花卉艺术设计篇1
【关键词】延安城区；园林花卉；色彩设计；花卉配置
园林涵盖多个方面，具有形态、色彩、声响和味道等多种美学特征。园林具有愉悦人们生活的功用，满足人们的精神文化需求。一切具有欣赏价值的草本或木本植物皆可以统称为园林花卉。姿态优美，花香郁馥，园林花卉具有极高的艺术价值。随着人们对于精神生活需求的提高，人们对周围的环境质量、景观美化和生活情趣的要求也不断提高。园林花卉也随之发展起来，在某种程度上来说，色彩的设计是园林花卉最重要的一部分。园林花卉的不断发展，色彩设计系统也渐渐完善。
延安市地域气候概况。
延安市位于陕北黄土高原丘陵沟壑区，介35°21′～37°31′，东经107°41′～110°31′之间。北接榆林市，南连咸阳、铜川、渭南市，东隔黄河与山西省临汾、吕梁地区相望，西依子午岭与甘肃省庆。绿化覆盖率达到39.97%，绿地率达38.41%，人均公共绿地面积达到9.64平方米（建成区面积按36平方公里，人口按40.5万计算）。
1.延安园林花卉植物的现状应用
从狭义上来讲，花卉只是人们观念中理解的观赏的花或叶子的草本植物，而广义上，一切具有欣赏价值的，人工加以栽培管理和养护的植物都可以称之为花卉。
由于气候条件的原因，园林花卉植物少之又少，冬季色彩更是单调。据统计全市常用的色叶木本花卉有83种，占本地能够生长良好品种的31.6%，其中阔叶乔木应用36种，占本地能够生长良好品种（93种）的38.7%；常绿乔木8种，占本地能够生长良好品种（15种）的53.3%；常绿灌木3种，占本地能够生长良好品种（6种）的50%；落叶灌木41种，占本地能够生长良好品种（149种）的27.5%；藤本4种，占本地能够生长良好品种（10种）的40%。常用的草本花卉种类胜多，但花期较短，冬季必须在温室内保护越冬。能够在延安市区露地栽植的花卉品种（包括变种）可达到156种，其中生长良好的品种就有148种。延安市目前园林花卉植物品种的应用少而单调，扩大应用品种的范围和潜力是很大的。通过科学的选择，把一些树姿美、抗性强、生长好的植物品种应用到色彩斑斓的园林美景中去，是延安市园林设计、施工、管理部门的当务之急，也是提高市区绿化质量和环境质量的重要举措。努力实现城区色彩斑斓、郊区森林成片、干道花团锦簇的园林多彩格局。
按照一定的技艺和以美学欣赏为基础，培育出来的花卉具有较高的欣赏价值。花卉种类繁多，而且其范围也在日益增大。据调查，延安市园林植物种类共计142种，分属于68科137属。外来物种较多，物种多样性比较低，而且藤本植物应用较少，对垂直绿化的重视不够，以后的绿化工作应在这些方面多加完善。用于城市绿化的花卉，种类的增加，更能满足人们对于精神生活的需求。不同的植物有不同的观赏价值，观花、观叶、观芽、观茎、观果和观根等，种类的不同，具有不同的艺术价值。比如观花的植物有牡丹、月季、红王子锦带、美人蕉、鸢尾、一串红等，观叶的高山黄杨、金叶女贞、红叶小檗、小龙柏、小蜡等都有极高的观赏价值。
2.以乡土植物为主，实行适地适树和引入外来花卉植物相结合
由于延安市为植物区系过渡地带的特性，决定了市区的园林花卉品种只能是适应于北方气候条件下的植物品种。为了扩大种源，积极引入一些适应本地气候条件的外来植物品种，是增加植物品种的重要途径。因此在植物品种的选择中，在以乡土植物为主的前提下，大量引入外地植物品种，才能更好地筛选出优良的园林花卉品种来。如：尹家沟广场、双拥大道、师范游园、王家坪转盘、罗家坪广场等2个广场、6个游园，栽植牡丹、山丹丹花、红叶小檗、美人蕉、高山黄杨、月季、鸢尾、红王子锦带等苗木206600多株，其中鸢尾、红王子锦带、美人蕉，首次在延安落地生根。通过近几年延安城区广场、绿地改造，进一步提升了现有绿地的色彩绚丽的景观效果。符合新品种引进、花卉植物大量入城等办法，搭配原有主要树种彰显绿地多彩的改造效果。延安市继续巩固提高园林苗木引种驯化试验，今年我市引进石楠球、紫叶矮樱、水腊、梅花、牡丹、紫薇、紫荆、红王子锦带、红枫等9个品种15845株苗木进行培育，其中50株梅花挂牌、900株牡丹套袋，在宝塔山上、师范游园等市区重要地段安家落户，不仅丰富了苗木品种，而且提升了园林花卉色彩景观效果。
3.延安城区花卉设计色彩艺术
园林花卉在设计时，通常是根据建筑或周围环境风格的特点来设计某一色彩为主调的花卉，构建出一个特殊的场景氛围，让人有一种与众不同的感觉。粉色的设计配置，能突出一种和谐宁静的的氛围。粉色有黄粉色、蓝粉色等冷暖两极的多种粉色形式，但是花卉中冷暖两端的粉色相搭配效果通常不尽如人意。
延安属于暖温带半湿润气候区，全年气候受制于季风环流，因此粉色植物较为少一点，因此色彩搭配上尤为注意。在以橙色的主调的色彩设计中，搭配较为困难，一般是大量配置阔叶植物，但延安地区阔叶植物较少，因此搭配上要注意找到合适的搭配方法，一般用浅橙色和暗橙色与紫蓝色和蓝灰色叶搭配。绿色永远是富有生命力的代表，是庭院中最为常见的颜色，当然，也是最容易被人们忽视的。绿色的重要性是其他颜色所不能相比的，绿色是大多数花色的完美陪衬色。再次是红色，红色与其他色彩搭配体现不同的色调。但是红色也要慎用，比如在安静恬淡的环境中，不宜全用红色。白色为冷色调，花卉丛中点缀些许白色，花卉会显得清新而富有生气，平衡也不会遭到破坏。黄色既有冷色调又有暖色调，合理搭配好黄色，可以活跃气氛，令人感到愉快。同时，蓝色和紫色的搭配也要用心，两者搭配好，会营造一种轻松浪漫的氛围。总之，花卉的色彩主要有植物的花色来体现，植物的叶色，尤其是少量观叶植物的叶色也是不可忽视的。最后，应用补色也有至关重要的作用，能起到活跃色彩的作用，给场景带来活力。在各种色彩的搭配上，补色的应用能起到画龙点睛的作用，不可忽视。
3.1色彩与心理
搭配与使用的不同，会使人产生不同的心理感受，冷暖、远近等等。不同的色调带给人的感觉不同，有的令人兴奋，有的给人以清新宁静、深远之感。暖色调表达愉快及热烈的气氛，因此，要烘托此气氛，暖色调为首选。冷色调创造宁静雅致乃至肃穆的氛围。假如空间较小，进行花卉设计时，色彩种类不宜过多，最好以冷色调为主。不同的色彩带来不同的感觉，是进行花卉设计的重要参考标准。纯净的颜色使人有一种宁静温暖的感觉，比较暗淡的颜色会给人一种深沉的感觉，因此，色彩也能影响人的心情，合理的色彩搭配给人心情一种积极的引导作用，因此不可忽视。
3.2色彩与体型的配置
花卉的色彩设计中，体型也是重要的参考标准。根据设计的不同要求来选择不同的姿态的花卉，另外，各种花卉的特点也要充分体现出来。体型与色彩的结合，能使得花卉的色彩的表达上更加淋漓尽致。花卉体型的选择上要多加注意，选择合适的线条，选择合适大小，在空间内体现花卉的韵律美和节奏感。例如，宽度上也是有着一定的要求，过宽丧失了美感，造成浪费，也不便于管理，过窄又不容易体现群落的景致。因此在园林艺术中色彩设计搭配体型设计，才会体现完美的效果。园林花卉的色彩设计，从某种程度上来讲，与体型设计唇齿相关。
4.花卉色彩设计中的花坛
花卉植物最常见的应用方式便是花坛，花坛可以在一定程度上可以表现出花卉的特点，再者，花坛本身也具有极高的观赏价值。根据不同的环境对花坛进行色彩设计，选择合适色彩的搭配，能够在保持观赏价值的同时，也能保持植物的统一性和安全性，使之具有自我防御的功能。
其次，大面积的建筑群中最为常见的是条形花坛。条形花坛通常用来使色调统一，使环境和谐，同时以这个为前提，局部灵活处理，构建出具有艺术欣赏价值的图案。而且，花坛一般来说，都是立体的，园林的图案和色彩美都能充分的表达出来，体现现代化都市的特点。立体的色彩设计也较为困难，但若是合理安排，制造出来的效果也是令人耳目一新的。
最后，简洁明快和流畅线条也是花坛设计中尤为重要的，与此同时，结合现代艺术，结合一定的艺术手段，是花坛的特点更加突出。科学技术的发展，花卉的品种也越来越多，有外来物种，因此在选择时要经过充分考察，植物的多样性丰富为选择提供了更大的余地，但同时也要注意食物链的利害。
5.结语
花卉的色彩配置的色彩设计艺术，应该以科学、有效、系统的理论为指导，加大科学投入，培养优秀人才，加大林业科技攻关和增加课题研究，丰富人类的精神生活。而同时色彩设计上也要以人为本，合理安排，符合周围群众的需要；同时，有机结合景观的多样性和丰富性，美化环境，带给人们一种心灵上的享受。[科]
【参考文献】
[1]温婷婷.解析园林花卉配置的色彩设计艺术[J].现代园艺，2013（08）：102-103.
[2]王钰.园林花卉植物色彩及配置艺术探讨[J].林业调查规划，2014（21）：112-113.
花卉艺术设计篇2
关键词：展台；陈列样式；顾客体验
中图分类号：F7137文献标识码：a文章编号：1009-5349（2016）07-0225-02
哈尔滨花卉大市场是东北地区最大的园林花卉科研、推广、交流和集散中心。哈尔滨花卉市场由哈尔滨市城管局城绿办管理。新址室内大量增加原址没有的南立面玻璃幕墙用量，光线能自然射入市场。占地面积10公顷，建有2座花卉展厅、20栋温室和1栋仓储用房，设置320个交易展位，营业面积超过3万平方米。花卉大市场建有专用于培育各类花苗和存放设施设备的荫棚18栋，温室9千余平方米，仓库1万平方米。
一、以木本和草本植物为销售对象的综合性商铺
调研店铺：花心思园艺
该店铺是经营草本花卉植物、小型木本花卉植物以及多肉类植物的综合性花卉商铺，主要以零售为主，也有批发业务。该商铺运用互联网营销，极大地拓展了商铺的销售渠道。
1.商铺展室内部条件及空间设计、布局情况
商铺处于市场中心区域，拥有良好的天然光源，以散射光为主。在商铺的后面左侧及右侧放置展台，在中间区域的左侧也放置了一个低位展台。商铺空间利用率较高，顾客活动空间也较为适中，留有4条顾客活动过道，方便顾客进店观赏和挑选。
2.商品展台样式、结构、颜色、摆放物品状况
在商铺展台的左侧放置了立式3层铁架结构展台，长约6米，宽约0.5米。展台刷有白漆，每一层的外沿留有一定距离的小孔，以便悬挂其他物品。第一层放置小型草本类花卉植物，将小型草本植物花卉中生长较高的盆栽花卉摆设在第二层。店家考虑到花盆材质易碎的特质以及顾客流动性大的特点，在第二层的外沿部分加了立面防护栏，避免滑落弄伤顾客，该展台安全性较强。
3.商品售卖植物种类及相关物品服务
顾客购买该店的花卉植物盆栽较注重具有艺术感的设计，店家根据植物形态进行有选择性设计化组合，吸引顾客观赏以致发生购买行为，选择具有美好寓意象征意义的盆栽。
二、以木本植物为主要销售对象的商铺
调研店铺：龙胜花卉
该商铺主要以大型木本花卉为主，价位根据盆栽大小而定。该商铺销售情况一般。零售及批发业务均有涉及。
1.商铺展室内部条件及空间设计、布局情况
商铺长约6米、宽为5米，占地面积约为30平方米左右。商铺的空间利用较高。木本植物盆栽按照从矮到高的顺序从头到后平铺排列。由于高密度的木本植物盆栽摆放以及木本植物自身的植物体木质部发达、茎坚硬、高大直立、树冠较大等外部植物形态等因素，故顾客活动空间较小，较难进入观赏。木本植物的外形特点，故店家无展台设置。
2.商品售卖植物种类及相关物品服务
该商铺的木本花卉植物为植物和花盆组合贩售，该店的花盆种类较少且价格较高，但店家会提供相应的有偿性辅助工具方便顾客购后使用，部分木本花卉植物盆栽在植物体上还配有饰品挂饰以装饰，也有土壤的搭配组合贩卖。店内木本盆栽采取普通的盆栽栽植方式，在商铺内直接落地摆放，安全性极高。木本花卉植物未开花时主要是以叶子为主，呈现出不同色阶的绿色，顾客购买大型木本花卉植物主要是为装饰室内环境，增加观赏情趣等，因其带有美好的文化寓意特性，也成为顾客购买的主要原因。
三、以草本植物为主要销售对象的商铺
调研店铺：安妮花卉
此商铺以贩卖草本植物花卉蝴蝶兰为主，还提供有偿性质的盆栽设计选择，可以将顾客选取的不同种类蝴蝶兰进行创意设计后，种植在顾客购买的花盆中。这种服务的提供为商铺增加额外的收入。本店售卖的蝴蝶兰价格适中，低至三五元，高到30元价位不等。
1.商铺展室内部条件及空间设计、布局情况
该商铺室内布局较好，顾客拥有较大的活动空间。该商铺的展台分布在商铺的四周，将廉价的盆栽贴价放置商铺前进行促销。这样的空间安排，利用低价吸引顾客流，促使顾客进店观赏或购买的欲望。侧面展台的设置，有利用于使顾客对于商铺贩卖的花品一览无余。
2.商品展台样式、结构、颜色、摆放物品状况
展台的设计采用4层梯状式的铁架结构，并配以木条板作平面支持。每个展台长约5米，宽约0.5米，占地面积大概在2.5平方米左右。展台并无艺术设计，无涂漆装饰，样式简单。每层能摆设60盆左右的花卉植物，花卉摆放较为安全，没有简单的护栏防护掉落设置。底层则摆放相关的货物包装纸箱等用品。
3.商品售卖植物种类及相关物品服务
每盆使用普通的花盆用以盆栽，组和盆栽配有简单的饰品挂件进行装饰，使整盆花卉在原有的花卉生物学美感上，增添设计元素。
四、以多肉植物为主要销售对象的商铺
调研店铺：绿海水培花卉
该商铺是以水培和多肉类微景观为特色经营的商铺。商铺经营项目有微景观和水培花卉艺术性装饰的盆装和箱装为主，还提供DiY制作玻璃容器栽植植物微景观的特色服务。
1.商品展台样式、结构、颜色、摆放物品状况
左侧的展台长约5米，宽约0.5米，占地面积在2.5平方米左右。展台大致有四五层左右，因为展台竖面设计的区间分隔是带有艺术性错置分布的，并鉴于微景观和小型水培植物的空间占用小，且盆景内部又极具艺术设计感，观赏性、趣味性、设计性极强，吸引很多顾客进店参观浏览。展台是立式铁架结构，并刷有白漆，每一层的外沿留有一定距离的小孔，以便悬挂式盆栽的固定和工具的整理和放置。形式各样的微景观瓶景和水培花卉内部设计色彩斑斓、趣味横生，故展台采用素朴的白色外漆涂刷，相得益彰，符合基本的艺术设计和构图美感。在杂物区前的展台，其竖面设计的区间分隔同样是艺术性错置分布，每层空间较大，可以放置较大一点的玻璃容器栽植植物。
2.商品售卖植物种类及相关物品服务
顾客购买玻璃容器栽植植物微景观和水培植物，一是因为其极高的情趣性和观赏性，可以装点室内环境；二是因为其生态习性有利于室内空气的净化以及室内环境的调节。
四、结论
本文从花卉商铺内的各个角度进行分析来探究这些因素对于展台陈列样式是否存在影响。
通过选取4个样本商铺进行分析，哈尔滨花卉市场室内商铺的展台普遍存在着设计简单、样式单一的特点，仅仅考虑了摆放货物物品和减少空间占用的角度，很少有商铺将展台进行造型化设计和艺术加工。大多数商铺都是根据商铺的长宽度和空间分布情况来定制店内所需的展台大小。
除经营木本花卉植物商铺外，一家店铺展台选用的是带有较为简单艺术构造的展台，其余两家则是直接采用铁架焊接的展台。几乎所有的商铺都没有考虑到展台艺术构造和陈列样式对于销售业绩和顾客观赏的作用。具有简单艺术设计感展台的商铺会比没有艺术设计感展台的商铺，销售业绩会高一点。
（1）草本花卉植物展台样式有高有低、简单整齐。经营草本花卉植物展台的商铺一般都采用3至5层左右高的展台进行陈列展示。鉴于草本花卉植物体积小，占地面积小，易于摆放和管理的特点，被调研的草本花卉植物商铺都采取平铺的摆放方式，简单整齐。
（2）木本花卉植物展台不设置，摆放密度高。木本花卉植物的外形体积较大、不宜举高等特性因素。由于具有一定的高度，以及树冠大的特点，故平铺摆放则略显密度较高。
（3）多肉花卉植物展台色彩素雅、错落有致。商家根据经营植物的特点，选用色彩素雅的展台搭配，很好地衬托出多肉花卉植物盆栽生动有趣。摆放台错落有致的设计，增加了观赏者的兴趣。
五、存在问题
调研店铺存在着安全隐患的问题。很多商铺未考虑到设置防护栏等安全因素。若遇客流量较大时，再加上设置的顾客活动空间相对狭小的情况，很容易发生危险。
部分分层的展台采用的是玻璃板作为平面支撑，虽然可能在整体观赏上，会显示出展台干净整洁，但是若上面放置重物或发生碰撞拥挤等混乱情况，再加上玻璃制品易碎的特点，很有可能会有碎裂等情况发生。某些商铺的展台陈列上并未合理地规划空间，降低了空间利用率。
六、解决对策
对于不同植物特性的盆栽花卉植物，设计搭建符合他们生长规律的专用型展台。选用结实耐用的固定型轻质材料板用作展台平面支撑，一来可以避免盆栽摆放过多而造成的挤压碎裂，二来可以避免意外发生时造成的不必要的危险。在展台平面板边缘处设置艺术感防护栏，在起到安全防护作用外，也增加了艺术美感。合理分布展台上的空间布局，摆放组合出具有艺术设计构图的盆栽陈列样式。
将展台进行艺术化、色彩化的喷漆加工，或者图画不同的形状样式，进一步吸引顾客前来驻足观赏。改造原本单一直立式结构，在不妨碍空间的基础上，可以借鉴错置等园林设计原则。设计展台的结构和色彩时，要遵循与盆栽花卉植物和谐的统一性、比例的协调性、均衡的稳定性与动感、节奏与韵律等花卉应用原则。在实际的展台陈列样式和艺术设计上要充分利用各种空间；要充分体现设计的灵活性；充分展示植物材料各方面的绿化美感；有效地柔化、绿化室内建筑物，塑造更人性化的生活空间；能在较短时间内形成景观，符合现代化城市发展的需求和效率。
故设计出较为理想化的展台结构。将展台分为左右两侧，左侧摆放木本花卉植物盆栽，并在底面做好三重的护栏板用以防护。考虑到木本花卉植物盆栽高度及体积的大小，所以，将左侧都设置为摆放木本花卉植物盆栽的空间。右侧上半部分，摆放草本花卉植物盆栽。设置为错落有致的平面支撑板，并在每层加上防护栏防护。考虑到草本花卉植物盆栽的高度不同，所以空间设置大小不同。在右侧下方设计了三层抽屉，用来放置体积较小的多肉花卉植物盆栽。由于多肉花卉植物盆栽体积较小，可以摆放较多的数量。
参考文献：
花卉艺术设计篇3
花卉图案在茶包装设计中的设计要点
花卉图案是指设计师按照要求选取一定的花卉作为素材，通过艺术构思，对花卉的造型、色彩、装饰效果等进行设计，然后按设计方案制成的图样。花卉图案在茶包装设计中的使用是最为广泛的，自古中国人就有以花卉图案装点生活的传统：秦汉时期花卉图案以清晰、简明的形式呈现在生活用品之上；唐代花卉主题图案已成为装饰的主要应用题材；明清时期花卉图案的装饰应用更是得到了长足的发展，其应用一直延续至今。现在以花卉图案作为表达主题的茶包装设计不胜枚举，而如何更好的使花卉图案在茶包装设计中得以应用，笔者认为应注意以下几个方面：
1.结合茶叶种类合理选择是否应用花卉图案。并不是所有类型的茶制品的包装都适合花卉图案，相比而言花草茶、果茶、凉茶类的更适合花卉图案，而一些例如突出“陈年”效果的熟普洱，黑茶等可能花卉图案的清新感就不宜表达之。
2.认真处理花卉图案的表达形象。选择好需要应用的花卉类型后还要根据需要判断选择要表达的形象特征：突出肌理效果的撇丝技法花卉图案，织造工艺的花卉图案、抽象花卉图案、通过分面处理达到与真是花卉比拟效果的花卉图案，视觉效果细腻的数码绘制花卉图案、应用ai制作出的花卉图案矢量图类型的花卉图案、真实花卉拍照为素材通过专业软件处理制作的花卉图案等等。
3.注重应用花卉图案时的版式设计。好的图案素材有赖于好的版式处理，尤其是包装盒的主面通常安排最引人注目的花卉图案设计，此时要注意合理构图将花卉图案的位置进行有目的的放置，以实现最优视觉效果。常用的构图方式有：以花卉图案满布包装主页面的全局式构，给人以整体感，有较强的视觉冲击；均衡式构图是最常用的一种版式设计方式，花卉图案在包装版面中的位置可以是对称的，也可以是不对称但保持平衡感的，这种构图给人端庄、稳定、满足感；散点式构图是将花卉图案按照设计需求以自由，无拘无束，轻松的感觉看似无规律的布局在包装版面，可以塑造出一种丰富的视觉效果，并有一定的空间感；水平线式构图是将花卉图案规则的构成水平线效果，通过调整比例和相互间的位置，形成平稳，安静的效果。
花卉图案在茶包装设计中的内涵性应用
将花卉图案应用于茶包装设计当中除了要注意上述设计要点，还要注意图案本身与茶叶商品的内涵相结合，在这里需要注意以下几个方面：1.结合茶的产地，利用花卉图案设计强调茶包装的文化内涵：如河南的洛阳牡丹闻名天下，洛阳的特产牡丹花茶就可以选择牡丹花为素材加以塑造进行包装设计，具有包装美感的同时将洛阳的牡丹文化加以凸显；2.突出茶的功能，通过花卉图案优化茶包装设计的指示内涵：如现在非常流行的山药薏仁茶，在进行包装设计时就可以选择将山药、薏仁的折枝形象加以凸显，强化草本药物的形象特征，表现出绿色养生的效果；3.强化品牌效应，花卉图案设计紧密结合品牌特征：在使用花卉图案进行茶叶包装设计时要注意包装的整体塑造，特别是对茶叶品牌的烘托，使大众通过一个包装图案设计记住一个茶叶品牌这才是包装设计的真正意义上的成功。
结语
花卉艺术设计篇4
关键词：中职果蔬花卉生产技术专业建设
为更好地引领与带动江苏省中职果蔬花卉生产技术专业建设，笔者作为江苏省职业教育农林专业名师工作室领衔人，组织工作室成员（来自全省中职农林类专业的骨干教师），就江苏省中职果蔬花卉生产技术专业进行了市场调研，在统计分析的基础上，提出创新该专业建设的基本思路。
一、专业市场调研及其统计分析
根据名师工作室领衔人的统一部署，将工作室成员分成苏南、苏中、苏北三个调研小组。调研分为两个阶段，2014年8月到10月为第一阶段，主要进行专业人才市场需求调研与分析，调研对象为果蔬花卉生产企业、江苏省该专业职业学校及毕业生；2014年11月到12月为第二阶段，主要进行职业岗位能力调研与分析，调研对象为果蔬花卉生产的行业主管部门、企业、科研及技术推广单位、专业技术人员及其他涉农单位等。
两次调研走访了苏南、苏中、苏北地区多家果蔬花卉生产企业，查阅并汇总了大量行政主管部门统计报表及相关权威农业网站等所载信息；向相关果蔬花卉生产企业、行业主管部门等发放调查问卷共300份，收到有效调查问卷288份，并与公司的人力资源管理、技术管理、生产管理人员进行交流与座谈；通过电话、网络、座谈等方式与有着不同行业、不同岗位、不同就业历程的毕业生进行交流。
1.江苏省园艺行业发展现状及人才需求分析
通过调查与分析，社会对果蔬花卉生产技术专业人才类型需求呈多样化趋势。目前，江苏省园艺产业以生产花卉苗木为主，其种植面积居全国之首，全省蔬菜播种面积居全国第三，因此，对花卉、蔬菜生产技术人员的需求量较大；园艺产品流通产业市场繁荣，仅大规模花卉苗木交易市场就有89个，急需大量高素质的园艺产品营销推广人才；园艺产品“产、加、销、研”综合产业主要是指各类专业合作社，全省已有农民专业合作社57566家，主要以花木业合作社为主，果蔬业合作社次之，对能够深入农业生产、开展农业科技成果推广应用的果蔬花卉技术人才需要量大。此外，江苏省园林绿化公司规模庞大，仅具有一级资质的园林绿化公司就有122家。江苏省各类休闲观光农业园区景点（包括农家乐）发展也较快，达5100个左右。因此，以服务带动农业产业发展，需要大量具有服务功能的人才，如植物造景师、园林养护管理人才等。
2.江苏省果蔬花卉生产企业调研分析
本次调研共涉及不同类型、不同规模的果蔬花卉种苗生产、果蔬花卉产品生产、园林绿化等企业共计45家，其中民营企业占50%、集体企业占20%、国有企业占15%、三资企业占15%；注册资本50万元以下的占30%、50～300万元占25%、300～1000万元占25%、1000万元以上占20%。
中职果蔬花卉生产技术专业毕业生的就业方向，主要集中在一线生产技术人员和产品营销业务员，其需求比例分别为45%和40%；调研企业中，对果蔬花卉繁育生产技术员有需求的为76%，其次是产品营销员为65%，养护管理员为55%。由此说明：人们对果蔬花卉产品的需求不断增加，使果蔬花卉产业发展很快，从而需要大批的相关专业人才。
调查显示，几乎100%的企业都要求中职毕业生具有较强的综合职业能力和较高的职业素养。如图1，有45.45%的企业最看重实践操作；有13.37%的企业非常看重理论知识，认为专业基础知识不扎实，将来就业后会限制个人的发展空间及发展速度；有13.65%的用人单位分别把团队协作、沟通能力放在首位，如产品营销、文秘等工作岗位；有6.63%的企业最重视员工的创新精神，认为具备创新精神的员工能为企业带来一股新的力量。另外，有7.25%的单位对毕业生爱岗敬业、吃苦耐劳、环境适应、心理素质等方面的要求较高。
图1
调查显示，有75%的企业需要的职业资格证书为花卉园艺工和营销员，其次为绿化工、蔬菜园艺工和插花员，而对果树园艺工、菌类园艺工等需要较少（图2）。
图2
由此说明：企业对中职果蔬花卉生产技术专业人才的培养规格日渐提高。
3.该专业毕业生就业岗位及就业稳定性调研分析
本次调研以江苏省中职果蔬花卉生产技术专业毕业生为对象，共发放毕业生现状调查问卷150份，收回有效调查问卷146份，被调查人员均为工作3年以上的该专业毕业生。
（1）毕业学生就业岗位分析。调研显示（图3），中职果蔬花卉生产技术专业学生就业渠道呈多元化趋势。有31%的学生在园林绿化部门工作，有18%的学生在果蔬花卉产品营销部门工作，有21%的学生在苗木繁育生产部门工作，有4%的学生在果蔬花卉行业管理部门工作，有26%的学生在其他岗位工作。毕业生大多选择在果蔬花卉行业企业工作，一方面是由于江苏省中职果蔬花卉生产技术专业人才培养目标较明确，定位较准确，吸引了众多果蔬花卉行业企业单位到学校招聘；另一方面，随着江苏省对果蔬花卉产业的越来越重视，果蔬花卉企业也越来越多，规模也越来越大，所以对该专业毕业生的需求也大幅提升。
图3
（2）企业工作岗位要求分析。通过对连云港振兴花卉公司、农友种苗公司、镇江瑞繁花卉园艺有限公司等单位进行调研及学生毕业单位调查，基本确立了该专业的学生毕业以后主要面向果蔬花卉生产管理、新技术推广、产品贮藏与检测、产品营销四大岗位群，其不同岗位对人才的需求具有不同的特点（表1）。
表1不同工作岗位群对人才的需求特点
就业范围工作岗位人才能力
园艺场、果蔬花卉生产基地、种苗公司、苗圃、高新企业企业管理、生产养护、设施园艺、无土栽培、组织培养、苗木生产等具有果蔬花卉生产技能、创新能力和吃苦耐劳精神
果蔬花卉产品营销企业（批发市场、零售商店、直销店等）企业岗位管理、产品贮运、市场策划、营销主管、直销员等具有果蔬花卉产品市场开发、经营管理技能
农业、园林、环保等企事业单位和物业管理管理岗位、农技推广员、技术员、园林绿化岗位等具有果蔬花卉生产养护及农技推广技能，具有一定的经营管理能力
个体或集体果蔬花卉产品生产与营销企业（花店、农庄等）技术员、业务主管、销售主管、促销员、服务员等具有果蔬花卉生产及经营管理技能，具有开拓创新及团队协作能力
（3）就业稳定性与满意度分析。调查显示，有68%的中职果蔬花卉生产技术专业学生毕业后一直在园艺行业工作，其中有4%的学生毕业后一直在一个单位一个岗位工作，有30%学生毕业后在一个单位内转岗工作，有34%学生毕业后在果蔬花卉生产行业转岗工作，有32%学生毕业后转到其他行业工作（图4）。毕业学生对目前工作很满意的为21%，满意的为38%，基本满意的为29%，不满意的为12%。
图4
二、专业建设思路探索
基于专业市场调研及其统计分析，可以说明中职果蔬花卉生产技术专业建设具有良好的发展前景，中等职业学校应以此为契机，加强专业建设步伐，以适应社会对该专业应用型人才的需求。
1.准确定位，走出一条适合地方特色的专业发展之路
（1）专业目标的定位。中职果蔬花卉生产技术专业目标的定位，关系到该专业的发展及学生的就业方向。特别是随着江苏省城乡统筹发展，尤其是都市农业、旅游农业的日渐发展、成熟和普及，对该专业的毕业生提出了新的要求，传统的专业培养目标还需注入新的内涵。因此，我们应根据当地果蔬花卉生产行业及企业对该专业人才的要求，不断调整和优化该专业的人才培养方案，建立规范的、具有中职专业特色的适应现代果蔬花卉生产技术发展趋势和岗位能力变化需求的人才培养模式，以培养能够应用和推广果蔬花卉生产技术的中高级技术人才。
（2）专业方向的定位。中职果蔬花卉生产技术专业的建设方向，既要充分考虑挖掘和发挥当地的名特优园艺资源优势，同时，又要考虑其保障生活、发展经济、平衡生态、旅游休闲、出口创汇、教育示范、致富农民等功能，特别是当前观光及休闲园艺的发展。因此，学校应针对当地特色农业生产实际，结合本专业的办学现状，对传统的果蔬花卉生产技术专业进行全方位改造，不断开发出适应当地经济发展和社会需要的设施园艺、观光农业经营等专业方向，以全面提升果蔬花卉生产技术专业群的综合实力，形成专业群优势。
（3）服务面向的定位。一是创新培训模式。学校应有效利用当地果蔬花卉生产教学资源，致力于职业教育新型农民培训网络体系的构建。在此基础上，探索出行之有效的农民培训新模式，以加快农业科研成果向生产力转化，增强培训的针对性与实效性。二是引导农业产业化经营。全程参与地方特色农业项目的开发与建设，以此推动地方农业产业化进程。三是做好服务与推广工作。学校应以校内外实习基地为依托，积极引进先进实用的果蔬花卉生产技术科技成果，通过自身的试验、示范，不断推广果蔬花卉新品种、新技术。
2.多元融合，走出一条提升专业内涵发展的特色之路
（1）深化教学改革，强化能力培养。要根据当地果蔬花卉产业发展状况，不断调整专业课程设置与教学内容，在课程设置方面，提高应用性、技能性课程所占的比例；在教学内容方面，积极推行项目课程课例教学，强调“学中做”，并注重国际性农业背景知识的介绍。
要进一步深化校企合作，积极推进以工作任务为导向的教学与实践的紧密结合，创设一个良好的教学与实训情境，让学生参与到实践教学中去，做到教学做一体化，整体提升教学质量。
（2）夯实基础设施，提升科研水平。一方面，依据该专业课程改革及实施需要，对接果蔬花卉产业要求，配足、配齐、配优专业实训设备，以满足该专业学生的生产实习需要。
另一方面，以校内实训基地的管理运营为重点，积极开展省市级产学研推广项目研究，提升果蔬花卉产品研发的科技含量，使果蔬花卉生产技术实训基地成为政府农业技术服务、推广的中心；使产、学、研成果成为彰显专业特色，凸显示范、导向功能的重要桥梁与纽带，成为提高教育教学质量、经济效益的助推剂。
（3）加强队伍建设，构建学科梯队。要建立一支结构优化、素质优良、治学严谨、具有创新和团结协作精神，年龄结构合理，具有可持续发展的专业教师队伍。第一，发挥好学科带头人在专业建设和发展中的作用，充分发挥他们“传、帮、带”的作用；第二，对优秀的中青年学科带头人，放在关键的岗位上，并为他们创造良好的工作条件；第三，继续选拔、培养一批后备学科带头人和优秀中青年骨干教师，选派继续深造，鼓励和资助青年教师在职攻读硕士学位。此外，还可在当地科研院所、农委等聘请具有丰富科研和生产经验的高级职称人士作为长期的外聘教师，对专业教学和科研工作进行指导。
（4）锤炼专业技能，培养就业能力。在中职教育中，“一专多能”人才的“专”和“能”都是指与实践教学相对应的职业技能。就中职果蔬花卉生产技术专业而言，“专”对应的是该专业的果树、蔬菜及花卉生产等核心技能；“多能”是指与专业相关或临近领域的复合职业技能、创新能力与职业基本素质。到底层一线工作，仅懂一门专业知识是远远不够的，既要会动脑，又要会动手，还要会动嘴。这就要求中等职业学校必须培养“一专多能”的“通才”。
此外，在调研过程中，很多企业还提出，学生在学习期间，应增加其与企业的接触，以缩短就业磨合期，让学生一走向工作岗位就能迅速适应企业生产的需要。
（5）创新培养层次，提升培养规格。在果蔬花卉生产技术专业中等职业教育之外，应当发展五年制高等职业技术教育、“3+3”及“3+4”现代职教体系建设试点项目等。要坚持以多种形式发展果蔬花卉生产技术中等职业教育，走多样化发展之路，这既是实现中等职业教育果蔬花卉生产技术专业持续、健康发展的需要，也是构建现代果蔬花卉生产技术中等职业教育体系的需要。
3.资源共享，走出一条服务“三农”发展的有效之路
（1）建设农民职业技能培训基地。根据农民培训的所需项目，结合该专业的办学实际，建设集教育培训、生产实践、示范展示、种苗供应为一体的多功能农民职业技能培训实习基地，真正把实习基地办成培训的大课堂、实践的大车间、展示的示范园、种苗的供应基地。
（2）积极开展各级各类培训服务。通过有效整合各类培训资源，全面提升该专业教学的核心竞争力，有利于开展以果蔬花卉类高级工、技师职业知识和技能的社会培训，在面对成年人的择业培训、转移培训和技能提高培训中发挥积极作用，形成灵活、高效，以为区域经济建设和各类人才培养服务为目标的新格局。
（3）创新新技术推广形式。以“公司加农户”“产业技术联盟”等形式，大力推广果蔬花卉生产新技术，服务地方农业发展；以科技服务和人才培养为纽带，建立多种形式的校际合作模式，积极开展技术攻关和示范推广，为果蔬花卉产业发展提供强有力的科技支撑和人才支撑。通过科研成果转化、技术推广服务等方式，培育农村特色主导产业，不断增加农民收入，以此推动果蔬花卉生产方式的转变。
三、小结
中职果蔬花卉生产技术专业是服务于地方农业特色产业的专业，是培养行业及企业急需的高技能应用型人才的专业，中等职业学校应根据当地特色农业和农村经济发展的特点，确定专业的定位和建设目标；根据果蔬花卉生产行业及企业对高素质技能应用型人才的需求，合理制订科学的人才培养模式和计划，以培养出更多更好的适销对路的果蔬花卉生产技术专业人才。
参考文献：
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[2]付丹，鲁娜.高职学生就业价值取向的调查研究[J].职教论坛，2014（32）.
[3]程林.中等职业教育品牌专业建设的实践与探索[J].农业教育研究，2014（3）.
花卉艺术设计篇5
从著名的维多利花布到法国历代宫廷贵族的服装面料，我们看到花卉纹样像一颗永不掏落的璀璨星星。高高地悬挂在欧州纺织品装饰纹样的天空中。日本纺织纹样设计家城一夫先生说：花卉纹样浩瀚如海，用文字难穷其词。花卉纹样的艺术魅力使得别的装饰题材“六宫粉黛无颜色”。从中世纪法国壁毯的程式化百花纹到近世纺织品的写实花卉纹样，花卉的魅力犹如少女的美貌、的美艳般，吸引着一代代的装饰家为其疯狂。贡布里希在《秩序感》里说：“为什么全世界的装饰家都如此喜欢花卉图案?这个问题不问自明。花卉本身的魅力，以及人们希望花的美貌永不凋谢的愿望解释了这一点。”
那么，不同时期、不同文化思潮影响下，欧州纺织品花卉纹样各具有怎样的艺术风格和纹样特征呢?
一、探究纺织品花卉纹样的起源
花卉纹样是从何时起成为纺织品装饰题材的呢?不同的专家有着不同的考证。
史料记载，人类进入母系社会时，由于长期劳动和生活的积累，在意识形态方面也产生了把某种动植物当作祖宗的“图腾崇拜”。这也许是花卉纹样在人类思想意识里的萌芽。
另有资料记载，在古埃及出土的公元前1450年左右的亚麻布上就出现了纸莎草纹和莲花纹。
中国的艺术史学家诸葛铠先生在《佛教艺术对中国花卉装饰的影响》一文中则认为，原始社会的装饰纹样往往有符号化倾向，有时，不易辨别它们的原型，其中是否有花卉纹样始终没有定论。日本图案大师城一夫先生则认为：在欧洲，最早把花卉作为题材构成纺织品图案纹样是从中世纪时期开始形成的。
二、不同文化思潮影响下的欧州纺织品花卉纹样
有资料记载，人类最早出现的是神话故事和动物纹样。随着文化的发展，在神话故事和动物纹样快谢幕时。花卉纹样也随着社会发展的需求登上了欧州纺织品装饰纹样的历史舞台，并逐渐发展成为纺织品装饰的主体，并在很长的时期内一直占主导地位。在不同的发展时期，纺织品花卉纹样由于受到不同文化思潮的影响而呈现出不同的风格及艺术特征。
1、宗教思想影响下的欧州中世纪壁毯花卉纹样
壁毯也称壁挂，用织锦法织造。壁毯对于居住在石砌建筑中的欧洲人来说，是必不可少的生活用品。不仅具有审美价值，而且也具有防潮、防寒和保暖的实用功能。早在14世纪初期就已经有了壁毯织造作坊。15世纪壁毯得到了极大的发展。英国、法国、德国等相继织造和使用壁毯，发达的壁毯织造业为花卉纹样的发展提供了很好的舞台。
中世纪的欧州人受阿拉伯花毯的启发。尝试着用壁毯的方式来表现宗教精神影响下所向往的净土乐园。于是，花卉作为装饰题材开始出现在欧州人的壁毯里。16世纪许多壁毯的背景图案，就是美丽的满地群花纹样。欧州人用壁毯上满园盛开的花卉来象征姹紫嫣红。百花盛开的天堂景象。这就是中世纪欧洲人所憧憬的天国景象。这些鲜花原本开放在贵族的花坛里，由于人们希望一年四季的生活都像天堂一样能鲜花常开，于是，将自然界和庭院里开放的野花和鲜花织进壁毯里，让它们永远地开放在壁毯上，成了永不凋谢的纺织品图案元素，满足了人们常年欣赏花卉的心里愿望和对天国的憧憬。如。织造于十五世纪初期，现藏于巴黎克吕尼美术馆的“图示化的千花壁毯”(图1)便是以自然界各种开放的真宴花卉为题材织造的经典壁毯。又如，中世纪最华美、最妖冶的法国壁毯――《贵妇人与独角兽》的画面背景由上千种花卉纹样构成(图2)。虽然这些壁毯中的花卉纹样是现实中存在的花卉，但由于当时织造技术原因，花卉纹样都变为图案化的、程式化的风格，技法表现也趋向于平面化。正如壁毯的名称所说的“图示化的”。每一株、每一朵花卉被平面化的展开，被程式化地安插在同一个平面上，布满画面的每个角落，没有前后空间的透视感。
因此，程式化的花卉纹样便成了中世纪欧州壁毯艺术的典型特征之一，花卉纹样也成了中世纪欧洲壁毯背景的常用元素。
2、崇尚自然思想影响下花卉纹样成为欧州纺织品装饰纹样的主体
崇尚自然思想影响了欧州的很多领域。不仅在商业领域引发了抢购郁金香的“荷兰郁金香狂潮”，甚至影响了欧洲艺术界花卉纹样的发展。
十五世纪，在崇尚自然思想影响下欧洲花卉纹样较中世纪得到了更进一步的发展。各种不同风格、不同表现技术的花卉纹样作为主体形象出现在织物里。到十七、十八世纪，花卉作为纺织品的主体纹样达到了疯狂的顶峰，并一直发展到近代、乃至当代。花卉纹样在相当长的时期内成为欧州纺织品纹样的主体，这是任何一种纹样题材所无法相比的。
早在中世纪，欧洲壁毯的底纹上就出现了大量的花卉纹样。中世纪最美的壁毯《贵妇人与独角兽》中大约织有100多种不同形状的花卉，只不过，当时是作为底纹出现，而不是作为主体形象出现。十五世纪时，出现了由各种不同形状的花朵构成图案主题的壁毯，如《图示化的千花壁毯》。到了十六世纪，花卉作为主体形象开始频频出现在欧洲的绘画和染织艺术中。据史书记载，17世纪后半期，欧州涌现出许多具有近代意识的专门以花卉为题材的花卉画家，这进一步助长了人们对花卉的钟爱情绪。据佩达米切尔的《欧洲花卉画家》一书介绍。17世纪的花卉画家有114人，18世纪有80人，19世纪有90人，20世纪有25人。特别是以荷兰杨・凡・荷斯姆和杨・布吕盖尔为代表的花卉画家，创作了大量描绘美丽花卉的油画。1599年，杨・布吕盖尔以花卉为题材画了“花瓶捕花”的静物画。花瓶中插着许多自然开放的花卉，有郁金香、水仙、兰花、牡丹、木兰、康乃馨、蔷薇、紫罗兰、番红花等。且当时许多有名的花卉画家都直接参与了丝绸、壁毯图案样稿的设计工作。使得当时丝绸、壁毯图案样稿的设计达到了极高的设计水平，花卉纹样也得到了空前发展，最终成为纺织品纹样的主体。18世纪法国的贵族、宗教服饰中花卉纹样盛行。被大量地运用(图3、图4)。18世纪罗可可花卉纹样的盛行也是很好的证明。所以，著名图案设计师杰贝尔・德・里贝尔蒂称这一时期的图案为“花卉帝国时期”(即罗可可纹样时期)。
花卉纹样作为主体纹样盛行于纺织品中，但不同时期、不同思潮作用下。其艺术风格和纹样特征也各不相同。
1)巴洛克染织花卉纹样的流行欧洲17世纪的美术，一般称作“巴洛克样式”(BaroqueStyle)。在路易王朝鼎盛期间，法国纺织品装饰纹样的题材采用花卉、花环、果实等。按照流畅圆润的“巴洛克”曲线样式进行艺术变形，在戏剧性的构图中，图案都呈现流动感，形成“巴洛克样式”的织物花卉纹样。巴洛克初期，纺织品纹样以自然花卉为主要题材，后期以
莲花棕榈叶构成古典的流利涡卷纹。
巴洛克风格的花卉纹样是欧洲17世纪纺织品不得不提的纹样。在当时为了显示王权尊贵的无穷欲望，为了满足“太阳王”路易十四的穷奢极欲。政府大力保护和扶持巴洛克织物，使得巴洛克织物大量用于皇宫壁布和服饰上，其量之大是空前绝后的。还由于许多专业花卉画家的参与，更使得巴洛克样式的花卉纹样在艺术上到达了极高的水准。因此，巴洛克纹样在世界纺织史上占有辉煌的一页(图5)。
此外，在200年后，巴洛克风格的花卉纹样再次受到欧美时装的大力提倡，在1982年―1983年期间，再次成为时装的流行趋势。
①巴洛克莨菪叶织物纹样的流行蓖菪叶纹样是巴洛克织物纹样的主流纹样。蓖菪这种植物极易生长繁殖，螺旋卷曲的枝叶茁壮的攀援生长，形成密不透风的叶群。覆盖遮蔽其他树木。卷绕攀援的苗茎向四处伸张。染织图案设计家都极力的推崇这种奇形怪状的纹祥。使得茛菪叶纹样成为17―18世纪欧洲绘画和纺织品图案的主要题材(图6)。
②巴洛克绮想样式织物纹样绮想样式纹样也是巴洛克染织纹样的一大特点。绮想样式纹样即以东方情调纹样为基础，融合巴洛克莨菪叶所构成的图案形式。
17世纪，里昂的丝绸设计家吸收东方情调的织物图案纹样特点，并把它与古典茛菪叶相结合产生的新的怪异纹样样式。这种纹样从1690年开始萌芽，一直延续到1720年。这就是绮想样式纹样。在绮想样式织物纹样里同样是茛菪叶唱主角。
③巴洛克花边纹样的流行
17世纪到18世纪初花边纹样在欧洲非常流行，受到荷兰、英国女王和法国王富贵族们的喜爱。尤其是法国路易十三期间。为了满足宫廷贵族奢侈欲望，以华丽雍容的服饰来炫耀自己，大量使用缎带、花边和荷叶边。使得花边成为当时疯狂流行的高贵、典雅的巴洛克服饰的主要装饰物件之一。当时，法兰西本国生产的花边已供不应求，不得不从瑞士、荷兰进口，可见其流行的疯狂。花边纹样的主体是花卉纹样(主要有百合花、玫瑰花、睡莲花、棕榈叶、莨菪叶、卷草纹、康乃馨等)，其次还有果实、石榴纹等，再配以网眼构成。
芭萨利夫人在其《花边历史》中点出了花卉纹样在花边图案中的主体地位：
唐草卷曲，宛若幻影朦胧；
莨菪优雅。恰似浮雕迷梦；
花朵洁白，运针巧夺天工；
枝蔓潇洒，手艺精妙无穷。
2)法国洛可可染织花卉纹样的流行绮想样式织物纹样后期。逐渐变化为贝壳和不知名花卉组合的形式，流畅的植物线条变化为弯弯曲曲的茎蔓，这种织物图案纹样逐渐发展变化成为流畅典雅的带花朵的茎蔓花卉图案，成为我们所熟悉的“洛可可样式”图案。如《王妃之光》和《花篮》等(图7、图8)。
花卉纹样是“洛可可样式”织物图案的主要题材。理查德。莱特在《园艺历史》中叙述当时(指18世纪)的状况：“花卉成为服饰和窗帘设计构思的源泉，服饰设计家们以这些花型作为丝绸纹样。织造美丽的丝绸”。
路易十五世时代，花卉图案仍是丝绸图案的主要题材。这期间，染织纹样以蔷薇花为主，一朵朵。一束束的蔷薇花配以缎带花结。或用花边做底纹，上面散点排列着蔷薇花束，流畅弯曲的枝茎和草蔓，缠绕着蔷薇花束，构成优雅纤巧的洛可可式丝绸花卉纹样。
受花卉画家作品影响。洛可可风格的代表作品《王妃之光》和《花篮》不仅描绘精妙真实，充满大自然气息，并具有绘画性特点。其中《王妃之光》是装饰在路易十六王妃玛丽-安特瓦奈特寝宫的壁布。画面中米黄色塔夫绸底子上。枚红色的蔷薇、康乃馨，橙黄色、葡萄酒红色、浅紫丁香色的大小花朵组合成一簇簇疏密相间的花束成为画面的主体，粉红色的缎带飘饰在花束间。再衬托孔雀羽毛。显得华丽经典。
另外，洛可可时期法国里昂生产的丝绸，常以康乃馨和蔷薇花为主题(图9)。织锦缎底纹上，康乃馨枝蔓弯曲飘荡，枝端开放着枚红色的康乃罄花。花型真实精美。
3)欧洲纺织品花卉纹样的中国风格
十八世纪洛可可风格达到了顶峰，但是，此时欧洲人已经萌动了追求新样式的愿望。随着东方贸易的进一步发展。中国题材开始在欧洲的丝绸纹样中出现。当时的设计师把中国题材融入洛可可样式中。并风靡一时。这种有洛可可感觉的中国风格纹样大量出现在里昂丝绸和刺绣等纺织品中，典型的例子是路易十五世1740年生产的中国风格的丝绸纹样(图10)。但是，这种在欧洲纺织品中风靡一时的中国风格纹样，随着路易十五的去世，也逐渐销声匿迹。
3、拿破仑帝政时期的新古典主义纺织品花卉纹样
十九世纪初，拿破仑皇帝鼓励从整个社会结构直至服装、建筑全盘采用古典样式。即恢复以希腊、罗马样式为规范的古典样式。新古典样式以后期罗马豪华的古典艺术为基础，同时吸收法国洛可可的优美洗炼风格。拿破仑皇帝所推崇的新古典主义风格由于约瑟芬皇后对花卉的喜爱，使得花卉纹样在新古典主义时期虽然依旧成为纺织品纹样的主要题材，但是。同时也融进了古希腊罗马时期象征胜利和荣誉的图案元素。如棕榈叶、月桂树、橄榄、绳索、奖杯、雷纹、盔甲、长剑、马车、竖琴、葡萄、舟船、车轮、花瓶、角笛、树冠、蜜蜂、鹫等形象。使用最多的是拿破仑的第一个英文字母“n”。
约瑟芬皇后非常喜爱玫瑰花，她在皇宫里建造了玫瑰园。里昂的纹样设计家经常以玫瑰和紫丁香作为图案题材。为皇后设计了大量的壁挂和服装面料。
拿破仑帝政时期的织物花卉纹样是希腊罗马古典样式与洛可可风格的玫瑰花混合而成的新样式，但不久便受到十九世纪欧洲工业革命的影响而出现新的风格变化。
4、十九世纪科学合理性精神影响下的欧洲纺织品写实主义花卉纹样
工业革命使得十九世纪欧洲的科技得到发展，科学合理性精神广泛普及，交通和通讯也变得更加快捷，这大大引发了人们对自然界的科学探索。十九世纪。在科学合理性精神的广泛普及下，尊重客观事实的科学分析精神和准确完美地将客观形象还原为客观真实的艺术观在艺术和设计领域产生了极大的影响。花卉纹样受到大环境的影响，产生了写实的，具象的风格，不仅所描绘的花卉“确有其花”，而且受写实主义绘画影响，在表现技法和科学合理性方面尤其突出。写实主义的技法主要表现为运用明暗关系、泥点、撇丝等技法来表现花卉纹样的立体真实感。
一些优秀博物学家也对花卉产生兴趣，并按照科学合理精神出版了许多植物图鉴，这为大量优秀写实花卉纹样的产生提供了借鉴。如，当时有名的植物学家，画家。设计家克里斯托夫-德莱塞以他精湛的艺术造诣把逼真的写实花卉引入陶艺、染织和壁纸等诸多领域。自然科学工作者杨・杰姆斯・奥兹本，以其精确的素描功力写生了大量的花卉，并绘制成真实逼真的水彩画，博得了欧洲大陆印染业的欢迎，大家纷纷以他的画为摹本，创作了大量写实风格的染织花卉纹样。著名的英国维多利亚印花布就是“自然真实地描绘花与鸟，从写实主义开始到写宴主义结束。”创作初期以横仿异国花卉为主。逐渐变化为描绘欧洲本土的花卉形象，比如蔷薇、紫丁香、绣球、罂粟、茉莉等，纹样中有时会穿插写实的鸟类形象。当时的花布图案大部分是这种“写实花卉”和“花卉加鸟”类型。十九世纪前期的维多利亚印花棉布，简直可以说是“自然花卉的宝库”(图11)。
十九世纪欧洲最有影响的印花布纹样和壁纸纹样设计师――威廉・莫里斯，他的出现使得写实主义发生变化。莫里斯作品的主题全部是花卉纹样，早期作品，以写实手法忠实于描绘自然的花卉。中期作品则大大地改变了原有的自然写实样式，转化为左右对称和纹样反复的形式。晚年(十九世纪末)的作品更体现了自然主义和形式主义的统一(图12―14)。
花卉艺术设计篇6
关键词：园艺植物装饰；居室环境；空间效果
根据室内不同功能区的特点，结合人们的生活需要，对使用的器物与场所用园艺观赏植物进行美化装饰。它是花卉园艺与建筑装饰艺术相结合，集科学性与艺术性于一体的新兴学科。20世纪80年代随着室内观叶植物的引进而盛行至今，用园艺植物来装饰室内，可使人们常年生活在绿叶扶疏、花影摇曳的环境里，谙芳菲，观艳色，闻馨香，赏姿韵，领略大自然造化万物神奇奥秘的风采，能使人舒心畅怀，增进身心健康，可极大地满足人们回归自然，返璞归真的心理需求，逐渐成为一种时尚。
1室内园艺植物装饰的基本要素
1.1线条
线条存在于构件和材料的边缘。室内空间的各种组件会给人以或直或曲的线条感，具有各自生长习性的植物也会给人以水平、垂直或不规则的线条感。不同性质的线条给人的情绪感染不同。直线简洁但略显生硬，曲线平滑富于动感。线条的选择还要兼顾视觉感受、空间形成以及人为活动习惯等，以保证审美与功能的协调。
1.2形态
形态是客体或空间真实的三维影像。室内空间形态随设计风格、空间性质不同变化很大。园艺植物的形态变化范围更广，不仅树冠有圆、椭圆及不规则形状，大轮廓还会受到主干和枝条影响而处于动态变化之中，而且其枝、叶、花、果也有各种各样的形态和色泽。
室内装饰时，花卉与盆栽容器组合又会增添许多变化。花卉这种造型上的多样性为设计提供了巨大的灵活性，设计者很容易与室内其他设施达到造型上的协调。同时，花卉形态的多样性，也可改变空间及物体造型的凝固不变带来的枯燥感，有效地激活空间形象。
1.3质感
质感是设计对象或要素可视或可触摸的表面性质。各种植物之间都会有许多微小区别，根据各植物质感的差别，通常可分为粗、中、细3种基本类型。质感细的花卉，通常叶片较小且精致，如斑叶竹芋、孔雀竹芋等；质感中等的花卉，叶片中型，如龙血树、丝兰等；质感粗的花卉，叶片较宽大，如印度橡皮树、龟背竹等。在装饰中，这种划分对选择花卉种类与决定视觉距离很有参考价值。质感细的宜近观，质感粗的则宜作背景。不同质感花卉的组合可造就许多变化，趣味无穷，给装饰设计者提供了丰富的想象空间。
1.4色彩
色彩是一个完全可见的要素。不同色相的色光及其纯度、明度的变化，能造成不同的温度、距离、方向、面积与重量感觉。不同色相的重量感也不同，如红色、青色较黄色、橙色厚重。这些感觉是室内花卉装饰中渲染气氛，达到均衡常用的因素。
花卉的色彩十分丰富，可覆盖整个色谱。在进行室内绿化装饰中应有预置的主题，使植物同环境形成补充或对比的明确关系，避免用色杂乱造成视觉疲惫，导致装饰失败。
色彩还常用来烘托某种气氛或形成视觉焦点。装饰应用中应考虑到地区传统的色彩隐喻，注意色彩的文化内涵。如我国习惯以素服黑纱表示哀悼，以白和黑表示悲痛的气氛；而日本却以绿色表示哀悼与悲痛。由于色彩刺激直接而强烈，装饰使用时一定要慎重。
2室内园艺植物装饰的基本原则
室内绿化装饰讲究布局合理。完美的室内花卉装饰，必须是科学性与艺术性的高度统一，既要满足花卉与环境在生态适应性上的统一，又要通过艺术构图体现出花卉个体与群体的形态美，以及人们在欣赏时所产生的意境美。要达到这一目的，就必须根据美学原理，正确使用装饰设计中的尺度、比例、和谐、重复、重点、均衡与韵律的技法，做到主次分明、虚实对比、风格统一，以收到疏密相间、错落有致、高低有序、层次清晰的效果。
2.1大小协调
大小协调直接与物件的尺度和比例有关。尺度适宜的装饰可使空间看起来显得舒适；而尺度失调的区域会给人以不愉。如宾馆的大堂以及巨大的中庭，常用大型植物来提供近人的尺度，并给人以视觉乃至心理上的安慰。比例是指提供装饰使用的花卉植物、盆盎容器、空间表面、内部构件以及陈设的相对大小。在常规比例的室内空间中，花卉高度不应超过空间的2/3。这除了要留给花卉生长空间及考虑光照因子的限制外，很重要的一点便是顾及人的视觉感受，超过这一高度便会造成空间的局促和压抑。只有比例适度，才能给人以舒适感。一般说来，在较高大而且空间又多的室内，宜选用体大、叶大、色艳的花卉，如香龙血树（巴西铁）、七彩朱蕉、散尾葵、喜林芋等，给人以壮观大方的感受；较小的居室，则宜使用较小的花卉，如兰花、君子兰、观赏凤梨、吊兰以及蕨类等，会使人产生空间虽小，但充实、丰满、雅致的感受，充分体现出“室雅何须大，花香不在多”的意境。
花卉艺术设计篇7
关键词：花卉种植；设计布局；要点；合理建议
1掌握园林花卉种植设计以及布局的要点
1.1花卉种植设计中注意花卉景观与其它园林建筑的协调性
在设计园林景观时，需要讲究整体协调性的美感，花卉种植以及辅助小品的排设等就要具有一定美感的比例，不宜“喧宾夺主”，更不能“默默无闻”。花卉与其它园林要素之间要符合审美的协调比例，在设计的时候要注意到物与物之间比例尺寸的大小。例如，在空间较大的园林中要种植高大的植物，令其与其它环境要素之间协调。在面积较小的花园里面就要种植一些结构简单，色彩鲜明的花卉，以突出花园的存在感。在选择辅助小品，例如，花架、花瓶、藤架之类小品时也需要和其它建筑物协调一致。
1.2花卉种植设计中注意均衡的对称性和突出动态感
中国传统文化中讲究对称美，“中庸之道”，同理，花卉种植在设计上也需要达到均衡的对称性和动感，要使园林的各个方面处于对应相等的状态，地貌、建筑、植物等方面在布局上同轴对应相等。我国苏州园林等著名园林就很好地秉承了这一设计理念，这样的均衡状态也往往出现在一些寺庙园林中，常常给人一种井然有序的感觉，并透露庄严肃穆之感。在稳定性的基础上，为了更加突出园林景观的观赏性和跃动感，设计师会在花卉种植上下功夫，选择一些立体感、动态感比较强烈的花卉和辅助小品在恰当的方位，或者景观格局上种植或者摆设，以突显出园林景观的动感。
1.3花卉种植设计中要把握全园的全局性，景物相融
花卉景点的设计要做到与自然风景融会结合，园林中的花卉景点通常会成为园林景观的构图中心，或者是引人注目的局部小景观。设计师在设计的时候应该注意对全园布局的把握，让园林的花卉种植设计在园林景观构图中，巧妙地在众多景观中吸引人们的眼光，成为游览的主干线，以达到画龙点睛的作用。花卉种植设计及布局还需要突出意境美，将情与景完美结合，只有情景交融才能产生意境，这也是当代园林建设的精髓之一。“诗中有画，画中有诗”的园林才能成为人们向往的圣地。园林的意境是要结合园林中各个环境要素才能够达到，花卉是园林最重要的材料要素之一，在其选择与搭配上，对园林整体意境的营造有很大影响。园林意境效果的变化，多半来源于花卉生命节律的变化，所以，在对花卉设计中要注意花卉生长情况和绽放的时间，善于引用一些辅助小品来营造一个迷人的园林意境。
2就园林花卉种植设计及布局提供一些合理化的意见与建议
2.1园林花卉种植设计及布局要遵循科学性原则
花卉是客观的植物体，突显花卉正常的生长以及发育是其展现艺术美的主要途径。所以，在园林建设中，花卉的选择也是一大学问，尽量不要引进“淮南为橘淮北为枳”的花卉，否则会造成常识的错乱。而且要了解各种花卉的生长特性以及养植工序，科学培植花卉，运用现代化的配制方法。在设计中也要遵循科学原理，满足植物对环境的要求，而不仅仅是一味地追求艺术上的美感，而忽略花卉这一载体。
2.2花卉种植设计及布局中要注重色彩的搭配和审美要求
色彩缤纷的花卉，能给人们带来视觉上的冲击感，给予人们美的享受，因此，设计师必须对花卉色彩进行细致斟酌。色彩的搭配和利用是整个园林建设中不可或缺的元素。在花卉设计和布局的过程中要注意色彩搭配和利用的原则：色彩对比、色调对比、层次配色等原则。尊重“春花、夏叶、秋实、冬干的季节特点，使园中四季有景、色彩缤纷、生机盎然。另外，花卉的材料运用也较为广泛，比如，鲜花、蔬果、盆栽等都可以用于色彩的搭配。另外，在色彩搭配上，要超越传统的习惯，要以新的审美观去设计及布局，以满足新时代人们的审美需求。
2.3园林花卉种植设计要营造整体的意境美，展示出花卉本身的文化内涵
在我国的园林艺术中，常常注重意境美，“寓情于景”、“触景生情”。将丰富的文化内涵赋予花卉，令花被充分地拟人化。通常花卉被人为地赋予了一些意义，像清廉（莲花）、坚韧（梅花）等。在花卉的设计中，注意文化内涵，会提高花卉布局的意境美，并对园林的人文色彩进行补充，让园林景观更符合精神文化建设的需求。
总之，园林花卉种植设计及布局不是简单的种植和设计，而是需要从时间、空间，人文文化等方面去考虑和建设，要建设完美的园林景观就必须继续深入探究花卉种植设计及布局的知识和坚持实地考察。
参考文献
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由于延安市为植物区系过渡地带的特性，决定了市区的园林花卉品种只能是适应于北方气候条件下的植物品种。为了扩大种源，积极引入一些适应本地气候条件的外来植物品种，是增加植物品种的重要途径。因此在植物品种的选择中，在以乡土植物为主的前提下，大量引入外地植物品种，才能更好地筛选出优良的园林花卉品种来。如：尹家沟广场、双拥大道、师范游园、王家坪转盘、罗家坪广场等2个广场、6个游园，栽植牡丹、山丹丹花、红叶小檗、美人蕉、高山黄杨、月季、鸢尾、红王子锦带等苗木206600多株，其中鸢尾、红王子锦带、美人蕉，首次在延安落地生根。通过近几年延安城区广场、绿地改造，进一步提升了现有绿地的色彩绚丽的景观效果。符合新品种引进、花卉植物大量入城等办法，搭配原有主要树种彰显绿地多彩的改造效果。延安市继续巩固提高园林苗木引种驯化试验，今年我市引进石楠球、紫叶矮樱、水腊、梅花、牡丹、紫薇、紫荆、红王子锦带、红枫等9个品种15845株苗木进行培育，其中50株梅花挂牌、900株牡丹套袋，在宝塔山上、师范游园等市区重要地段安家落户，不仅丰富了苗木品种，而且提升了园林花卉色彩景观效果。
2.延安城区花卉设计色彩艺术
延安属于暖温带半湿润气候区，全年气候受制于季风环流，因此粉色植物较为少一点，因此色彩搭配上尤为注意。在以橙色的主调的色彩设计中，搭配较为困难，一般是大量配置阔叶植物，但延安地区阔叶植物较少，因此搭配上要注意找到合适的搭配方法，一般用浅橙色和暗橙色与紫蓝色和蓝灰色叶搭配。绿色永远是富有生命力的代表，是庭院中最为常见的颜色，当然，也是最容易被人们忽视的。绿色的重要性是其他颜色所不能相比的，绿色是大多数花色的完美陪衬色。再次是红色，红色与其他色彩搭配体现不同的色调。但是红色也要慎用，比如在安静恬淡的环境中，不宜全用红色。白色为冷色调，花卉丛中点缀些许白色，花卉会显得清新而富有生气，平衡也不会遭到破坏。黄色既有冷色调又有暖色调，合理搭配好黄色，可以活跃气氛，令人感到愉快。同时，蓝色和紫色的搭配也要用心，两者搭配好，会营造一种轻松浪漫的氛围。总之，花卉的色彩主要有植物的花色来体现，植物的叶色，尤其是少量观叶植物的叶色也是不可忽视的。最后，应用补色也有至关重要的作用，能起到活跃色彩的作用，给场景带来活力。在各种色彩的搭配上，补色的应用能起到画龙点睛的作用，不可忽视。
2.1色彩与心理
搭配与使用的不同，会使人产生不同的心理感受，冷暖、远近等等。不同的色调带给人的感觉不同，有的令人兴奋，有的给人以清新宁静、深远之感。暖色调表达愉快及热烈的气氛，因此，要烘托此气氛，暖色调为首选。冷色调创造宁静雅致乃至肃穆的氛围。假如空间较小，进行花卉设计时，色彩种类不宜过多，最好以冷色调为主。不同的色彩带来不同的感觉，是进行花卉设计的重要参考标准。纯净的颜色使人有一种宁静温暖的感觉，比较暗淡的颜色会给人一种深沉的感觉，因此，色彩也能影响人的心情，合理的色彩搭配给人心情一种积极的引导作用，因此不可忽视。
2.2色彩与体型的配置
花卉的色彩设计中，体型也是重要的参考标准。根据设计的不同要求来选择不同的姿态的花卉，另外，各种花卉的特点也要充分体现出来。体型与色彩的结合，能使得花卉的色彩的表达上更加淋漓尽致。花卉体型的选择上要多加注意，选择合适的线条，选择合适大小，在空间内体现花卉的韵律美和节奏感。例如，宽度上也是有着一定的要求，过宽丧失了美感，造成浪费，也不便于管理，过窄又不容易体现群落的景致。因此在园林艺术中色彩设计搭配体型设计，才会体现完美的效果。园林花卉的色彩设计，从某种程度上来讲，与体型设计唇齿相关。
3.花卉色彩设计中的花坛
花卉植物最常见的应用方式便是花坛，花坛可以在一定程度上可以表现出花卉的特点，再者，花坛本身也具有极高的观赏价值。根据不同的环境对花坛进行色彩设计，选择合适色彩的搭配，能够在保持观赏价值的同时，也能保持植物的统一性和安全性，使之具有自我防御的功能。其次，大面积的建筑群中最为常见的是条形花坛。条形花坛通常用来使色调统一，使环境和谐，同时以这个为前提，局部灵活处理，构建出具有艺术欣赏价值的图案。而且，花坛一般来说，都是立体的，园林的图案和色彩美都能充分的表达出来，体现现代化都市的特点。立体的色彩设计也较为困难，但若是合理安排，制造出来的效果也是令人耳目一新的。最后，简洁明快和流畅线条也是花坛设计中尤为重要的，与此同时，结合现代艺术，结合一定的艺术手段，是花坛的特点更加突出。科学技术的发展，花卉的品种也越来越多，有外来物种，因此在选择时要经过充分考察，植物的多样性丰富为选择提供了更大的余地，但同时也要注意食物链的利害。
4.结语
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陶瓷花卉装饰在中国陶瓷发展史中，无论是宋代的刻瓷，元代的青花瓷，明代的五彩瓷，清代的粉彩瓷，还是近现代的综合装饰瓷，都会看到它的艺术魅力。其以精美的纹饰、合理的构成、美丽的色彩装饰着美伦美奂的陶瓷。
一、常见的陶瓷花卉的装饰方法
花卉纹样式适宜多种装饰方法，在陶瓷装饰中，主要有贴花纸、坯体装饰和彩绘装饰等形式。
1、釉上花纸装饰是将花纸贴在器皿上，放在烤花窑内，经过一定的温度烧烤后形成的装饰效果。因为贴花纸装饰适应现代日用陶瓷的大规模机械化生产，又有操作简单，产量高，成本低等特点，再加上有先进的花卉纹样，尤其可以逼真地反映出花卉的特点，清晰的表现茎、叶、花瓣，甚至叶脉和花蕊，因而被广泛应用在日用陶瓷装饰上。
2、坯体装饰是在陶瓷坯体上通过雕刻、堆贴、刻划、戳印等手法产生装饰效果。通过采用坯体装饰产生凹凸变化，不仅提高了花卉纹样的表现力，而且使之具有丰富的层次和明确质感，并且还与造型和谐自然地融为一体。如陶瓷的刻画装饰，就是用扁刀在坯体上刻划出一种斜面，同时在线条的一侧划出细线与之呼应，再用蓖纹划出花叶筋脉，塑造出顿挫有致、气韵生动的花卉形象，使人感受到器皿的趣味与生命力。
3、彩绘装饰是在已烧好的成瓷或素坯上进行装饰。主要分为釉上和釉下彩。釉上彩是在已烧好的素色釉瓷器上进行彩绘，再入烤花窑烧，经700-900℃的低温烘烧而成，属于二次烧成的产品，也就是目前陶瓷装饰中最为常见的一种彩绘方式。具体可分为粉彩、浅降彩、五彩、新彩、填色，接色，罩色，吹色、扒花等。也最适宜表现花卉，主题装饰意味浓厚，是工艺审美的载体。釉下彩是指瓷器未上釉之前，用含钴、铜的色料在瓷胎上绘制图案纹样后，罩透明釉入窑高温烧制。纹与色彩不易变色受损，经久耐用。在现代陶瓷装饰中，釉下彩手绘花卉纹样的装饰风格类似中国画的写意，在表现花卉纹样时，凭借彩绘者丰富的经验与娴熟的技艺，可以将花卉生动的姿态与奥妙的变化表现得淋漓尽致，因而更易打动人们的心灵，贴近人们的生活，受到人们的喜爱。
二、新时代花卉装饰表现出的新特点
每个时代都有其对待花卉纹样的独特方式，随着人们对审美的不断追求，花卉装饰又出现以下新的特点：
1、自然纹样向图案纹样的方向发展。所谓图案纹样，是指不受自然规律制约，而按照艺术规律对自然中的花卉形象概括取舍，重新布局，所以更容易突出某种花卉的特征和纹样的装饰性，使人们一眼看上去，就会被吸引。什么品种的花卉就会起到什么样的视觉效果，主要在于设计中的具体情况。在装饰过程中，有的设计师更倾向选择抽象植物，对花卉本身的描绘更为随意，更为粗略。不追求自然形态的逼真描摹，而注重结构，展示内在的生命活力，类似于中国画中所追求的“气韵生动”的审美表现。
2、装饰布局的多样化。花卉纹样多以比较具象的折枝花，朵花作为装饰。而目前，花卉装饰出现了艺术形式的更新与突破，色调清雅，表现手法自由多样，根据造型形态设计花卉的装饰效果，呈现出名副其实的“百花齐放”。在装饰技法上，比较常见的是散点式构图，在布局上极为灵活，可大可小，可聚可散，能给人以轻松自然的视觉感受。
此外，我国传统美学中的“显靖掩暇”的思想也体现在花卉装饰中。在一些高档瓷质的装饰中，注重结构简洁，色彩淡雅，突出瓷质本身的材质美。反之，对一些中低档产品，为掩盖胎瓷的杂质或其它缺陷，常用通景式满花装饰。并且总能根据造型特点，在不违背视觉规律的前提下，进行合理而新颖的选择，产生出新颖独特的装饰效果。
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中国花卉协会副会长张延华等领导和嘉宾出席开幕式，并为开幕式剪彩。中国花卉协会秘书长刘红主持开幕式。
作为世界上植物资源最为丰富的国家之一，中国拥有悠久的花卉栽培历史和花文化的传承，素有世界园林之母的美誉。自20世纪80年代改革开放以来，花卉产业获得了迅猛的发展，现在，中国已经成为世界重要的花卉生产国和花卉交易国。据统计，2012年全国花卉种植总面积超过112万公顷，销售额1207亿元，出口5.3亿美元。花卉产业的迅速发展对于绿化美化环境、建设美好家园、调整产业结构、增加农民收入、提高生活质量，推进生态农业建设等都发挥着重要作用。中国共产党十三中全会提出，把生态文明建设放在更加突出的地位，努力建设美丽中国的战略思想，着力推进国家城镇化建设，为我国花卉业发展提供了良好的机遇，注入了新的活力，提供了广阔的发展空间。举办中国国际花卉园艺展览会正是推进花卉园艺产业发展，促进美丽中国建设的具体体现。
一年一度的中国国际花卉园艺展览会由中国花卉协会主办，长城国际展览有限公司和上海国际展览中心有限公司承办，邀请德国ipm作为国际合作伙伴，每年4月在北京和上海轮流举办，展示范围涉及花卉、苗木、温室设备、灌溉系统、园艺工具、园林景观、草坪、介质、肥料、观赏植物、园林机械、有害生物控制等。本次展会总面积230，000平方米，有来自荷兰、德国、法国、英国、爱尔兰、美国、葡萄牙、意大利、瑞典、丹麦、厄瓜多尔、韩国、日本、以色列、中国大陆、香港特别行政区及中国台湾等26个国家和地区的400多家展商参展。其中，中国台湾、德国、法国、荷兰均已展团方式参展。本届展会同期，还组织召开了中荷花卉园艺研讨会、温室园艺装备与技术创新论坛、插花花艺表演等多场精彩的专业活动。
国际知名企业聚首花展
荷兰是世界上园艺最发达的国家之一，本届展会中，作为温室控制系统领域的两大世界知名企业，priva公司与豪根道公司齐齐亮相本届花卉展览，足以证明中国市场前景的广阔性。此外，德国、法国、韩国、以色列、厄瓜多尔等国家的知名企业也亮相花展。
而作为国内知名花卉企业，北京五洲翔远农业发展有限责任公司、北京绿尔农业科技开发有限公司、爱索特植物园艺（上海）有限公司、昆明安祖花园艺有限公司、天津滨海国际花卉科技园区股份有限公司、上海孙桥农业技术有限公司、北京市花木有限公司等均以特装展位形象与观众见面，集中展示了本企业优质花卉品种。
新产品新技术透视
植物生长离不开光照，但温室内作物之间相互遮光的问题是非常棘手的，很难解决。作为全球知名的温室遮阳保温产品厂商，上海斯文森园艺设备有限公司为本届展会带来了一款内用散射光遮阳保温幕，该产品除具有遮阳、保温作用外，还具有一款使阳光发生全散射的功能，这种散射效果可以使光线从多个不同的角度照射在作物上，使作物获得更均匀的光照。
近年来，国内用户对植物补光需求日益增多，尤其是LeD补光系统，有特别的青睐。飞利浦照明展出的LeD植株间照明模组和顶光模组成为本届展会的亮点之一。
作为凤梨花产业的龙头企业之一，爱索特植物园艺（上海）有限公司为本届展会带来了两款新品凤梨花，即‘V.Cupido’和‘G.Kronos’。其中，‘V.Cupido’拥有翠绿的叶子，是继‘V.kallisto’之后国内客户比较喜欢的新品种之一。该品种优点是：长势快，株型紧凑，颜色红的发亮，苞片多而丰满，喜温度低，湿度大，忌高温度，高光照。‘G.Kronos’则具有白色带点粉色的颜色，很受日韩客户喜欢，国内客户也正在慢慢接受。该品种优点是：长势快，颜色独特，属于中等株型。
天津滨海国际花卉科技园区股份有限公司是一家集生产、销售于一体的专业化公司，先后与台湾、荷兰、比利时、丹麦等国家和地区的花卉生产商成功实现了合作。此次展会他们也带来了今年的主推产品――宝莲灯。据介绍，宝莲灯可以涨到1.5米高，从小苗到长成大概需要一年半的时间，它的株型茂密，枝杈粗糙坚硬，花色艳丽花朵自然下垂，型似吊灯，对虫害有较强的抗性，但是花朵较为娇气，易从花朵的根部掉落。在展位上，我们还看到了幸福鸟，就仿佛是要振翅飞翔的鸟儿一样，有红色和黄色的，分别被命名为红火鸟和黄火鸟。
郁金香是很常见的一种花卉，在公园里，在绿化带里时常可以见到。此次展会上，北京山谷园艺有限公司带来了不一样的郁金香――花边型郁金香、鹦鹉型郁金香、重瓣早花型郁金香。郁金香的花瓣的边缘有小齿儿，看上去就像花边一样，因此得名。在展位上，我们也看到了很多同品种的花边型郁金香。如奥维多、实时、卡夏尔等。还有一种就是鹦鹉型郁金香，这种郁金香的整个儿花朵就如同鹦鹉一样，因此得名。山谷园艺的种球都是从荷兰进口的，除了郁金香以外，公司还从荷兰进口百合、风信子、唐菖蒲、彩色马蹄莲、水仙等种球。
菲德斯生物农业（上海）有限公司是总部位于荷兰的agribio集团旗下的子公司，公司在园艺方面具有国际领先水平，主要的业务核心是切花和盆花的繁殖和育种。品种主要包括长寿花、盆花、大丽花、康乃馨、天竺葵等。在此次展会上的展示重点是、长寿花等。以不同的形式展示着，有盆栽，也有用塑造成不同图案的花墙。色彩各异的长寿花有单瓣和重瓣的，分别在展位的不同区域进行展示。负责人详细介绍了今年公司的主推品种，以及比较热销的品种。如长寿花‘Leonardo’是重瓣长寿花，因为色彩比较鲜艳，花朵看上去很饱满，也成为大众的一个不错的选择。盆栽‘LittleRockFestive’，因为它的花瓣是红黄相间的，比较受中国大众的喜爱，还给它起了一个中文名字，叫做‘喜庆’。
北京市花木有限公司是一家以生产种子繁殖一二年生草花和宿根花卉种苗为主，扦插、组培宿根花卉及蔬菜种苗为辅的一家大型综合性企业。具有单季最大生产量1300万株，年产花卉种苗逾亿株的能力。花木公司新建了一座2.5公顷的温室，温室内集成了国内外最新的材料、技术以及设备。在此次的展会上，花木公司主要展出了盆栽、草花、矾根瓶苗等。
威海七彩生物科技有限公司作为美国金州种球公司的中国经销商，在此展会上的主打产品仍是彩色马蹄莲。色彩艳丽的马蹄莲在七彩生物科技的展位上竞相开放，引得人们驻足观赏并拍照留念。在七彩生物科技的展位上，另外一个亮点就是花团锦簇的高山杜鹃，公司目前已经引进了67个高山杜鹃的品种，并率先将高山杜鹃应用在公园景观和小区庭院绿化当中。拥有1000m2日光温室、100多亩现代苗木生产基地、先进的自动化设备都将成为认证七彩实力的有力证据。
今年，荷兰携19家企业组团参加此次的展览会。在这19家企业中，不仅有花卉种球进口企业、鲜切花进口企业，也有温室建造企业、温室资材企业等。HoLeX是主要以从荷兰进口鲜切花为主要业务的公司，公司在展会上展示出了各种色彩的以及被染色的月季、康乃馨、郁金香等鲜切花，这些色彩艳丽的鲜切花很快地就抓住了人们的眼球。在荷兰展团的北京世纪嘉韵科技发展有限公司的展位上，有用多肉植物摆出造型独特的盆栽，成为了这个展位的一道亮丽的风景线。
今年3月，中国国家主席携夫人在荷兰进行国事访问时，获邀将新培育的郁金香品种命名为‘国泰’。在此次展会上，荷兰展团的北京碧溪花卉有限公司将荷兰国礼‘国泰’带到了在展会上，正式与大家见面。‘国泰’的颜色为浪漫的紫色，并可以在一月底提前开花，预计今年8月上市销售。
阳台菜园进入百姓家
阳台菜园，已经成为一个热门的话题，在家中的阳台种植上蔬菜，不仅可以净化空气，也可以美化我们生活的环境，使我们彷如置身大自然中，缓解来自生活、工作的压力。在此次的展会上，莱阳花乐町种苗有限公司把模拟阳台菜园搬到了展会现场。模拟的阳台菜园通过有限的空间种植了十几种的蔬菜，试想一下，如果家中有个阳台菜园，一定可以使我们体验种植的情趣与喜悦。花乐町公司此次还带来了他们的主打产品――阳台西红柿，阳台西红柿的植株比较矮小，在狭窄的地方也可以种植。它的节间比较短长到8段位就可以收获了。除了阳台西红柿，花乐町还向大家展示了矾根、彩叶草、三叶草等品种。
有了阳台菜园或花园，如何使植物长得好就成为一个必须要考虑的问题。美乐棵就针对这个问题带来了专用肥料。肥料分为粉末水溶肥、浓缩液体肥、棒状缓释肥、颗粒控释肥。粉末水溶肥又分为通用型、蔬果型、花卉型。浓缩液体肥通用型、蔬果型、花卉型、多肉型。这样精细的分类可以植物更好的吸收肥料，高效、迅速得焕发生机。据了解，粉末水溶、浓缩液体肥稀释后，浇根或喷洒都是可以达到预期目的的。还有棒状缓释肥，肥效长达60天，用打孔钉在土壤中打孔后，把它插入栽培介质中，更有利于养分的吸收。
在此次的展会上，还有一大亮点，便是“不凋花”，又称保鲜花、永生花。来自中国宝岛台湾的魔法幸福花行将“不凋花”带到了大众的面前。“不凋花”与一般鲜花的区别在于，鲜花的保存期限短，而“不凋花”经过环保的特殊处理，不会凋谢，不需要水分，却能保有花朵新鲜水嫩的质感，一般可以保存3～5年。相较于一般的鲜花，“不凋花”更容易照顾，颜色更多样。并且魔法幸福花行也将“不凋花”的技术延伸到了水果、蔬菜中，花艺师将这些经过处理的花卉、蔬菜、水果完美得结合到一起，让我们的生活环境变得更美好、更持久。
轻简省力栽培装置亮相花展
近年来，中国草莓产业蓬勃发展，栽培面积和产量均居世界首位。目前，草莓生产中以设施平地育苗为主，但是该育苗方式存在频繁弯腰操作、移苗繁琐的弊端，制约了草莓产业的发展。应用先进的设施高架育苗，不仅能获得质量稳定、品质好、成活率高的种苗，还可以充分利用温室立体空间，便于实现规模化、标准化。因此，发展草莓高架育苗设备是必由之路。本届展会上，北京华农农业工程设计咨询有限公司展出了一款新型设施草莓高架分层育苗装备。该育苗装备具有空间利用率高（为普通地面育苗的2倍，节省育苗空间）、安装简单、使用寿命长（10年），育苗效率高（为普通育苗方式的2倍）、育苗质量高、减少弯腰操作，提高劳动生产效率等优势。并且适用于日光温室、塑料大棚、连栋温室等多种温室类型。此外，该公司还为观众带来了一款针对嫁接用砧木苗和接穗苗切削作业设计，适用于茄果类蔬菜苗贴接法嫁接的接口切削器。该装置整机体积小巧，移动方便，采用人力驱动，具有省力简洁，提高作业效率（较人工常规作业效率提高1倍以上）的优点，可适应各种作业环境。
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