化妆品化学与工艺技术篇1
早在二十世纪60年代，日本九州福岗地铁修建时曾出土很多中国陶瓷碎片，其中包括有宋代磁州窑产品。在日本广岛福山市草户千轩遗址出土了宋元青瓷与白瓷，其中也掺混有不少磁州窑瓷片。日本神奈川县逗子神武寺附近的镰仓墓曾出土一件磁州窑绿釉釉下黑花纹瓶。近年来，日本的东京、京都、滋贺、福冈、熊本、山口等地均出土与发现磁州窑产品与瓷片标本。如京都市鸟羽离宫遗址、平安京遗址、中京区鸟丸通三条上儿汤之町出土了磁州窑方形枕瓷片，其绘画风格类如元代磁州窑产品。此外还有绿地白剔、三彩线刻、黄釉釉下黑彩等技法装饰的产品瓷片。如碗、盘、钵、瓶、罐等。许多瓷片标本制作风格与磁州窑的观台窑、临水窑、彭城窑完全一致。这说明宋元磁州窑的瓷器早已传播至日本各地。随之而来的是磁州窑制瓷技术对日本陶瓷的全面影响与启迪。
日本各地有许多博物馆与美术馆，收藏有多达万件以上古代磁州窑作品。其中有梅瓶、瓷枕、龙凤坛、红绿彩碗、天目、三彩花瓶等一大批磁州窑精品。如日本东京国立博物馆、出光美术馆、静嘉堂文库、松岗美术馆、五岛美术馆、梅泽博物馆、大和文华馆、冈山美术馆、永青文库、箱根美术馆、白鹤美术馆等收藏有磁州窑精品56件，其中宋磁州窑作品19件，金代磁州窑作品37件，另外还有元、明、清时期的磁州窑精美作品多件。目前日本的磁州窑研究居于国际领先位置，这与日本对磁州窑的丰富收藏密不可分，也由此培养出一批经营较高水平的研究者队伍。近百年来，日本各地不断举行磁州窑展览。磁州窑研究也不断推出新成果，出版了一批又一批精美的磁州窑图书。充分说明了他们对磁州窑艺术的珍视和喜爱。
作为中国著名的民间窑场，宋金元时期的磁州窑产品系列已形成了化妆白瓷、白地黑花、黑釉瓷及红绿彩瓷等众多陶瓷品种。磁州窑制瓷工艺对日本的传播涉及到制瓷、造型、装饰、烧成及文化艺术等各个领域。在相当长的历史时期内，日本各地窑场成功吸收磁州窑的技艺，一直生产磁州窑风格的化妆白瓷产品及其他装饰技法。如日本早期的“绘唐津”、“志野烧”等吸收了磁州窑的化妆白瓷与白地黑花装饰技法；日本的黑釉天目制作技术则学习了磁州窑的黑釉茶碗制作技术；金代磁州窑红绿彩装饰及红绿彩加金彩、黑花与红绿彩形成的斗彩等装饰技法，先是中国景德镇元明时期的五彩、成化斗彩装饰技法之先河，后来为日本有田、伊万里五彩瓷及金澜手瓷器的大发展奠定了技术基础。在日本陶瓷界，许多人将磁州窑陶技看做是日本陶艺的祖先。每当有磁州窑陶瓷考察团访问日本时，他们总是称赞磁州窑陶艺是大前辈、大先生，感激之情溢于言表。
中国磁州窑制瓷技艺对日本的传播，一方面是直接由中国大陆直接传播过去；另一方面则是通过朝鲜传去的。朝鲜历史上亦称高丽、李朝等，朝鲜陶瓷的许多生产技术先是学习磁州窑，后来实现了自创与进入独立自主的发展阶段。在日本《陶瓷大系—30卷〈三岛〉》一书中，介绍了古代朝鲜有一种“三岛手”系列陶瓷作品。其技术实际上也来自宋代磁州窑。首先是“三岛手”，其白化妆技法学自磁州窑。三岛技法还包括了白化妆技法、白地刻花、白地剔花、毛刷白化妆土技法等多种类型。有的则有更细分类，被称为“雕三岛”。因此，磁州窑制瓷技法通过“三岛手”陶瓷生产技术对日本的许多民窑生产技术发生过重要影响。在磁州窑技法的影响下，日本陶瓷界制作出许多精美的陶瓷艺术作品。
磁州窑白化妆技法之影响
在磁州窑制瓷工艺中，以白化妆技术最为著名，即将不洁的瓷胎上挂一层白色的化妆土，然后再施一层透明釉，采用氧化焰一次烧制而成，成为洁白而富于质感的化妆白瓷。磁州窑生产的化妆白瓷与我国历史上的定窑白瓷、景德镇的青白瓷、德化白瓷一道，是我国白瓷体系中独具特色的白瓷品种。过去世界上许多国家与地区，包括国内许多陶瓷产区由于缺乏优质陶瓷黏土而无法生产白色陶瓷制品，磁州窑开创的粗料细作生产白瓷的工艺技术即白化妆技术，在白瓷工艺创新方面具有普遍意义，由于生产成本低与物美价廉，因此能够广泛流行于我国河北、河南、山东、山西、内蒙、陕西、安徽等地许多民窑窑场，并流传至日本陶瓷界。日本是一个优质瓷土资源非常贫乏的国家，为了生产白色陶瓷制品，就采用了磁州窑的白化妆技术。
磁州窑的白化妆技术不局限于生产素白瓷器，而是以白化妆为基础，赋予刻划花、剔花、珍珠地、梳篦、跳刀、白地黑剔、黑地白剔等多种装饰技法，利用胎、土不同的色彩制出各种纹样，推出一大批富有民间艺术特点的装饰纹样群，为陶瓷产品赋予更多的美学含量。这些制瓷工艺也为日本陶瓷的发展带来启迪。除化妆白瓷系列外，磁州窑还拥有白地黑花、黑釉、三彩、红绿彩等众多装饰方法。日本绘唐津制瓷技艺有化妆白瓷刻划花等，显然模仿了磁州窑的装饰技法。
古时日本由于各种资源缺乏，崇尚朴素的生活，另外加之其又是一个地震多发的国家，因此所生产的陶瓷器皿中鲜有高、大件造型的产品。还由于当地居民善于茶饮，以生产各类茶具为主要特点。陶瓷种类大多是盘、碟、茶盏、茶碗、茶瓶、花插、茶盒、茶杯及茶壶等陶瓷产品。唐津烧与志野烧等日本窑系产品上模仿了磁州窑的白地黑花、白地刻划花、白地剔花等装饰方法。
化妆品化学与工艺技术篇2
【关键字】化妆造型；舞台；设计
中图分类号：J815文献标志码：a文章编号：1007-0125（2017）11-0058-01
舞台化妆造型设计是现代舞台美术美化的一种重要手段，通过对演员的服饰和妆容，舞台的灯光和布景等多种方法综合运用造型艺术手段，来进行创作和实践的一种技术性工作。舞台化妆造型设计实际上是一门涉及美术、美学、色彩学、服装学等诸多领域的复杂的设计技术，因为舞台化妆造型设计能够通过点、线、面、形、色等丰富多彩的表现方式，将演员的表现技巧、作品的组织、作品的艺术风格、作品的体裁等精准而生动地呈现在观众的面前，舞台化妆造型设计通过形象而直接塑造人物形象的方式使作品形神兼备，最大程度地完成艺术和作品的契合，可以说舞台化妆造型设计对提升艺术作品的效果具有极其重要的作用。
一、舞台化妆造型设计的特点
随着现代舞台化妆造型设计的不断改革和发展，各种不同类型的表演风格层出不穷，但归根究底，舞台化妆造型设计始终不变的是审美的想象和审美的经验，舞台化妆造型设计要求造型师根据角色的年龄、身份、民族、工作、性格、时代等特征，充分运用色彩、搭配和造型艺术等技巧，通过发挥丰富的想象力，对舞台上的演员进行化妆、服饰以及表演艺术上的美的创作。
舞台化妆造型设计需要根据表演的情境，对演员的脸部、头部甚至全身进行适当夸张的装扮和改造，从而帮演员打造出符合舞台情境的生动的外表，加之服装和灯光等的交相辉映，从而达到烘托舞台气氛的效果。舞台化妆造型设计对观众是一种视觉上的传达，舞台化妆造型设计通过平面和立体设计相结合的手段，突出作品的主旨、情境、艺术风格和各种冲突矛盾等，从而使观众产生视觉上的美感和时空转换的错觉，进而实现观众心灵上共鸣的效果[1]。
二、舞台化妆造型设计的要点
舞台化妆造型设计经过长期艺术实践和历史的演变，逐渐成为了一项独具魅力的艺术表现形式，同时，舞台化妆造型设计作为一种独立的系统的艺术表现形式在艺术作品的呈现中占有非常重要的地位，其中舞台化妆造型设计的要点主要包括了以下三点：
（一）舞台化妆造型设计中色彩的运用。舞台化妆造型设计中灵活运用色彩搭配对演员的形象塑造具有重要的作用，舞台化妆造型设计师需要根据剧本当中演员的个性特点、舞台的表演主题，和作品的内容恰到好处地运用色相、明度和纯度等协调完美的搭配，其中切忌色彩使用上的单调和复杂，通过对整体色彩的比例和搭配等不断调整，从而使整个艺术作品的局部与整体的色彩进行有机的结合，使作品呈现出最佳的艺术效果[2]。
（二）舞台化妆造型设计中线条的运用。舞台化妆造型设计中的线条主要包括直线、曲线、弧线、波浪线等，舞台化妆造型设计师可以通过为演员设计不同的眉线、眼线以及唇线等，灵活运用线条来提升角色的整体妆容，凸显出剧本中不同角色的不同性格特征。比如，在舞台化妆造型设计中化妆师可以采用狭长的眉毛来表现角色的柔美感，而加宽加粗的眉毛线条，则可以凸显出角色的硬朗与坚毅。但在舞台化妆造型设计中切忌线条的造型过于复杂，否则会影响角色的整体艺术造型，并对观众的视觉产生一种干扰的效果。可以说舞台化妆造型设计中的线条运用对角色的性格塑造起到极其重要的作用[3]。
（三）造型设计师的整体构思
在舞台的化妆造型设计中，一名优秀的舞台化妆造型设计师能够通过对角色形象的塑造，将演员与作品紧密结合在一起，从而达到升华角色精神世界的目的，可见造型设计师的整体构思在舞台化妆造型设计中的重要性，这就要求舞台化妆造型设计师必须有着扎实的理论功底、艺术修养、敏锐的观察力、感受力、深刻的思考、想象力以及超群的理解能力，因为舞台上的演员往往不止扮演一个角色，在一定情况下可能需要不断更换面部妆容和服饰从而兼演多重角色，或者演员需要跨越一定年龄段扮演角色，此时舞台化妆造型设计师就必须通过仔细观察每一个演员的眼、眉、鼻、唇等，明确化妆的位置，在符合角色的生活和面部特点的前提下，对演员进行丰富的想象和化妆造型，从而使演员达到“改头换面”的目的。与此同时，还应考虑到舞台的实际场地和环境的限制因素，如灯光的强弱、灯管的色彩、囟取⒎缦虻刃矶嗫赡艹鱿值奶跫对演员的妆容和服饰所带来的影响。
三、结语
舞台化妆造型设计是一门综合性极强的技巧，设计师必须通过全面学习和实际操作来不断提升自己，只有这样才能塑造出更多栩栩如生的舞台艺术形象，使观众产生心灵上的震撼。
参考文献：
[1]刘婕.化妆对舞台效果的影响[J].群文天地，2012，09（10）：80.
[2]顾玮.戏剧舞台的化妆造型与设计山[J].戏剧之家，2015（19）：56.
[3]刘蛟.舞台化妆造型设计与体会山[J].青春岁月，2015（19）：21.
化妆品化学与工艺技术篇3
关键词：特效化妆；雕塑艺术；扩展
中图分类号：J302文献标识码：a文章编号：1005-5312（2012）15-0058-01
一、特效化妆的应用
首先让我们了解一下什么是特效化妆。特效化妆也叫立体化妆，它是结合雕塑、翻模、造型等多种技巧与一身的一种艺术，大量运用于电影制作当中。在电影准备拍摄的初期，艺术家根据剧本概念以及概念设计师设计的角色来创作实体化的电影角色模型，为导演拍摄电影，构思镜头画面提供一个最直观的视觉依据，电影雕塑模型体现了角色在真实环境中的的比例，体量大小，表面质感，细节形态，情绪性格等视觉特征，并作为此角色在拍摄过程中的化妆。
通常国内所说的特效化妆其实就是塑型化妆的意思。一个基本的特效化妆要经过前期的设计，翻制演员的身体模型，雕塑制作，用发泡乳胶等材料翻制并制作假皮，化妆粘贴，上色，毛发制作，假牙制作等一系列专业的技巧，同时也是需要大量时间和手工技巧来体现的。当今的特效化妆师也要掌握色彩绘画只是，既是雕塑家也是翻制工人，既是绘画家又是化妆师。但在属于特效化妆的所有艺术门类中，雕塑在其中有着不可估量的作用。
二、雕塑艺术在电影特效化妆中的体现
雕塑在特效化妆环节中有着不可估量的作用，化妆师首先要有精湛的技术，塑造一个特定要求的形象，而最基本也是最重要的塑性就要要求化妆师有着相当扎实的雕塑功底。艺术家在创作的过程中要根据角色在真实环境中的的比例，大小，细节，质感等视觉特征来完成工作，它要求化妆师不光在造型上要准确，细节也要做的相当的好，有些连毛孔都要做的极为逼真，并作为此角色在拍摄过程中的化妆。特效化妆就是用特殊的手段、特殊的材料，而不是普通的绘画化妆方法，比如毛发绘画方法需要织的眉毛、胡子、头套。但是特效化妆与雕塑其实也是存在着一定的不同，电影的特效化妆当中不需要对于这些雕塑作品赋予任何表情和动作，它只需要是静态的物件，因为演员或动画师会赋予它们生命。在电影特效化妆工作中，雕塑师也需要按照导演和主创作团队的意见来进行创作，是一项需要服从大型团队制作需要而进行的创作的工作。
三、雕塑在扩展
近年当代雕塑边界有着不同程度的扩展，不仅有材料，观念，技术上的扩展，更有跨行业、跨领域的扩展，雕塑越来越多的渗透进入到了媒体空间，比如网络、录像、电视、电影中。
对于雕塑家来说艺术几乎可以是无所不为，全在自己选择和运用中。虽然雕塑的基本框架还在探索中，这不仅是一个材料的转换问题，而是雕塑家对新的现代工业材料的重视。它带来了雕塑界对材料语言及雕塑观念的转变，使中国雕塑从传统的手工塑造向现代制作转换，当然雕塑家与材料之间是一种双向选择的关系，雕塑家在选择材料，同时材料也在启发着雕塑家。因此，作为一名从事雕塑创作尤其是环境雕塑创作的艺术家一定要尽可能多地熟悉材料、研究材料、善于运用材料，在作品中最大限度地挖掘和发挥材料的材质美并把材料运用到极致。同时，材料在很多方面也制约着艺术家，就看你是否有能力驾驭它了。
四、特效化妆在中国的发展
电影特效化妆历史现状研究探索实践创新我国电影特效化妆的设计和制作与好莱坞等外国同行相比,存在很大差距,缺少叫得响、有影响力的佳作。国内实体影视特效技术与好莱坞相差几十年，包括技法、材料、工艺等。很多著名导演纷纷重金谋求好莱坞等国外团队的配合，而一些资金不足的剧组只能回避特效化妆效果。我们国家很多人想了解这套流程，但国外并不输入，尤其是材料部分，一直是保密的。中国电影市场之大，不是一个公司能独占的。我们自己现在应该抓紧时间培养化妆特效人才，而不是被好莱坞的力量完全控制。
结语：要关注电影特效化妆的发展,就要对我国电影特效化妆的现状进行认真研究,深入反思。作为视觉艺术的力量，正在于艺术家对于作品形式语言的综合性处理与表达，真正的艺术存在于整体性的表现，而艺术中的表现性就存在于结构之中。当代雕塑艺术中的知觉样式不是任意的，它不是一种由形体和色彩组成的纯形式，而是艺术家对于各自民族的传统文化、哲学与人文精神的理解的综合表达，雕塑家对于材料与形式的表现，使他成为传统精神和自我观念的解释者，这些对于制作电影特效也是有着很重要的意义。只有对电影特效化妆和雕塑艺术的整体认识和研究，才能站在历史的高度,对整个电影特效化妆从时间和空间上进行精准的把握。
化妆品化学与工艺技术篇4
品牌创建
(英文：florence，意大利文：Firenze)是托斯卡那(toscana)大区的首府，坐落在亚平宁山中部、阿尔诺河河谷，四周环抱着丘陵，城市人口大约三十八万，街道两旁布满了工匠店铺，出售金、银器、珠宝、高级皮服、时装、真丝领带及木框镶嵌的古建筑印刷品。在文艺复兴时代，伟大先驱诗人但丁、科学家伽里略、政治理论家马基雅弗利、艺术家达・芬奇和米开朗琪罗、艺术巨匠多纳泰罗、菲利溥・利波等都生活在此。现在整个城市保留着文艺复兴时的辉煌风貌。佛罗伦萨有四十多个博物馆、美术馆；六十多座宫殿和许多大大小小形势各异教堂、广场，并收藏了大量的优秀艺术精品和精美文物，吸引了成千上万的游客，并被人们称为佛罗伦萨“花之都”。
amiliamila，艾黎米亚・米拉，一个文化深远的化妆品牌。品牌涵盖彩妆、护肤、美甲与工具四个系列，1898年，创建于意大利的佛罗伦萨。佛罗伦萨的美丽根植在它悠久的历史文化，这个文艺复兴发源的城市，深厚的人文气息与蓬勃的活力至今仍是城市脉动的源泉，美感与流行充分地展现于街头。有人说它就像是一座完美的艺术馆，整座城市无论是大道旁的建筑或广场上得雕刻都足以让人屏息驻足。
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化妆品化学与工艺技术篇5
一、玻璃作为化妆品包装材料的优缺点及应用
玻璃作为传统的包装材料,其特点是:光亮透明、化学稳定性好、不透气、易成型，但重量大,易破碎。玻璃包装容器的80%～90%是玻璃瓶、罐。通常采用钠钙玻璃瓶的密度为2.5~2.6g/cm3,脆性大、导热率低。采用金属离子着色剂可以制造成翠绿色、深绿色、浅青色、琥珀色等多种颜色的玻璃。
1.玻璃包装容器的优点:
①化学稳定性好,无毒无味,卫生清洁,对包装物无任何不良影响;
②阻隔性好,能提供良好的保质条件;
③透明性好,内装物清晰可见;
④刚性好,不易变形;
⑤成型加工性好,可加工成多种型状;
⑥温度耐受性好,可高温杀菌,也可低温储藏;
⑦原料丰富,可回收重复使用,对环境无污染。
2.玻璃包装容器的缺点及使用限制:
①脆性大,易破碎;
②重量大,运输费用高;
③加工时能耗大,对环境污染严重;
④印刷性能差。
使用限制：尽管玻璃瓶的化学稳定性好，不易与内装物发生反应，透明度高，可在原料中添加铁，钴、铬着色剂，生产出多种颜色的玻璃瓶；耐热性好且不易变形，抗压强度大、耐内压、密度大、有重量感、阻隔性、卫生性与保存性好、易于密封、开封后可再度紧封等，但与此同时，由于玻璃瓶的耐冲击性较差，易碎，灌装成本高，成型加工较复杂；品种单一，即便有较好的设计构思，由于技术和材料的限制也常常不能实现。因此限制了玻璃瓶的广泛应用。玻璃瓶常用于高档化妆品或一些特殊要求的化妆品的包装。
3.广泛应用
在化妆品包装方面,玻璃仍有相当重要的地位。特别是在高档化妆品包装,如高档香水的包装方面,玻璃瓶仍有很大的优势。采用轻量化工艺减少玻璃的壁厚,减轻重量,增加透明度和表面光洁度,对玻璃表面进行磨砂工艺处理、彩绘、彩印(可达7～8彩)、雕刻等,可以提高玻璃瓶的附加值,使得采用这类工艺玻璃瓶包装的化妆品、香水等,不仅具有美容的使用功能,而且还有工艺装饰功能,典雅华贵,起到美化生活的作用。这是塑料瓶所无法比拟的。
二、塑料作为化妆品包装材料优缺点及应用
1.塑料包装容器的优点:
①力学性能好,重量轻,方便储运,便于携带使用;
②阻透性,密封性好,透明度高;
③加工性能好,能够制造成各种规格大小的瓶、盖、薄膜、袋以及复合包装材料;
④装饰性着色和印刷性能好,药品标识、说明书、示签、条形码可以直接喷墨或印刷在塑料材料上,而且不会脱落;
⑤化学稳定性好,毒性弱,卫生,安全。
2.塑料包装容器的缺点及使用限制:
①易带静电;
②表面容易污染;
③丢弃物会造成环境污染;
④回收处理较困难。
使用限制：对于一般化妆品如果能用塑料材料或复合材料替代玻璃容器进行包装的，常采用塑料容器和复合容器进行包装，然而对高档化妆品或易挥发、易散失香味的化妆品如香水等，一般还是采用玻璃瓶进行包装。
3.广泛应用
针对不同类型的化妆品,所采用的包装材料有很大的区别。塑料瓶主要用于油剂类产品,如发油、发蜡、防晒油、浴油、按摩油等;乳剂类产品,如清洁霜、清洁奶液、润肤霜、营养霜、雪花膏、冷霜、发乳等;表面活性剂溶液类产品,如洗发香波、浴液等。其消费量占化妆品包装总消费量的40%。随着农村化妆品市场的发展,塑料软包装的护肤、护发化妆品的市场前景看好,化妆品的小容量软包装将会有较快的发展。
三、国内外化妆品包装材料的应用及现状分析
化妆品包装材料主要是由玻璃、塑料、金属三种材料组成，近来世界各国对化妆品包装容器材料加工技术等方面进行了新的研究和开发，以达到追求新的造型，从而突出了商品的新颖与高雅的特点。
目前，玻璃在高档化妆品中包装领域中占有较大优势。其透明度和光洁度是塑料所不可比拟的。在专业线和香水市场方面，玻璃制造商对玻璃包装业的前景仍然感到很乐观。许多人认为，玻璃作为化妆品包装材料能更好地吸引顾客和表现商品的品牌、品位。然而，近年来，玻璃包装业在化妆品市场其增长率仅为2%，导致其增长过慢的原因是来自其它材料的竞争以及全球经济增长的迟缓。
1.塑料将可能成为未来化妆品包装材料的主要发展趋势
化妆品包装市场一向以玻璃为主导,但是塑料的多样性及可塑性令塑料成为日渐流行的包装物料,市场需求将会大增。《世界化妆品包装2000―2005》指出,对于跨国的化妆品公司来说,包装是产品设计不可分割的组成部分,而塑料包装正获得青睐。
加之近年来中国的化妆品市场以年均15%的速度增长，年销售额达到近500亿元，到2005年,包装制品的数量将增长至730亿,其中塑料制品将占61%。据预测，到2010年年销售额将达到800亿元。有关数据也表明，近年来塑料包装已占领化妆品八成以上的包装市场份额，成为化妆品最主要的包装容器。中低档普通的化妆品的包装大多用塑料瓶、塑料袋或塑料管所替代。玻璃瓶在化妆品包装容器中所占的比例不超过8%。
国际市场调查公司称,塑料获得青睬的原因在于,对于一系列沐浴产品来说,塑料较玻璃具有优势,塑料制品的多功能性可支持最终用户产品的日益多样性。
①塑料瓶品种繁多，功能各异
塑料瓶比重小，容易着色，可塑性强，可以制成各种造型的瓶型并且价格较低，适于大规模生产。为了增加塑料瓶的装饰效果，除了进行瓶体印刷之外，还可以在生产时加入着色材料进行着色处理，制成各种颜色的瓶子，还可以利用金属蒸染法、镀金法和热印花法进行表面装饰，以满足不同档次包装的需要。
用塑料瓶包装各种化妆水时，所采用的瓶型、颜色、透明度及各种装饰装潢变化很多。以突出产品的特点，促进销售。如采用透明的玻璃瓶进行包装时，一般只进行简单的线条印刷，以突出产品清澈透明的特点，来吸引消费者。采用各种颜色的塑料瓶包装时，一般采用瓶体印刷或粘贴标签的方式进行装饰装潢.来传达产品的信息。赢得消费者的亲睐。
随着新技术新产品的不断推陈出新，塑料材料及其复合材料在化妆品包装中的应用范围越来越大，包装容器尤其是塑料瓶的造型设计趋于多样化，塑料容器取得了从前只有玻璃才有的透明特性，使得塑料制品在化妆品包装市场上独树一帜。
a.透明的聚丙烯（Cpp）塑料瓶
透明的聚丙烯（Cpp）包装瓶的开发是近几年国内外塑料包装的热点.它与其他透明塑料树脂相比，Cpp具有很好的光泽度和透明度，欣赏性强，颇受欢迎.
b.透明的聚pet塑料瓶
透明的聚pet塑料瓶如今已成为日化和化妆品厂家争相使用的包装容器.如纳爱斯、蓝月亮、开米以及屈臣氏等一些企业和品牌的沐浴露、护肤品、洗涤用品等都率先使用了pet材料的包装容器。pet经过拉伸吹塑成型工艺生产的高强度、高透明的塑料瓶，常用的容量范围可以从几十毫升到几升瓶；其优点是透明度和光泽度好，有很好的可塑性、耐冲击性和及尺寸稳定性，化学性能好，阻气性好，触感柔软。
C．petG塑料瓶
petG塑料瓶在化妆品和个人护理品包装方面有着良好的应用前景。它的突出优点在于:表面光泽、手感舒适、具有华丽的色彩和透明色调、耐化学性、抗冲击和韧性良好，经过抗UV处理，透明性依旧不变。而其易于加工、可回收使用及环保等性能,更符合了现代生产商家的要求。目前消费者对商品的外表包装要求越来越高,这就使化妆品包装设计显得越来越重要。要达到美观、质感良好及经久耐用,对设计者提出了很高要求,而petG的良好加工性能使设计构思成为了可能。
d.纳米材料塑料瓶
在生产塑料容器的原料中添加一定比例的纳米材料，可改善塑料容器的化学性能，尤其是阻隔性、耐化学品的侵蚀性及抗紫外线等性能有了较大的提高，容器的韧性也得到了加强，同时可降低一定的成本，产品具有竞争性。如：聚酰胺6纳米塑料,它是高档包装膜材料；聚脂pet和pBt纳米塑料，具有阻燃性能，阻隔性较纯，代替价格昂贵的聚对苯二甲酸丁二醇酯（pBt）树脂，符合食品包装要求，可直接用来吹制啤酒、化妆品的包装瓶。
e.抗菌塑瓶
开发包装用抗菌塑瓶能抑制容器容器表面细菌的产生。将无机金属（ag）抗菌剂均匀分散在吹塑瓶中，经过改进吹塑工艺生产出的抗菌塑料容器，具有抗菌时效长、抗菌效果和抗菌光谱性好的特点。该产品经检测抗菌率在99%以上，产品很受市场欢迎。可广泛用于化妆品的包装。
f.玻璃聚合物塑瓶
玻璃聚合物材料具有水晶般透明的质感,几乎可以任意着色,加工工序比玻璃制品还少,而且价格不高可极大地节省成本,其强度高且不易破碎,是一种安全的包装材料.
利用这种材料可生产出象玻璃制品那样壁厚度可变化的产品,同时还可保持清澈透明的特性,使人常常误认为就是玻璃包装。玻璃聚合物是真正唯一兼具透明性、可变化壁厚和耐化学药品要求的瓶用包装材料。
②塑料瓶应用范围广
就目前的状况来看，由于塑料质轻价廉，易形成规模生产，能够做成各种各样规格大小的.透明的、不透明的及各种颜色的瓶子，并且印刷性能很好，可以采用热转印、喷墨、印刷等方法把说明书、标识、条形码直接印制在容器表面，能更好的满足人们的需要。
a.塑料瓶规格的多样性满足了不同的消费层次。对于中低档的化妆品，为了满足不同的消费需求，包装容器的容量大小呈现出多样性，以方便消费者的选择。对于高档的化妆品采用小容量进行包装以满足低收入者的需求。
b.塑料用才的多样性满足了不同的产品包装的需求。普通的化妆品包装容器绝大部分取材于高密度聚乙烯HDpe，为了满足不同的产品包装的需求，塑料瓶选用的材料也日益丰富起来。
C.膜内贴标的技术的应用提高了包装的档次。该技术在国外应用已有相当长的一段时间了，它的出现给标签包装带来非常大的改革。与传统标签包装相比，它有着独特的优势：起到防伪作用；提高产品档次，标签颜色更鲜艳，手感光滑；简化了生产工艺过程，大大提高了生产效率；膜内贴标产品实用性强，损耗低，不会翘标，破损，兼具有防水、防油、耐酸碱、耐磨性能等。
d.新材料的开发利用满足了人们日益对化妆品包装的需求。
四、前景展望
化妆品的包装需要兼具保护性、功能性和装饰性，三位一体才是未来化妆品包装的发展方向。随着包装技术和数字化的逐渐应用，开发人士认为化妆品包装在未来发展趋势将主要表现在：保鲜包装、绿色包装、多层塑料复合技术、真空包装、胶囊包装上。这几种新颖的包装将使化妆品包装界既能有效地保护化妆品质量，又能满足豪华新颖的外观需要的产品。原因分析如下：
1.保鲜包装的化妆品会占据相当市场
由于厂家为适合顾客需要，生产不含防腐剂的产品，厂家将它们灌装在极小的容器中，顾客可以一次用完。例如许多品牌的精华素就是采用了这种包装方式，这种化妆品价格太高，不会成为市场的主流产品，但它是未来时尚，奢华生活方式的标志，因此会有稳定的消费者群。
2.绿色包装材料的开发设计
许多化装品厂家已经开始注重环保问题，采用在制造、使用的各阶段中均对环境和人体无害的清洁生产技术，把污染防治由末端的治理向生产过程转变。使用可生物降解和可再生利用的包装材料，减少过度包装，包装容器尽量循环利用。
在化妆品包装材料的选择上也加入了环保的考虑，考虑这些材料能否被回收利用，这符合日趋受到重视的环保意识。发展绿色包装，要考虑：重视包装材料的开发与替代，开发环保材料以替代传统材料；重视包装废弃物的回收和再利用；积极适应全球绿色消费时尚，并推动商品包装朝“绿色包装”发展。比如真空镀铝纸因其易于印刷，能印刷透明的多彩油墨，能透出高贵富丽的金属光泽，同时给人以一种心理暗示：用了这种化妆品后自己也能光彩照人。此外，真空镀铝纸易于进行镭射全息处理，具有很好的防伪作用，可根据不同化妆品的需要在外包装上印上闪光的镭射LoCo或特定的漂亮图案，既美观新鲜又易于辨认，也使假冒伪劣产品望而却步。
3.多层塑料复合技术
共挤出工艺是一种生产多层塑料制品的加工技术，今天它已成为生产复合塑料制品的主要技术。它能使多种不同种类的塑料复合在一起，一次成塑出来，可以选择任何可想象的色彩以及设计出各市容器。有了多层成塑技术，塑料包装一方面能完全隔绝光、空气，避免护肤品氧化，另一方面通过糅合不同种类的物质，在外观上获得了奇妙的视觉效果和独特的手感，提高了软管的可曲折性。
4.真空包装悄然兴起
真空包装可保护含有脂肪、松香油、维他命的护肤品，它具有保护性强、弹力恢复性高等优点。真空包装的另一个发展方向是突出功能性，这对于不那么复杂的容器十分重要，比如：真空喷铝纸，外观呈金属色，光亮、美丽，有哑光和亮光等品种，具有极好的柔韧性、稳定可靠的印刷性能及可降解、可回收的环保性，加上材料成本较低廉，高定量的喷铝纸板用在化装品上能提升商品的价值。
5.塑料瓶依旧占有重要地位
塑料容器的优势一直是重量轻、坚固和容易生产，通过化学家和塑料生产商的努力，塑料制品又取得了从前只有玻璃才有的透明特性，由于能让消费者清楚的看到内容物，因此消费者对透明容器的要求越来越广；另外在化妆品和个人护理品包装方面,petG也有着良好的应用前景，它的突出优点在于:表面光泽、手感舒适、具有华丽的色彩和透明色调、耐化学性、抗冲击和韧性良好，经过抗UV处理，透明性依旧不变，而其易于加工、可回收使用及环保等性能,更符合了现代生产商家的要求。
五、总结
化妆品化学与工艺技术篇6
电影特效化妆在当今逐渐被电影界人士和普通大众所关注，特别是好莱坞几部大片的引进和宣传已被越来越多的人认可和接受。在欣赏和赞叹之余，人们会提出国外大片为什么会这么受欢迎？我国电影特效化妆与国外这些特效化妆有什么区别？存在哪些问题和差距？有哪些需要提高和改进的地方？今后我国电影特效化妆如何在创新中求发展，求突破？
一、把握关键点，在作品构思理念上创新
好的设计构思理念至关重要，它不仅是设计的精髓所在，而且能使作品具有个性化、专业化和与众不同的艺术效果。创新是设计本质的要求，也是时代的要求。电影特效化妆设计构思理念的创新是指充分发挥设计者的创造力，利用先进的思维方式和大胆的想象，运用已有的相关科技成果进行创新构思，设计构思出具有科学性、艺术性、创造性、新颖性、实用性和独特性的一种实践活动。电影特效化妆设计构思理念的创新是作品创新的关键。
谈到我国电影特效化妆构思理念的发展创新，就要在角色设计构思上进行大胆的创意和创新。在电影类型上，特效化妆多数用于科幻题材影片、魔幻题材影片、战争题材影片和鬼片等题材影片中，然而这些类型的电影，都需要采用大量有设计感、有创意、有特色的特效化妆效果来达到影片所要完成的震撼视觉效果，因此无论是在人物角色的设计上，还是各类鬼怪、科幻生物的设计构思上都需要特效化妆师进行大胆的创意和创新设计。像好莱坞许多魔幻、科幻大片电影之所以成功就在于特效化妆师的大胆、有突破性的创意创新思维，从而让我们看到了那么多经典的电影人物形象。因此，要想让我国电影特效化妆创新发展，就要首先在设计构思理念上，根据剧情、剧本的时代背景、人物特点等进行大胆的创新设计，使我国电影银幕上出现更多的经典形象。
很多情况下，不是我们的技术水平做不出好莱坞那样震撼的特效化妆形象，而是我们根本就没有人家那样的创新思维。就像对于《阿凡达》这样的电影，我们国内之所以拍不出这样有影响力和有震撼力的佳作，不是我们的特效技术水平达不到，而是我们根本就想不到这样的影片构思和创意，也就设计不出这样的经典形象。所以说，电影特效化妆作品设计构思理念上的创新，不仅关系到电影特效化妆作品的创作，也关系到我国电影特效化妆的长远发展。
技术、材料落后并不可怕，可以学习、借鉴，可以引进、研发，而创新设计理念的落后才是真正可怕的落后。因此，在进行特效化妆设计和创作时，特效化妆师不仅要具备娴熟的技术，还要具有丰富的想象力，使影片在最初设计时就具有非同凡响的冲击力和震撼力。
二、瞄准主攻点，在新技术材料使用上创新
我国电影特效化妆制作水平与国外的最大差距，除了前面所提到的设计构思理念创新不够，还在于作品实物制作环节技术材料的落后。所以，我们要适应时代的发展，瞄准电影特效化妆发展的新趋势和主攻点，在新技术材料使用上求创新。一是在翻模技术上。这是特效化妆实物制作的第一环节，只有先准确的得到演员的石膏阴模，才能为下一步的塑造形象做好准备。我国传统的翻模技术是使用石膏翻制面部模型，而国外新型的翻模技术是运用藻酸盐配合石膏硬膜制作全头和全身阴模。二是在制皮技术上。用新型硅胶、发泡乳胶等材料配合真空设备、搅拌机和烤箱等设备进行假皮制造技术，应用这些最新型的材料设备我们可以真实地表现出皮肤的质感和毛孔等纹理。三是在喷枪技术上。喷枪技术的使用使得上色效果更加细腻，变化更为丰富，效果更加真实，并且可以自然衔接假皮与真实皮肤之间的过渡。四是在新型植发技术上，对于我国传统的塑形化妆，在毛发环节我们使用的是钩织方式进行假发的制作，在现在最先进的特效化妆毛发制作环节是运用新型工具进行根根毛发的种植技术，其效果跟真实毛发的几乎完全一样。五是在3D打印技术上，对于传统特效化妆我们需要根据效果图制作出手办雕塑模型，然而随着高科技的发展，去年3D打印技术开始出现，我们只需要在我们的效果图上输入相应的尺寸，就可以通过3D打印机直接打印出超精准的模型。六是在机械模型制作技术上。有时根据剧情的需要，我们还要制作出动态的特效化妆效果，这就需要用到机械模型制作技术来达到这样震撼的效果。
电影特效化妆既包括前期的数字造型设计工作，也包括中期的3D打印、新材料、新技术、新设备的运用，以及机械制作和后期数字影像制作技术的使用。高新技术在特效化妆中的使用具有技术含量高，制作难度大，使用材料新，作品要求精，应用范围广等特点。因此，我们应把新技术材料的使用作为创新的主攻方向，在作品创作的严谨、精准、细致、完美上求创新，这样才能创作出真实、生动、感人的特效化妆精品力作。
三、确立突破点，在作品创作实践上创新
为了提高创作水平，做到理论联系实际，创作出令人满意的艺术精品。在创作实践中要把创新的突破点放在对每一个典型作品制作上，放在创新、发展、提高上，让典型作品经受住历史和时间的考验，赢得观众的认可和喜爱。
在央视一套和一些省台热播的电视剧《正者无敌》中，我担任特效化妆指导时，根据剧情进行了大胆的构思创作，为了表现战争的宏伟、惨烈和川军的英勇无畏，在几场战争场面的戏中我大量设计制作了炸断双腿、炸断双臂、开膛破腹、割断喉咙、枪伤、烧伤等特效化妆效果；在效果图的设计上采用数字技术进行设计图的创作，这与传统的手绘设计稿相比提升了视觉效果的逼真度和气氛的渲染度，使设计、制作各环节处处体现出创意和创新。在新技术、新材料特效化妆的具体应用中，使用最新型的硅胶和发泡乳胶材料，制作出了高仿真的人造肢体。
化妆品化学与工艺技术篇7
关键词：戏剧；舞台化妆；影视；化妆
随着胶片感光度越来越高，灯光强度更加重视自然光感，在化妆造型设计方面为了更好地符合这种自然效果，也相应地比过去更加趋于自然了。当前在很多古装影视剧中的化妆设计中已经融入了很多现代化的化妆因素，更加强调和凸显出演员的外部形象。
一、舞台与影视化妆造型艺术表现出全新的特点
在当代艺术发展中，时尚艺术的走向开始逐渐从单一化过渡到多极化。引领时代不断走在潮流尖端的艺术，特别是舞台与影视化妆艺术，其本身即是通过多种造型艺术的综合体而汇聚而成，它包括了服装装饰、化妆造型以及灯光舞美等，以往通常会把这些不同的艺术内容进行拆分，使其划分成为一个单独的概念。而现在此种划分方式已经被打破，使其开始融为一体，没有了一定界限，这些不同门类开始有了相互交融。从最基本的材料运用、互为对立且跨领域的多元文化的拼接与融合，并逐渐实践发展到整体的创作风格，都呈现出了对舞台与影视的突破，使得各种非艺术领域的内容开始有了交流与互通、发展与创新。
二、戏剧舞台化妆与影视化妆之间的差异性分析
（一）戏剧舞台的化妆
戏剧化妆造型根据剧本的主题思想、风格样式以及时代背景为前提，根据剧本中各个人物的性格、年龄、经历以及身份地位等来进行化妆造型的设计，把其人物最性格化最本质的特征通过化妆予以表现出来，而化妆具体包括演员的形态、容貌以及服饰等外部形态。演员的容貌是观众最关注和重视的部位，化妆造型最为关键的即是围绕演员的容貌展开化妆设计工作，通过化妆中的技术方法来弥补和改变演员的一些不足和缺陷，让剧中人物形象更符合剧情需要，从而制造更高的戏剧人物可信度。戏剧化妆的准确性不仅是对演员年龄、民族、身份、职业、个性以及时代等特征的明确设计，还要与戏剧的主题、动作、故事情节等相符合。戏剧舞台化妆的最主要目的是通过面部特征，让演员与观众之间形成间离效果，并同时弥补因为舞台灯光而可能造成的面部光线不足等问题，让演员保持更好的状态。戏剧舞台化妆应结合剧院的不同，例如有些大型剧院或者是观众数量大的剧院中，因为灯光的原因，要求化妆在色彩和外形上必须足够夸张。
（二）影视化妆
电影艺术属于一种放大艺术形式，演员在银幕上的出现，通常要大于其本身在生活中的真实形象，尤其是在整个银幕只有演员整张脸时，演员面部的任何一个细节都会完全暴露于观众面前。同时，因为电影属于胶片拍摄，而胶片的感光度与清晰度非常高，再加上拍摄过程中灯光的缘故，使得演员的化妆则更加明显和暴露。因此在电影化妆中注重其精密性和细致性，要表现出演员的自然与真实感。电视的录制基本上通过录像带的形式，录像带的感光度和清晰度要低于比胶片。与电影相反，电视上的人物一般是小于真实人物的，这就无形之中使得演员与观众之间的距离更远，因此电视化妆需要更浓。整体而言，电视的化妆要求要比电影化妆要求低，但电视节目包括了新闻类、综艺娱乐类等各种不同节目类型，因此电视节目性质和类型不同，那么其对化妆的要求也不尽相同，化妆的要求略低于电影化妆。但电视节目的种类繁多，不同性质的节目对化妆的要求也有所差异。
三、对舞台化妆与影视化妆造型在审美与创作上的分析
在综合舞台与影视艺术创作中，舞台化妆与影视化妆都是其中非常重要的组成要素，同时，也是通过舞台与影视化妆来呈现出剧中人物形象的性格特点。在舞台与影视剧中，对剧中所有人物外貌进行创作设计的人即是化妆造型师，通过他们的造型设计，赋予了演员在角色上更能体现其性格、年龄、身份以及时代背景等突出特征。作为化妆造型师，必须一方面具备导演、编剧甚至是表演等多方面的专业知识能力，同时另一方面还应独具个人对人生的思考、见解或者感悟，善于从生活中挖掘灵感并进行创新，也应对不同时代社会有一定的了解，还包括对各种文化内容和一切新鲜事物有一定的鉴赏审美能力。这样的化妆造型师才可深入而准确地把握需要进行化妆造型的作品的初步模样，进而来对整体作品的造型进行准确而完整地设计、塑造。舞台化妆与影视化妆造型，都是造型艺术中不可或缺的元素，人物造型中包括了化妆造型和服装造型。这两者之间互为一个整体，缺一不可。在进行舞台与影视化妆造型时，有独立明确的分工，同时又是通过美术设计师的总体统筹实现对人物化妆与服装上的完整造型设计，为剧中人物的需要提供服务。例如，导演对剧中演员确定之后，由于一些演员自身还有一些与剧中角色不相符的特征存在，那么此时则需要通过化妆造型师利用相应的化妆技术手段对其进行弥补和修饰，并进一步深化和突出剧中角色，让其演员的容貌、年龄等更符合剧中人物的需要。另外，还要突出人物在剧中的性格特点，通过造型化妆来体现出人物的气场、性格，从而让角色的表现更加真实和贴切。
四、结语
综上所述，戏剧舞台化妆与影视化妆之间的差异性主要体现在戏剧表演空间的不同以及戏剧化妆的侧重点的不同，这两者作为戏剧表演的两种形式，通过其各自不同的艺术展现形式，并通过恰当的妆容处理方式，将戏剧艺术的独有魅力和艺术风采表现的淋漓尽致。
[参考文献]
化妆品化学与工艺技术篇8
中国美容教育家
国际圣迪斯哥（CiDeSCo）美容学位、国家高级美容技师、"化妆与服装设计"专业二学历
中华全国工商联美容化妆品商会色彩形象设计专业委员会主任
中国影视化妆学会副秘书长
中国流行色协会常务理事
中国美发美容协会常务理事
北京千惠美容艺术学校校长
北京千艺千惠化妆品贸易有限公司
总经理
热爱，所以倾情
放弃科班出身的专业优势，转投其他行业，若不是极端热爱，定然做不出这样的决定，而有这样魄力的人，往往都能在其所投奔的行业有所建树，朱学东便是其中之一。
1989年，已获得文学学士学位并在大学任教的朱学东却踏入美容行业，随后的风雨近二十年，一定有我们难以想象的磨砺，但在朱学东看来，能投身这样美丽的事业，是享受，而非艰难。
1995年，朱学东发起成立了北京千惠美容艺术学校，正是创办了这所学校，使朱学东在化妆造型艺术的领域走向更深、更广的舞台。她鲜明的办学风格和与众不同的人文化风格，严谨的教育文化与超强的服务意识，使得千惠在化妆造型领域桃李芬芳。此时的朱学东不仅仅是热爱化妆的造型师，而是在更大程度上成为植树人，将所有心血教授给她的学生，育树成林。
感性流露，成就顶尖品牌
1998年，在踏入美容行业的第10个年头，朱学东选择了再一次学习--中央戏剧学院，服装与化妆设计专业，在这期间的学习，一方面使她成为理论扎实、实践务实的"学院派"造型专家，一方面作为美容教育家，她带领的团队的不懈努力使千惠学校迅速得到更加科学、完整、全面地发展。
在教授学生的过程中，朱学东发现市面上的彩妆产品质量不高，色彩单一，为了配合教学，她与中央戏剧学院霍起弟等组建研发小组，开始研制适合东方人的彩妆产品--千艺彩妆。可能正是基于这样的单纯愿望而非商业目的，她的彩妆以其丰富的色彩、顶级的质量以及优惠的价格倍受青睐，成为国内首屈一指的专业化妆师的品牌，填补了国产专业品牌的空白，得到专业化妆师的高度首肯，赢得了各界专家的一致好评。
如果说专业造型领域的成就是朱学东的无心插柳，那么e.Y彩妆吧的创立则是她的有心裁花。舞台上、银幕中、镜头前的人打造的美丽毕竟只是一小部分人的美丽，人物化妆也多为造型化彩妆，而事实上，更多的人需要的是更加生活化的日常彩妆。为此，朱学东不断地赴韩国、日本等地参观学习，她发现在日本，美容书中所列举的模特多为普通人而非专业模特。
"实际上，日常彩妆的作用就是能让普通人美丽起来，所以我们的教材以及我所编著的书全部选用普通人物而不是专业模特。"基于对"让普通人美丽起来"的愿望，e.Y时尚彩妆吧应运而生，开创了国内将特许经营体系导入彩妆业的先河。
理性选择，打造立体化行业企业
她笑言说自己是个逻辑思维很差的人，发散性思维却相当发达，她享受这种天马行空的感觉，也是她这样的思维使她最初在化妆造型方面大有造诣。她不喜欢被束缚，也不喜欢约束别人，但当一个七八个人的工作室慢慢变成一个庞大的企业时，她的感性带来了更多负面结果：组织无序、纪律松散、意识欠缺。
2003到2004年，是朱学东最困惑的时期，她陷入矛盾之中，一方面是同甘共苦的老员工，一方面是运转不畅的企业，她下不了决心像别的企业一样给那些亲如一家的亲人制定各种严格的规定，也不忍心看到企业日渐衰弱。
"后来我突然领悟到，如果不及时整顿，最受伤害的反而是那些我最不愿意伤害的员工。因为如果他们没有得到正规的企业化的管理，没有得到相应的职业素质的培养，无论日后走到哪里、做什么，都会碰壁。我要对他们负责。"
对于那些成熟行业来说，企业转型有不胜枚举的成功案例，可以借鉴、模仿，然而彩妆行业，国内却没有一个企业可以做模板，"我不想争先抢尖，我多希望有成功的企业、成功的人在我前面，我愿意向他们学习"，然而，朱学东已经不知不觉走到这个行业的最前沿，她只能自己摸索。2004年，朱学东从北京大学光华管理学院毕业，并聘请企业管理顾问，开始了企业专业化、规范化的调整。这个大动作逐步理顺了企业关系，一个集千惠艺术美容学校、千艺彩妆、e.Y彩妆吧特许经营总部的结构完整的、立体化行业企业以国际化的面貌逐渐呈现。
"从一开始的随意经营、排斥管理，到现在的在管理中找乐趣，我发现在企业管理的过程中，我得到了更多。"如果说最初的一切都是朱学东被一步步向前推进的，那么，当她立足于企业管理的层面上时，她开始了有计划性、预见性的规划。朱学东目前正在筹划第二次企业调整，并决定在2006年尝试新的运营模式，2008年大幅推进。
精心倾力，描绘彩色之路
"'千艺彩妆系列'提供了一个完整的化妆品色彩系统，以艺术化的化妆表现和与之配套的彩妆产品，产品中色系的色彩组织具有比较完备的色彩修养和驾驭色彩的水平。"
这是2004年，在"色彩中国"活动中，千艺千惠集团旗下的千艺千惠化妆品贸易公司，凭借"千艺彩妆"系列产品的出色表现获得了"'色彩中国'2004年度化妆美容色彩大奖"，中外评审专家给予的高度评价。
朱学东说从来没有想到她会得到这样的荣耀，甚至她自己都从未想到要给千艺的彩妆定一个什么样的概念，更没有想过拥有一个以自己名字命名的品牌。她说，今天的成就是集体的成就，没有团队的力量就不会有今天的千艺千惠，更不会有今天的我。
2005年，经中国流行色协会授权，北京千艺千惠化妆品贸易公司获得"2005秋冬及2006春夏中国化妆品色彩流行趋势"国内唯一指定机构，这是中国首次研究和化妆品的色彩流行趋势。朱学东为能参与这样的活动欣喜不已，但同时，她也看到了与其他国家的差距。
化妆品化学与工艺技术篇9
论文摘要：中国是世界丝绸的故乡，是最早发明养蚕、缫丝、纺织和印染的国家，丝织渊源可以追溯到新时期晚期，这一发明创造发展了人类的染织工艺，进而造就了丝织艺术的绚丽成果。中国云锦即是一种始于元而盛于明清的丝织工艺品，它历史悠久，独具特色，是中国传统织锦的集大成者，它以特殊的个性语言向世人展示了中国传统的丝织工艺，是凝聚了人类智慧的艺术瑰宝。
一、云锦的起源
（一）文化背景
育蚕织丝，是我国古代伟大的发明，中国丝绸的历史在五千年文明古国的发展中占有重要的地位。由于生活和生产的需要，旧石器晚期起，人们已积累了编篮、织席和织造葛麻的很多方法，有了丰富的编织经验，从人类进入新石器时代，随着采集和农耕的发展，各种纤维材料的发现，对动植物纤维的利用不断加深认识，出现了纺织品、丝织品，人们把积累的编织经验运用到了丝绸物的织造上，由此创造了各种织造方法和技术，像斜纹组织、平纹组织、缎纹组织、绞纹组织等，在新石器晚期已经掌握了丝织技术，这些都为以后丝织物的发展奠定了良好的基础。
在古代丝织物中“锦”是代表最高技术水平的，“云锦”则是织锦中的一种，是南京传统提花丝织物的总称，其历史可追溯到宋朝在南京设立的官营织造——锦署，开始织锦。云锦以其华贵，多彩灿烂，变换如云霞而得名。它由宋朝的彩锦演变而来，是在元代织金锦的基础上形成和发展起来的，元朝是第一个由少数民族——蒙古贵族统治的国家，对受奴役的汉民族文化有着本能的漠视和防范，使得很多中国文化的承载与传播人士选择退隐仕途，从事文学艺术创作，既而推动了元代文学艺术的发展，丝织工艺因此也有了新的进步，便出现了云锦织造技艺。
（二）物质条件
云锦十分华丽，它是在以往的织锦中加织了金银线，盛行于元、明、清三代。因此云锦的产生需要充足的物质资源才得以发展，而元朝时期，国力扩张，蒙古族依靠军事力量先后灭掉西夏、金政权、南宋朝廷并且对海外掠得了大量黄金。同时元朝重视黄金的开采，冶金技术也在不断提升，这些恰好为元朝时期织金锦提供了足够的黄金资源，是金锦得以大量生产的物质基础。此后明、清两代的经济发展，也继而为云锦不断的发展提供了前提，云
锦的产生创造了中国丝织艺术的一大成就，元、明、清三朝都指定云锦为皇室御用贡品。
二、云锦的特点
（一）云锦的丝织图案
丝织图案是一种装饰艺术，是通过造型艺术的处理，以装饰性的图案花纹和美丽的色彩来装饰丝织物。我国传统的丝织图案涉及内容非常丰富，既有生活中存在的自然素材也有赋予浪漫色彩的想像纹样，图案布局严谨庄重，变化概括性强，具有浓厚朴质的传统风格，色彩华丽，别具一格。并且很多都具有鲜明的中国吉祥文化特征，反映了人们祈求幸福与追求理想生活的意愿。在图案设计形式法则的运用上，云锦艺人有着丰富的经验和深厚的功力，他们对“变化”与“统一”的形式美法则的运用和发挥已有着很高成就。动物、植物、人物、乐器、佛道教义、贵族思想、平民意识等题材都常被用在云锦的丝织图案中，如龙凤、仙鹤、狮子、莲花、佛手、石榴、梅、兰、竹、菊，表示吉祥的“八宝”、“暗八仙”、“吉祥”、“寿”字、“卍”字，瑞草、祥云等等。丝织图案纷繁复杂的表现也是随着民族时代文化背景的影响而发展变化。
传统的云锦图案中，龙、凤、花卉是多见的形象，当时云锦大多是作为贵族阶级和统治阶级的御用贡品。龙在封建社会是帝王、天子的象征，代表着至高无上的权威，作为御用织物的云锦，龙自然成为最重要的纹饰主题，而按照御用服饰和宫廷装饰的不同要求，云锦龙纹的形态各不相同，有正龙、团龙、盘龙、卧龙、升龙、降龙、侧面龙、出海龙、入海龙、戏珠龙等。凤在传统云锦中也常常运用，自古以来人们将凤视为美的化身，代表着幸福、光明、爱情、高贵的寓意，它被称为鸟中之王，也象征着至高的权威。因此龙和凤在历代国家中象征着皇帝和皇后，龙纹和凤纹就常用在御用服制中。此外，云锦也喜用各种花卉纹样，花饰图案多以大朵花出现，华美而富丽?，牡丹和莲花，是云锦图案中常见的主题花。图案的花纹造型虽以生活为基础，但并不拘泥于生活和自然形象，很多花纹的造型，是根据主题表现和装饰变化的需要，采用添加的手法，使之装饰化或寓意化。缠枝花是云锦图案中应用较多的格式，常见的缠枝题材有：“缠枝牡丹”、“缠枝莲”、“缠枝牡丹莲”等，缠枝纹样设计上，非常讲究缠枝的气势贯通相连。云锦图案中，缠枝纹样被处理得婉转自如，优美流畅，让我们看到了传统手工艺人对生活的深刻理解和对艺术的精心探求。这些种种代表着吉祥的图案，在实用效果上华丽辉煌、气势豪迈，作为御用贡品渲染了专制统治的高贵与威严。尤其是在纹样中所用的手法更是微妙绝伦，能充分体现宾主呼应，呼之欲出，而且花纹层次分明，花清地白、锦空匀齐、造型优美。
（二）云锦的丝织类别
云锦的传统品种大致有库缎、织金、织锦、妆花等几类，其中库缎为暗花缎，妆花是云锦的代表。
库缎又名花缎、摹本缎，因贡品织成后需进到内务府的“缎匹库”而得此名。库缎又包括：起本色花库缎、地花两色库缎、妆金库缎、金银点库缎和妆彩库缎几种。库缎是做衣料用的，俗称“袍料”，纹样的设计以团花式居多。织金又名库金，也因织成后入宫廷的缎匹库而得名。所谓织金，就是织料上的花纹全部用金线织出。也有全部用银线织的，叫库银，库金、库银属同一个品种，统称为织金。传统的织金图案，多采用花纹单位较小的小花纹样。织锦和妆花容易混淆，这两类织物相同的之处是：它们的原料都是用精炼过的熟丝染色后织造，都是多彩纬提花织物。不同的地方，主要体现在花纹配色和织物背面上的不同。云锦中属于织锦类的织物有许多品种，民间作坊中习惯的名称有：“二色金库锦”、“彩花库锦”、“抹梭妆花”、“抹梭金宝地”、“芙蓉妆”等。妆花，又叫妆花缎，是云锦中织造工艺最复杂的品种，即在缎地（或罗地）上以各色彩织出花纹，并用片金绞织于花纹边缘。妆花类织物是云锦技艺特色和风格的代表之作，多为大型饱满花纹作四方连续排列，亦有彻幅通匹为一单独、适合纹样的大型妆花织物，如明、清时龙袍、炕褥毯垫等。妆花锦用色多，色彩变化丰富，一种织物上的花纹配色多达十余种，最多可达二三十种，图案的布局严谨庄重，简练概括，是云锦中最华丽的织品。这些精妙华丽的云锦为中国的丝织工艺留下了一笔宝贵的民族财富。
（三）云锦的丝织色彩
云锦的用色，继承了民族装饰用色的传统。在色彩感情上，我国的传统向来爱好华丽、鲜艳和浓烈的积极色，从我国的民间刺绣、京剧的舞台服装、少数民族的服饰和宫殿式建筑的彩绘上，均可看到这种装饰用色的典型特色。云锦的色彩十分丰富，图案的配色与中国古典宫殿建筑的彩绘风格一脉相承，色彩鲜明强烈，浓艳对比性也强，又常以片金勾边，白色相间并以色晕过渡，整体显得庄重、高贵、典丽，协调而且气宇轩昂，与其御用织物的特殊定位非常相符。例如妆花缎，其本身使用的颜色就很多，并且大多数都是高彩度、高艳度的组合，除有些用了特定的黄为底色之外，通常还用到大红、深蓝、宝蓝、墨绿等深色。库锦、库缎虽然可能用色比妆花少，但通过对比关系及面积比例的变化调整，同样产生了丰富的视觉效果。在色彩调和上，手法也极为巧妙，图案的色调被处理的和谐统一，与宫廷豪华庄重的格调相得益彰。中国是个礼教体系发达的国家，由于受到礼教制度的影响，云锦在服饰用色上也显现出了等级观念。在封建社会里，作为御用高级织物的云锦，是供帝王后妃服用的，因此它的色彩装饰必须能够显示出一种庄严、华丽、高贵、典雅的气派，方能适应于使用者的身份，它的纹饰设计和色彩装饰必须服从于使用者的喜爱心理和特定环境的实用要求。中国的衣冠服饰制度发展到元、明、清愈加等级森严，根据身份地位加以区分。根据《清史稿·志七十八·舆服二》的记载：明黄色是皇帝、皇后、太皇太后的专属用色，皇太子、贵妃和妃子的龙袍均为金黄色，嫔的龙袍为香色（一种艳度比明黄、金黄灰的黄色）。可见云锦在各种场合和御用对象上也是十分讲究的，体现了我国传统丝织工艺中独特的民族色彩文化。
三、云锦的材料
丝织物品总是要通过对材料的加工来实现的，因此材料是丝织工艺成型的媒介，没有材料就没有其艺术的特点和风格。材料是一种独特的艺术语言，是丝织工艺的第一要素，是云锦产生的前提。不同材质和工艺技法的运用，体现出的美感和效果是不同的，中国丝织工艺的材料运用，以其丰富的种类，不同的肌理特征和多样的结构形态，构成了千姿万态的视觉形象，使人感受到材料中传达出的久远的艺术内涵和文化底蕴，传承了浓重的民族色彩和情感。
云锦的主要产地在建康，即现在的南京，它曾是六朝和南唐故都。云锦有着高水平的设计匠师，精湛的织造技艺和优质的材料，凭借这些特点它成为中华一绝。云锦喜用金线、银线、铜线及长丝、绢丝，各种鸟兽羽毛等材料来进行织造，使得丝织物的效果更加华丽、独特、美轮美奂，让我们不得不为传统丝织艺术的伟大而惊叹。
金银在织物中大量运用是云锦的一大特色，金银使得云锦更显得富丽堂皇。尤其是“三色金”的使用，使得云锦的色彩更富于变化。
真丝则是云锦最主要也是最基本的用材，它良好的吸色性在各种纺织材料中名列前茅，是云锦色彩表现的重要保证。
云锦中用到的特殊材料，即鸟兽的羽毛。如孔雀羽也会被织进云锦。因为孔雀羽毛的色彩斑斓，在光线的照射下，用孔雀羽织出的云锦会折射出变化多端的色彩，异常华丽。可见织锦艺人们的巧妙心思与创造美的意识。
四、结语
中国的云锦独具特色，亦是中华民族和全世界最珍贵的历史文化遗产之一。它的产生与发展彰显了中国传统丝织艺术的个性与魅力，让我们在历史的脉络中看到了传统丝织艺术的延伸，感受到中华文明及民族艺术的伟大。丝织工艺是我国古老而传统的艺术门类，这些精湛的技艺和材料延续着民族文化的传承，是民族艺术中一笔厚重的财富。
参考文献
[1]《中国民间美术通论》.王平著.中国科技大学出版社
[2]《装饰—云锦色彩现象研究》.唐泓.中国装饰杂志社
[3]《中国南京云锦》.黄能馥主编.南京出版社
[4]《云锦图案》.南京云锦研究所编.中国古典艺术出版社
化妆品化学与工艺技术篇10
关键词：化妆品研发程序配方设计
人们对美容化妆品的使用越来越多，这也逐步发展为人们广泛使用的日化产品，它在人们的生活中起着重要的作用，所以，对产品的质量提出了更高的要求。要提高消费者的品质还要从最基本的产品的研发开始。
1化妆品的配方设计应遵循的原则
1.1安全性第一的原则
人们天天要用到化妆品，所以要在安全性方面引起注意，这里所说的化妆品的安全性主要是在生产的过程中保证化妆品没有毒性、对皮肤和眼黏膜没有副作用，不会产生任何的刺激，杜绝各种过敏情况的出现等。在对化妆品的配方设计的原料进行选用时，还要结合我国的化妆品卫生法规，对于禁用原料一定不能使用，在对限用联原料进行选用，要严格按照用量的要求进行，它的用量不能出现超标现象，有毒物质严禁使用。
1.2稳定性第二的原则
目前，我国化妆品产品在保质期内如果发生质量问题，主要表现为如下的情况，一方面是微生物污染问题；另一方面是产品发生析水、析油、分层、沉淀、变色、变味及出现膨胀现象等许多与稳定性有关的问题，以及这些的卫生安全问题。
2化妆品出现不稳定的主要原因
化妆品发生不稳定情况的主要原因是受配方设计欠合理的影响较大，所以要注意产品的稳定性，要对配方设计引起注意。一般的膏霜类化妆品配方的组成具有多样性与复杂性特点，排除油、水原料以外，还在某种功效的添加类剂、防腐剂、某种香精及某种可用的色素方面存在问题等，这与多相的分散体系有一定的关系。在某种理论上讲，它还与热力学的不稳定体系有关，还伴有动力稳定性及电力稳定性等其他的稳定性因素，从而使其具有相对的稳定性或者相对的亚稳定性，在一定的保质期内，可以使这种状态维持平稳。
在生产的过程中，还要坚持如下原则，就是全面学习化妆品的专业技术知识的相关的化学、化工知识，能够进一步熟悉各种化妆品的功能、应用、常见剂型及常用原料。尤如老中医了解各种中药的药性一样，对化妆品的不同原料与辅助原料做到熟悉。在使用时起到方便的作用，能够非常熟练地应用。再就是象老中医一样能够对各种常见病例的药方一样记熟，熟练地记住各种化妆品的常见配方及配方设计方法。
3化妆品的开发程序及环节
化妆品的开发程序与环节有以下几种，由产品的创意开始到市场需求、科技动态，再细化到产品的配方设计，对产品做进一步的分析，得到它的剂型、基质、它的添加剂及生产工艺，对产品的研制做开发与实验，严格控制产品的质量，还要在乎产品的包装，再到生产出各种产品，再到市场做进一步的销售。对产品进行设计，主要靠企业市场的推广部进行推销与策划，或者由总经理直接领导下的市场推销人员进行推销与策划，这些部门再进行市场调查，对国内外化妆品市场最热销最流行的产品有所了解后，对研发部门提出合理化的建议。再对企业的研发部门做充分的调研与了解，从而了解现在我国的化妆品的科技发展动态及信息。我国轻工业局对这一方面做了大量的研究，对轻工业科技发展项目做了具体布署，主要包括化妆品的行业发展趋势及研究开发重点，还要不断地降低它的刺激性，提高它的各种功效，明确各类化妆品的发展方向，对于各种天然植物、中草药以及各种高科技生化制剂的引入，使化妆品的生产多样化，并且还提出第二代低刺激果酸的开发与应用情况。
4化妆品的设计
4.1防晒化妆品的设计
对化妆品配方进行设计时，第一是对剂型问题的研究。比如开发防晒化妆品，先要对其剂型进行确定，比如防晒油、防晒霜及防晒凝胶在对剂型进行确定以后，还要对其基质加以确定，在确定防晒产品为膏霜剂型时，根据这一条件对油相原料和水相原料及乳化剂进行选择。比如：在对防晒霜的抗水性提出要求时，还要注重基质里的油相原料的疏水性问题。防晒产品的主要添加剂是防晒剂，防晒剂的类型具有多样性，通过各种高新技术所制备出的超微细钛白粉，对紫外线的折光率、高散射能力起到了一定的阻隔作用，因为它自身具有透光的特点，使皮肤不泛白，所以它不会堵塞皮肤的毛孔，主要是因为它的棒状或蝶状特殊结晶结构导致的，所以超细钛白粉主要用于高级防晒化妆品的防晒剂。另外，还要选择合适的化学性的防晒剂，主要选用了UVB与UVa波段的成份，这些成分具有吸收好的特点，做出复合型防晒剂，再通过研制人员进行筛选。在设计好各种剂型、基质和添加剂后，就很自然地进入了生产工艺的设计环节。化妆品不具备化学反应作用，在进行配制时，它的工艺算不上复杂，但是还具有许多复配的原则及经验，比如乳化的原则、溶剂极性相容原则及化学惰性原则。对原料的添加与溶解主要是受加入的温度和搅拌速度及时间的影响使产品的综合质量受到影响，所以生产工艺在化妆品的生产过程中具有不可忽视的作用。
4.2美白化妆品的设计
美白化妆品的配方主要是达到美白去斑的效果，对美白功效原料做到合理地复配，对乳化体系进行选择，对必要附加的原料进行选择等等。
4.2.1配方要求
对美白产品进行设计，主要是对美白的作用与效果加以研究，使其达到国家化妆品的标准与规定，并且符合不同的检测指标及要求。这就需要对配方中使用原料种类及配比问题做进一步的研究以及对其功效及成分做合理化的选择，如果只是对单一的美白活性成分加以选择，就会使得美白效果不是很明显，只有对多种成分的复配才能提高其作用。
4.2.2美白功能性原料选择
可以用于美白去斑的原料主要包括物理化学类的，主要是在天然植物中提取某些物质等。我们所选用的物理美白剂主要是物理遮盖剂，包括氧化铁，还包括二氧化钛再就是氧化锌等。这些用于美白只会产生表面的白感，也就是假白，这种物质还会使毛孔堵塞，导致皮脂腺等，使各种皮肤疾病出现等，使局部发生炎症及粉刺等。对于那些化学成份及天然植物的提取物主要应用于美白，主要包括各种曲酸及其自身的衍生物，也包括各处维生素C及其产生的衍生物，另外还有薏仁、芦荟及甘草的萃取液等。在大多数的成分中还要根据其优、缺点做出合理的选择，在使用过程中还要遵循科学的选择及搭配。