，当氧耗尽时，就开始发生物质转化的反应，也就是进入到气化的阶段，形成煤气，其成分主要是一氧化碳和氢气。
在上世纪五十年代开始，就出现了壳牌石化燃料的气化技术，当初的原料主要是渣油，这种工艺又称为SGp。经过二十年的时间，在渣油作为主要气化原料的基础上，重新开发出一种新的原料，即粉煤。这种技术叫做SCGp，这种技术从试行开始到投入商业生产，其技术开发历程有三十多年。煤气化的技术最开始是从炼焦炉、水煤气炉和煤气的发生炉作为主要的煤气化设备，其原料主要是小粒煤或者是块状煤，经过了几十年时间，其发展逐渐向洁净煤气化的技术过渡，这种新的技术能够防止因为直接燃烧而排放污染物，该技术的反应器主要是气流床，其原料是干煤粉或者水煤浆，其生产规模巨大。在这种新生产技术滋生出很多的煤气化工艺。
在最近的十多年中，中国市场由于其巨大的潜力，成了壳牌公司的开拓和发展方向之一，并在化工生产中极力推广粉煤的煤气化生产工艺。壳牌公司从01年开始就和我国签订了技术转让的协议，最早的国内项目如，岳阳中石化壳牌煤气化有限公司、湖北双环化工集团有限公司等，目前，已经有接近二十家的企业签订了协议，壳牌在我国的技术合作企业占了其2/3左右，我国逐渐开发和投入各种生产的设备装置，从合成氨生产发展到合成甲醇，再到合成氢气，其技术改造一般是在一些比较大型的化肥企业中进行的，均取得了良好的效果，目前像岳阳中石化壳牌煤气化有限公司、永城煤电有限责任公司、云南天安化工有限公司等单台气化炉连续运行时间可达140天。
二、壳牌煤气化的技术特点
壳牌煤气化技术具有跟其他煤气化不一样的特点，其具体体现在以下几个方面中：第一，其流程较为复杂，但是操作简单方便。流程从磨煤及煤粉的干燥、粉煤加压输送、气化、排渣、除灰排灰、合成气洗涤、初步水处理等八个工序环节，其中磨煤及干燥工序不属于壳牌设计，且涉及到的流程图数目繁多，复杂。但是在实际操作中是比较简单的，可实现蒸汽产量、二氧化碳含量、甲烷含量等多种氧碳比的串级自动控制模式。第二，其煤种具有较强的适用性。在煤气化过程中，既可以使用石油、烟煤、次烟煤或者褐煤等，也可以将两种或者多种煤的任意比例掺烧，实现生产配煤的经济化及自动化。对于煤种有更高的适应性，同时水冷壁以渣抗渣的设计提高其对高灰份煤种的适应性。目前，已经投产的单台的气化炉中，内蒙古大唐国际发电股份有限责任的三台气化炉单台规模可达3400t/d。第三，产品气体具有高质量。煤气化产品的气体清洁度高，且没掺杂重烃，甲烷也很少，主体气体占了百分之九十。第四，其具有很高的热效率，一般来说，冷煤气的效率在82%左右，其中副产的高、中压的蒸汽占15%左右，其总热效率达到百分之九十八。第六，具有很高的转化率。因为气化温度在1500摄氏度左右，转化率一般可达到百分之九十九。第五，生产的耗氧量低。煤气化和采用水煤浆比较，其不需要消耗太多氧气来提供煤浆水分的汽化热，从而耗氧量降低20%左右，可以减少运行的费用和空分规模的投资费用。第八，调节负荷时操作简单。因为每一台气化炉中有4、6、8个烧嘴，能够方便煤粉气化，也能灵活调节生产负荷，调节范围较广，为氧负荷百分之四十到一百一十，每分钟可以的调节量达到百分之五。第九，具有较长的运转周期。气化炉结构是采用水冷壁结构，具有以渣抗渣的特性，不需要经常维护，且维护简单，运行周期很长，可不配置备用炉。在设计时，烧嘴的寿命达到八千小时，因此，大大提高了运行的稳定性。最后，具有良好的环境效益。由于煤气化系统中所排出的灰渣炉渣具有极低的含碳量约1%，可以将其作为新的建筑材料，且没有渗出污染物，处理简单，基本能够达到零排放。
壳牌的煤气化技术具有众多的优势，其在我国的应用已经有一定的时间，且随着其应用的不断发展，工艺流程不断优化（如壳牌最新的五环炉将激冷气压缩机省去，降低大量投资），技术特点不断改善，这不仅有利于降低我国企业煤气化的生产成本，也有利于提高其社会效益和经济效益。将煤气化技术应用在合成气生产的过程中，效果良好。目前，我国企业中壳牌煤气化技术的应用已经具备一定规模，其操作技术符合设计的要求，运行平稳，且操作灵便，很多装置都能够在长时间的高负荷环境中正常运行，因此，该技术在未来将有更大的发展空间。
壳牌技术项目在我国建设中需注意，最为关键的路线是气化炉的供应和安装，气化炉内件（两千吨炉子内件约109920634.9206元人民币）目前多为的印度Lt公司或西班牙Bpe公司供货，周期较长，国产化技术有待提升。因此，应将其建设周期缩短。还应该不断增加供货商的量，这些供货商必须具备壳牌煤气化工艺中各种关键生产设备的合格认证，以不断推进生产设备和国际的接轨长度，不断优化煤气化系统，最大程度降低装置建设所需要的资金。壳牌气化项目走设备生产国产化大大降低单炉投资成本，增设备炉实现连续生产，真正实现原设计的自动化生产管理理念，是该技术将来生存与发展的关键所在。
三、结束语
壳牌煤气化是一种具有众多优势的工艺技术，其在当今国际的各种洁净的煤气化技术中，是列为较前的，其产量大，且煤种具有较广的适用范围，且运行的周期很长，能实现零排放。从其发展历程以及在我国内试行投产的实际考虑，壳牌煤气化技术有利于充分高效利用煤，实现清洁生产，因此，其发展空间是非常广阔的。
参考文献
化工工艺特点篇4
关键词：传统漆工艺化妆盒
检索：.cn
一、漆工艺的概述
漆工艺的定义在当前社会中最好的理解就是用漆性质的物质来完成当代的工艺品。我国自然涂漆中最优质的一种是生漆，这种自然汁液是从漆树中提取的，又称为土漆、大漆或国漆，它的坚固度以及经久性没有任何一种涂料可以逾越。漆工艺被列为我国的非物质文化遗产。漆料具有耐酸碱、绝缘的特点，在接触空气后就变会逐步氧化变黑而且坚固，然则对人体并无害。经过参加其他漆的颜料而酿成色漆，经由抛光打磨后，光彩令人心旷神怡。经过镶嵌、彩绘等装饰办法将它酿成美观而细腻的漆工艺艺术品。
在我国，漆工艺艺术品的特点具有以下三点：艺术价值较高、制作材料和工艺的相同以及民族特征比较光鲜。关于我国的漆工艺品有一个最切实的特点信条――越是民族的，越是世界的。将我国的漆工艺品作为中华民族文明所展现的载体，在一定程度上注重漆工艺品的文明和民族特点，将艺术品的商品化和中华民族文明的弘扬联系在一起就是漆工艺品开拓的方向。漆工艺的艺术品最具根本的特征之一就是艺术品的艺术价值。
二、传统漆工艺在现代装饰设计中的应用
（一）国内传统漆工艺的现存状态
山西、江苏扬州、北京和福建的漆工艺特点最为突出，这些地区在保留传统漆工艺的特点中都做到了维护和促进漆工艺的保留。然而漆工艺在使用和普及上受到了一些影响限制。1949年建国以后传统漆工艺保留了其特有的特征，因为财产的限制，漆工艺成为了一种“浪费品”财产，而且产品缺乏构造性和现代审美价值取向，合用被削弱，在日常生活中成为了浪费品和艺术品，传统的漆工艺发展后继无人。所以，中国的传统漆工艺在发展上比较困难，人们在需要漆工艺的时候强调了它的合用性，需求量打破了现在的经济水平，当前社会拓宽传统漆工艺的使用，发扬漆工艺在传统工艺品中的优点，为传统的漆工艺注入时尚的元素，在保留漆工艺的传统元素的同时走进群众的新视野。
（二）国外传统漆工艺的特征
在国外，传统的漆工艺技法是以“典型的画风和纹样为技法交相辉映”而著称的，借着上世纪公布的一系列维护办法，确认漆工艺为文明维护艺术，国外的漆工艺在本国的传统文明中成为意味。在发展主旨上继承了“贵族化”和“庶民化”，漆工艺的贵族化代表着当前社会工艺的重负，然而民间的漆工艺特点则维持着人们对漆工艺本身工艺性的看法，大到橱柜小到筷子，漆工艺的适用性和欣赏性与人们的日常生活联系密切。
国外的漆工艺大部分都出自于中国唐代漆工艺中的平脱技术，然而制造程度上比中国的高，并且在他们自身的条件下研制出玳瑁镶嵌的工艺特点，这成为国外传统漆工艺的代表，而且使用于日用型漆器和家具以及修建附件上。如门窗、天庭以及廊柱等修建构建，其纹饰也从传统的中国装饰作风逐步改动为现代造型元素，别的因为后人注重人才方面的问题，有16所院校开设了漆工艺的课程和专业，使漆工艺发展的前提较为充沛。
国外的艺术家在传统漆工艺的立意和传承方面做出了很大的作用，力图在现代社会为传统元素的发展和生活谋位置。
三、传统漆工艺在化妆盒中的应用
（一）化妆盒外表的漆画运用
西汉时期出土的漆器器物真实的表现出漆器曾经的辉煌，当时漆器的使用范畴涵盖了上层人士生活的各个领域。自从东汉时期瓷器的普及和兴起以后，传统的漆工艺在部分生活实用性的领域中就越来越少，虽然后期曾经一时兴盛但是最终因为实用性的缺乏而日渐凋零。在当今社会中由于传统气息以及精华的现代设计意识的倡导，传统漆工艺的技法得以恢复，日常实用功能的性质得以重拾，成为了眼下当务之急的课题，这也是传统漆工艺再次流行起来的契机。
我国的艺术家们从来没有放弃过漆工艺的庶民化，用漆工艺的化妆盒来形容国民对美丽的情感实为不过，内敛含蓄的器具，华丽外显的化妆用具，传统的漆工艺对于在化妆盒中的表现是不刻意强调的，而是融入日常生活之中，具有真实性。对于化妆品与化妆器具来说，漆工艺的材质和语言在化妆盒外表中倍感亲切，它的设计理念是回归传统的现代涉及文化，运用传统气质的漆工艺的外表来重新唤起人们对于美丽的追求，成为人们情感维系的符号。传统漆工艺在化妆盒外包装中实用的运用，运用镶嵌、变涂等传统漆工艺，并且结合工艺中点线面的构成手法，将现代元素和古代元素相结合制作的化妆盒，为化妆品工艺在现代构成元素和手法中做出探索，体现了人们对于传统工艺品的追求和对自然的亲近，显示现代设计师对于传统审美意识的个性化。
（二）化妆盒外表的漆塑工艺
近年来受到国外漆工艺的影响，其肌理以及材质语言细微的耐读性和表现力以及可塑性形体的编结，化妆盒中的漆塑越来越流行，成为化妆盒设计的媒介，与公共艺术品设计以及城市景观设计相结合，成为漆工艺装饰设计的一部分，它传递着人们的精神世界并且丰富了人们审美造美的视觉需求。漆塑称为干漆造像，是传统漆工艺制作的改良工艺。原本用于大型的复杂胎体的轻便搬移和准确造型，化妆盒外表的漆塑艺术产生木、铜、石、钢等质地所不具备的不同的韵味，可以将化妆盒的暖意、重量感觉以及醇厚感融合为一体，成为独立的漆工艺审美对象和观念传达，提供给观赏者观赏、提供想象和解读等。
现代工艺化妆盒中越来越注重漆工艺的制作，越来越多的人们都喜欢这种工艺品，不仅仅是因为化妆盒中的工艺特点大气和光泽的深邃迷人，更多的是漆工艺的历史悠久。漆塑具有轻盈、天然、环保的特点，并且在塑造的过程中融入了红珊瑚、软壳、翡翠以及珍珠等材料，圣洁、尊严、高雅、庄重变成了化妆盒的代表词，使得漆工艺化妆盒在时尚领域中具有独特的优点和优越性。
四、对传统漆工艺的技艺挖掘
现代的漆工艺对于传统漆工艺的借鉴和传承在装饰设计中的运用发挥了极大的作用，漆工艺传统技法的重拾以及恢复显得极为重要，与此同时漆工艺的表现力以及不同材质的美感也不容忽视，漆工艺温润的光泽、华贵的气质以及瑰丽的色彩，它的表现力和美感是替代的材料所没有办法达到的品质，但是现代人们的审美价值取向的转变使得传统漆工艺的设计方式发生了变化，新的技术的应用成了表达人们观念的媒介和材料，传统漆工艺过于强调其本身的样式以及操作性，忽视了对于材质的突破，这些已经成为当代漆艺多元化发展的限制，使其形式语言借助材料的突破和更新已经成为一个不可忽视的事实。
当代漆工艺的本质是从传统中寻找的，这唤醒了根植于人们潜意识中的本土性元素，然而，对于传统漆工艺的继承和唤醒是一种对传承中的放弃，在传统漆工艺中融入现代设计的创新意识，是一种对于民族文化精神的符号和象征的物化形式。
化工工艺特点篇5
关键词：数控；加工工艺；标准化；精准化
Doi：10.16640/ki.37-1222/t.2016.06.026
0引言
当今世界正进行着第四次科技革命，科技革命为现代制造带来了新的方向与挑战。数控技术的标准化和精准化、数控技术的拥有和普及程度成为衡量一个国家综合国力和工业现代化水平的重要标志之一[1]。
1数控加工工艺的特点及流程
（1）数控加工工艺的特点。采用数控加工工艺的处理方法，在具体的操作中对于形状复杂的零件只需修改其零件的加工程序，可以大量减少工装数量。在加工过程中，数控加工工艺能使加工质量更为稳定，加工的精准度更高。数控加工工艺不仅可以解决常规的机床型面，还可以加工一些不规则型面，在多品种、小批量生产的情况下，数控加工工艺技术的生产效率更高，其适用性更为广泛。
（2）数控加工工艺的流程。数控加工工艺需要使用到编程，目前多数采用的是计算机编程，计算机编程是数控加工工艺重要的一环，但是在编程过程中仍需一系列的准备工作和编程后的一些后续工作
2数控加工工艺标准化方法
数控加工工艺有着其独特的优点，因而在加工中对其加工工艺的标准化方法进行分析更能提高其在数控机床作业中的效率。目前数控加工工艺标准化的方法有：典型工艺法和成组工艺法。典型工艺法和成组工艺法的适用条件和适用对象不同，具体表现如下：典型工艺法适用于一些相对稳定、批量相对较大的零件，而成组工艺法则在一些小批量和非标准结构的零件上优势较为明显。目前在数控加工工艺操作中，约有20%的数控加工工艺标准化操作方法采用典型工艺法，约有80%的加工工艺则采用成组工艺法。
3数控加工工艺标准化方法分析
（1）零件加工工艺标准化方法分析。零件的结构、特征、尺寸和加工具体要求对零件加工工艺标准有着重要的影响。零件的加工特征有以下几种类型：形状特征、材料特征、精度特征、工艺特征和制造资源特征，零件加工的不同特征表现为不同的加工方法和加工要求。
对于不同特征的零件采用的加工工艺标准流程不同，零件加工工序分为续粗类和清角类，续粗的工序主要用于平顶直侧类存在凸台时的零件中，清角的工序主要用于加工具有槽特征的零件中。在零件数控加工工艺标准中零件的整个加工过程中走刀路线、工序工步以及工艺参数等都比较规范，为了具体说明零件数控加工工艺标准中的方法，在此选取了在零件加工工艺中差异较为显著的两个加工工序来做相应的对比分析。
1）例子1：平顶直侧类零件的加工工艺标准化流程。平顶直侧类零件其形状特征是顶面为直平面，侧面为直平面，且顶面与侧面垂直，其加工工艺标准化流程为：大开粗全部光基准外形偏置光基准平面精加工偏置光平面光直身等高精加工。2）例子1：平顶斜侧续粗类零件的加工工艺标准化流程。平顶斜侧续粗类零件其形状特征为顶面为直平面，侧面为斜平面或者曲面，顶面与侧面垂直，有多个形状相同的凸台，这类的零件模型则需要采用的是续粗的加工工艺，具体流程为：大开粗全部续粗光基准外形偏置光基准平面精加工偏置光平面光陡斜面等高光直身等高精加工。
可见，对于直侧类和斜侧类的零件，其加工工艺的标准化最大的区别在于续粗这一环节。
（2）成组零件数控加工工艺标准化方法分析。在具体的加工工艺中需按照这些特点进行加工，采用复合零件法和复合线路法两种方法进行具体的操作。采用复合路线法的成组零件数控加工工艺过程需要满足两个特征：一是加工工艺流程长，二是加工工序差异大，这两个不同的特征反映了加工工序的规范性。下面以复合路线法为例介绍成组数控零件加工工艺标准。1）加工工序的选取。按粗精加工工序划分、按不同的加工部位进行划分和按不同的刀具这三种划分类型将零件的加工工序划分为3类[2]。在加工过程的操作中，一般采用由粗到精的加工方式进行层切，因此，成组零件数控工艺的加工工序为：全部开粗粗加工基准精加工基准精加工零件。2）加工方法的选择。数控加工中的走刀路线是数控加工工艺中的重要环节，加工方法的选择不仅决定着成组零件表面的加工质量，还对加工时间有着重要的影响作用。因此，成组零件中数控加工的方法选择就尤为重要，在具体的操作中，是采用粗加工、半精加工、还是精加工还往往受加工材料和加工曲面类型而影响。3）刀具的选择。目前，数控加工刀具已基本上实现了标准化和系列化刀具材料、刀具类型和刀具几何参数三个方面决定着数控加工中刀具的选择。常用的刀具材料有高速钢、硬质合金钢和涂层硬质合金钢等。一般常使用的刀具类型有端铣刀、球头刀和圆角端铣刀等。针对不同的加工区域可以根据区域的尺寸、位置以及零件的尺寸形状等要素来选择合适的刀具。4）工艺参数的设置。工艺参数的设置是决定数控加工工艺是否标准和精准的重要衡量因素。在总结了大量优秀工艺文件的基础上，对零件的工艺参数设置如下：切削速度，主要与刀具所使用的材料有关，一般随着刀具材料硬度的增加而增加，考虑到某些材料硬度较小，因此可以适当提高其加工时的切削速度；切削深度，与数控加工过程中所涉及的硬件因素有关，如机床、刀具以及零件的刚度等，其中主要是受数控机床的限制，一般在零件由粗到精的加工工序中，为保证零件的加工精度，切削深度也在不断减小；进给量，主要与机床的刚度、机床的驱动系统和数控系统有关，一般都是根据实际的经验值进行合理设置进给量。
数控加工工艺对数控在具体的领域中有着广泛的应用，对其加工工艺过程中的标准化进行分析有利于提升数控加工工艺的标准度和精准度，这将有利于我国制造业的进一步发展，也将有利于增强我国的工业综合实力。
参考文献：
[1]王树逵，齐济源.数控加工技术[m].清华大学出版社，2009.
化工工艺特点篇6
关键词：传统工艺美术；现代设计；应用探究
传统工艺美术作为中华民族文化艺术的关键组成，在现代设计中的恰当引用，既有助于促进现代设计理念的不断更新，也能够在现代艺术中将民族文化风采展示出来，更能够为中华民族传统艺术的创新、传承创造更多契机。且在进行现代艺术作品设计过程中，设计师也能够从传统美术作品中获得灵感，进而使得艺术作品展现出的艺术情趣更加浓厚，也能够进一步发扬民族传统文化，为传统现代艺术作品走向世界提供有力支持。
1在现代设计中引用传统工艺美术的必要性
经过上千年的发展，传统工艺美术拥有的种类、内涵也越来越丰富，主要包括染织、服装、陶艺及喷漆等工艺。手工艺对从业者的技术要求较高，在长期的工艺实践中，一个合格的工匠必须经年累月训练手艺技法，让技艺转化为身体意识，这也在一定程度上给技术与艺术的有机融合带来了积极的促进作用，能够展现出更强的人文思想观念。现代设计主要涉及到产品设计、室内设计以及平面广告设计等，是科学与艺术的有机整合。设计工作大多是以工艺产品为主，可以将现代设计理念更充分的表达出来，例如，工艺产品、现代设计在具体设计中，通常都是按照一定的造型原则来进行，可以进一步突显设计工作的立体形态美，可以通过象征、对比以及夸张等手法的巧妙引用，将一个形体分割成多个单个形体。若能够实现这两种艺术形式的有机融合，能够使得现代设计中展现出更浓厚的文化内涵，以及更鲜明的民族特色。另外，通过将传统工艺美术设计形式恰当融入到现代设计中，也能够为人们营造出更浓烈、质朴的现代生活气息，可以使得现代设计更富有张力。这样在满足大众对现代设计提出的各项要求的基础上，也能够为现代设计工作的健康持续发展带来积极的促进作用[1]。
2传统工艺美术给现代设计带来的影响
首先，在造型方面。在现代设计中，设计师可以从中国传统工艺美术作品中获得新的灵感。例如，拥有悠久历史的图腾文化，以及不同类型的优美文字艺术等，都可以为现代设计师提供新的启发。且在现代工艺作品设计中，通过将传统工艺美术恰当融入其中，也能够更好的进行古典美风格的展示。我国传统工艺美术作品中，大多都引用了黄金分割的构图方式，就目前来看，这一构图方式在我国现代设计中的引用也非常广泛[2]。其次，在色彩方面。传统美术作品除了在造型上为人们提供了美的享受之外，在色彩上给人们带来的视觉冲击也是不容忽视的，且很多传统工艺美术作品中都汇集了我国劳动人民的智慧与血汗，能够将中华民族具有的民族性、传统精神更好的展现出来。对于传统工艺美术作品来讲，其在色彩的配置上一般都比较重视调和性，简单来讲，就是色彩之间的配合、协调。绿色、蓝色及紫色的搭配都是比较常见的。通过不同色彩的巧妙搭配可以呈现出更独特的，具有民族风格特征的艺术感，可以更鲜明的进行特殊民族精神的展现。当前，很多现代作品设计中都重视起了中华民族传统工艺美术色彩方式的灵活引用，希望能够以此来使作品内涵得到不断的丰富。
3传统工艺美术在现代设计中的创新运用
3.1产品设计方面的引用
作为一门较为特殊的艺术类学科，人机工程学、伦理学与美学，属于多学科综合交叉形成的学科，因此，在具体进行工业创新设计过程中，应对上述各学科的相关理论知识以及人们的审美需求做出充分考虑。从本质上来讲，产品设计属于艺术设计回归生活的一种渠道，积极探索其与时展的契合点。但是就目前来看，我国产品设计的创新力度有待提升，还难以将科学和艺术的精神充分展现出来，往往无法很好的协调功能与装饰之间的关系，或是纯粹为艺术而设计，或是纯粹为市场而设计，经常会出现对西方发达国家现行产品设计的照搬，未重视起我国文化特色、民族精神的展现。基于此，为了在产品创新设计中取得一定的突破，应注重传统工艺美术的恰当引用[3]。在具体设计中，产品设计师可以尝试基于项目显示特点、个人偏好来将传统工艺美术在色彩或是造型方面的特色融入到产品设计当中，以此来展现更具有活力的色彩。还可以对中国传统工艺美术知识做出更深层次的挖掘，通过对其内在本质的分析、把握，来将其设计成可以代表我国文化的一种符号。我国奥运会祥云火炬的设计就是比较典型的案例，真正做到了传统工艺美术与现代设计的有机整合。云在我国传统文化中拥有着吉祥如意的美好寓意，在火炬设计中恰当引入祥云的图案，可以让火炬带有更美好的祝愿，这样既有助于中国特色的突显，也有助于中国文化的传承与发扬。民间手工艺雕塑艺术是产品设计中重要组成之一，因此需要做好民间手工艺雕塑艺术研究工作。可以说产品设计的成功是需要加强技术与艺术之间的协调的。在新时期发展下，现代设计得到了快速的发展，为了实现长远发展目标，就需要从做好传统工艺美术与现代设计融合入手，在做好二者结合的基础上来提升艺术作品的丰富程度与饱满性，以此来得到社会各界的认可。在现代雕塑设计中，需要坚持从合理、适宜等方面出发，在做好借鉴工作的基础上进行创新，展现传统工艺美术的生命力，在挖掘适合内容的基础上实现对现代雕塑设计的补充与完善。
3.2室内设计中的引用
随着人们生活水平的不断提升，对居住环境的要求也越来越高，尤其是室内设计，很多人都非常重视，除了要满足人们使用功能性，还要加强对其舒适性的关注，确保室内设计可以满足人们的审美需求。因此，室内设计也是一种要求相对苛刻的设计种类。对此，为了推动室内设计的创新发展，在具体设计中，可以尝试将传统工艺美术的特征融入，以此来将工艺美术在造型、色彩方面的魅力充分展现出来，从而形成一定的对比，使得我国传统文化的特点、民族色彩得到进一步突显[4]。另外，在室内设计过程中，设计师还要实现对房屋结构特征、造型特点的准确把握，基于此，再结合实际需求来将传统工艺美术中的符号语言恰当融入其中。之后，再针对现代装修设计来给予进一步凝练、优化，这样既有助于促进现代室内设计时代感、艺术感的显著增强，也能够将民族文化、地域文化特点充分展现出来。同时，在进行传统节庆的空间装置设计过程中，可以适当的引用工艺美术的技术，合理营造公共空间的传统文化氛围。例如，家具的购买，可以选择原木的坐具配以传统印花织品，在满足实际需求的基础上，实现与空间整体风格的巧妙搭配。比如可以尝试木板雕绘这类比较有代表性的传统工艺美术作品来作为室内墙壁的装饰物，既可以优化现代室内设计，也能够使得室内装修方面的整体民族氛围得到不断强化。亦或是尝试引用陶瓷等一系列传统装饰元素来优化室内装饰设计，在有效提升装饰本身技巧、丰富种类的基础上，不断强化房屋整体的艺术氛围效果，在充分满足住户提出的功能性要求基础上，展现出更高的审美价值，以此来进一步优化现代设计与传统工艺美术的有机整合。且通过在室内设计中恰当引用传统工艺美术中的精华，也能够进一步突显现代设计、传统元素之间的差异，可以促进室内设计冲突性的显著提升，进而使得室内设计的现代感更强。
3.3包装设计中的引用
包装设计是美术设计中的关键组成，且与人们的日常生活有着密切联系。但因为我国包装设计起步相对较晚，尤其是在相应的人才培养，还有设计上与西方发达国家还存在较大差距。而对于包装设计工作与传统工艺美术的有机整合来讲，应重视中华民族特点、地域特点的充分展示，还要注重传统文化魅力的充分展现。在包装设计中，若能够实现对传统工艺美术设计的恰当引用，一定能够为包装设计提供更新颖、丰富的灵感和素材。传统工艺美术是基于精神需求、物质增长的前提下逐渐发展起来的，与人们的审美理想相符，且在新时代高速发展带动下，审美形式也随之不断发展变化。传统工艺美术与包装设计理念具有较强的一致性，能够促进包装设计效果的显著提升，使得包装设计可以展现出更高的实用性、审美性以及艺术性。例如，玉石、壁画以及剪纸等素材在包装设计工作中都得到了广泛引用，且其设计理念也给包装设计工作的进一步发展带来了直接影响。例如，在中秋节的月饼包装上，经常会看到一些突显传统风格的包装。通过将中国红与可以代表传统文化的京剧脸谱有机整合，可以快速吸引人们的注意力，从而使其在激烈的市场竞争中脱颖而出[5]。
4传统工艺美术的创新发展路径
为了进一步提升传统工艺美术的生命力，为传统工艺美术拓展出更理想的发展前景，应加强对传统工艺美术的创新探索，拓展出更新颖、多样化的发展路径。传统工艺美术除了要注重新艺术的融入之外，还要重视表现力的提升。要结合不同人群的不同需求来进行不同艺术风格的恰当融入。例如，针对高端人群，传统工艺要注重高端元素的融入，以此来促进现代设计艺术价值、审美价值的显著提升。而针对普通人群，则要尽可能的贴近人们的日常生活，要坚持以实用性、外观美观为设计重点。由此可见，通过进一步优化传统工艺美术与现代元素的有机整合，既可以提升可接受度，也能够提升时尚感。对于传统工艺美术来讲，也要重视对现代艺术中优点、新颖之处的吸收，及时去除不适合应用在现代设计中的因素，也只有联系实际需求，不断的优化新风格的融入才能够保持良好的生命力。另外，对于和国外艺术的有机融合也要做出充分考虑，要紧跟时展步伐，全面适应不同需求，从而更好的发扬传统工艺美术[6]。
化工工艺特点篇7
关键词：镇江民间工艺；政府扶持；产业集聚；市场化；品牌建设
镇江是一座集港口、工贸、旅游于一体的文化名城，拥有3500多年历史，文化艺术源远流长。其中，拥有两千多年历史的民间手工艺千姿百态、绚丽多彩。通过在镇江市各辖区进行的传统民间工艺品普查调研来看，本土民间工艺资源蕴藏十分丰富，展现着本地域民众在特定历史时期和地域环境下所形成的价值观和审美情趣，是民众智慧的佐证。镇江地域民间工艺历史悠久，主要品种有：剪纸、面塑、竹编、石雕、挑花、正则绣、扎染画缋、烙铁画、瓷刻等。这些民间工艺品曾多次荣获国际、国内民间艺术博览会金奖。早在上世纪九十年代普查的辖区内民间技艺传承人中就有全国十大民间美术家和被联合国教科文组织等授予的民间工艺美术大师2名，一级民间工艺美术家有8名。
当前，镇江民间工艺的传承和发展存在一些突出问题。其主要是：伴随着世界经济及文化全球化趋势的日益扩张，地方本原文化遭到外来文化多样性冲击，有的传统工艺品因人们的审美观念和生活方式及价值观的改变而被淘汰；掌握一定传统艺术技能的民间艺人已为数不多，传承困难，一些传统民间绝技伴随着老艺人的逝去而销声匿迹。出现以上问题的原因主要是：传统民间工艺行业发展创新意识薄弱，地方民间工艺缺乏产业个性化规模运作：民间工艺行业亟待长远规范管理与保护；民间工艺发展资金短缺：民间工艺发展人才匮乏。
在市场经济的大环境下，应当采取什么方略有效解决以上问题，促进镇江民间工艺文化传承和持续发展呢?笔者认为，可以选择以下发展措施：
一、地方政府要正确引导和扶持民间工艺的发展
民间艺术的发展遵循其自身发展的规律，作为地方政府，要想促进其发展，必须遵循“百花齐放，百家争鸣”的方针，为其发展创造一种宽松的环境，对于民间工艺品的研究和生产要大力支持，给予多种名誉上的奖励，比如可以通过设立开发奖、市场开拓奖、理论研究奖、组织奖等进行引导，提高生产者的积极性。同时要把民间工艺品的生产作为一个产业来培育，培养部级的大师，提高名牌产品知名度，进而促进民间工艺在文化产业中的发展。
通过打造民间工艺亮点产业，实现区域文化产业与全国乃至世界接轨，通过实践，镇江市在此方面已取得了可喜尝试。去年，镇江民间文化艺术馆组织了彩蛋、泥塑民间艺术家远赴德国曼哈姆市参加复活节期间的展销，富有东方神韵的镇江蛋雕艺术品《慈寿塔》、《昭关石塔》、《十二生肖》等几十个品种受到德国收藏爱好者的追捧，参展的140多件蛋雕艺术品供不应求。赚取了大笔外汇。而在德国欧洲第二大生态公园路易圣公园内举行的镇江民间泥塑艺术家葛志仲的泥塑展，带着东方特有的写意手法，为来宾现场惟妙惟肖地捏制了20多位德国名人的头像，直至镇江泥塑艺术家带去的5公斤上好的紫砂泥全部用完，德国艺术家同行们还仍意犹未尽，竞相购买。蛋雕和泥塑的热销，说明最具有本土文化特质的民间工艺品通过产品的周密研发、包装、推介就能顺利开辟国外文化消费市场。文化是互通的，通过与世界的文化交流，镇江民间工艺品走向国际市场的前景越来越广阔。
有效的战略应能最大程度地利用业务优势和环境机会，在现代文化产业发展中，地域民间工艺的特殊优势已经开始凸现，它的内在文化动力是最具爆发的生产力，因此，要深入生产性保护和生态保护体系建设，一方面，要合理利用民间工艺非物质文化遗产资源优势，通过生产性保护，将文化资源转为经济资源，开发具有传统特色的民间工艺文化创意产业。另～方面，作为镇江要立足“原生态”优势推动生态性保护，在保护中必须维护民间工艺资源“整体性”特征，基于其中的诸多要素存在于相互联系、作用、制约和促进的复杂关系链中，所以要全方位协调好产业集群的整体区位，引导好民间工艺资源的合理利用。
文化产业属于城市发展的软实力的范畴，而软实力要以硬实力为基础。它的双重属性决定了抓住重点文化资源项目的保护性再生产，即是抓住了文化经济发展的重要增长点，从而带动了经济与社会文化的发展。因此，我们必须耍创新思维更新观念．在破与立中，提升自己的思维层次，确立新的文化产业发展观，深化文化体制改革，要通过符合镇江文化产业发展规律的产业政策，培育一批富有活力。具有镇江特色的民间工艺文化产业集群，真正把镇江民间工艺资源潜力变成产业优势，形成文化产业发展与文化消费的互推互动，培育市场，激活消费，实现丰富市民文化生活和企业发展的双赢。政府要整合各方资源，为民间工艺产业的发展提供必要的资金、技术、人才、政策法规等支持平台。
二、加大镇江民间工艺产业发展的投入
要积极探索建立稳定有效的投入保障机制，采取划拨专项资金进行项目资助、贷款贴息、奖励等多种形式。确保地方财政对镇江民间工艺文化产业发展的投入。同时，要积极借鉴民间资本在其他产业领域的成功经验和做法，降低民间资本跨入门槛，不断拓宽融资渠道。民间工艺的效益是多方位的，不能只看到它的经济效益，还要看到它的社会效益和文化价值。要用科学发展观的理念加快推进文化体制机制的改革创新，消除影响文化产业发展的陈旧思想观念和体制弊端，不断完善优化地方民间工艺资源发展的决策，营造出有利于出精品、出人才、出产业、出效益的发展氛围。
三、从艺术的角度解决民间工艺品的质量问题
产品占领市场的首要要素是质量，没有质量的产品就是没有生命力的产品，这样的产品是没有市场发展前景的。民间工艺品也不例外，而且，质量要求更为特殊，为此，一是民间工艺品必须是雅俗共赏的艺术品，其表现的内容，要随着时代的变化而变化，随着地域的不同而变异。即一方面要借鉴古代文化的经典之作，比如镇江剪纸就可以吸收地域特色景观题材，如：金山、焦山、北固山、南山、西津渡风景等，并把以此类题材制作的成品作为旅游纪念品销售，使民间工艺品的文化含量再为提升。另一方面，可以吸收和借鉴国外文化，比如剪纸在图案设计上可以表现世界古典神话图腾，以加强国际民族文化的认同交流，同时外销产品要考虑世界各地的欣赏习惯和欣赏趣味。
四、积极促进特色产业集群发展
传统民间工艺品走进现代生活，必须与现代装饰结合起来，成为居家实用点缀，目前镇江丹阳的正则绣已有一些新的探索。如增加了特定背景的壁挂，使它成为装饰品进入家庭，使之实用化，深受人们喜爱。
要大力培育镇江民间工艺的特色企业。不论哪种工艺品都要有自己的特色，比如镇江扬中竹编在艺术手法上，编制有它与众不同的地方，要突出自己的特色，在特色上
做文章。或在刀工上有突破。或在造型上有特长，形成自己独到的风格和流派，从而增加自己的艺术魅力。要以产品特色鲜明、基础条件较好、关联度大的民间工艺制作行业为重点，以资本资产为纽带，充分发挥市场机制的作用，培育镇江民间工艺的特色企业。
要积极促进民间工艺产业集群发展。按照民间工艺产业区域布局，重点抓好民间工艺项目产业集群的开发创意建设。并以此为中心，进一步抓紧建好特色民间工艺产业传习所及保护传承示范基地。
要注重打造特色民间工艺产业品牌。一方面，要加强网路资源共享及与媒体的合作宣传。进一步加大外延推介力度，建立专业化的科研信息机构。联合组建一批民间工艺产业教研基地。共同开发一批核心品牌项目。另一方面，要整合民间工艺精品资源，增强创新力和辐射力。可以通过专家的评价、大赛的评奖来提高产品的知名度，树立品牌。同时对民间工艺家创造的品牌要注册商标，要申请专利，专利是走向世界的敲门砖．既要学会用法律武器保护自己的产品。避免抄袭，又要学会用专利打开国际市场。
五、加强民间工艺产品的生产管理
民间工艺品的生产企业，管理人员的水准要求高于一般企业。因为工艺品生产企业的管理人员既要懂艺术，又要懂市场。否则只懂市场，企业难以创新发展，只懂工艺艺术容易走入“象牙塔”。现在大多数厂长，虽对市场有所了解，但文化品位有限，所以很难开发出高品位的、适合市场需求的工艺品。因而生产企业非常需要一些既懂市场、又精艺术的人才从事企业管理工作。
其次是要打破家庭作坊式生产，走集约化经营之路。多数民间工艺品生产企业都是一些散兵游勇式的个体生产厂家，缺少产业化管理，规模小，艺术人才单打独斗。形不成技术优势。面对当今国内外市场的激烈竞争，产品必须提高艺术品位。然而，目前的家庭作坊，足不出户，观念陈旧，保守的传艺思想，使他们只能重复过去，难以吸收到新东西，立足点低，进步困难，所以发展工艺品产业，必须走开放式发展路子，艺术与市场的研究至少需要两人以上的人才，互相切磋，所以企业要走集约化经营的路子，集中人才进行开发。
六、坚持走市场化发展之路
现在的民间工艺品市场正从低谷中走向回升，其表现是：高档产品的出现和价格的回升。随着经济的复苏，艺术品市场已从前几年的成本销售，转向为高档次文化精品的走俏，所以企业要树立长远意识，加大技术、人才投入，克服短期行为。避免重复抄袭。
民间工艺品多用于馈赠。由于它大都出自民间艺人之手，属自产自销产品，所以消费也均在本地区，是过年过节、婚庆喜宴、庆典之日的一种增加喜庆氛围的装饰性手工艺品，由于当地的交通不便，市场局限，几乎所有的手工艺品在很少的范围内流通，其数量很少，有些则属季节性销售，如镇江丹徒挑花女红制品，多在农闲季节制作，为贴补家用销售，这种经济营销模式，随着人民生活的提高，已无用武之地。所以民间工艺品未来的出路在于走进都市生活，走向正在兴起的现代经济大市场。越是民族的越是世界的，民间工艺品具有强烈的民族特色，在国际市场有着很好的发展前景，镇江剪纸已在日本、德国等国家的市场上看好，开发国际市场是它今后的又一发展出路。
民间工艺品市场是以经济发展为前提的，培育市场要选择经济较发达的地区。同时，民间工艺品的欣赏，需要一定的文化修养，然而。现在的消费者，仅仅是个人喜欢，谈不上欣赏，所以导致消费市场混乱。可见，民间工艺品要走进千家万户，需要抓好大众文化的普及与提高，这就需要通过各种形式进行教育和培训，比如说，可以开展一些有关民间工艺品的艺术点评、具有艺术欣赏的广告宣传、艺术培训班等，更重要的是要在民间艺术产品的推介销售中，让全社会通过对民间艺术文化的认知，使其得以扶持和弘扬。
七、大力培育民间工艺人才
几年来，通过在全国范围的非物质文化遗产保护工作实践也再一次证明，自2006年12月1日起施行的《部级非物质文化遗产保护与管理暂行办法》中所规定的保护措施中，重中之重强调的保护措施依然是为艺术遗产“项目的传承及相关活动提供必要条件”，要求积极开展传承活动，培养后继人才。非物质文化遗产中的所有民间艺术遗产的保护都是以传承人带徒传艺活动的保护为核心的。积极开展传承活动培养民间艺术后备人才是最有决定性意义的保护。应该全面地搜集本地民间艺人的资料，建立人才库。建立健全激励机制，对有突出贡献的民间艺人，要进行多种形式的表彰和奖励，如定期举行民间工艺活动或相关的竞赛，对优秀的民间工艺传人应给予项目代表性传承人重点保护，政府或企业可设立类似“工艺创作设计室”的专门机构，集中地方上优秀艺人进行探讨和研究．为他们提供较好的工作条件。给民间工艺企业或家庭作坊予以经费补贴并提供优惠的政策．使他们得到应有的工作条件和社会地位、能制作出顶尖的民间工艺精品。
当然，如果仅靠家庭传承这种方式培养人才来留住我们民间工艺是远远不够的，面对传统民问工艺的境遇，我们倡导弘扬、发掘传统民间工艺艺术，并在院校艺术教育中渗入传统民间工艺文化知识培训。建议对未成年人加强民间传统工艺文化教育，尤其要在学校、少年宫和青少年艺术教育机构中增设民俗文化、民间工艺选修课，举办民间工艺的讲座和组织民间工艺兴趣小组，一些民间工艺的专业性博物馆、陈列馆应免费向中小学生开放，从中让他们了解本土优秀文化，懂得艺术来源于生活，来源于民间的道理。只有这样，民间工艺的传承才能具备不断拓展的空间，我们的民间工艺文化才能得到真正意义上的保护和发展。
化工工艺特点篇8
关键词：少数民族；工艺美术；满族
少数民族人民的工艺美术是民族文化和地域文化的反映，是民族风格的一种体现，也是我国传统文化的重要组成部分。如满族的旗袍和马褂，不仅在满族地区而且在整个中国，甚至在国外都流传甚广，对于满族服饰文化的传播有着重要的意义，这些少数民族人民的工艺美术都是一种丰富的历史文化遗产，需要加以保护和发展。
一、我国少数民族工艺美术的特点
我国是一个多民族的国家，各民族之间相互交流、共同发展，在历史上汉族文化也吸收和借鉴了其他地区的文化，使各民族文化得到交汇和融合，共同组成了中华的灿烂文明。满族文化是中华民族文化的重要组成部分，在清朝的几百年的统治过程中，满族的文化更是渗透于汉族文化之中，二者相互交融、相互渗透。在满族文化中，工艺美术文化占据了很大一部分。无论是满族的服饰文化、玉雕文化还是刺绣文化，都充分体现出了满族人民的民族特点和民族文化，发展少数民族人民的工艺美术对于民族文化的大发展和大繁荣有着重要的意义。
（一）地域性
一个民族的工艺美术风格是一个地区地域特点的反映，我国少数民族的工艺美术都具有很强的地域特点。由于我国少数民族的分布区域广泛，我国少数民族的工艺美术也各有其特色和风格。以满族地区为例，满族人民在清代以前主要分布在东北地区的黑龙江和长白山一带，由于当地的气候寒冷，人们在服饰的材质选择的时候就会充分考虑到御寒的因素，再加上满族在当时以狩猎的生活方式为主，因此人们就选择兽皮作为服饰的主要原材料。为了便于骑行狩猎，男子都喜欢穿靴子，因此，满族有很多具有民族特色的靴子。满族人多穿袍服，并喜欢穿靴子，并将这种传统一直保留了下来。此外，女袍上的图案主要以鲜艳的花朵为主，也能够反映出当地的环境和自然特点，因此，满族服饰具有很强的地域性，充分反映了与自然合二为一的特点，具有自然和谐之美。
（二）多样性
满族服饰的多样性表现在服饰的材料选择、款式结构和材料工艺的不同。对于材料的选择，除了毛皮和树皮这一类的自然物以外，在清军入关之后，丝织品和棉织品的品种也成为主要的服饰材料，出现了很多制作工艺高，规模较大的服饰作坊，这些都促进了满族服饰文化的发展。对于服饰的款式，既有简洁大方的大襟式长袍，也有十分美观的大底摆式长袍，开襟、袖口、开衩高低等都有多种样式，充分显示出民族服装款式多样性的特点。
（三）审美性
不同的材质和款式能够表现出不同的审美特点，和谐之美、华丽之美、精湛之美、雅致之美、厚重之美都能够在满族的服饰中得到体现。如满族服饰中官服上多绣以飞禽走兽，能够反映出人与自然的和谐关系，也是人与自然和谐之美的体现，独具满族特色。清代皇家贵族衣服的款式多样，纹饰十分精美，在胸围线下可以开分为四层，每一层分别都有不同的刺绣纹饰做装饰，充分反映了满族服饰的富丽与精湛。
（四）文化性
不同的民族服饰能够反映出不同的民族文化，无论是毛皮袍服的厚重还是旗袍的韵味悠长都反映了在不同的时期满族人民的文化特点。如旗袍，很长一段时间以来，都被认为是东方女性的典型服装，旗袍以其典雅、含蓄、娴静等特点，一直作为东方女性美的体现，也在一定程度上反映了满族文化与中华文化，甚至是世界文化的接轨。
二、我国少数民族工艺美术的现状
工艺美术的发展受制于文化形态的发展与演变，是一定时期社会形态的综合反映，也会因文化的发展而发展。我国少数民族工艺美术具有很强的地域性和民族特色，能够反映出民族的特点和文化精神，但是随着社会的发展，不断有新的文化和美学观念进入到人们的视野中，这使得人们对民族文化不再重视，对于少数民族的工艺美术也逐渐淡漠。随着中国社会市场经济的不断发展，少数民族工艺美术的文化价值变得不再重要，人们对其中的民族文化特色和文化传统也不再重视，这大大局限了少数民族工艺美术的未来发展。具有民族特色的工艺美术只是给人们带来了感官上的刺激，对于产品本身的文化价值和原创精神则没有得到很好的传播与发展，很多少数民族的工艺美术种类在发展的过程中逐渐的模糊甚至消失。
当下，民族文化在社会文化传播中的影响力逐渐的减弱，而外来文化正一步一步的扩大着自己的传播范围，影响力与日俱增。很多以民族手工见长的少数民族工艺美术面临着无人继承，甚至是失传的局面。在传统文化和民族氛围中成长起来的少数民族工艺美术在现代社会越来越远离人们的视野，使很多在生活中发展起来的工艺美术种类成为展览馆中的陈列种类，使民族工艺美术作品成为陈列品甚至是奢侈品，这种发展状况使得少数民族人民的工艺美术失去了生活的源泉，日益走向衰竭。
三、我国少数民族工艺美术的未来发展
（一）正确认识少数民族工艺美术的价值
传承少数民族人民的工艺美术，首先要端正对于少数民族工艺美术的态度。对于少数民族工艺美术品的消费除了要满足自己的个人审美需求之外，更要对其中的文化特质和文化内涵有所了解，不能仅仅认识到工艺美术品的商业价值或者仅仅将其视为一种商品或旅游纪念品，更重要的是了解和研究蕴含在其中的文化内涵。因为消费者的消费观念和消费行为会对工艺美术品的发展和转变产生巨大的影响，要引导消费者树立正确的消费观，对少数民族人民的工艺美术有一个正确的认识，不要让这些蕴含着民族特色和民族文化的工艺品变味或者消失。
（二）加大保护力度
对于少数民族人民的工艺美术，相关的文化保护部门和政府的支持是非常重要的。有了这些文化保护部门和政府的政策支持，少数民族工艺美术才能够得到更长远的发展。所以，相关的文化保护部门应发挥其文化保护的作用，政府应加大对少数民族工艺美术的政策和资金方面的支持力度，加强对少数民族文化保护的责任感和使命感，以认真、严肃的态度做好保护少数民族人民工艺美术的工作，宣传和弘扬民族工艺美术，使少数民族人民的工艺美术得到更好的发展。
（三）做好宣传工作
当地政府部门和民众对于当地的工艺美术作品进行宣传和推广在民族工艺美术作品的发展方面有着重要的作用。政府和相关的文化保护部门要加大对民族工艺美术的宣传力度，扶持少数民族工艺美术的发展，并对相关人员和单位进行财政补贴。不仅如此，政府也可以通过工艺美术文化节等形式来加大对工艺美术的宣传与推广，让人们认识到工艺美术作品中蕴含的文化内涵与文化精神。
结语：
随着中国商品经济的快速发展，少数民族工艺美术的发展却走向了低谷。保护少数民族工艺美术对于保护民族文化和传统文化都有着十分重要的意义。为此，相关的文化管理部门和政府要切实负起责任，加大宣传和保护力度，使人们对民族工艺美术有一个正确的认识，号召全社会共同行动起来，更好地促进少数民族工艺美术的发展。（作者单位：伊通满族自治县人口和计划生育技术服务中心）
化工工艺特点篇9
关键词：旅游工艺品；地域文化；民俗文化；系列化
旅游工艺品不同于一般的商品，它是地方色彩和民族风格最为突出的旅游购物品，浓缩了当地的地域文化和民俗风情，是游客用来纪念、使用、欣赏、馈赠的商品。它的出现迎合了游客的购物心理，在满足市场需求的前提下，具有艺术性和实用性，同时注重地方的文化性和民族性。它是旅游商品的重要组成部分，也是文化和民俗工艺传承的载体之一。它让游客在吃、喝、玩、住、看的过程中还能体会到消费的乐趣，增强了游客与旅游地的互动，有利于旅游地文化的传播，拉动地区经济增长。
在发展旅游经济的过程中，开发与市场相符的旅游工艺品，是湛江旅游产业发展的一个重要战略任务。湛江的旅游工艺品应该着眼于湛江的地域特色，在开发设计过程中，吸收本地独有的民俗文化和城市风情，批判的继承传统文化和工艺，有创新的将传统文化融合到时尚产品中，兼顾艺术和审美价值，增强产品的实用。
1湛江地域文化特色
地域文化是指在一定的地域范围内长期形成的历史遗存、文化形态、社会习俗、生产生活方式等。[1]将地域文化与湛江的旅游工艺品开发结合起来，才能突出产品的亮点，提升产品的文化内涵，使设计独具一格。
湛江地处享有“中国民间文化艺术之乡”的雷州半岛，历史悠久，文化璀璨，有着独特的民俗文化和丰富多彩的民间艺术。同时湛江有着广袤的海岸线，形成了独特的自然风光、海洋文化和建筑遗迹。雷州石狗作为民族信仰的典型代表，被称为“南方的兵马俑”，在中国独具一格，规模庞大；人龙舞是雷州半岛的舞蹈之魂，气势雄伟，节奏鲜明；吴川飘色是民间艺术的奇葩，它集戏剧、音乐、美术、魔术、杂技、力学于一体的综合造型艺术；还有遂溪醒狮、吴川泥塑、安铺八音等民间代表性的艺术，它们经过时间的洗礼，形成了湛江特有的民俗文化形式。广州湾法国公使署、雷祖祠、硇洲古韵、三元塔、十贤祠、霞山天主教堂等具有湛江特色的历史建筑和遗迹，还有湖光岩等资源遗产，这些文化遗产是湛江人民宝贵的财富。湛江可以结合景区的优质资源，通过优秀的旅游工艺品向游客展示湛江本地的特色，弘扬当地的文化民俗和城市风景。
2探索湛江地域特色的创意素材和设计元素
2.1挖掘代表湛江形象的图形色彩
通过挖掘具有湛江特色的图形符号作为切入点，提高旅游工艺品的文化价值和纪念意义。湛江的旅游工艺品可以依托本地的地域文化遗产作为创作来源，要以设计的眼光的去挖掘这些文化素材，把那些有特色的图形、颜色、形状、技艺、材质移植到旅游工艺品中去，同时注重地域性和差异化选材，避免同质化，增加设计的艺术表现力，让旅游工艺品体现出湛江的文化特色、地域特色。
民俗文化中的图形符号是一种会说话的视觉语言，充满民族情调和象征意义，体现了本地域的文化内涵。旅游工艺品中的图形符号是体现地域特色的重要标记，它不仅能给游客强烈的视觉冲击，还能通过图形符号的艺术表现性与游客产生情感交流。湛江市有着众多的文化创意素材，不管是直接的具体图形，还是浓缩出来的抽象符号，表现形式一定要个性鲜明、艺术感强、贴近市场需求。湛江用于旅游工艺品创作的图形可以从以下几个方面摸索：
首先，以民俗文化为代表的艺术图案、人物服饰等图形。例如，吴川飘色中人物的造型、人龙舞的舞姿和色彩都可以形成具象或者抽象的图形，把握这些造型的内在本质与形态特征，形成富有浓郁的地方特色和乡土气息丰富的造型，应用在陶瓷、根雕、玩具、饰品等纪念品上，将民俗文化通过图形色彩体现在产品上。
其次，以传统建筑和古遗迹形成的主题图形。例如，雷州石狗的形象经过艺术塑造后可以形成工艺品表面的主题图案、浮雕、图画等等；以石狗造型制作的小饰品等等；以湛江古建筑形成的图案和微缩模型等等。这些都是直观而又比较有代表性的方式，既能看到文化的影子，又能让游客形成美好的回忆。
再次，以城市风景形成的具象图形。城市的美丽风光就是一幅画卷，把这幅画卷刻录或者映射在工艺品的表面，能够定格湛江瞬间的美丽。
最后，以民间传说和历史人物形成的抽象图形。以图形的形式叙说故事和历史事件，形象生动，更能激发消费者的购买欲望。
将这些能代表地域特色的素材，以创新的表现形式，进行艺术加工、构思和演绎，从中寻找适合移植到旅游工艺品上的艺术形象。
2.2材质和工艺创新
充分利用传统手工艺和特色材质，有继承的创新，才能创造出个性鲜明的旅游工艺品。湛江紧靠海洋，自然资源丰富，有贝壳、鱼类、热带树木、南玉、南珠、竹藤等众多天然材质作为旅游工艺品的载体。
鱼骨是一个可以被利用的特色材料，以鱼骨作为原料的骨雕艺术品和装饰陈设工艺品极具艺术和收藏价值；水烟筒是湛江市民经常使用的一种抽烟工具，制作工艺简单实用，经过表面热处理工艺后，可以在其表面用刻刀直接绘画，极具艺术表现力；以贝壳为载体的工艺品，经过设计和重组，不仅可以馈赠友人，装饰家居，有的还可以作为收藏品。例如，以贝壳作为雕刻的工艺品系列，用贝壳重组十二生肖系列，以贝壳叠加而成的玩具系列，贝壳制作的纪念章系列，贝壳作为绘画的工艺品系列等等。
同时湛江有着个性鲜明的明间工艺。例如，飘色、泥塑、石雕、扎编、木雕、南珠饰品工艺、草编、水烟筒等。但是面对高科技的竞争中，它们却逐渐失去了实用市场，走在被淘汰的边缘。在传统工艺整体面临困境的时候，通过旅游工艺品开发，它们将获得新生，同时也使得传统工艺文化传承延续下来。有继承的创新是解决传统工艺失传的最有效的方式，对于一些工艺复杂和周期长的产品制作，应该与时俱进，在继承手工工艺的同时，选用高科技手段进行辅助。
3湛江旅游工艺品的开发方向
3.1传统和时尚产品的结合
湛江民俗文化虽然精彩纷呈，但是毕竟已经属于历史遗产，与现代人的价值理念相去甚远。因此，民俗旅游工艺品在满足现代人对传统民俗的猎奇心理之余，必须找到传统文化与当代时尚的交汇点，才能在当下的文化语境中获得持续性发展。[2]游客愿意购买旅游工艺品，是因为能够获得实用性的功能、艺术性的审美或者收藏、纪念价值。只有给游客带来实用性或者精神体验的产品才能激起游客的购买欲望。针对旅游工艺品的便携、小巧等特点，将地域文化融合到人们日常生活用品中去，将传统和时尚相结合，才是发展出路。例如，文具、相框、建筑模型、电子产品挂饰、刀剑、刺绣、日用瓷器、中国结、挂毯、打火机、t恤衫、布娃娃、裁纸刀、陈设纪念品等办公及生活用品和装饰品，这些产品可以通过融合湛江地区民族图形符号或者特殊材质工艺制作完成。
3.2系列化的模式
旅游工艺品的系列化是指多个产品具有共同的民俗文化风格，它们具有相似或者相同的视觉符号特征，在外观形态上具有“共性”。这种“共性”可以是当地的特色材料或者当地传统工艺，也可以是色彩色调或者图形图案等主题元素，围绕这一主题元素进行多款式、成系列的设计，形成了统一与协调的视觉形象。这种系列化能够加深游客的印象，提升产品形象，拉长旅游产业链。
通过摸索和调研，选取湛江比较有名而又独特的资源作为开发对象。例如，雷州石狗为题材的文化系列，开发出来的笔筒、笔架、储存罐、盒类、镇纸、印章、挂饰等它们有着共同的文化气息，但是它们造型不同、形态各异，个性依旧鲜明。这种以石狗的形象作为系列化的创意模式，能够给游客带来更多的选择余地，对于传承和弘扬这种文化起到了积极作用；以“南珠”品牌和资源优势开发珍珠美容品、首饰品、装饰品、工艺品、保健品等系列；贝壳资源，依托湛江历史文化，研究开发各类表现湛江人文和自然特色的贝雕工艺品和贝壳装饰品；以吴川飘色等民俗艺术和民俗服饰开发民俗服装、壁挂、提袋、挎包、背垫、被套、枕头、毛巾、手绢等旅游商品系列；以石雕、木雕传统明间工艺开发的雕刻艺术品系列；以草扎、草编等明间手艺打造的草、叶、藤、竹编织品、草叶编等手工艺品系列。这些工艺品个性鲜明、小巧轻便、价格适宜，能够满足游客情感需求多样化的要求，有很好的市场效益。
3.3注重品牌的塑造、强调个性
湛江的地域文化纷繁复杂，不是所有的文化元素都能借鉴用于旅游工艺品设计，而被用于旅游工艺品设计的元素也不一定能被市场认可。政府部门和企业应该坚决抵制滥竽充数、鱼目混珠的产品，做到树立个性鲜明、体现地域文化的工艺品品牌意识。品牌不等同于招牌和名称，而是具有自己的个性形象，能让消费者有所联想的独特标识。要塑造个性鲜明的产品就必须锁定特色，缺失了文化特色尤其是地域文化特色，旅游工艺品也就失去了其核心价值，就无法塑造其鲜明的“性格”，因为文化渊源才是旅游工艺品的生命力所在。在对旅游工艺品进行开发时，应该有针对的突出重点，强调新奇、唯一的概念，展现工艺品的地域特色，这样才能抓住游客的消费心理。
以湛江地域元素开发出来的旅游工艺品众多，应该在塑造品牌的时候选择地区差异性大、文化因素独特、个性化强的产品进行大力宣传，充分调动各种公共资源优势，将旅游工艺品中个性鲜明、工艺精美，文化品位高的产品系列作为拳头产品，进行品牌塑造。逐步的让它们成为湛江地域特色一个代名词，形成口碑较好的产品形象。例如，游客在不经意地看到桌上的纪念品的时候能够联想到旅游地的某些文化典故，这就是一个品牌应该追求的效果。随着现代人审美意识的提高，只有给旅游工艺品附加文化价值，才能够满足旅游消费者日益提高的品位要求。
4小结
旅游工艺品是旅游业发展过程中衍生出来的旅游商品，旅游工艺品的开发和设计是旅游经济向更高质量发展的有效举措。它不仅能带来有效的经济效益，拉长旅游产业链，还能展现当地的地域文化和民俗风情，为民俗文化的传承指出了一条新的道路。湛江的文化艺术气息浓厚，旅游工艺品的创作来源丰富，切忌生搬硬套，应将当地特有的民俗文化和时尚产品结合起来，提升旅游工艺品的形象感、品质感、文化品位、实用功能。运用先进的设计理念，以传统文化为设计灵感，以特色材质为载体，继承传统工艺，并且不断推陈出新，设计出具有浓郁地域文化特色的新时代的旅游工艺品，对完善湛江旅游业市场，宣扬地域文化特色，以及拉动湛江经济发展都有积极意义。
参考文献：
化工工艺特点篇10
关键词：刻瓷艺术；鉴赏；收藏
随着改革开放不断深入，人民文化生活水平不断提高，刻瓷这门独特古老艺术，越来越受到人民的喜爱和重视，已成为我国民间工艺之一绝。它美化着人们的生活，激励和鼓舞着有识之士收藏热情，并且成为旅游纪念收藏品和投资品。为此笔者在借鉴前人刻瓷经验基础上，加之近年来创作一点体会，对刻瓷艺术鉴赏与收藏，作些整理和研究，以期与同好分享。
一、刻瓷艺术鉴赏
刻瓷工艺同其他工艺品一样，也有自身特点和创作规律，只有了解其特点和创作过程，才能更好地理解作品，鉴赏作品：
1、刻瓷工艺是书画和雕刻艺术巧妙结合.现代刻瓷艺术运用书法线条，国画色彩，雕刻力度，篆刻技巧，甚至运用西画一些特点，通篇构图布局，综合进行创作刻制。它是以陶瓷器为载体，以刀，经过刀雕斧凿，自然崩裂，而形成的完整精美工艺作品。它呈现出奇妙的金石趣味，展现出一种古拙自然之美。它既有书画艺术韵味和情趣，又有金石厚重古拙之特点，是书画、篆刻等几种艺术综合运用、巧妙结合的工艺精品，它美轮美奂，自然天成，因而被人们称为“瓷上锦绣”，又被称为“陶瓷上绣花”。
2、刻瓷工艺“继承传统，古今结合”。现代刻瓷艺术是在古人的基础上发展而来，传统刻瓷工艺一般采用线刻方法，线条比较单调，构图简单，内容反映古代人们生产生活，民俗民风，又运用今人创新刀法，再加上现代文化元素，古为今用，古今结合。即继承了传统工艺精髓，又具有现代时尚元素，两者有机结合，妙趣横生，巧夺天工，从而迎合广大民众和市场需要。因此，现代刻瓷工艺品，工艺更加精湛，内涵更加丰富，题材更加广泛，它是“画依瓷面而传、瓷靠画面而显”的不朽之作。
3、刻瓷工艺“轻而不浮，沉而不僵”。刻瓷这门独特的传统手工艺，综合了各家艺术之长，它是以金属、钻石等硬质材料制成不同形式的刀具，在各种瓷质釉面上塑造各种形象，再现古今人们的文化生活和自然景观。其次，现代刻瓷工艺作品，风格素雅，讲究手上、心理上刻凿功夫，有时难以用语言表达，只能心领神会，必须做到“轻而不浮，沉而不僵”，既能体现传统书画艺术风格，又能形成独特的金石、雕刻艺术效果，符合现代人审美需求。
二、刻瓷艺术收藏
刻瓷艺术与书画艺术一样，都是作者多年文化修养、手工技艺深厚积淀，特别是功力非凡的作品，作者付出大量精力和心血，当然具有很高的价值，主要从四个方面考量其收藏价值：
1、艺术价值：其一、刻瓷艺术融汇了金石、书法、绘画等艺术，具有自己独特面貌和风格，将金石趣味与书法绘画技巧有机结合的艺术精品，它内涵丰富，继承传统，借古颂今，教化世人，创造了“瓷上锦绣”另一种美的表现形式。因此，刻瓷有着很高的艺术价值，就必然具有很高的欣赏价值和收藏价值。决定其能使人赏心悦目，能独树一帜，其艺术生命能不断延续。
2、历史价值；俗话说；“没有金刚钻，别揽瓷器活”。由此我们可得知刻瓷工艺非一般艺人能为之。从留传至今的刻瓷艺术品数量，就能够印证刻瓷运刀技巧难于一般雕刻艺术。在近代扬州八刻艺术中，就有瓷刻这一较为稀少的艺种，现代从事刻瓷艺人更少，传统技艺面临失传。其次刻瓷是江苏传统工艺之一，是人民在长期劳动生产中创造的，处处蕴含读书学习、生产劳动等古人留下的思想文化信息，具有很高的历史传承价值和收藏价值，是江苏不可多得的珍贵历史遗产，今人必须加以保护和发扬光大。因为，刻瓷具有很高的历史研究价值，所以必然有其收藏价值，其可传承历史文化和美化生活，可“点石成金”，需政府不断加以保护和开发。
3、文化价值：传统瓷刻作品反映的主要是当时文化背景，如：携琴访友、教子耕读、苏武牧羊、深山读易、和合二仙等，集中反映了当时儒家思想和民俗文化等特点，是人民长期劳动智慧和文化结晶，具有很高的文化研究价值。今天须大力宣传其文化价值，加强保护，传承民间技艺文化，否则面临失传危险。
4、收藏价值；因为刻瓷工艺有很高的艺术价值、文化价值和历史研究价值，所以具有一定的收藏价值。瓷刻作品升值潜力较大，因为刻瓷艺术品纯手工创作，工艺精湛，技法难度较大，精品数量较少，一位艺人，一位大师一生创作精品或获奖的作品，屈指可数，寥寥无几，又具有不可复制性特点，所以刻瓷艺术品在当今市场上，具有较大的升值潜力。在中国嘉德、中拍国际、北京保利、北京翰海、北京华辰等几大拍卖行都曾推出了瓷刻藏品，其中有传统瓷刻精品出现。一清代刻瓷山水人物大碗在中拍国际拍卖会上就以数万元拍出成交，当今刻瓷工艺美术大师作品价格也不菲，一般成交价都在万元以上，因此，国大师、省大师刻瓷作品，具有一定的投资和收藏价值，有较广阔发展前景，希望有识之士多加关注，做好长期投资思想准备。
随着人民物质生活不断丰富，精神追求也逐步增强。因为，刻瓷艺术具有很强的艺术性、观赏性、思想性，所以逐步得到了人们认可，成为文人雅士精神追求的高雅艺术和收藏品。
参考文献：
[1]丁邦海.论刻瓷艺术的工艺分类[J].陶瓷科学与艺术，2014，（04）：94-100.